易卜生与《玩偶之家》 易卜生 (1828—1906) 挪威伟大的剧作家, 享有“现代戏剧之 父”的美誉
易卜生与《玩偶之家》 ⚫ 易卜生 （1828—1906） 挪威伟大的剧作家， 享有“现代戏剧之 父”的美誉
创作道路 1、早期(1850-1868)浪漫主义历史剧。 过渡作品:哲理剧《布朗德》、《培尔金特》 2、中期(1868-1891)现实主义“社会问题剧” 3、后期(1891—1906)象征主义心理剧。 《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的 时候》等
一、创作道路 ⚫ 1、早期（1850—1868）浪漫主义历史剧。 过渡作品：哲理剧《布朗德》、《培尔金特》 ⚫ 2、中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧” 3、后期（1891—1906）象征主义心理剧。 ⚫ 《建筑师》、《小艾友夫》、《我们死人醒来的 时候》等
“社会问题剧”: 1868-1891年,易卜生用散文写了9部以社会和家庭 可题为内容的现实主义戏剧; 这些剧本分两类:一类处理社会政治问题,如《青年 同盟》厘多基会柱》等:;一类处理婚姻家庭问题, 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合 理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民 主政治的破产; “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技 巧震动了西方舞台,引起一场戏剧革命
“社会问题剧”： ⚫ 1868—1891年，易卜生用散文写了9部以社会和家庭 问题为内容的现实主义戏剧； ⚫ 这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年 同盟》、《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题， 如《玩偶之家》等； ⚫ 这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合 理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民 主政治的破产； ⚫ “社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技 巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命
小结 题材极尽变化,思想艺术保持统 ●思想的统一:“精神反叛”,反对资产阶级拜物教。 艺术的统一:创造并发展了现代悲剧
小结 ⚫ 题材极尽变化，思想艺术保持统一。 ⚫ 思想的统一：“精神反叛”，反对资产阶级拜物教。 ⚫ 艺术的统一：创造并发展了现代悲剧
《玩偶之家》(1879)
《玩偶之家》（1879）
《玩偶之家》探讨揭示的问题: 在资产阶级家庭中,妇女处于什么样的地位 对资产阶级自私、虚伪的揭露。 妇女的出路问题
《玩偶之家》探讨揭示的问题： ⚫ 在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 ⚫ 对资产阶级自私、虚伪的揭露。 ⚫ 妇女的出路问题
《玩偶之家》艺术特点: 作者善于选择一个恰当的切入口,使观众 从容地进入戏剧的高潮处,也使整部作品 情节紧凑,毫无拖沓之感。易卜生的这种 结构手法,被称为“动作压缩法”或“情 节压缩法”。 全剧矛盾冲突不断,高潮迭起。 巧用伏笔,构思精巧,情节完整,前后呼 应是《玩偶之家》的又一特点
《玩偶之家》艺术特点： ⚫ 作者善于选择一个恰当的切入口，使观众 从容地进入戏剧的高潮处，也使整部作品 情节紧凑，毫无拖沓之感。易卜生的这种 结构手法，被称为“动作压缩法”或“情 节压缩法”。 ⚫ 全剧矛盾冲突不断，高潮迭起。 ⚫ 巧用伏笔，构思精巧，情节完整，前后呼 应是《玩偶之家》的又一特点
陈弘:《易卜生“妇女解放”思想质疑》,《吉首 大学学报》1983年第1期。 李鸿泉:《易卜生与女权主义》,《外国文学研究》 1996年第3期 张文涣:《〈玩偶之家〉的人物关系设计》,《外 国文学评论》1997年第2期 沈默:《〈玩偶之家〉的结构艺术》,《河北戏剧》 1981年第3期
⚫ 陈弘：《易卜生“妇女解放”思想质疑》，《吉首 大学学报》1983年第1期。 ⚫ 李鸿泉：《易卜生与女权主义》，《外国文学研究》 1996年第3期。 ⚫ 张文涣：《〈玩偶之家〉的人物关系设计》，《外 国文学评论》1997年第2期。 ⚫ 沈默：《〈玩偶之家〉的结构艺术》，《河北戏剧》 1981年第3期