
艺术欣赏 艺术欣赏、建筑艺术
艺术欣赏 ----艺术欣赏、建筑艺术

艺术是一种社会意识形式,一 第一节 种创造审美对象的精神生产。具体 地说,它作为一种生产,是一种感 性、客观的、有目的的、对象化的 实践;作为一种精神生产,它是再 现与表现的统一,是一种社会意识 形式,具有能动反映性和一定的意 何为艺术 识形态性;作为一种特殊的精神生 产,它以创造审美对象、 满足人们 的审美需要作为自己特有的目的
艺术是一种社会意识形式,一 种创造审美对象的精神生产。具体 地说,它作为一种生产,是一种感 性、客观的、有目的的、对象化的 实践;作为一种精神生产,它是再 现与表现的统一,是一种社会意识 形式,具有能动反映性和一定的意 识形态性;作为一种特殊的精神生 产,它以创造审美对象、满足人们 的审美需要作为自己特有的目的。 第 一 节 何 为 艺 术

(1)再现说与表现说:,“西方的古典艺术理念 为申现,一而近花转为表现,东方的典艺宋理 念为表现,近代转为再现”(今道友信) 2),“有意味的形式说”:“艺术是有意味的 形式”克莱关贡你) 1有关艺术本质的探索 3 “艺术符号”说:”从某种意义上说一切 艺术垫设享符的 置瓷碧喜 (德国恩斯特.卡西尔) "艺术是人类情感的符号形式的创造”(苏珊: 朗格 〔 有开放性的一面
1、 有 关 艺 术 本 质 的 探 索 (1)再现说与表现说:“西方的古典艺术理念 为再现,而近代转为表现;东方的古典艺术理 念为表现,近代转为再现”(今道友信) (2)“有意味的形式说”:“艺术是有意味的 形式”(克莱夫.贝尔) (3)“艺术符号”说:“从某种意义上说一切 艺术都是语言,但它们只是特定意义上的语言。 它们不是文字符号的语言,而是直觉符号的语 言”(德国恩斯特.卡西尔) “艺术是人类情感的符号形式的创造”(苏珊. 朗格) (4)艺术本质否定论:莫里斯.韦兹认为,艺术 除了具有描述性和评价性的一面外,艺术还具 有开放性的一面

2 (1)马克思主义艺术本质的主要命题 ①认为艺术是一种上层建筑的社会意识形式(马克思 《(政治经济学批判〉序言》); ②认为艺术是一种特殊形态,是一种“精神生产”(马克思 是 《1844年经济学 一哲学手稿》、《资本论》 、《剩余 价值理论》); 种社 ③认为艺术是社会生活的反映或日能动反映(列宁、毛泽东 《延安文艺座谈会上的讲话》); 的 ④认为艺术是不同于理论的、宗教的、实践精神的掌握方式 雕藏季号着个 -艺术世界一的方式(马克 识形式 (2)有关艺术本质的主要理论学派 ①“艺术意识形态”说:认为艺术是一种特殊的意识形态; ②“艺术反映”说:认为艺术是认识生活或反映生活的一种 审美的 形式; ③“艺术生产”说或实践本质说:认为艺术是一种生产或实 践; 霜 ④“审美本质” 说:侧重强调艺术的审美特性
(1)马克思主义艺术本质的主要命题 ①认为艺术是一种上层建筑的社会意识形式(马克思 《〈政治经济学批判〉序言》); ②认为艺术是一种特殊形态,是一种“精神生产”(马克思 《1844年经济学——哲学手稿》、《资本论》、《剩余 价值理论》); ③认为艺术是社会生活的反映或曰能动反映(列宁、毛泽东 《延安文艺座谈会上的讲话》); ④认为艺术是不同于理论的、宗教的、实践精神的掌握方式 的一种特殊的掌握世界——艺术世界——的方式(马克 思《〈政治经济学批判〉导言》)。 (2)有关艺术本质的主要理论学派 ①“艺术意识形态”说:认为艺术是一种特殊的意识形态; ②“艺术反映”说:认为艺术是认识生活或反映生活的一种 形式; ③“艺术生产”说或实践本质说:认为艺术是一种生产或实 践; ④“审美本质”说:侧重强调艺术的审美特性。 2 艺 术 是 一 种 社 会 的 意 识 形 式 和 审 美 的 精 神

(3)马克思主义关于艺术本质属性规定的两个关键环节: ①遵循马克思的辩证思维方法 -由具体上升到抽象、再由 抽象上升到思维的具体,从而达到抽象写具体、逻辑玩 历史的统一 ②以“艺术生产”概念作为逻辑“凝结点”。“艺术生产” 范畴包含以下三层内容: 艺术 生产 精神生产—艺术生产 种社 (4)如何在生产、精神生产和艺术生产中理解艺术的本质 会的 意识 ①艺术与一般生产的共同规定,实质上揭示了艺术作为人的 种对象化的活动的实践性; 形式 和审 ®艺睫鞋,:要箱的。蓉雙 美的 践的形试罘简:c、生产实践的首的呆同: 精 ⊙套特殊的精神生空,还有自身独特的规定性
(3)马克思主义关于艺术本质属性规定的两个关键环节: ①遵循马克思的辩证思维方法——由具体上升到抽象、再由 抽象上升到思维的具体,从而达到抽象与具体、逻辑现 历史的统一; ②以“艺术生产”概念作为逻辑“凝结点” 。 “艺术生产” 范畴包含以下三层内容: 生产——精神生产——艺术生产 (4)如何在生产、精神生产和艺术生产中理解艺术的本质 ①艺术与一般生产的共同规定,实质上揭示了艺术作为人的 一种对象化的活动的实践性; ②艺术是一种精神生产,具有不同于物质生产的一般精神生 产的各种规定性;a、生产实践的内容不同;b、生产实 践的形式不同;c、生产实践的目的不同; ③艺术作为一种特殊的精神生产,还具有自身独特的规定性, 即审美特性。 2 艺术 是一 种社 会的 意识 形式 和审 美的 精神

(1)艺术的种类主要是依据艺术作品的 客观的因素,诸如艺术品的客观存在 方式、艺术传达媒介和材料、艺术再 现或表现的内容、题材、主题的特点、 种类 容量大小、,艺术品本身的结构方式、 形式特点等划分出的类型。如空间艺 格 术和时间艺术的划分; (2)艺术的风格主要根据艺术创作中的 主观因素,如创作主体的个性气质、 型的 心理类型、,主观精神状态、精神类型 两翼 主体把握对象的方式等划分出的艺术 类型。如古典主义、现实主义、浪漫 主义等艺术类型
(1)艺术的种类主要是依据艺术作品的 客观的因素,诸如艺术品的客观存在 方式、艺术传达媒介和材料、艺术再 现或表现的内容、题材、主题的特点、 容量大小、艺术品本身的结构方式、 形式特点等划分出的类型。如空间艺 术和时间艺术的划分; (2)艺术的风格主要根据艺术创作中的 主观因素,如创作主体的个性气质、 心理类型、主观精神状态、精神类型、 主体把握对象的方式等划分出的艺术 类型。如古典主义、现实主义、浪漫 主义等艺术类型。 3、 种类 与风 格— —艺 术类 型的 两翼

(3)艺术类型的基本风格 ①主观表现风格与客观再现风格 如席勒关于素朴风格与感伤风格的区别: ②阴柔优美风格与阳刚崇高风格 如宋词中的豪放派与婉约派; 种类 ③含蓄朦胧风格与明晰晓畅风格 如志摩诗与郭沫若诗的区别: 格 ④抒展沉静风格与奔放流动风格, 如《静液思》与《沁园春雪》 ⑤简约自然风格与繁富创意风格 如《望庐山瀑布》与《绝句》 ⑥规范谨严风格与自由疏放风格
(3)艺术类型的基本风格 ①主观表现风格与客观再现风格, 如席勒关于素朴风格与感伤风格的区别; ②阴柔优美风格与阳刚崇高风格, 如宋词中的豪放派与婉约派; ③含蓄朦胧风格与明晰晓畅风格, 如志摩诗与郭沫若诗的区别; ④抒展沉静风格与奔放流动风格, 如《静夜思》与《沁园春.雪》; ⑤简约自然风格与繁富创意风格, 如《望庐山瀑布》与《绝句》; ⑥规范谨严风格与自由疏放风格。 3、 种类 与风 格

(4)艺术的种类 (1)艺术分类研究中的两种倾向 ①艺术的人为体系、逻辑体系:不过多地 考虑各种艺术在现实中实际的存在、分 布、地位(即艺术自然而然地形成的体 3 系),而是把整个艺术世界作为一个合 种类 乎逻辑的整体,从某种统一的原则、标 准、学说出发对艺术世界作出的系统划 分; ②艺术的自然体系:不是从某种抽象的观 念或原则出发,而是从艺术的客观实际 出发,把艺术世界看做一个自然而然形 成的体系,探讨艺术世界究竟是由哪些 基本门类构成的
(4)艺术的种类 (1)艺术分类研究中的两种倾向 ①艺术的人为体系、逻辑体系:不过多地 考虑各种艺术在现实中实际的存在、分 布、地位(即艺术自然而然地形成的体 系),而是把整个艺术世界作为一个合 乎逻辑的整体,从某种统一的原则、标 准、学说出发对艺术世界作出的系统划 分; ②艺术的自然体系:不是从某种抽象的观 念或原则出发,而是从艺术的客观实际 出发,把艺术世界看做一个自然而然形 成的体系,探讨艺术世界究竟是由哪些 基本门类构成的。 3、 种类 与风 格

(1)本体论或存在论分类模式 空间艺术 3 艺术 时间艺术 空间一时间艺术 (2)认识论或心理学分类模式 格 视觉艺术 艺术 听觉艺术 视觉一听觉艺术
(1)本体论或存在论分类模式 (2)认识论或心理学分类模式 艺术 空间—时间艺术 时间艺术 空间艺术 艺术 视觉—听觉艺术 听觉艺术 视觉艺术 3、 种类 与风 格

(3)功能论分类模式 再现艺术 艺术 表现艺术 3楼羽格 再现一表现艺术
(3)功能论分类模式 艺术 再现—表现艺术 表现艺术 再现艺术 3、 种类 与风 格