雨巷诗人戴望舒
雨巷诗人戴望舒
就望舒和《兩巷》 戴望舒(1905-1950) 诗歌创作以抗日战争爆发为界分为前 后两个时期
戴望舒和《雨巷》 戴望舒（1905-1950） 诗歌创作以抗日战争爆发为界分为前 后两个时期
A、前期诗歌: 1922年-1937年。表现个人的寂寞和感 伤情绪。隐秘、朦胧。 “旧锦囊”时期:多借景物抒发幽情。注 意辞藻的色彩感。对诗体作了多样探求。 《雨巷》时期:语言纯净,运用现代口语, 音乐成分加强;诗的意境更富朦胧美
A、前期诗歌： ▪ 1922年—1937年。表现个人的寂寞和感 伤情绪。隐秘、朦胧。 ▪ “旧锦囊”时期：多借景物抒发幽情。注 意辞藻的色彩感。对诗体作了多样探求。 ▪ 《雨巷》时期：语言纯净，运用现代口语， 音乐成分加强；诗的意境更富朦胧美
“我的记忆”时期 抛弃外在、表面的韵律和格式,追 求内在的诗情、内在的节奏和神韵。 题材上从个人生活中发现诗的材料。 《我的记忆》是其代表作
“我的记忆” 时期 抛弃外在、表面的韵律和格式，追 求内在的诗情、内在的节奏和神韵。 题材上从个人生活中发现诗的材料。 《我的记忆》是其代表作
后期(1937-1945年)诗风发 生明显的变化 转向明朗、雄浑的现实主义 格调。《我用残损的手掌》是 其代表作。一
后期（1937-1945年）诗风发 生明显的变化 转向明朗、雄浑的现实主义 格调。《我用残损的手掌》是 其代表作
朗诵 雨巷 撑着油纸伞,独自 她彷徨在这寂寥的雨巷, 彷徨在悠长,悠长 撑着油纸伞 又寂寥的雨巷 像我一样, 我希望逢着 像我一样地 个丁香一样地 默默彳亍着 结着愁怨的姑娘。 冷漠、凄清,又惆怅。 她是有 她默默地走近 丁香一样的颜色, 走近,又投出 丁香一样的芬芳, 太息一般的眼光, 丁香一样的忧愁, 她飘过 在雨中哀怨, 像梦一般地, 哀怨又彷徨; 像梦一般地凄婉迷茫
朗诵 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 雨巷
像梦中飘过 撑着油纸伞,独自 枝丁香地, 彷徨在悠长,悠长 我身旁飘过这女郎; 又寂寥的雨巷 她静默地远了,远了 我希望飘过 到了颓圮的篱墙, 个丁香一样地 走尽这雨巷。 结着愁怨的姑娘 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
《雨巷》意蕴的多重性 像是现实生活场景,又好像是梦境 幻觉。。 种主观情绪→冷漠、凄清、惆怅 种象征:以朦胧的画面表达一种 不确定的主题意蕴
《雨巷》意蕴的多重性 像是现实生活场景，又好像是梦境 幻觉。 一种主观情绪→冷漠、凄清、惆怅 一种象征：以朦胧的画面表达一种 不确定的主题意蕴
“意蕴” “内在生气、情感、灵魂、风骨和精神” “意蕴总是比直接显现的形象更为深 远的一种东西” 阿布拉姆斯 作品、宇宙(世界)、作家、读者 其一,作品与作家的联系 其二,作品与宇宙世界 其三,作品与读者的联系
“意蕴” “内在生气、情感、灵魂、风骨和精神” 。 “意蕴总是比直接显现的形象更为深 远的一种东西” 。 阿布拉姆斯 作品、宇宙(世界)、作家、读者 其一,作品与作家的联系 其二,作品与宇宙世界 其三,作品与读者的联系
中国意境美学 有形(境) 未形(境中意) 无形(境外意), “有形”之物象(景象、形象) “未形”之情思(意象、主体审美体验)
中国意境美学 有形(境) 未形(境中意) 无形(境外意), “有形”之物象(景象、形象) “未形”之情思(意象、主体审美体验)