晦暗的女性世界 一白先勇女性文本中的死亡意味 5080919015翟雪冬 白先勇先生的小说比散文更著名，但笔者确是从散文开始认识他 的。犹记得那一篇《树犹如此—纪念亡友王国祥君》，毫无雕饰的 文字里几乎谥出的绷在凝敛声调里的情感，震撼之余不免惊奇于白先 生对于一个朋友居然拥有这般的相知甚至深情。直至后来知晓了他与 王国祥的恋人关系，才恍然醒悟，情深己斯。白先勇是中国鲜少有的 敢于直承自身性向的作家，而那个新旧动荡的年代，他所面临的压力， 他儿时以至后来求学经历种种，亦给其文学创作留下不可磨天的印 迹。笔者暂选《永远的尹雪艳》《全大班的最后一夜》《游园惊梦》三 步女性文本体现白先勇的死亡宿命观及其对女性看似关怀实则厌弃 的情怀。 童年时代的白先勇可以说是经历了由天堂到地狱的变化，“得病 以前，我受父母宠爱，在家中横行霸道，一旦隔离，拘禁在花园坡上 一幢小房子里，我顿感打入冷宫，十分郁郁不得志起来”，年少时与 “死神搏斗”以及内心的孤独体验使他拥有了一颗异常敏感细腻的 心，对于命运的不可把握也有了初步的体验和认识。他的作品很多都 带有晦涩的死亡意味，仅从标题便可见一般，例如“永远”(《永远的 尹雪艳》)，“最后”(《全大班的最后一夜》)，“惊梦”(《游园惊梦》) 等等。其中《永远的尹雪艳》最染死亡气息，“永远”本身就代表着 不真实，尹雪艳就像一个哥特式城堡里游荡的幽灵，散发着迷人的诱 惑暗示，却冰冷而缺乏人气。 尹雪艳这样一个“总也不老”的“迷人”尤物，注定是男人的煞 星。她诞生于中国古代红颜祸水的集体意识和古希腊诱惑女妖的神秘 传说。“八字带着重煞，犯了白虎，粘上的人，轻者家败，重者人亡。 “尹雪艳凭借经久不衰的迷人魅力（色相）、精致的美味佳肴（食欲）以 及终年不息的麻将声（享乐）将人们拘来，实际上表明她完全只是一个 欲望的符号，而想要她的人犯重罪被枪毙，赢得她的人一年丢官，两
晦暗的女性世界 ——白先勇女性文本中的死亡意味 5080919015 翟雪冬 白先勇先生的小说比散文更著名，但笔者确是从散文开始认识他 的。犹记得那一篇《树犹如此——纪念亡友王国祥君》，毫无雕饰的 文字里几乎溢出的绷在凝敛声调里的情感，震撼之余不免惊奇于白先 生对于一个朋友居然拥有这般的相知甚至深情。直至后来知晓了他与 王国祥的恋人关系，才恍然醒悟，情深已斯。白先勇是中国鲜少有的 敢于直承自身性向的作家，而那个新旧动荡的年代，他所面临的压力， 他儿时以至后来求学经历种种，亦给其文学创作留下不可磨灭的印 迹。笔者暂选《永远的尹雪艳》《金大班的最后一夜》《游园惊梦》三 步女性文本体现白先勇的死亡宿命观及其对女性看似关怀实则厌弃 的情怀。 童年时代的白先勇可以说是经历了由天堂到地狱的变化，“得病 以前，我受父母宠爱，在家中横行霸道，一旦隔离，拘禁在花园坡上 一幢小房子里，我顿感打入冷宫，十分郁郁不得志起来”，年少时与 “死神搏斗”以及内心的孤独体验使他拥有了一颗异常敏感细腻的 心，对于命运的不可把握也有了初步的体验和认识。他的作品很多都 带有晦涩的死亡意味，仅从标题便可见一般，例如“永远”（《永远的 尹雪艳》），“最后”（《金大班的最后一夜》），“惊梦”（《游园惊梦》） 等等。其中《永远的尹雪艳》最染死亡气息，“永远”本身就代表着 不真实，尹雪艳就像一个哥特式城堡里游荡的幽灵，散发着迷人的诱 惑暗示，却冰冷而缺乏人气。 尹雪艳这样一个“总也不老”的“迷人”尤物，注定是男人的煞 星。她诞生于中国古代红颜祸水的集体意识和古希腊诱惑女妖的神秘 传说。“八字带着重煞，犯了白虎，粘上的人，轻者家败，重者人亡。 “尹雪艳凭借经久不衰的迷人魅力(色相)、精致的美味佳肴(食欲)以 及终年不息的麻将声(享乐)将人们拘来，实际上表明她完全只是一个 欲望的符号，而想娶她的人犯重罪被枪毙，赢得她的人一年丢官，两
年破产，家庭美满事业有成的企业家因为陷进了她的诱惑家破人亡， 但“尹雪艳公馆一向维持它的气派”，“门前的车马从来也未曾断过”。 作品中潜伏着的那种神秘的阴影呼之欲出。尹雪艳只是一个承担“祸 水”功能的特号。但是，她曾有过怎样的境遇怎样的心路历程？无人 可知。符号的功能不能代替一个具体的女人所经历的生命之路，尹雪 艳之所以永远不老，是因为她原本是被抽空的无生命的形象，是一个 空洞的死物。 全兆丽比之尹雪艳鲜活了很多。把个陈老头迷得“七魂先走了三 魄”。要应付这个老头只要“把腰一挺，一双奶子便高高地耸了起来”， 为的也就是陈老头那“三四百万的家当”和“阳明山庄那幢万的别墅”。 全兆丽粗野鄙俗，但也明人不做暗事。她在“最后一夜”大骂冒犯自 己的童经理，很是个性淋漓。又“连珠炮”地骂过被人睡了大肚子的 小朱凤，表现她的爱憎分明感情。而在最后一舞中楼着那个忸怩的年 轻人，记忆再次回光返照，使他想起初恋情人月如。于是，我们可以 推测，她今时今日如此跋息、嚣张全然因为那场恋情，让她付出了惨烈 代价，变得极端实际，全然致力于舞厅里的勾心斗角。这段虚写的感 情使势利自大的全兆丽变得令人怅惘起来，她一方面对生存法则的十 分适应，另一方面是确对纯洁情感的不能彻底忘怀，这两难的处境在 最后的一个晚上迸发出了她清醒的苦痛。 如果尹雪艳是“死”，全兆丽是“生”，蓝田玉则是一段苍凉的画 布。她是静的，是端庄的，默默的凄凉。《游园惊梦》中钱夫人和窦 夫人的时空倒置更使得人生充满着荒诞不经之感。昔日的钱夫人是何 等荣耀，但时至今日的出席宴会，穿的是失色的衣袁，坐的是计程车 不胜今昔，论桑无常。就像一张回忆过去的画卷，挂在今日的辉煌上。 人生的荒涎不开与命运的冷酷无常油然而生。 白先勇笔下的人物大都有过辉煌的过去，和不甚如意的现今，笔 力下是命运的苍凉。他描写女性很多时候代有着象征的意味，不是一 个人，而是一类人。这类女性的时代的洪流中飘电不定，枯萎或虚无， 红招绿袖后面隐藏着死亡的宿命和今非昔比的荒京。他并不是要塑造 什么典型，而是用那些男性潜在意识里己有的女性形象来表达他对生 命的认识与体悟
年破产，家庭美满事业有成的企业家因为陷进了她的诱惑家破人亡， 但“尹雪艳公馆一向维持它的气派”，“门前的车马从来也未曾断过”。 作品中潜伏着的那种神秘的阴影呼之欲出。尹雪艳只是一个承担“祸 水”功能的符号。但是，她曾有过怎样的境遇怎样的心路历程？无人 可知。符号的功能不能代替一个具体的女人所经历的生命之路，尹雪 艳之所以永远不老，是因为她原本是被抽空的无生命的形象，是一个 空洞的死物。 金兆丽比之尹雪艳鲜活了很多。把个陈老头迷得“七魂先走了三 魄”。要应付这个老头只要“把腰一挺，一双奶子便高高地耸了起来”， 为的也就是陈老头那“三四百万的家当”和“阳明山庄那幢万的别墅”。 金兆丽粗野鄙俗，但也明人不做暗事。她在“最后一夜”大骂冒犯自 己的童经理，很是个性淋漓。又“连珠炮”地骂过被人睡了大肚子的 小朱凤，表现她的爱憎分明感情。而在最后一舞中搂着那个忸怩的年 轻人，记忆再次回光返照，使他想起初恋情人月如。于是，我们可以 推测，她今时今日如此跋息嚣张全然因为那场恋情，让她付出了惨烈 代价，变得极端实际，全然致力于舞厅里的勾心斗角。这段虚写的感 情使势利自大的金兆丽变得令人怅惘起来，她一方面对生存法则的十 分适应，另一方面是确对纯洁情感的不能彻底忘怀，这两难的处境在 最后的一个晚上迸发出了她清醒的苦痛。 如果尹雪艳是“死”，金兆丽是“生”，蓝田玉则是一段苍凉的画 布。她是静的，是端庄的，默默的凄凉。《游园惊梦》中钱夫人和窦 夫人的时空倒置更使得人生充满着荒诞不经之感。昔日的钱夫人是何 等荣耀，但时至今日的出席宴会，穿的是失色的衣裳，坐的是计程车 不胜今昔，沧桑无常。就像一张回忆过去的画卷，挂在今日的辉煌上。 人生的荒诞不开与命运的冷酷无常油然而生。 白先勇笔下的人物大都有过辉煌的过去，和不甚如意的现今，笔 力下是命运的苍凉。他描写女性很多时候代有着象征的意味，不是一 个人，而是一类人。这类女性的时代的洪流中飘曳不定，枯萎或虚无， 红招绿袖后面隐藏着死亡的宿命和今非昔比的荒凉。他并不是要塑造 什么典型，而是用那些男性潜在意识里已有的女性形象来表达他对生 命的认识与体悟