关于《诗经》
关于《诗经》
唐代大诗人白居易论诗 诗 绮美,瑰奇 明月夜,落花时 能助欢笑,亦伤别离 调清金石怨,吟苦鬼神悲 天下只应我爱,世间唯有君知 ●●●●●
唐代大诗人白居易论诗 诗 绮美，瑰奇 明月夜，落花时 能助欢笑，亦伤别离 调清金石怨，吟苦鬼神悲 天下只应我爱，世间唯有君知 ……
《诗经》概述 令《诗经》是我国第一部诗歌总集,被儒家奉为 经典,相传为孔子所编定。本只称《诗》,后 世才称为《诗经》。现存305篇,分为《风》 《雅》、《颂》三大类,包括十五国风,大雅 小雅,周、鲁、商颂。它们都得名于音乐,大 多是西周至春秋中叶五百多年间的作品。 令诗经“六义”:风、雅、颂、赋、比、兴 《诗经》是我国古典文学现实主义传统的源头。 《离骚》是我国古典文学浪漫主义传统的源头
《诗经》概述 ❖ 《诗经》是我国第一部诗歌总集，被儒家奉为 经典，相传为孔子所编定。本只称《诗》，后 世才称为《诗经》。现存305篇，分为《风》、 《雅》、《颂》三大类，包括十五国风,大雅、 小雅,周、鲁、商颂。它们都得名于音乐，大 多是西周至春秋中叶五百多年间的作品。 ❖ 诗经“六义”：风、雅、颂、赋、比、兴 ❖ 《诗经》是我国古典文学现实主义传统的源头。 ❖ 《离骚》是我国古典文学浪漫主义传统的源头
按照音乐的分类:风、雅、颂 令风:“风土之音曰风”,是不同地区的地方 音乐,大部分是民歌。 令雅:“朝庭之音曰雅”,是周王朝直辖地区 的音乐,是宫廷宴享或朝会时的乐歌。 令颂:多是宗庙祭祀的舞曲歌辞,内容多是歌 颂祖先功业的
按照音乐的分类：风、雅、颂 ❖ 风：“风土之音曰风”，是不同地区的地方 音乐，大部分是民歌。 ❖ 雅：“朝庭之音曰雅”，是周王朝直辖地区 的音乐，是宫廷宴享或朝会时的乐歌。 ❖ 颂：多是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌 颂祖先功业的
三种表现手法:赋、比、兴 令唐·李仲蒙:“叙物以言情谓之赋,情物尽 者也;索物以托情谓之比,情附物者也;触物 以起情谓之兴,物动情者也。” 宋·朱熹:“赋者,敷陈其事而直言之者也 比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以 引起所咏之词也 现今:赋,铺陈直叙;比,比喻。兴,借助 其它事物为所咏之内容作铺垫
三种表现手法：赋、比、兴 ❖ 唐·李仲蒙：“叙物以言情谓之赋，情物尽 者也；索物以托情谓之比,情附物者也；触物 以起情谓之兴，物动情者也。” ❖ 宋·朱熹：“赋者，敷陈其事而直言之者也； 比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物以 引起所咏之词也。” ❖ 现今：赋，铺陈直叙；比，比喻。兴，借助 其它事物为所咏之内容作铺垫
艺术特点 令《诗经》以四言为主,兼有杂言。 令在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果, 每一章只变换几个字,却能收到回旋跌宕的艺 术效果。 令在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、 拟声、穷貌。“以少总多,情貌无遗”。 令《诗经》在押韵上有的句句押韵,有的隔句押 韵,有的一韵到底,有的中途转韵,现代诗歌 的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了
艺术特点 ❖ 《诗经》以四言为主，兼有杂言。 ❖ 在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果， 每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺 术效果。 ❖ 在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、 拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。 ❖ 《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押 韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌 的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了