园林艺术实习指导书二〇一八年六月
园林艺术实习指导书 二〇一八年六月
目录第一章园林艺术概论一、园林的基本构成要素1二、园林布局.2.6三、园林设计中的艺术处理手法四、空间.7第二章教学实习部分14附图....15
1 目 录 第一章 园林艺术概论.1 一、园林的基本构成要素.1 二、园林布局.2 三、园林设计中的艺术处理手法.6 四、空间.7 第二章 教学实习部分.14 附图.15
第一章园林艺术概论园林虽然性质与规模有所不同，但都有一个共同的特征：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽种和建筑的布置，构成一个供人们观赏、游想、居住的环境。经过园林设计与园林施工这一环境的全过程称为“造园”，所建造的这一环境即为园林。一、园林的基本构成要素任何造型艺术都有其重要的组成部分，园林由地形、植物、建筑、道路、园林小品五大元素组成。园林设计师在设计中将这5种元素进行组合，创造出各种形式的园林作品（一）地形地形是构成园林的载体。地形有平地，山体及水域部分的各种水体。自然地貌有平地、浅滩、坡地、丘陵、峰岭的差别。其中以高算的峰岭变化最为丰富，因其地质结构造成岩石形态的不同而形成悬崖、峭壁、峡谷、洞穴等。园林的创意因势而立，选定景点、修路、架桥、建亭，加工的余地也随之丰富。人造环境往往是对自然的环境加以模仿，中国古典园林的重要手段之一就是筑山或称摄山，挖土堆山，土石相间，追求与自然景致的酷似。西方的造园理念多为利用原始地貌。意大利为山地较多的国家，其古典园林对山峦地形的改造往往限于将山地修筑成明显层次的平台地，进而在平整的平台上再创造。无论哪种方法，都在利用地形的高度变化，形成总体空间的起伏韵律，产生空间的层次。从低处仰望山体给人以雄浑壮丽的感觉，从山顶俯视景致一览辽阔，错落的空间层次产生无穷的变化。地形的利用、取舍、塑造，构成造园的重要环节。水体是地形中重要的组成部分，可分为静态水和动态水两种类型。静态水包括湖、池、塘、潭、沼泽；动态水包括江、河、湾、溪、渠、洞、瀑布、喷泉等。水体中还形成岛、堤、洲、渚等地貌。在利用天然水域和人工制造的各种水体中因环境不同而水体的状态不尽相同。但不管地域环境如何变化，几乎所有的园林不可没有水体的出现，大以湖，小以池，不具备天然条件的便可截流引水，通过总体构思形成一个水系，与地貌形成刚柔相济的融合。中国园林称治水为理水，山嵌水抱是最基本的形式。西方园林中凡园必有泉池，而且多是人为创造的喷泉、水渠等，呈规则的儿何形状。水可以滋润方物，呈现柔性的景观；流动的水体可以生成导向，产生变幻；清澈的倒影能与季节的更换相得益彰。处理好水体是造园的另一个重要环节。（二）植物植物是构成园林的第二个要素。树木、花卉、草坪遍及园林的各个角落。植物使园林披上绿衣，呈现色彩绚丽的景象；植物可以遮阳、造氧，使空气湿润清新：植物还可以保持水土，有利于长久地维持良好的生态环境。在造园中植物还有景观造型的作用。可以成为林荫道、灌木墙而富于实用功能。花木可供游人观赏。植物的四季色彩变化更增添了园林的魅力。由于植物种类极为丰富，体态造型干差方别，因而使其成为园林立体设计构思的基本手段之0（三）建筑园林离不开建筑。古典皇家园林中有宫殿，寺观园林有庙宇，庭园有亭、廊、轩、舫，现代公园以及城市绿地有供游人活动的馆、室、厅、堂等。以人为本是园林的宗旨，与人们关系密切的各种建筑在园林中往往都会以主体形象出现。同时，建筑的风格特征最能体现整个园林的特征，最易给人留下深刻的印象，建筑的造型，建筑与围墙所形成的院落，建筑的空间分割，建筑的门窗、廊柱等大量的局部处理，建筑与环境的协调、过渡等，这些成了园1
1 第一章 园林艺术概论 园林虽然性质与规模有所不同，但都有一个共同的特征：在一定的地段范围内，利用并 改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽种和建筑的布置，构成一个供人 们观赏、游憩、居住的环境。经过园林设计与园林施工这一环境的全过程称为“造园”，所 建造的 这一环境即为园林。 一、园林的基本构成要素 任何造型艺术都有其重要的组成部分，园林由地形、植物、建筑、道路、园林小品五大 元素组成。园林设计师在设计中将这 5 种元素进行组合，创造出各种形式的园林作品。 （一）地形 地形是构成园林的载体。地形有平地，山体及水域部分的各种水体。 自然地貌有平地、浅滩、坡地、丘陵、峰岭的差别。其中以高耸的峰岭变化最为丰富， 因其地质结构造成岩石形态的不同而形成悬崖、峭壁、峡谷、洞穴等。园林的创意因势而立， 选定景点、修路、架桥、建亭，加工的余地也随之丰富。人造环境往往是对自然的环境加以 模仿，中国古典园林的重要手段之一就是筑山或称掇山，挖土堆山，土石相间，追求与自然 景致的酷似。西方的造园理念多为利用原始地貌。意大利为山地较多的国家，其古典园林对 山峦地形的改造往往限于将山地修筑成明显层次的平台地，进而在平整的平台上再创造。无 论哪种方法，都在利用地形的高度变化，形成总体空间的起伏韵律，产生空间的层次。从低 处仰望山体给人以雄浑壮丽的感觉，从山顶俯视景致一览辽阔，错落的空间层次产生无穷的 变化。地形的利用、取舍、塑造，构成造园的重要环节。 水体是地形中重要的组成部分，可分为静态水和动态水两种类型。静态水包括湖、池、 塘、潭、沼泽；动态水包括江、河、湾、溪、渠、涧、瀑布、喷泉等。水体中还形成岛、堤、 洲、渚等地貌。 在利用天然水域和人工制造的各种水体中因环境不同而水体的状态不尽相同。但不管地 域环境如何变化，几乎所有的园林不可没有水体的出现，大以湖，小以池，不具备天然条件 的便可截流引水，通过总体构思形成一个水系，与地貌形成刚柔相济的融合。中国园林称治 水为理水，山嵌水抱是最基本的形式。西方园林中凡园必有泉池，而且多是人为创造的喷泉、 水渠等，呈规则的几何形状。水可以滋润万物，呈现柔性的景观；流动的水体可以生成导向， 产生变幻；清澈的倒影能与季节的更换相得益彰。处理好水体是造园的另一个重要环节。 （二）植物 植物是构成园林的第二个要素。树木、花卉、草坪遍及园林的各个角落。植物使园林披 上绿衣，呈现色彩绚丽的景象；植物可以遮阳、造氧，使空气湿润清新；植物还可以保持水 土，有利于长久地维持良好的生态环境。在造园中植物还有景观造型的作用。可以成为林荫 道、灌木墙而富于实用功能。花木可供游人观赏。植物的四季色彩变化更增添了园林的魅力。 由于植物种类极为丰富，体态造型千差万别，因而使其成为园林立体设计构思的基本手段之 一。 （三）建筑 园林离不开建筑。古典皇家园林中有宫殿，寺观园林有庙宇，庭园有亭、廊、轩、舫， 现代公园以及城市绿地有供游人活动的馆、室、厅、堂等。以人为本是园林的宗旨，与人们 关系密切的各种建筑在园林中往往都会以主体形象出现。同时，建筑的风格特征最能体现整 个园林的特征，最易给人留下深刻的印象，建筑的造型，建筑与围墙所形成的院落，建筑的 空间分割，建筑的门窗、廊柱等大量的局部处理，建筑与环境的协调、过渡等，这些成了园
林设计中最为复杂的工作。（四）道路道路是园林的脉络，是游人在园林中活动的基本途径，往往形成流畅的循环系统。道路有分隔空间，划分区域的作用，以道路形成界限。道路是联系与连接山体、水体、建筑的纽带，使它们成为一个紧密的整体。道路能够引导游人游览，成为组织游览的媒介。道路的种类丰富，如主路与辅路，铺装路与土路，平路与山路，草坪踏步路与水面汀步路等。道路的造型呈线型的状态，视觉上有流动的感觉，增添了园林布局的活力。道路随地形的变化而折转，有规整的，有自然的，加上铺装的纹样与色彩，其同样具有很强的观赏性，道路与其他元素衔接，有时呈现广场的状态，形成与不同造型环境、功能区域的过渡。（五）园林小品园林小品的种类最多，是庞大的组合元素，园林小品普遍具有很强的实用性，成为游人不可缺少的服务性设施。它们点缀在园林各处，造型生动，色彩鲜艳，好的园林小品本身就是艺术品。园林小品主要有园桥、园亭、园凳、园灯；有水池、喷泉：有花坛、花架、花墙、花柱、花钵；有导游牌、说明牌、路牌等各种标志牌；有电话亭、饮水台、洗手台以及垃圾箱桶，此外还有观赏性的园林小品，如美的要素，要有鲜明而突出的风格特点，这一切都会引导着创作设计立意的确立。二、园林布局布局是总体规划，以布局为基础展开方案的构思。依照园林设计的不同要素以及整体与局部的关系，可以从总体布局、山体布局、水体布局、植物布局、建筑布局5个方面着手。（一）总体布局总体布局为纲，纲举目张。总体布局是全局性宏观的处理，以此作为基调将园林设计的诸多要素融为一体，继而深入到其他单项的布局中。总体布局一经确立便具备统领、制约其他单项布局的作用。（1）骨架线与轴线在园林设计总体布局的总平面图上应显示出一条明确的骨架线。在规则式的布局中，内架线往往成为中轴线或平行轴线，如水平与垂直交叉轴线或规则的放射线：在较活泼自然的布局则形成不太规则的骨架线，如直线、曲线、折线以及它们的复合与变幻的形态。骨架线与轴线能够表现出秩序美，即对称的秩序与均衡的秩序。园林设计中各种要素的综合运用显现出复杂的组合、穿插，清晰的骨架线与轴线使复杂的局面趋于条理。（2）主体形象与重点部位主体形象与重点部位将使园林中出现高潮，没有高潮的园林最终给人的印象只能是平淡乏味。在园林中常见的主体形象多是主体建筑，如皇家园林中的宫殿，私家园林中的正厅，现代园林中的厅馆等。重点部位多以水体、山体出现，如众多苏州园林内的中心湖水、中心水池，北京北海公园的琼华岛、颐和园方寿山等。有了主体形象与重点部位随之必然要分布与之相适应的陪衬，以产生主次对比、强弱对比，形成对主体形象、重点部位的环抱关系，或以主体形象、重点部位为中心扩展不同节奏的聚散，有时一个园内依照不同区域、不同功能会形成不同的主体形象与重点部位，但无论如何其中的重中之重必须确定无疑。（3）空间序列全园应划分区域，形成空间序列，如小说中的章节、戏剧中的幕别。序列条理清晰，序列中一个区域与另一个区域的衔接产生间隙，从而使游人的精神得到缓解，区域与区域之间有连接、过渡、转换、渐进等多种变化丰富的处理。我国传统园林从入口开始到出口结束往往采用收、放、收或收、放、收、放、收的手法，入园时多为收，建在一种较为收缩的环境中，经过障景阶段豁然开朗则为放，再进入较为狭窄延续的空间又成收，回转之后又成为放2
2 林设计中最为复杂的工作。 （四）道路 道路是园林的脉络，是游人在园林中活动的基本途径，往往形成流畅的循环系统。道路 有分隔空间，划分区域的作用，以道路形成界限。道路是联系与连接山体、水体、建筑的纽 带，使它们成为一个紧密的整体。道路能够引导游人游览，成为组织游览的媒介。道路的种 类丰富，如主路与辅路，铺装路与土路，平路与山路，草坪踏步路与水面汀步路等。道路的 造型呈线型的状态，视觉上有流动的感觉，增添了园林布局的活力。道路随地形的变化而折 转，有规整的，有自然的，加上铺装的纹样与色彩，其同样具有很强的观赏性，道路与其他 元素衔接，有时呈现广场的状态，形成与不同造型环境、功能区域的过渡。 （五）园林小品 园林小品的种类最多，是庞大的组合元素，园林小品普遍具有很强的实用性，成为游人 不可缺少的服务性设施。它们点缀在园林各处，造型生动，色彩鲜艳，好的园林小品本身就 是艺术品。园林小品主要有园桥、园亭、园凳、园灯；有水池、喷泉；有花坛、花架、花墙、 花柱、花钵；有导游牌、说明牌、路牌等各种标志牌；有电话亭、饮水台、洗手台以及垃圾 箱桶，此外还有观赏性的园林小品，如美的要素，要有鲜明而突出的风格特点，这一切都会 引导着创作设计立意的确立。 二、园林布局 布局是总体规划，以布局为基础展开方案的构思。依照园林设计的不同要素以及整体与 局部的关系，可以从总体布局、山体布局、水体布局、植物布局、建筑布局 5 个方面着手。 （一）总体布局 总体布局为纲，纲举目张。总体布局是全局性宏观的处理，以此作为基调将园林设计的 诸多要素融为一体，继而深入到其他单项的布局中。总体布局一经确立便具备统领、制约其 他单项布局的作用。 （1）骨架线与轴线 在园林设计总体布局的总平面图上应显示出一条明确的骨架线。在规则式的布局中，内 架线往往成为中轴线或平行轴线，如水平与垂直交叉轴线或规则的放射线；在较活泼自然的 布局则形成不太规则的骨架线，如直线、曲线、折线以及它们的复合与变幻的形态。骨架线 与轴线能够表现出秩序美，即对称的秩序与均衡的秩序。园林设计中各种要素的综合运用显 现出复杂的组合、穿插，清晰的骨架线与轴线使复杂的局面趋于条理。 （2）主体形象与重点部位 主体形象与重点部位将使园林中出现高潮，没有高潮的园林最终给人的印象只能是平淡 乏味。在园林中常见的主体形象多是主体建筑，如皇家园林中的宫殿，私家园林中的正厅， 现代园林中的厅馆等。重点部位多以水体、山体出现，如众多苏州园林内的中心湖水、中心 水池，北京北海公园的琼华岛、颐和园万寿山等。有了主体形象与重点部位随之必然要分布 与之相适应的陪衬，以产生主次对比、强弱对比，形成对主体形象、重点部位的环抱关系， 或以主体形象、重点部位为中心扩展不同节奏的聚散，有时一个园内依照不同区域、不同功 能会形成不同的主体形象与重点部位，但无论如何其中的重中之重必须确定无疑。 （3）空间序列 全园应划分区域，形成空间序列，如小说中的章节、戏剧中的幕别。序列条理清晰，序 列中一个区域与另一个区域的衔接产生间隙，从而使游人的精神得到缓解，区域与区域之间 有连接、过渡、转换、渐进等多种变化丰富的处理。我国传统园林从入口开始到出口结束往 往采用收、放、收或收、放、收、放、收的手法，入园时多为收，建在一种较为收缩的环境 中，经过障景阶段豁然开朗则为放，再进入较为狭窄延续的空间又成收，回转之后又成为放
的局面，最后以恬静的环境收尾。这种收与放会因园林的面积大小不同而有不同的处理，放时进入主体形象，重点部位，进入高潮；收时巧施变幻，收而不闭塞，不单调，空间序列构思的种种变化使游人在不知不觉中感受到游园的节奏感与韵律感。（4）点、线、面、体的视觉效果布局时平面图中反映出园林设计要素的各种点、线、面的关系，在规律的经纬线中保持着和谐的组合。实际的景观中平面布局实施为立体的、空间的、时间的多维形态。景观的效果与人所处的位置有关，临高俯看；从低仰望，或开阔纵览的环境或转换莫测的收缩空间，构思中要有身临其境的感受。开阔处点状的景观，如亭、桥、独立小建筑等过多会显得非常散乱；山路、小道、小溪这些线状出现的要素应若隐若现，避免一览无余过于单调；体量过大的山体宜起伏而无定形：湖面、池面宜聚散分割而宛转曲折：从林疏密相间：草坪点缀灌木、卧石：建筑群体延伸错落而不呆滞。总体布局如乐队的指挥，对乐曲有从始至终的了解，把握全局，进行全方位的思考。（二）地形布局地形布局中以山体的塑造最为突出。山体从宏观上使园林变得立体化，产生体量感，显得雄伟而充实，是从平展的地面转入纵向变化的最基本的手法，这里着重介绍由堆土石建造人造假山的布局。（1）山形起伏变化山体形态庞大，山的外形若呆板，如团状、饼状，像馒头山、窝头山、扁平山必然是极其乏味，呆板的山体会使整个园林变得呆板。因而山体的造型要延绵起伏，即平面的造型呈变化的延伸，立面的造型呈高低错落。这样当山体与之覆盖的植物及点睛的建筑结合便会成为壮美的景观。（2）山体陡缓相间这是中国传统造园的常用手法。以北京北海公园为例，琼华岛南坡多平台地，建成佛寺建筑群，整齐而宏伟：西坡陡峭，建筑物则随山就势，间以叠石错落，多有险峻：北坡则上陡下缓，上部的陡峭形成崖岫、峰、洞穴，下部的缓坡地建有比较隐蔽的小庭院；而东面整体已是缓行的大坡面，树木繁盛，以浓密的植被为主要景观，琼华岛山体东、南、西、北坡明显的差异使得面积并不庞大的山体形成丰富、变幻、生动的景观，成为造园布局的典范。（3）山路的处理山路的曲折纤细与沉重的山体形成鲜明的对比，山路使山体变得轻盈，远处望去隐约可见的山路能唤起游人对登山的向往，随着山势的变化，山路修筑的合理会给游人带来很多便利，平缓山路的铺石面宽而层薄；陡峭山路的叠石面窄而层厚。平缓的山路宜采用曲线型，哨的山路宜采用折线型。山体较大的山路的造型较为单纯：山体较小的山路的造型适合变幻。危崖险峻地带应配以扶栏，此外路石、灌木时与山路相间增添趣味的变化，延绵的山路与石凳、坐椅相间使游人得以休憩。筑山是园林设计的手段，设计要点为：因地制宜；山体应稳定，坡度需合理；注意水土保持和排水的通畅：山体的造型要错落有致、起伏多变。中国传统山水画山体的表现方法主要有3种，即平远高远法和深远法。平远法从近山平视远山；高远法从山脚仰望山巅：深远法自山前窥望山后。这些表现方法可为山体塑造提供借鉴，如视点的开阔与否，视野的选择范围以及总体景观效果的确定。（4）中国造园中山石体手法与湖石的造型以石材或仿石材布置成自然山石景观的造景手法称为置石。石材的种类有大理石、黄石、英石、石笋、房山石、青石、石蛋、黄蜡石等。石材的选3
3 的局面，最后以恬静的环境收尾。这种收与放会因园林的面积大小不同而有不同的处理，放 时进入主体形象，重点部位，进入高潮；收时巧施变幻，收而不闭塞，不单调，空间序列构 思的种种变化使游人在不知不觉中感受到游园的节奏感与韵律感。 （4）点、线、面、体的视觉效果 布局时平面图中反映出园林设计要素的各种点、线、面的关系，在规律的经纬线中保持 着和谐的组合。实际的景观中平面布局实施为立体的、空间的、时间的多维形态。景观的效 果与人所处的位置有关，临高俯看；从低仰望，或开阔纵览的环境或转换莫测的收缩空间， 构思中要有身临其境的感受。开阔处点状的景观，如亭、桥、独立小建筑等过多会显得非常 散乱；山路、小道、小溪这些线状出现的要素应若隐若现，避免一览无余过于单调；体量过 大的山体宜起伏而无定形；湖面、池面宜聚散分割而宛转曲折；丛林疏密相间；草坪点缀灌 木、卧石；建筑群体延伸错落而不呆滞。总体布局如乐队的指挥，对乐曲有从始至终的了解， 把握全局，进行全方位的思考。 （二） 地形布局 地形布局中以山体的塑造最为突出。山体从宏观上使园林变得立体化，产生体量感，显 得雄伟而充实，是从平展的地面转入纵向变化的最基本的手法，这里着重介绍由堆土石建造 人造假山的布局。 （1）山形起伏变化 山体形态庞大，山的外形若呆板，如团状、饼状，像馒头山、窝头山、扁平山必然是极 其乏味，呆板的山体会使整个园林变得呆板。因而山体的造型要延绵起伏，即平面的造型呈 变化的延伸，立面的造型呈高低错落。这样当山体与之覆盖的植物及点睛的建筑结合便会成 为壮美的景观。 （2）山体陡缓相间 这是中国传统造园的常用手法。以北京北海公园为例，琼华岛南坡多平台地，建成佛寺 建筑群，整齐而宏伟；西坡陡峭，建筑物则随山就势，间以叠石错落，多有险峻；北坡则上 陡下缓， 上部的陡峭形成崖岫、峰壑、洞穴，下部的缓坡地建有比较隐蔽的小庭院；而东 面整体已是缓行的大坡面，树木繁盛，以浓密的植被为主要景观，琼华岛山体东、南、西、 北坡明显的差异使得面积并不庞大的山体形成丰富、变幻、生动的景观，成为造园布局的典 范。 （3）山路的处理 山路的曲折纤细与沉重的山体形成鲜明的对比，山路使山体变得轻盈，远处望去隐约可 见的山路能唤起游人对登山的向往，随着山势的变化，山路修筑的合理会给游人带来很多便 利，平缓山路的铺石面宽而层薄；陡峭山路的叠石面窄而层厚。平缓的山路宜采用曲线型， 陡峭的山路宜采用折线型。山体较大的山路的造型较为单纯；山体较小的山路的造型适合变 幻。危崖险峻地带应配以扶栏，此外路石、 灌木时与山路相间增添趣味的变化，延绵的山 路与石凳、坐椅相间使游人得以休憩。 筑山是园林设计的手段，设计要点为：因地制宜；山体应稳定，坡度需合理；注意水土 保持和排水的通畅；山体的造型要错落有致、起伏多变。 中国传统山水画山体的表现方法主要有 3 种，即平远高远法和深远法。平远法从近山平 视远山；高远法从山脚仰望山巅；深远法自山前窥望山后。这些表现方法可为山体塑造提供 借鉴，如视点的开阔与否，视野的选择范围以及总体景观效果的确定。 （4）中国造园中山石体手法与湖石的造型 以石材或仿石材布置成自然山石景观的造景手法称为置石。 石材的种类有大理石、黄石、英石、石笋、房山石、青石、石蛋、黄蜡石等。石材的选
择要通过“相石”，审势其尺度、体态、质感、肌理和色彩。置石的类型有特置、散置、器设和与建筑、植物相结合的运用。选择体量大、形态奇异的石材特置在入口地带、庭院中、廊间、亭边作为障景和对景。一般的石材常以“揽三聚五”的样式呈散的布局。器设是结合实用的功能所安置的石屏、石栏、石桌、石几等。此外，石材会以奠居、抱角、壁山的形式与建筑相结合，以树台、花台、壁山的形式与植物相结合。中国传统造园有着丰富的山石结体的手法，包括安、接、斗、卡、连、垂、挎、拼、剑、悬、挑等，这些手法成为山石结体设计中指导性的规范。湖石源自天然，往往取其生动的造型置于庭院，成为点晴的景观。湖石有单体、组合体不同的置石手法，选材时追求漏、透、瘦、皱的特征。湖石的造型有立、卧、跨的体态；有俯仰、顾盼、呼应的表情。（三）水体布局水体的造型较为便利，因而水面的形态也随之丰富。中国的造园多为挖土堆山成湖、成池，或截流入园成水道、水渠。西方的造园多维持自然水域的原有风貌，人工水景基本上都是几何形的泉池。中国造园也好，西方造园也好，都离不开水体的塑造，有水则灵，使得很多的园林水体成为主要的景观。（1）水体的区域变化湖水，池水的水面平静而易单调，在造园理水中可以依照不同的园林区域设计不同的水体以求变化。如北京颐和园的昆明湖，前湖区东面是浩瀚开阔的整块水域，西面则以堤岸划出散置的小块水域，而后湖随着山势的变化形成弯弯曲曲的河道，从而丰富了水体的变化，使游人在不同园林区域领略到迥然不同的景致。（2）水体的大小与聚散同一水域以水体的大小分割聚散予以变化。苏州园林中皆有水池，池面多宽窄不同，宽处地带环岸筑舫、轩、厅、堂，窄处则架设曲桥。聚合的较大水面设定为园林的中心，散置的较小的水面错落，寻求差异，这种形状与节奏的变化增添了水面的层次感。（3）水岸的多样性长长的水岸线随着相伴的环境不同会令游人产生不同的感受，如相临道路、开阔地、草地、建筑等。水岸本身有驳岸、岸石、缓坡，有时则修建水廊、水榭、水亭将水岸隐蔽，有时水岸被水生植物遮挡。水岸的多样性使水面更具感染力。（4）各种水体造型因山势的变化，水体会出现各种造型，如小瀑布、山涧、流泉、水溪、水渠、明沟与暗道。平缓的地段可以利用地表的落差以及依靠园林工程营造、设计出水泻、水漫、涌泉、喷泉等，以小见大，寓意真实的自然景观。（5）水景的倒影效果水景会倒影出岸上的景物是水体的一大特征，水波随风而动使倒影或清晰或含蓄，美不胜收。四季的变换使风景更加绚丽，选择最为恰当的方位，岸上实景与水中倒影交相辉映成为生动的景观。（四）植物布局园林中植物的覆盖面积最大，植物与山体、水体和建筑相组合，相互衬托融为一体，有时植物还作为较为独立的植物景观。大量植物的栽种引发了广泛的植物布局的课题。（1）植物的种类与种植地段植被的类别多样，有乔木、灌木、草本等，其种类繁多。不同的植物具有不同的特性，要选择与其相适应的土壤环境、气候条件，松树朝阳，柏树向阳，枫树宜成片植于坡地，柳树宜植于水边，花木更多的是栽在庭院门前。4
4 择要通过“相石”，审势其尺度、体态、质感、肌理和色彩。 置石的类型有特置、散置、器设和与建筑、植物相结合的运用。选择体量大、形态奇异 的石材特置在入口地带、庭院中、廊间、亭边作为障景和对景。一般的石材常以“攒三聚五” 的样式呈散的布局。器设是结合实用的功能所安置的石屏、石栏、石桌、石几等。此外，石 材会以蹲居、抱角、壁山的形式与建筑相结合，以树台、花台、壁山的形式与植物相结合。 中国传统造园有着丰富的山石结体的手法，包括安、接、斗、卡、连、垂、挎、拼、剑、 悬、挑等，这些手法成为山石结体设计中指导性的规范。 湖石源自天然，往往取其生动的造型置于庭院，成为点晴的景观。湖石有单体、组合体 不同的置石手法，选材时追求漏、透、瘦、皱的特征。湖石的造型有立、卧、蹲的体态；有 俯仰、顾盼、呼应的表情。 （三）水体布局 水体的造型较为便利，因而水面的形态也随之丰富。中国的造园多为挖土堆山成湖、成 池，或截流入园成水道、水渠。西方的造园多维持自然水域的原有风貌，人工水景基本上都 是几何形的泉池。中国造园也好，西方造园也好，都离不开水体的塑造，有水则灵，使得很 多的园林水体成为主要的景观。 （1）水体的区域变化 湖水，池水的水面平静而易单调，在造园理水中可以依照不同的园林区域设计不同的水 体以求变化。如北京颐和园的昆明湖，前湖区东面是浩瀚开阔的整块水域，西面则以堤岸划 出散置的小块水域，而后湖随着山势的变化形成弯弯曲曲的河道，从而丰富了水体的变化， 使游人在不同园林区域领略到迥然不同的景致。 （2）水体的大小与聚散 同一水域以水体的大小分割聚散予以变化。苏州园林中皆有水池，池面多宽窄不同，宽 处地带环岸筑舫、轩、厅、堂，窄处则架设曲桥。聚合的较大水面设定为园林的中心，散置 的较小的水面错落，寻求差异，这种形状与节奏的变化增添了水面的层次感。 （3）水岸的多样性 长长的水岸线随着相伴的环境不同会令游人产生不同的感受，如相临道路、开阔地、草 地、建筑等。水岸本身有驳岸、岸石、缓坡，有时则修建水廊、水榭、水亭将水岸隐蔽，有 时水岸被水生植物遮挡。水岸的多样性使水面更具感染力。 （4）各种水体造型 因山势的变化，水体会出现各种造型，如小瀑布、山涧、流泉、水溪、水渠、明沟与暗 道。平缓的地段可以利用地表的落差以及依靠园林工程营造、设计出水泻、水漫、涌泉、喷 泉等，以小见大，寓意真实的自然景观。 （5）水景的倒影效果 水景会倒影出岸上的景物是水体的一大特征，水波随风而动使倒影或清晰或含蓄，美不 胜收。四季的变换使风景更加绚丽，选择最为恰当的方位，岸上实景与水中倒影交相辉映成 为生动的景观。 （四）植物布局 园林中植物的覆盖面积最大，植物与山体、水体和建筑相组合，相互衬托融为一体，有 时植物还作为较为独立的植物景观。大量植物的栽种引发了广泛的植物布局的课题。 （1）植物的种类与种植地段 植被的类别多样，有乔木、灌木、草本等，其种类繁多。不同的植物具有不同的特性， 要选择与其相适应的土壤环境、气候条件，松树朝阳，柏树向阳，枫树宜成片植于坡地，柳 树宜植于水边，花木更多的是栽在庭院门前
（2）植物的层次与配置高大粗壮的马尾松、铁杉、银杏、钻天杨等树高逾30m，榆树、槐树、椿树等树高20m左右，玉兰、桃树、紫薇则不到10m，加上低矮团状的灌木，伏地的花草，成片的竹林，使植物的高低层次多不胜数。植物层次的多样，丰富了植物的配置手法。中国传统山水画画论以及芥子园画谱中都有关于树于、树枝、树林配置的论述，这些论述同样为造园植物配置提供了范例。（3）植物作为景观造型任何种类的植物都有自身独特的造型，如低垂飘柔的杨柳、挺拔舒展的油松、锥形整齐的雪杉，以及雄浑的养木树冠、小巧多态的花木枝条，给观赏者以不同意境的享受。当树冠显露在天际形成以天空作为背景的影像，植物的造型特征则越发鲜明。阳光下的竹林，其竹影投在白墙之上宛若一幅幅赏心悦目的中国画。俯视成片的绿地，草坪中点缀的灌木、花木，明暗与色彩的变化就是最美的天然图案。西方造园中规整式的园林将灌木、矮松修剪成各种儿何形态与动物形态，称为绿色雕塑，其已是纯粹的植物景观了。一些造型独特的古树以其生动的姿态成为重要的观赏景点，如著名的苏州光福司徒庙的4株古柏“清、奇、古、怪”早已成为苏州风景的“一绝”而驰名中外。（4）植物作为造园的特殊功能有时植物在园林中发挥着特殊的功能作用，如路边高大成排的树木成为林荫道：密集在一起的树木呈屏风状用以障景，以障景形成景区的转换，以障景遮挡园中不完美的视角；此外利用树木枝干的合围之势起到取景框的作用，称为“框景”；低矮的树丛、花丛以及带状的灌木作为隔离带、围墙；攀援植物可以巧妙地组合成装饰性的门洞，成为遮阳的花架、凉棚。（5）植物的色彩与四季变化植物的色彩极为丰富，尤其是花卉的色彩几乎无所不包，它们在不同的季节争奇斗艳。春季有白色的玉兰、珍珠梅，黄色的迎春，粉红色的樱花、桃花；夏季有紫红色的紫薇花，淡红的合欢花，鲜红的月季花：秋季有漫山遍野的红枫：冬季有黄色的菊花，有苍松、翠柏、茂竹。春夏秋冬的气候变化带来了花开花落，叶生叶落的“季相”，以季相布局植物，使四季都可以欣赏到园林的美景。（五）建筑布局建筑形象在园林中最为明确、突出，格外吸引游人的注意，在布局中具有很强的凝聚作用与导向作用。（1）建筑群体的轴线与骨架线群体建筑在任何环境中都有它组合的轴线关系，园林中的建筑群体的轴线往往能够制约整个园林布局，有时则与园林的布局完全吻合。中国古典园林中皇家园林的建筑群以正殿为中心，自宫门开始，至后端收尾的殿堂基本为一条笔直的中轴线。两侧宫殿采用对称布局，依中轴线延伸，显示出严格的秩序与庄重的气氛。私家园林的格局形式多样，局部的建筑群仍多以正厅为主体，设置中轴线组成院落，很多建筑组合变化错落，为自由的群体，没有对称、严谨的中轴线，但可以找到它们布局的骨架线型的关系。（2）建筑布局的空间序列建筑布局的空间序列与园林布局的空间序列道理相通，作为整个建筑群体有起始、过渡、衔接、点、高潮、收尾等不同的活动空间，它们是一个整体。其中有大与小、高与低、多与少、收与放等不同的处理方法。颐和园南坡的建筑群从湖边的“云辉玉字”起始，经排云殿、德辉殿，登佛香阁形成高潮，最后在智慧海处形成尾声，山体东侧的华亭、转轮藏，西侧的秀亭、五方阁作为衬托形成迁回的空间。5
5 （2）植物的层次与配置 高大粗壮的马尾松、铁杉、银杏、钻天杨等树高逾 30m，榆树、槐树、椿树等树高 20m 左右，玉兰、桃树、紫薇则不到 10m，加上低矮团状的灌木，伏地的花草，成片的竹林，使 植物的高低层次多不胜数。植物层次的多样，丰富了植物的配置手法。 中国传统山水画画论以及芥子园画谱中都有关于树干、树枝、树林配置的论述，这些论 述同样为造园植物配置提供了范例。 （3）植物作为景观造型 任何种类的植物都有自身独特的造型，如低垂飘柔的杨柳、挺拔舒展的油松、锥形整齐 的雪杉，以及雄浑的乔木树冠、小巧多态的花木枝条，给观赏者以不同意境的享受。当树冠 显露在天际形成以天空作为背景的影像，植物的造型特征则越发鲜明。阳光下的竹林，其竹 影投在白墙之上宛若一幅幅赏心悦目的中国画。俯视成片的绿地，草坪中点缀的灌木、花木， 明暗与色彩的变化就是最美的天然图案。西方造园中规整式的园林将灌木、矮松修剪成各种 几何形态与动物形态，称为绿色雕塑，其已是纯粹的植物景观了。一些造型独特的古树以其 生动的姿态成为重要的观赏景点，如著名的苏州光福司徒庙的 4 株古柏“清、奇、古、怪” 早已成为苏州风景的“一绝”而驰名中外。 （4）植物作为造园的特殊功能 有时植物在园林中发挥着特殊的功能作用，如路边高大成排的树木成为林荫道；密集在 一起的树木呈屏风状用以障景，以障景形成景区的转换，以障景遮挡园中不完美的视角；此 外利用树木枝干的合围之势起到取景框的作用，称为“框景”；低矮的树丛、花丛以及带状 的灌木作为隔离带、围墙；攀援植物可以巧妙地组合成装饰性的门洞，成为遮阳的花架、凉 棚。 （5）植物的色彩与四季变化 植物的色彩极为丰富，尤其是花卉的色彩几乎无所不包，它们在不同的季节争奇斗艳。 春季有白色的玉兰、珍珠梅，黄色的迎春，粉红色的樱花、桃花；夏季有紫红色的紫薇花， 淡红的合欢花，鲜红的月季花；秋季有漫山遍野的红枫；冬季有黄色的菊花，有苍松、翠柏、 茂竹。春夏秋冬的气候变化带来了花开花落，叶生叶落的“季相”，以季相布局植物，使四 季都可以欣赏到园林的美景。 （五）建筑布局 建筑形象在园林中最为明确、突出，格外吸引游人的注意，在布局中具有很强的凝聚作 用与导向作用。 （1）建筑群体的轴线与骨架线 群体建筑在任何环境中都有它组合的轴线关系，园林中的建筑群体的轴线往往能够制约 整个园林布局，有时则与园林的布局完全吻合。中国古典园林中皇家园林的建筑群以正殿为 中心，自宫门开始，至后端收尾的殿堂基本为一条笔直的中轴线。两侧宫殿采用对称布局， 依中轴线延伸，显示出严格的秩序与庄重的气氛。私家园林的格局形式多样，局部的建筑群 仍多以正厅为主体，设置中轴线组成院落，很多建筑组合变化错落，为自由的群体，没有对 称、严谨的中轴线，但可以找到它们布局的骨架线型的关系。 （2）建筑布局的空间序列 建筑布局的空间序列与园林布局的空间序列道理相通，作为整个建筑群体有起始、过渡、 衔接、 点、高潮、收尾等不同的活动空间，它们是一个整体。其中有大与小、高与低、多 与少、收与放等不同的处理方法。颐和园南坡的建筑群从湖边的 “云辉玉字”起始，经 排云殿、德辉殿，登佛香阁形成高潮，最后在智慧海处形成尾声，山体东侧的 华亭、转轮 藏，西侧的撷秀亭、五方阁作为衬托形成迂回的空间
（3）开散空间与封闭空间建筑靠墙体围合，有门闭合是封闭空间，虽有围合，但采用窗漏、落地窗，较为通透的厅堂，或不完全的围合为半开或半封闭的空间，基本不用砖石围墙，以竹林、灌木墙为黑，采用透廊、过廊使建筑群体与自然环境形成相互穿插渗透关系是开散空间。选择什么形式取决于建园的立意、建园的风格及建筑的功能。（4）空间关系的限定不同形态构成要素对建筑空间产生不同的限定感，在设计中应选择相适应的限定关系以满足构成思的需要。（5）建筑的朝向与开窗传统建筑是坐北朝南的格式，既利于日照，又利于遮风。而佛道寺观则是坐西朝东，西方是极乐世界，朝圣者自东而来。现代园林中很多建筑其朝向随地貌、景观特征而定，朝向与开窗的选择是为了选取最好的环境视野。在处理开放空间的时候，手法变得更为灵活。（6）单体建筑的点景作用园林建筑的类型丰富，有殿、堂、轩、榭、舫、亭、桥、廊等。园林中最多的独立建筑是各类园亭：山上有山亭，水边有水亭，廊端、廊间有廊亭，平地纳凉有凉亭，修立碑文有碑亭。北方园林的亭体量大，雄浑、粗壮、端庄，南方园林的亭体量小，俊秀、轻巧、活泼。此外有半亭、双亭、组合亭等多种式样，与现代建筑相适应的现代园亭比起传统建筑的园亭式样更多样、生动而富于变化。近水处离不开架设各类桥体，园亭与桥体等单体建筑在园林建筑的布局中往往起到恰到好处的点景作用。（7）中国古代建筑的特征中国古代建筑是中国园林的重要组成部分，其具有鲜明的特征。外形上的特征中国古代建筑由屋顶、屋身和台基三部分组成。其中屋顶部分的特点最为突出，利用木结构形成屋顶举折，屋面起翘、出翘，状如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分优美的曲线。结构上的特征中国古代建筑主要采用木构架结构，以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由多间组成。屋顶用类似的梁架重叠，逐层缩短加高，柱上承棕、上排缘，成为举架。大型建筑屋顶与屋身的过渡采用半拱垒叠。柱子之间填筑门窗。布局上的特征中国古代建筑由单位建筑组成群体，形成以院落为中心的组合，规模大的建筑由若干院落合成。建筑群体有明显的轴线，中轴线上布置主要建筑，两侧为次要建筑，多呈对称的格局。个体建筑有时以廊串联，院落以围墙环绕。北京的四合院民居最具代表性。三、园林设计中的艺术处理手法园林设计的全过程始终贯穿着各种艺术处理手法的运用，各种艺术处理手法是创造完美园林形象的重要环节。（一）象征、比拟、联想象征、比拟、联想是一个概念的几个不同的侧面，用此物象征彼物，用形象象征精神，以物托志，见景生情。园林设计不是做文章，而是漫步于自然环境的山水之间，所见景物是山、是水、是树木花草；是廊、榭、亭、桥：是罗列纵横的石头。要依靠置身的环境与氛围去联想、去体会造园的宗旨。设计师要创造能够引发联想的氛围。（二）统一、协调造园风格永远是明确与单纯的。整个园林是一个整体，比如其风格统一在富丽堂皇之中，统一在淡雅清静之中，统一在简洁朴素之中，统一在活泼趣味之中，风格不明确，造型手法则五花八门，必然杂乱无章；过于统一肯定会单调。避免单调的办法是变化，应该是总体上6
6 （3）开敞空间与封闭空间 建筑靠墙体围合，有门闭合是封闭空间，虽有围合，但采用窗漏、落地窗，较为通透的 厅堂，或不完全的围合为半开敞或半封闭的空间，基本不用砖石围墙，以竹林、灌木墙为黑， 采用透廊、过廊使建筑群体与自然环境形成相互穿插渗透关系是开敞空间。选择什么形式取 决于建园的立意、建园的风格及建筑的功能。 （4）空间关系的限定 不同形态构成要素对建筑空间产生不同的限定感，在设计中应选择相适应的限定关系以 满足构成思的需要。 （5）建筑的朝向与开窗 传统建筑是坐北朝南的格式，既利于日照，又利于遮风。而佛道寺观则是坐西朝东，西 方是极乐世界，朝圣者自东而来。现代园林中很多建筑其朝向随地貌、景观特征而定，朝向 与开窗的选择是为了选取最好的环境视野。在处理开放空间的时候，手法变得更为灵活。 （6）单体建筑的点景作用 园林建筑的类型丰富，有殿、堂、轩、榭、舫、亭、桥、廊等。园林中最多的独立建筑 是各类园亭：山上有山亭，水边有水亭，廊端、廊间有廊亭，平地纳凉有凉亭，修立碑文有 碑亭。北方园林的亭体量大，雄浑、粗壮、端庄，南方园林的亭体量小，俊秀、轻巧、活泼。 此外有半亭、双亭、组合亭等多种式样，与现代建筑相适应的现代园亭比起传统建筑的园亭 式样更多样、生动而富于变化。 近水处离不开架设各类桥体，园亭与桥体等单体建筑在园林建筑的布局中往往起到恰到 好处的点景作用。 （7）中国古代建筑的特征 中国古代建筑是中国园林的重要组成部分，其具有鲜明的特征。 外形上的特征 中国古代建筑由屋顶、屋身和台基三部分组成。其中屋顶部分的特点最 为突出，利用木结构形成屋顶举折，屋面起翘、出翘，状如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分优 美的曲线。 结构上的特征 中国古代建筑主要采用木构架结构，以立柱和横梁组成构架，四根柱子 组成一间，一栋房子由多间组成。屋顶用类似的梁架重叠，逐层缩短加高，柱上承檩、檩上 排缘，成为举架。大型建筑屋顶与屋身的过渡采用半拱垒叠。柱子之间填筑门窗。 布局上的特征 中国古代建筑由单位建筑组成群体，形成以院落为中心的组合，规模大 的建筑由若干院落合成。建筑群体有明显的轴线，中轴线上布置主要建筑，两侧为次要建筑， 多呈对称的格局。个体建筑有时以廊串联，院落以围墙环绕。北京的四合院民居最具代表性。 三、 园林设计中的艺术处理手法 园林设计的全过程始终贯穿着各种艺术处理手法的运用，各种艺术处理手法是创造完美 园林形象的重要环节。 （一）象征、比拟、联想 象征、比拟、联想是一个概念的几个不同的侧面，用此物象征彼物，用形象象征精神， 以物托志，见景生情。园林设计不是做文章，而是漫步于自然环境的山水之间，所见景物是 山、是水、是树木花草；是廊、榭、亭、桥；是罗列纵横的石头。要依靠置身的环境与氛围 去联想、去体会造园的宗旨。设计师要创造能够引发联想的氛围。 （二）统一、协调 造园风格永远是明确与单纯的。整个园林是一个整体，比如其风格统一在富丽堂皇之中， 统一在淡雅清静之中，统一在简洁朴素之中，统一在活泼趣味之中，风格不明确，造型手法 则五花八门，必然杂乱无章；过于统一肯定会单调。避免单调的办法是变化，应该是总体上
统一、协调，寻求小的变化，少量的变化，变化的部分必须与整体风格保持协调。（三）变化、对比、主次、衬托惟有变化才显生动，变化的主要手法是对比，突出主要的部分容易产生高潮，次要的形象，次要的部分起到烘托主体的作用。疏与密、曲与直、大与小，封闭与开散、团聚与散置等对比的手法会在不同的环境、不同的造型中得到相适应的适用。（四）秩序、序列、条理“美”即是“秩序”，有秩序的组合会使印象刻、清晰，觉得有所适从。从宏观的布局到深入的刻画都应当条理分明，创造出有秩序感的空间环境与空间造型。布局阶段的起始与结尾，区域划分，过渡与衔接等都包含着秩序、序列、条理。（五）呼应呼应指分离的形态之间的内在联系。有时因造型相同或近似，有时因朝向的相对，呼应可以得到心理上的平衡，点状景观与点状景观的视觉联系构成呼应的整体。园林中的对景、框景、借景是最常用的呼应手法，如从厅堂平台隔水远望对面的山亭，从透过分隔两个空间墙体的窗漏看到对面的景致，即扩展了空间、丰富了景观、又能够产生亲切感。（六）节奏、韵律节奏的变化会消除疲劳，节奏的变化会产生韵律感，使人得到美的享受。形态组合的聚散，景观的开敬与闭合，园林布局序列所形成游览速度的缓急、行进与间歇都会带来节奏的变化。（七）尺度园林是微缩的大自然。人造假山体量小，人造湖，池面积小，因而依山伤水筑造建筑的尺度就要相应缩小。略小的建筑会反衬人造山水的宽阔与雄伟。反之，如果建筑过大，感观上则成为小山小水，园林景致则变得乏味了。四、空间创造空间是园林设计的根本目的。在用地规划、方案设计、景区布置之中已理清了各使用区之间的功能关系及其与环境的关系，在此基础上还需将其转化为可用的、符合各种使用目的的空间。规划是平面的布置，而设计才是立体空间的创造。每个空间都有其特定的形状、大小、构成材料、色彩、质感等构成因素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注意整体环境中诸空间之间的关系。（一）、空间的基本概念和内容1.空间及其构成要素空间的创造一直为设计师们所关注，有关空间设计的理论也是层出不穷。谈到空间，设计师们总喜欢引用老子《道德经》中的“直以为器，当其无，有器之用；凿户腩以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”一段话来说明空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实体进行围合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间：顶是为了避挡而设。地与项是空间的上下水平界面，墙是空间的垂直界面。与建筑室内空间相比，外部空间中项的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组成因素的某些特征。顶与墙的存在与否、空透程度决定了空间的构成，地、顶、墙诸要素各自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征，1
7 统一、协调，寻求小的变化，少量的变化，变化的部分必须与整体风格保持协调。 （三）变化、对比、主次、衬托 惟有变化才显生动，变化的主要手法是对比，突出主要的部分容易产生高潮，次要的形 象，次要的部分起到烘托主体的作用。疏与密、曲与直、大与小，封闭与开敞、团聚与散置 等对比的手法会在不同的环境、不同的造型中得到相适应的适用。 （四）秩序、序列、条理 “美”即是“秩序”，有秩序的组合会使印象 刻、清晰，觉得有所适从。从宏观的布 局到深入的刻画都应当条理分明，创造出有秩序感的空间环境与空间造型。布局阶段的起始 与结尾，区域划分，过渡与衔接等都包含着秩序、序列、条理。 （五）呼应 呼应指分离的形态之间的内在联系。有时因造型相同或近似，有时因朝向的相对，呼应 可以得到心理上的平衡，点状景观与点状景观的视觉联系构成呼应的整体。园林中的对景、 框景、借景是最常用的呼应手法，如从厅堂平台隔水远望对面的山亭，从透过分隔两个空间 墙体的窗漏看到对面的景致，即扩展了空间、丰富了景观、又能够产生亲切感。 （六）节奏、韵律 节奏的变化会消除疲劳，节奏的变化会产生韵律感，使人得到美的享受。形态组合的聚 散，景观的开敞与闭合，园林布局序列所形成游览速度的缓急、行进与间歇都会带来节奏的 变化。 （七）尺度 园林是微缩的大自然。人造假山体量小，人造湖，池面积小，因而依山傍水筑造建筑的 尺度就要相应缩小。略小的建筑会反衬人造山水的宽阔与雄伟。反之，如果建筑过大，感观 上则成为小山小水，园林景致则变得乏味了。 四、空间 创造空间是园林设计的根本目的。在用地规划、方案设计、景区布置之中已理清了各使 用区之间的功能关系及其与环境的关系，在此基础上还需将其转化为可用的、符合各种使用 目的的空间。规划是平面的布置，而设计才是立体空间的创造。每个空间都有其特定的形状、 大小、构成材料、色彩、质感等构成因素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。 设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注意整体环境中诸空间之间的关系。 (一)、空间的基本概念和内容 1.空间及其构成要素 空间的创造一直为设计师们所关注，有关空间设计的理论也是层出不穷。谈到空间，设 计师们总喜欢引用老子《道德经》中的“埏直以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室， 当其无，有室之用，.故有之以为利，无之以为用”一段话来说明空间的本质在于其可用 性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实 体进行围合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。 “地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立， 或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。地与顶是空间的上下水平界面，墙是空间的 垂直界面。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为 墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。 空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组 成因素的某些特征。顶与墙的存在与否、空透程度决定了空间的构成，地、顶、墙诸要素各 自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开 地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征
并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。例如，空间形体的线型有一定的设计涵义，能表达一定的情感，使人产生联想。2.空间的形式就单一空间而言，园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。随着空间中垂直要素的减少或空透，空间封闭性逐渐减弱，空间容积特征逐渐融合到环境空间之中。立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥空间构成的丰富性。例如，草坪中的一片铺装，或伸向水中的一块平台，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如，一块石碑坐落在有儿级台级的台基上，因其庄严嘉立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难得到。3、园林空间的类型在环境景观的设计中，要充分利用不同空间的特点创造丰富的景观，提高景观审美价值，满足人们需要。（1）开散空间和开朗风景人的视平线高于四周景物的空间是开散空间。开敲空间是外向性的，其心理效果表现为开朗活跃，与自然环境融合。在开散空间中，视线可延伸很远，所见风景都是平视风景，视觉不易疲劳。开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。古人诗“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”和“登高壮观天地间，大江范范去不还”都是开散空间的写照。面对开朗风景，如果游人的视点低，与地面透视成角很小，则远景模糊不清，甚至只能见到大面积的天空，仿佛生活在天地之间，以大地为床、白去为被。如果将视点位置不断提高，不断加大透视成角，远景率就会逐步提高，视点愈高，视界愈开阔，“欲穷千里目，更上一层楼”道出了视点高度与开朗风景的艺术评价的关系。同时视点的升高和除低能取得某种特殊效果，低视点视野范围较小，易取得平静的意境；高视点可扩展空间范围，故登高领人心旷。开散空间加大湖面、大草原、海滨、登高远跳等，如颐和园关山前湖景区，登上佛香阁跳望昆明湖，视线开阔，给人心旷神怡之感，（2）闭合空间和闭锁风景人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间。闭合空间是内向性的，具有很强的领域感，二景物、镜面等，有扩大空间之感。在闭空间近景感染力强，但久赏令人感到疲劳合空间中，屏障物之顶部与游人视线所则闭合性愈强：反之，所成角度愈小h则闭合性愈弱。这也与游人和景物的距，闭合性愈强：距离愈远，闭合性愈弱。闭合空间的大定其闭合度，影响风景的艺术价值。眉制原物高度的般闭合度在6°-13°之间，其艺术价值逐渐当小于6°或大于13°时，其艺术价值逐渐下降。闭合空间的走私与周围景物高度白系也影响风景艺术效果，当空间直径为景物高度的3-10倍时，风景的艺术价值逐渐升高：当空间直径与景物高度之比小于3或大于10时，风景的艺术价值逐渐下降。如周围树高为20m，则空间直径为60-200m，如超过270m，则目力难于鉴别，这就需要增加或分隔空间。闭合空间给人以亲切感、安静感，近景的感染力强，景物历历在目。但空间闭合度如小于6°或空间走私小于景物高度的3倍时，便有井底之蛙的感觉，景物过于郁塞而使人易于疲劳。园林中常见的闭合空间有林中空地，周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等。（3）纵深空间和聚景8
8 并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。例如，空间形体的线型有一定的设计 涵义，能表达一定的情感，使人产生联想。 2.空间的形式 就单一空间而言，园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间 的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。随着空 间中垂直要素的减少或空透，空间封闭性逐渐减弱，空间容积特征逐渐融合到环境空间之中。 立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根 本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥空间构成的丰富性。例如，草坪中 的一片铺装，或伸向水中的一块平台，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不 强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如，一块石碑坐落在有几级台级的台 基上，因其庄严矗立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和 程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难 得到。 3、园林空间的类型 在环境景观的设计中，要充分利用不同空间的特点创造丰富的景观，提高景观审美价值， 满足人们需要。 （1）开敞空间和开朗风景 人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间。开敞空间是外向性的，其心理效果表现为 开朗活跃，与自然环境融合。在开敞空间中，视线可延伸很远，所见风景都是平视风景，视 觉不易疲劳。开朗风景的艺术感染是目光远大，心胸开阔，壮观豪放。古人诗“孤帆远影碧 空尽，惟见长江天际流”和“登高壮观天地间，大江茫茫去不还”都是开敞空间的写照。面 对开朗风景，如果游人的视点低，与地面透视成角很小，则远景模糊不清，甚至只能见到大 面积的天空，仿佛生活在天地之间，以大地为床、白去为被。如果将视点位置不断提高，不 断加大透视成角，远景 率就会逐步提高，视点愈高，视界愈开阔，“欲穷千里目，更上一 层楼”道出了视点高度与开朗风景的艺术评价的关系。同时视点的升高和除低能取得某种特 殊效果，低视点视野范围较小，易取得平静的意境；高视点可扩展空间范围，故登高领人心 旷。开敞空间加大湖面、大草原、海滨、登高远眺等，如颐和园关山前湖景区，登上佛香阁 眺望昆明湖，视线开阔，给人心旷神怡之感。 （2）闭合空间和闭锁风景 人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间。闭合空间是内向性的，具有很强的领域感， 空间近景感染力强，但久赏令人感到疲劳。若加人工景物、镜面等，有扩大空间之感。在闭 合空间中，屏障物之顶部与游人视线所成角度愈大，则闭合性愈强；反之，所成角度愈小， 则闭合性愈弱。这也与游人和景物的距离有关，距离愈小，闭合性愈强；距离愈远，闭合性 愈弱。闭合空间的大小与周围景物高度的比例关系决定其闭合度，影响风景的艺术价值。一 般闭合度在 6°-13°之间，其艺术价值逐渐上升；当小于 6°或大于 13°时，其艺术价值 逐渐下降。闭合空间的走私与周围景物高度的比例关系也影响风景艺术效果，当空间直径为 景物高度的 3-10 倍时，风景的艺术价值逐渐升高；当空间直径与景物高度之比小于 3 或大 于 10 时，风景的艺术价值逐渐下降。如周围树高为 20m，则空间直径为 60-200m，如超过 270m，则目力难于鉴别，这就需要增加 或分隔空间。闭合空间给人以亲切感、安静感，近 景的感染力强，景物历历在目。但空间闭合度如小于 6°或空间走私小于景物高度的 3 倍时， 便有井底之蛙的感觉，景物过于郁塞而使人易于疲劳。园林中常见的闭合空间有林中空地， 周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等。 （3）纵深空间和聚景