花样年华 朱静芸 学号：5091209271 有人说，“他写女人，远比写男人，更细腻、更生动。”在他的笔下，女人总是像花一般， 或是张扬地怒放着，或者内敛地收起花苞，即使是枯萎的落红也有一种惨淡的美。 在阅读了白先勇先生的三篇短篇小说后，我想就白先生笔下的三个女性角色谈谈我的感 想。 三个女人，有三张脸孔，或者三种不一样的人生。 “她不是人，是魔，她是幽灵，是死神” 这是谜样的女子尹雪艳。 “人生是一件华丽的袍子，上面爬满虱子” 这是枯萎的花朵金大班。 “每个善良温顺的女主人公都直接间接地拖着一条疯狂的影子。” 这是为爱而生的玉卿嫂。 这三个女人有各自鲜明的性格特点，人物形象皆很饱满，我发现白先勇先生甚至用了不 同的人称来刻画她们，从而给予我不同的亲疏感受，虽然每一篇的篇幅很短，但很奇妙的是， 他总能慢慢地把我带入角色中，感其所感，伤其所伤。 首先说说《永远的尹雪艳》吧。尹雪艳是给我感觉最强烈的女性角色，白先勇先生用第 三人称来叙述这个角色，文中没有角色的心理描写等，就像是白先勇先生花了一张模糊的剪 影画，而山色、润色及雕琢都是借由他人之手，也因此，她的身上总像是蒙了一层纱，给我 一种看不情摸不透的感觉。 白先勇先生用“素白”来描写她，在作品中，处处可见“雪白”二字：“她有一身雪白 的肌肤”，“在台北仍旧穿一身蝉翼纱的素白旗袍”，“一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯 皱一下”，“一个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得”在给她的干爹祝寿时，她也是“穿着 一袭月白短袖织锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋”，好像 是冰雪女王似的。 一袭白衣的她冷艳、高贵，拥有魔性，然而她的这种美是魔性的，她带来的更多是毁灭， 比如小说一开场便出现的洪处长，娶了她后丢官、破产，又比如后来出现的已有妻女的徐庄 图，最后被暴怒的工人杀死…而即使这样，也仍有许多人如飞蛾扑火般地爱她。 她常常出入于舞厅酒场，周旋在餐桌牌场，迷住了男人，也迷住了女人，被人玩弄的同 时，也在玩弄着他人，深嵌于生活的栅栏而不愿自拔。她能根据外部环境的改变而改变自己， 慢慢地这成为了她生存的手段。尹公馆就像是那个靡丽世界的写照，尹雪艳是那个世界的女 王。 相比尹雪艳，金兆丽的形象给我的印象要亲切的多。 舞女无情，戏子无义，舞女合该在舞场留情，戏子也只在台上有义。 然而谁人是天生无情的呢，她们，也不过是在岁月中被磨去了锋芒，磨平了心性才会不 敢爱，不敢求的吧。 金兆丽，是这三个女性形象中我最偏爱的一个，可能是因为白先勇先生使用第三人称， 再加以大量的心理描写，使得我对角色有了强烈的代入感。 过去在金兆丽的身上留下了抹不去的痕迹。金兆丽是个舞女，但她也曾是个敢爱敢恨的 女子，誓死想要保护她和月如的孩子，她对幸福与爱的所有追求也随着孩子的死亡一同死去 了
花样年华 朱静芸 学号：5091209271 有人说，“他写女人，远比写男人，更细腻、更生动。”在他的笔下，女人总是像花一般， 或是张扬地怒放着，或者内敛地收起花苞，即使是枯萎的落红也有一种惨淡的美。 在阅读了白先勇先生的三篇短篇小说后，我想就白先生笔下的三个女性角色谈谈我的感 想。 三个女人，有三张脸孔，或者三种不一样的人生。 “她不是人，是魔，她是幽灵，是死神” 这是谜样的女子尹雪艳。 “人生是一件华丽的袍子，上面爬满虱子” 这是枯萎的花朵金大班。 “每个善良温顺的女主人公都直接间接地拖着一条疯狂的影子。” 这是为爱而生的玉卿嫂。 这三个女人有各自鲜明的性格特点，人物形象皆很饱满，我发现白先勇先生甚至用了不 同的人称来刻画她们，从而给予我不同的亲疏感受，虽然每一篇的篇幅很短，但很奇妙的是， 他总能慢慢地把我带入角色中，感其所感，伤其所伤。 首先说说《永远的尹雪艳》吧。尹雪艳是给我感觉最强烈的女性角色，白先勇先生用第 三人称来叙述这个角色，文中没有角色的心理描写等，就像是白先勇先生花了一张模糊的剪 影画，而山色、润色及雕琢都是借由他人之手，也因此，她的身上总像是蒙了一层纱，给我 一种看不情摸不透的感觉。 白先勇先生用“素白”来描写她，在作品中，处处可见“雪白”二字：“她有一身雪白 的肌肤”，“在台北仍旧穿一身蝉翼纱的素白旗袍”，“一径那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯 皱一下”，“一个夏天，她都浑身银白，净扮得了不得”在给她的干爹祝寿时，她也是“穿着 一袭月白短袖织锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是白缎子的软底绣花鞋”，好像 是冰雪女王似的。 一袭白衣的她冷艳、高贵，拥有魔性，然而她的这种美是魔性的，她带来的更多是毁灭， 比如小说一开场便出现的洪处长，娶了她后丢官、破产，又比如后来出现的已有妻女的徐庄 图，最后被暴怒的工人杀死……而即使这样，也仍有许多人如飞蛾扑火般地爱她。 她常常出入于舞厅酒场，周旋在餐桌牌场，迷住了男人，也迷住了女人，被人玩弄的同 时，也在玩弄着他人，深嵌于生活的栅栏而不愿自拔。她能根据外部环境的改变而改变自己， 慢慢地这成为了她生存的手段。尹公馆就像是那个靡丽世界的写照，尹雪艳是那个世界的女 王。 相比尹雪艳，金兆丽的形象给我的印象要亲切的多。 舞女无情，戏子无义，舞女合该在舞场留情，戏子也只在台上有义。 然而谁人是天生无情的呢，她们，也不过是在岁月中被磨去了锋芒，磨平了心性才会不 敢爱，不敢求的吧。 金兆丽，是这三个女性形象中我最偏爱的一个，可能是因为白先勇先生使用第三人称， 再加以大量的心理描写，使得我对角色有了强烈的代入感。 过去在金兆丽的身上留下了抹不去的痕迹。金兆丽是个舞女，但她也曾是个敢爱敢恨的 女子，誓死想要保护她和月如的孩子，她对幸福与爱的所有追求也随着孩子的死亡一同死去 了
于是现在的金大班，在面对真心追求着她的秦雄时，胆怯大于心动，迈不开那一步了， 她最终选择了能够给她富贵的老头儿陈荣发：也只能透过她对朱凤的怜惜中隐约看到曾经那 个风风火火的金兆丽了。 也可以想象将来的她，估计和任黛黛一样，用尖刻与金钱来遮盖伤痕累累的心，“最后” 一夜，告别的是有苦有甜的过去，告别的是对爱情的渴望，最后的那支舞，伴着她对月如的 思念，告别的是一个女人最美好的希望。 不同于前两位女人的特殊身份，玉卿嫂是很普通的一个女人。 白先勇先生这回用以少爷“我”为第一人称，叙述了这个悲凉的故事。 一方面，她文静、温柔，从她对待那些调侃她的佣人的方式上看得出来，她是一个洁身 自好的女子。她宽容，对总是尖酸刻薄的胖子大娘也和和气气，白先勇先生更是赋予了她母 亲般的宽厚、慈爱，从她对“我”无微不至的照顾中可以体现出来。 而另一方面，她热情如火，文中描写“她换了一件枣红束腰的棉滚身，藏青裤子， 双松花绿的绣花鞋儿，还擦了粉。”恰如其分地写出了她对庆生深深的爱，在这个比他小的 男子身上，寄托了玉卿嫂所有的关怀和爱情。她把她当弟弟般关心，默默地收集太太那儿剩 下的高丽参渣子，给庆生补身子，总是问他是不是冷了，是不是病了：她把他当爱人，她说 “只要你心里，有我这个人…”，做爱时，她的手深深地抠着庆生的背，恨不得将庆生揉 进她的身子里… 所以，庆生的背叛给了玉卿嫂毁灭般的打击，本性善良，温厚的玉卿嫂最终选择了同归 于尽，而死在爱人身旁的玉卿嫂仿佛用死亡守住了她的爱人，守住了她的一切，脸上竞是平 静而幸福的。 “春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见，” 玉卿嫂不过是个平常女子，有所有女子所共有的心愿。 我一直觉得，好文章不在于读完之后能告诉你一个什么道理，表现出一种什么态度，而 在于读完它，能有一种感怀，一种惆怅，一种同它一起乐，与它一起忧的感觉。读完文章像 是读到了一个人的一生，也让自己回头审视自己的生活，这才是一篇好文章带给读者的最美 的阅读体验
于是现在的金大班，在面对真心追求着她的秦雄时，胆怯大于心动，迈不开那一步了， 她最终选择了能够给她富贵的老头儿陈荣发；也只能透过她对朱凤的怜惜中隐约看到曾经那 个风风火火的金兆丽了。 也可以想象将来的她，估计和任黛黛一样，用尖刻与金钱来遮盖伤痕累累的心，“最后” 一夜，告别的是有苦有甜的过去，告别的是对爱情的渴望，最后的那支舞，伴着她对月如的 思念，告别的是一个女人最美好的希望。 不同于前两位女人的特殊身份，玉卿嫂是很普通的一个女人。 白先勇先生这回用以少爷“我”为第一人称，叙述了这个悲凉的故事。 一方面，她文静、温柔，从她对待那些调侃她的佣人的方式上看得出来，她是一个洁身 自好的女子。她宽容，对总是尖酸刻薄的胖子大娘也和和气气，白先勇先生更是赋予了她母 亲般的宽厚、慈爱，从她对“我”无微不至的照顾中可以体现出来。 而另一方面，她热情如火，文中描写 “她换了一件枣红束腰的棉滚身，藏青裤子，一 双松花绿的绣花鞋儿，还擦了粉。” 恰如其分地写出了她对庆生深深的爱，在这个比他小的 男子身上，寄托了玉卿嫂所有的关怀和爱情。她把她当弟弟般关心，默默地收集太太那儿剩 下的高丽参渣子，给庆生补身子，总是问他是不是冷了，是不是病了；她把他当爱人，她说 “只要你心里，有我这个人……”，做爱时，她的手深深地抠着庆生的背，恨不得将庆生揉 进她的身子里…… 所以，庆生的背叛给了玉卿嫂毁灭般的打击，本性善良，温厚的玉卿嫂最终选择了同归 于尽，而死在爱人身旁的玉卿嫂仿佛用死亡守住了她的爱人，守住了她的一切，脸上竟是平 静而幸福的。 “春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见，” 玉卿嫂不过是个平常女子，有所有女子所共有的心愿。 我一直觉得，好文章不在于读完之后能告诉你一个什么道理，表现出一种什么态度，而 在于读完它，能有一种感怀，一种惆怅，一种同它一起乐，与它一起忧的感觉。读完文章像 是读到了一个人的一生，也让自己回头审视自己的生活，这才是一篇好文章带给读者的最美 的阅读体验