作者 人命 始命命 王驾(851~?),晚唐诗人,字大用,自号守素先 生,河中(今山西永济)人。大顺元年(890)登进士第 仕至礼部员外郎。后弃官归隐。与郑谷、司空图友善,诗 风亦相近。其绝句构思巧妙,自然流畅。司空图《与王 评诗书》赞曰:“今王生者,寓居其间,浸渍益久,五言 所得,长于思与境偕,乃诗家之所尚者。”《全唐诗》录 存其诗六首,《全唐诗外编》补诗一首,虽不多,但颇有 名,尤其是《社日》和《雨晴》两首流传很广。前者写农 村的春社胜景:稻粱肥熟,桑柘影斜,此时“家家扶得醉 人归”,真是一醉方休,痛快人心啊;后者写春雨过后, 从前明明看见过的叶里花蕊现在却没了踪影,此刻忽然注 薏到蛱蝶纷纷飞过墙去,于是诗人不禁怀疑“春色在邻 ”,写得十分幽默生动,妙趣横生 PHOTOSHOF Ohttp://hOmpy.SayCluB.com/isi巨x
王驾（851～ ？），晚唐诗人，字大用，自号守素先 生，河中（今山西永济）人。大顺元年（890）登进士第， 仕至礼部员外郎。后弃官归隐。与郑谷、司空图友善，诗 风亦相近。其绝句构思巧妙，自然流畅。司空图《与王驾 评诗书》赞曰：“今王生者，寓居其间，浸渍益久，五言 所得，长于思与境偕，乃诗家之所尚者。”《全唐诗》录 存其诗六首，《全唐诗外编》补诗一首，虽不多，但颇有 名，尤其是《社日》和《雨晴》两首流传很广。前者写农 村的春社胜景：稻粱肥熟，桑柘影斜，此时“家家扶得醉 人归”，真是一醉方休，痛快人心啊；后者写春雨过后， 从前明明看见过的叶里花蕊现在却没了踪影，此刻忽然注 意到蛱蝶纷纷飞过墙去，于是诗人不禁怀疑“春色在邻 家”，写得十分幽默生动，妙趣横生
社日】 鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归 【雨睛】 雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。 【古意】 夫戍萧关妾在吴,西风吹妾妾忧夫 行书信干行泪,寒到君边衣到无 【乱后曲江】 忆昔争游曲水滨,未春长有探春人 游春人尽空池在,直至春深不似春 【过故友居】 邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。 乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书 【夏雨】 非惟消旱暑,且喜救生民。天地如蒸湿,园林似却春 洗风清枕簟,换夜失埃尘。又作丰年望,田夫笑向人 m52. com
【社日】 鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。 桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。 【雨晴】 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 【古意】 夫戍萧关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。 一行书信千行泪，寒到君边衣到无。 【乱后曲江】 忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。 游春人尽空池在，直至春深不似春。 【过故友居】 邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。 乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。 【夏雨】 非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。 洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人
Oa*c*oo*cn*oo*o ou oon 冷空今空空空沦今冷乌分令 雨晴 王驾 雨前初见花蕊间,雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家 注释 讠,选自《全唐诗》。王驾,字大用,唐代诗人。生卒年月不详 初见:刚才见到。 《3蕊(i):花朵开放后中间露出的柱头花丝等,分雄蕊、雌蕊 4.春色:春天的景色,特点是百花开放、姹紫嫣红。 译文: 下雨之前鲜花初开可以看到花蕊,下雨之后绿叶中间再也不见鲜 花。蜜蜂蝴蝶就纷纷飞到墙的那边去了,我真怀疑春色在隔壁人家的 感感 院子里 好RDEB在一
雨晴 王驾 雨前初见花蕊间，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 注释： 1.选自《全唐诗》。王驾，字大用，唐代诗人。生卒年月不详。 2.初见：刚才见到。 3.蕊（ruǐ）:花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雄蕊、雌蕊。 4.春色：春天的景色，特点是百花开放、姹紫嫣红。 译文： 下雨之前鲜花初开可以看到花蕊，下雨之后绿叶中间再也不见鲜 花。蜜蜂蝴蝶就纷纷飞到墙的那边去了，我真怀疑春色在隔壁人家的 院子里
雨睛赏析啊 这首即兴小诗,写雨后漫步小园所见 的残春之景。诗中摄取的景物很简单,初 也很平常,但平中见奇,饶有诗趣 诗的前两句扣住象征春色的“花”在 字,以“雨前”所见和“雨后”情景相 对比、映衬,吐露出一片惜春之情。雨 志后 前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿, 尚未开放;而雨后,花事已了,只剩下 无 满树绿叶了,说明这场雨下得多么久, 好端端的花光春色,被这一场苦雨给闹 杀了。诗人望着花落春残的小园之景, 底 是多么扫兴而生感喟啊!
这首即兴小诗，写雨后漫步小园所见 的残春之景。诗中摄取的景物很简单， 也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。 诗的前两句扣住象征春色的“花” 字，以“雨前”所见和“雨后”情景相 对比、映衬，吐露出一片惜春之情。雨 前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿， 尚未开放；而雨后，花事已了，只剩下 满树绿叶了，说明这场雨下得多么久， 好端端的花光春色，被这一场苦雨给闹 杀了。诗人望着花落春残的小园之景， 是多么扫兴而生感喟啊！
扫兴的不光是诗人,还有那蠻蜂和蝴蝶。诗的下两 由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的 春晴天气,它们怀着和诗人冋样高兴的心情,翩翩飞到小 园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小 园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地纷纷 蜂蝶纷 飞过院墙而去。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园岂不显 得更加冷落,诗人的心岂不更加怅惘!望着“纷纷过墙去” 的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种奇妙 纷 的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想 得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天 过’却 独厚,诗人想得又是多么天真烂漫;毕竞墙高遮住视线, 不能十分肯定,故诗人只说“疑”,“疑”字极有分寸, 格外增加了真实感。这两句诗,不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春 去 色的神态,写得活灵活现,更把“春色”写活了,似乎 “阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家, 她是多么调皮、多么会捉弄人啊! “却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰 疑春色在翎 突起,令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓,起了点 铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发 岀异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(《围炉诗← 家 话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句 由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的 春晴天气，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小 园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小 园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地纷纷 飞过院墙而去。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园岂不显 得更加冷落，诗人的心岂不更加怅惘！望着“纷纷过墙去” 的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种奇妙 的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想 得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天 独厚，诗人想得又是多么天真烂漫；毕竟墙高遮住视线， 不能十分肯定，故诗人只说“疑”，“疑”字极有分寸， 格外增加了真实感。这两句诗，不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春 色的神态，写得活灵活现，更把“春色”写活了，似乎 “阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家， 她是多么调皮、多么会捉弄人啊！ “却疑春色在邻家”，可谓“神来之笔”，造语奇峰 突起，令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓，起了点 铁成金的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发 出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（《围炉诗 话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的 诗句吧
六(6) 林逸松
六（6） 林逸松