兔子、老鹰 一一白先勇小说中颠倒的男女关系 F0809101黄淑娜5080919002 读过白先勇作品的人不难发现，他的小说创作的对象往往是以女性为主。近现代以来 随着女性主义的兴起与发展，以女性为写作对象的作品层出不穷。但白先勇较为出挑的一 点就是他作品中所展现出的男女颠倒的关系与格局。 自父系社会以来，男性一直在社会生活中担当重要的、主导的角色和任务，因而女性 往往就担当了被压迫、残害的属于附属的角色。自古以来的文学作品中也一般表现这样的 男女格局，无论是物质生活层面还是精神生活层面。然而白先勇的作品所反映的内容恰恰 相反。他的作品中，女性往往是主角，扮演着主动的角色，而男性通常是来陪衬女性的， 是较为被动的。总而言之便是女性为主、男性为次。 夏志清先生曾很生动地形容过这种相对于现实社会的男女关系一一“兔子”和“老鹰”。 这样的形容是非常正确的，而且也并非夏志清先生信手拈来，白先勇的作品《玉卿嫂》中 就曾提到过这样两个概念： “庆生常常给她看得发了慌，活像只吃了惊的小兔儿。” “她的手活像两只鹰爪抠在庆生青白的背上，深深的掐了进去一样…庆生两只细长 的手臂不停的颤抖着，如同一只受了重伤的兔子，瘫痪在地上，四条细腿直打战，显得十 分柔弱无力。” 在《玉卿嫂》中，庆生完全是作为玉卿嫂的附庸，玉卿嫂完全把他当做自己的私有产品而 不是一个真正意义上的爱人，她的爱是疯狂而凶猛的，而庆生到后来只能躲避。 “兔子”和“老鹰”的关系注定了作品中男女形象的对比也是相当鲜明的。在外形方 面，白先勇作品中的女性往往是靓丽的、吸引人的，比如说《永远的尹雪艳》中的尹雪艳。 “尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。”“见过尹雪艳的人都这么说，也 不知是何道理，无论尹雪艳一举手、一投足，总有一份世人不及的风情。”她就像一只九尾 狐，让世人都为她沉迷。而男性往往是非常普通、单薄的，甚至有些是丑化的，例如《永 远的尹雪艳》的吴经理：“吴经理的头发确实全白了，而且患着严重的风湿，走起路来，十 分蹒跚，眼睛又害沙眼，眼毛倒插，常年淌着眼泪，眼圈已经开始溃烂，露出粉红的肉来。” 这样的男性形象显然与风情万种的尹雪艳形成了鲜明的对比。就性格方面而言，白先勇作 品中的女性往往是强势的、占主导的，最典型的就是《金大班的最后一夜》中的金大班。 金大班是歌舞厅的大红人，也是领头羊。“娘个冬采！金大班走进化妆室把手皮包豁哪一声 摔到了化妆台上，一屁股便坐在一面大化妆镜前，很狠地啐了一口。好个没见过世面的赤 佬！左一个夜巴黎，右一个夜巴黎。说起来不好听，百乐门里那间厕所只怕比夜巴黎的舞 池还宽敞些呢，童得怀那副脸嘴在百乐门掏粪坑未必有他的份。”从这样几句话也便可以一 窥金大班的性格。但男性就不同，性格中总是带着些懦弱。例如《玉卿嫂》中的庆生，在 强势的玉卿嫂面前，他就像一只兔子般懦弱。 以下是我认为白先勇作品中所表现出来的较为明显的“老鹰”和“兔子”的对比： 一、主动一一被动 女性在作品中往往是扮演主动的角色，并不一定说是行为上的主动，很多时候实际上 是地位上的主动、或者说是对自己生活的主动权。相反的，男性就较为被动。很明显的就 是《永远的尹雪艳》。尹雪艳是不会老的，她永远都那么年轻那么迷人。嫉妒她的人说她“八 字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。”也确实如此。王贵生和她在一 起，结果被枪毙：洪处长和她在一起，结果一年丢官两年破产：徐壮图和她在一起，结果
兔子、老鹰 ——白先勇小说中颠倒的男女关系 F0809101 黄淑娜 5080919002 读过白先勇作品的人不难发现，他的小说创作的对象往往是以女性为主。近现代以来 随着女性主义的兴起与发展，以女性为写作对象的作品层出不穷。但白先勇较为出挑的一 点就是他作品中所展现出的男女颠倒的关系与格局。 自父系社会以来，男性一直在社会生活中担当重要的、主导的角色和任务，因而女性 往往就担当了被压迫、残害的属于附属的角色。自古以来的文学作品中也一般表现这样的 男女格局，无论是物质生活层面还是精神生活层面。然而白先勇的作品所反映的内容恰恰 相反。他的作品中，女性往往是主角，扮演着主动的角色，而男性通常是来陪衬女性的， 是较为被动的。总而言之便是女性为主、男性为次。 夏志清先生曾很生动地形容过这种相对于现实社会的男女关系——“兔子”和“老鹰”。 这样的形容是非常正确的，而且也并非夏志清先生信手拈来，白先勇的作品《玉卿嫂》中 就曾提到过这样两个概念： “庆生常常给她看得发了慌，活像只吃了惊的小兔儿。” “她的手活像两只鹰爪抠在庆生青白的背上，深深的掐了进去一样……庆生两只细长 的手臂不停的颤抖着，如同一只受了重伤的兔子，瘫痪在地上，四条细腿直打战，显得十 分柔弱无力。” 在《玉卿嫂》中，庆生完全是作为玉卿嫂的附庸，玉卿嫂完全把他当做自己的私有产品而 不是一个真正意义上的爱人，她的爱是疯狂而凶猛的，而庆生到后来只能躲避。 “兔子”和“老鹰”的关系注定了作品中男女形象的对比也是相当鲜明的。在外形方 面，白先勇作品中的女性往往是靓丽的、吸引人的，比如说《永远的尹雪艳》中的尹雪艳。 “尹雪艳着实迷人。但谁也没能道出她真正迷人的地方。”“见过尹雪艳的人都这么说，也 不知是何道理，无论尹雪艳一举手、一投足，总有一份世人不及的风情。”她就像一只九尾 狐，让世人都为她沉迷。而男性往往是非常普通、单薄的，甚至有些是丑化的，例如《永 远的尹雪艳》的吴经理：“吴经理的头发确实全白了，而且患着严重的风湿，走起路来，十 分蹒跚，眼睛又害沙眼，眼毛倒插，常年淌着眼泪，眼圈已经开始溃烂，露出粉红的肉来。” 这样的男性形象显然与风情万种的尹雪艳形成了鲜明的对比。就性格方面而言，白先勇作 品中的女性往往是强势的、占主导的，最典型的就是《金大班的最后一夜》中的金大班。 金大班是歌舞厅的大红人，也是领头羊。“娘个冬采！金大班走进化妆室把手皮包豁啷一声 摔到了化妆台上，一屁股便坐在一面大化妆镜前，狠狠地啐了一口。好个没见过世面的赤 佬！左一个夜巴黎，右一个夜巴黎。说起来不好听，百乐门里那间厕所只怕比夜巴黎的舞 池还宽敞些呢，童得怀那副脸嘴在百乐门掏粪坑未必有他的份。”从这样几句话也便可以一 窥金大班的性格。但男性就不同，性格中总是带着些懦弱。例如《玉卿嫂》中的庆生，在 强势的玉卿嫂面前，他就像一只兔子般懦弱。 以下是我认为白先勇作品中所表现出来的较为明显的“老鹰”和“兔子”的对比： 一、主动——被动 女性在作品中往往是扮演主动的角色，并不一定说是行为上的主动，很多时候实际上 是地位上的主动、或者说是对自己生活的主动权。相反的，男性就较为被动。很明显的就 是《永远的尹雪艳》。尹雪艳是不会老的，她永远都那么年轻那么迷人。嫉妒她的人说她“八 字带着重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。”也确实如此。王贵生和她在一 起，结果被枪毙；洪处长和她在一起，结果一年丢官两年破产；徐壮图和她在一起，结果
被别人刺死。这些男性都在尹雪艳的生命中出现，但终究只是她生命中的过客，但尹雪艳 却一直那样自在自我地精彩地生活。她一直站着主动的地位。 二、侵略一一躲藏 正由于女性在作品中占于主导的地位，性格方面也较为主动，才会有一种对男性的侵 略性质，作为被侵略的一方，男性只能选择躲藏。例如开头提到的《玉卿嫂》中的玉卿嫂 和庆生。玉卿嫂爱庆生，当她的爱是带有侵略性质的，是想让庆生完完全全归属于她。从 某种意义上来讲，这种爱是疯狂的、变态的。年轻的庆生就如同一只小兔，只能选择躲藏。 三、活一一死 白先勇作品中“死亡”是个很常见的意象。这种死亡也往往带有一种佛教因果轮回或 者带有一点宗教迷信色彩。而且作品中死的通常是男性，而女性就活了下来，无论是精彩 地活着还是无聊地活着。《永远的尹雪艳》中，很多男人为了尹雪艳而死，但尹雪艳不会因 为这些人的死亡而改变自己的生活。她的生活依旧多彩，依旧精彩。《游园惊梦》中也表现 地很明显。蓝田玉的丈夫钱将军死了，天辣椒的丈夫任子久也死了，虽然两人对于自己丈 夫死后的态度不同。 白先勇也似乎偏爱歌舞女。歌舞女这类人历来在社会中的地位很低，虽无数人流连风 月，但实际上歌舞女是为人所不齿的。但是在白先勇的作品中歌舞女确实个香饽饽。她们 一般艳丽且富有魅力，受到无数人的追捧，到最后也往往嫁得好郎君。最典型的就是《金 大班的最后一夜》和《游园惊梦》。《金》中，金兆丽最终嫁给陈发荣，任黛黛嫁给潘金荣， 吴喜奎也嫁给一个生意人，且不论他们婚后是否会幸福美满，但也终究嫁入所谓的“豪门”。 《游园惊梦》中蓝田玉作了钱将军夫人，桂枝香作了窦夫人，天辣椒嫁于任子久，月月红 嫁于郑彦青，个个都成了有头有脸的人物，还在自己家中大办宴会，风光无限。 总而言之，白先勇是一个较为独特的作家，他笔下的男女不同于很多其他作品中所反映 出来的那种较符合现实的关系，他用另外一种颠倒的“兔子”与“老鹰”的男女关系来给我 们展现一种不一样的风情
被别人刺死。这些男性都在尹雪艳的生命中出现，但终究只是她生命中的过客，但尹雪艳 却一直那样自在自我地精彩地生活。她一直站着主动的地位。 二、侵略——躲藏 正由于女性在作品中占于主导的地位，性格方面也较为主动，才会有一种对男性的侵 略性质，作为被侵略的一方，男性只能选择躲藏。例如开头提到的《玉卿嫂》中的玉卿嫂 和庆生。玉卿嫂爱庆生，当她的爱是带有侵略性质的，是想让庆生完完全全归属于她。从 某种意义上来讲，这种爱是疯狂的、变态的。年轻的庆生就如同一只小兔，只能选择躲藏。 三、活——死 白先勇作品中“死亡”是个很常见的意象。这种死亡也往往带有一种佛教因果轮回或 者带有一点宗教迷信色彩。而且作品中死的通常是男性，而女性就活了下来，无论是精彩 地活着还是无聊地活着。《永远的尹雪艳》中，很多男人为了尹雪艳而死，但尹雪艳不会因 为这些人的死亡而改变自己的生活。她的生活依旧多彩，依旧精彩。《游园惊梦》中也表现 地很明显。蓝田玉的丈夫钱将军死了，天辣椒的丈夫任子久也死了，虽然两人对于自己丈 夫死后的态度不同。 白先勇也似乎偏爱歌舞女。歌舞女这类人历来在社会中的地位很低，虽无数人流连风 月，但实际上歌舞女是为人所不齿的。但是在白先勇的作品中歌舞女确实个香饽饽。她们 一般艳丽且富有魅力，受到无数人的追捧，到最后也往往嫁得好郎君。最典型的就是《金 大班的最后一夜》和《游园惊梦》。《金》中，金兆丽最终嫁给陈发荣，任黛黛嫁给潘金荣， 吴喜奎也嫁给一个生意人，且不论他们婚后是否会幸福美满，但也终究嫁入所谓的“豪门”。 《游园惊梦》中蓝田玉作了钱将军夫人，桂枝香作了窦夫人，天辣椒嫁于任子久，月月红 嫁于郑彦青，个个都成了有头有脸的人物，还在自己家中大办宴会，风光无限。 总而言之，白先勇是一个较为独特的作家，他笔下的男女不同于很多其他作品中所反映 出来的那种较符合现实的关系，他用另外一种颠倒的“兔子”与“老鹰”的男女关系来给我 们展现一种不一样的风情