浅谈白先勇小说中的色彩运用 白先勇的作品总是充满了对苦难人生的悲悯情怀，他的小说总是弥漫着强烈 的“苍凉感、历史感、无常感”，构成了一种独特而令人震撼的“苍凉落寞的情 境”。而这种引人入胜的意境的构建，无疑与白先勇高超的文字技巧手法是分不 开的。 赤橙黄露青蓝紫构成了这个色彩缤纷的世界，而人们在看世界的时候又会不 自觉地带上了自己的主观情绪，这使自然色彩在被化为色彩词的时候有了特殊的 意味。 色彩的运用，不仅是绘画的重要手段，对于文学艺术而言也同样重要。一位 出色的文学家往往也是一位善于使用丹青的能手。这一点可以从中国的文学史上 得到确证。在我国文学史上，自古便有用色彩表情达意的传统。 早在《诗经》中就有“蒹葭苍苍，白露为霜”这样的诗句。之后中国古代诗 歌更是重视运用色彩词语营造意境，表情达意。如李白“青冥浩荡不见底，日月 照耀金银台”、杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”、白居易“日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝”、李清照“知否，知否？应是绿肥红瘦”等都是很典型的例子。 诗人们都善于利用色彩的渲染传达出内心的情感，或喜或忧，或悲或哀。 白先勇也是这样的一位“丹青妙手”，虽不是画家，但运用起颜色来却丝毫 不比画家逊色。色彩的斑斓成为其小说一个极其重要的特点。翻开他的作品便会 觉得仿佛置身于一个五彩缤纷的画廊，目不暇接。 首先，他一些小说的题目就直接用到了色彩词，如《永远的尹雪艳》、《金 大班的最后一夜》、《那片雪一般红的杜鹃花》、《一把青》等。而小说中人物 的姓名也直接“入色”。如尹雪艳，金大班、萧红美、绿牡丹、粉牡丹、任黛黛、 朱凤，蓝田玉、蒋碧月、月月红、金燕飞、李彤。 当然，这只是在表层上的对色彩的运用，白先勇不只是如此肤浅地停留在这 一层面上。在白先勇的小说中，无论是主题的孕育、形象的构成、情感的内涵， 无不与对色彩的观察与描绘紧密相联。不同色彩在人的心理上产生的感觉不一 样。按人们视觉对自然的经验感受，色彩又分为冷与暖两大类调子。暖色感觉柔 和、柔软，使人感到温馨。冷色感觉坚实、强硬，使人感到压抑。 小说《玉卿嫂》表达的是玉卿嫂这样一个活在传统社会里的女性对美好爱情 与青春的向往和追求。玉卿嫂是一个寡妇，平日只能以素色为主，“不是白就是 黑”、“一身月白色的短衣长裤，脚底一双带绊的黑布鞋…一双杏仁大的白耳 坠子…”、“她换了一身亮黑的点梅纱”，不管黑色抑或白色，都是冷色调， 令人感觉到压抑的。但玉卿嫂才三十出头，年纪轻轻的，作为一个正处于盛年的 女子，不论对性还是对爱情，她都有强烈的欲求。所以，虽然平素里的黑和白将 玉卿嫂束缚得规规矩矩，温柔软弱，但是，在她内心的欲火却是禁耐不住的，在 有条件的情况下便会爆发。当她跟庆生约会的时候，“她换了一件枣红束腰的棉 滚身，藏青裤子，一双送花绿的绣花鞋儿”，这一身斑澜的色彩便是她内心最真 实的写照。 作者正是通过冷暖交替、对比鲜明的色彩的运用，给我们勾勒出了玉卿嫂这 样一个表面压抑，内心火热，虽在传统的观念束缚下不得不委曲求全，但却遵循 生命的本真要求，对美好的东西一一爱情和青春有着强烈追求。正是从玉卿嫂衣 服的巨大反差，我们可以感受到她的“表里不一”，这也为后面玉卿嫂为了留住 爱人，毅然选择了与爱人同归于尽做了很好的铺垫
浅谈白先勇小说中的色彩运用 白先勇的作品总是充满了对苦难人生的悲悯情怀，他的小说总是弥漫着强烈 的“苍凉感、历史感、无常感”，构成了一种独特而令人震撼的“苍凉落寞的情 境”。而这种引人入胜的意境的构建，无疑与白先勇高超的文字技巧手法是分不 开的。 赤橙黄露青蓝紫构成了这个色彩缤纷的世界，而人们在看世界的时候又会不 自觉地带上了自己的主观情绪，这使自然色彩在被化为色彩词的时候有了特殊的 意味。 色彩的运用，不仅是绘画的重要手段，对于文学艺术而言也同样重要。一位 出色的文学家往往也是一位善于使用丹青的能手。这一点可以从中国的文学史上 得到确证。在我国文学史上，自古便有用色彩表情达意的传统。 早在《诗经》中就有“蒹葭苍苍，白露为霜”这样的诗句。之后中国古代诗 歌更是重视运用色彩词语营造意境，表情达意。如李白“青冥浩荡不见底，日月 照耀金银台”、杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”、白居易“日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝”、李清照“知否，知否?应是绿肥红瘦”等都是很典型的例子。 诗人们都善于利用色彩的渲染传达出内心的情感，或喜或忧，或悲或哀。 白先勇也是这样的一位“丹青妙手”，虽不是画家，但运用起颜色来却丝毫 不比画家逊色。色彩的斑斓成为其小说一个极其重要的特点。翻开他的作品便会 觉得仿佛置身于一个五彩缤纷的画廊，目不暇接。 首先，他一些小说的题目就直接用到了色彩词，如《永远的尹雪艳》、《金 大班的最后一夜》、《那片雪一般红的杜鹃花》、《一把青》等。而小说中人物 的姓名也直接“入色”。如尹雪艳，金大班、萧红美、绿牡丹、粉牡丹、任黛黛、 朱凤，蓝田玉、蒋碧月、月月红、金燕飞、李彤。 当然，这只是在表层上的对色彩的运用，白先勇不只是如此肤浅地停留在这 一层面上。在白先勇的小说中，无论是主题的孕育、形象的构成、情感的内涵， 无不与对色彩的观察与描绘紧密相联。不同色彩在人的心理上产生的感觉不一 样。按人们视觉对自然的经验感受，色彩又分为冷与暖两大类调子。暖色感觉柔 和、柔软，使人感到温馨。冷色感觉坚实、强硬，使人感到压抑。 小说《玉卿嫂》表达的是玉卿嫂这样一个活在传统社会里的女性对美好爱情 与青春的向往和追求。玉卿嫂是一个寡妇，平日只能以素色为主，“不是白就是 黑”、“一身月白色的短衣长裤，脚底一双带绊的黑布鞋……一双杏仁大的白耳 坠子……”、“她换了一身亮黑的点梅纱”，不管黑色抑或白色，都是冷色调， 令人感觉到压抑的。但玉卿嫂才三十出头，年纪轻轻的，作为一个正处于盛年的 女子，不论对性还是对爱情，她都有强烈的欲求。所以，虽然平素里的黑和白将 玉卿嫂束缚得规规矩矩，温柔软弱，但是，在她内心的欲火却是禁耐不住的，在 有条件的情况下便会爆发。当她跟庆生约会的时候，“她换了一件枣红束腰的棉 滚身，藏青裤子，一双送花绿的绣花鞋儿”，这一身斑斓的色彩便是她内心最真 实的写照。 作者正是通过冷暖交替、对比鲜明的色彩的运用，给我们勾勒出了玉卿嫂这 样一个表面压抑，内心火热，虽在传统的观念束缚下不得不委曲求全，但却遵循 生命的本真要求，对美好的东西——爱情和青春有着强烈追求。正是从玉卿嫂衣 服的巨大反差，我们可以感受到她的“表里不一”，这也为后面玉卿嫂为了留住 爱人，毅然选择了与爱人同归于尽做了很好的铺垫
《嫡仙记》里面的主角李彤是一个在命运面前绝不低头、反抗到底的悲剧人 物。她的出场浓墨重彩，而最后，落尽繁华始现生命本真。李彤一出场的时候给 人的是一种张扬的红，临行去留学的时候，穿的旗袍“红得最艳”。到作者将她 真正展现在读者眼前的时候，她虽然穿着一袭银白底子的闪光旗袍，但是旗袍上 却洒满了“红得像一球球火焰一般”的枫叶，“她那一身的红叶子全在熊熊地燃 烧着一般”。后来几次展现在我们面前的李彤也都是桀骜不驯、光彩耀人的：“穿 了一袭云红纱的晚礼服”、“穿了一条紫红色的短裤子…” 红色是一个相当热烈的色彩，它对人的视觉冲击力最显著，很容易使人产生 兴奋、热烈的感情。而随着李彤衣服的颜色变化的还有人物的心境以及其悲剧命 运的发展。 随着李彤心境的悲凉、低沉，她衣服的色彩也从强烈的暖色调转为低沉的冷 色调。“她那一袭绛红的长裙，差不多拖跌在地上，在灯光下，颜色陈暗，好像 裹着一张褪了色的旧绒毯似的…插在她发上的那枚大蜘蛛，一团银光十分生猛地 伏在她的腮上”。到后来，她完全脱去了红色，取而代之的是黑色。“头上系了 一块黑色的大头巾”、“左手捞开身上一件黑大衣…右手却戴了白手套做着招挥 的姿势，她的下巴扬得高高的，眼睑微垂。还是笑得那么倔强，那么孤傲，她背 后立着一个大斜塔，好象快要压到她头上来了似的。” 从作者牵引李彤出场到整个故事的闭幕，她身上的颜色从热烈的色彩变成压 抑的冷色调暗示了她张扬个性、桀骜不驯的性格逐渐地消沉了。她不是一个弱者， 她顽强地跟命运抗争过，拼搏过，但是，到最后，她没法逃脱命运的摆弄，所以 只能以死来消解自己的悲剧命运。 白先勇大胆地运用具有强烈视觉冲击的色彩去粉饰她笔下的“红颜”，这不 仅能将人物栩栩如生地展现在读者面前，而且，作者还在这些色彩中暗含了小说 人物的命运发展，从而使色彩词的运用有了更 深一层的象征韵味。 白先勇不仅善于用色彩给人物上色，塑造人物形象-他还善于融情入色，通 过色彩词的运用，唤起了读者相应的联想与情绪体验。 《游园惊梦》中最为精彩的莫过用了一系列韵味深远的色彩词对钱夫人和郑 参谋婚外情的性爱描写。小说中先是写到钱夫人和郑参谋都喝醉了酒，“那团红 火焰”、“两张醉红的脸一齐咧着白牙”，在这里，“红火焰”其实是欲望之 火，而“白牙”是性欲的裸露。欲望之火在酒精的作用下不可遏制地爆发了，钱 夫人和郑参谋终于冲破了道道防线，彼此合二为一，于是，文中出现了许多暗示 着性交的色彩词，“一双白铜马刺”，“他的马是白的，路也是白的，树干子也 是白的，他那匹白马在猛烈的太阳底下照得发了亮。他们说：到中山陵的那条路 上两旁种满了白桦树。…他那匹白马在桦树林子里奔跑起来…太阳照在马背 上，蒸出一缕缕的白烟来。”“一匹白的，一匹黑的一一两匹马都在流汗了。” “太阳，我叫道。太阳照得人的眼睛都睁不开了。那些树干子，又白净，又细滑， 一层层的树皮都卸掉了，露出里面赤裸裸的嫩肉来。他们说：那条路上种满了白 桦树。太阳，我叫道，太阳直射到人的眼睛上来了。” 一般的描写性爱的小说很容易流于低俗，白先勇在这里巧妙地运用色彩词， 用色彩暗喻性爱，唤起读者相应的联想和情绪体验，让人觉得清新脱俗。白先勇 不仅以色入“人”，以色达“情”，还通过色彩的铺陈以及色彩的深层意蕴来表 达小说的主题。 《黑虹》这篇小说所要表达的主题是底层妇女生活的困境。耿素棠不过一个
《嫡仙记》里面的主角李彤是一个在命运面前绝不低头、反抗到底的悲剧人 物。她的出场浓墨重彩，而最后，落尽繁华始现生命本真。李彤一出场的时候给 人的是一种张扬的红，临行去留学的时候，穿的旗袍“红得最艳”。到作者将她 真正展现在读者眼前的时候，她虽然穿着一袭银白底子的闪光旗袍，但是旗袍上 却洒满了“红得像一球球火焰一般”的枫叶，“她那一身的红叶子全在熊熊地燃 烧着一般”。后来几次展现在我们面前的李彤也都是桀骜不驯、光彩耀人的：“穿 了一袭云红纱的晚礼服”、“穿了一条紫红色的短裤子…”。 红色是一个相当热烈的色彩，它对人的视觉冲击力最显著，很容易使人产生 兴奋、热烈的感情。而随着李彤衣服的颜色变化的还有人物的心境以及其悲剧命 运的发展。 随着李彤心境的悲凉、低沉，她衣服的色彩也从强烈的暖色调转为低沉的冷 色调。“她那一袭绛红的长裙，差不多拖跌在地上，在灯光下，颜色陈暗，好像 裹着一张褪了色的旧绒毯似的…插在她发上的那枚大蜘蛛，一团银光十分生猛地 伏在她的腮上”。到后来，她完全脱去了红色，取而代之的是黑色。“头上系了 一块黑色的大头巾”、“左手捞开身上一件黑大衣…右手却戴了白手套做着招挥 的姿势，她的下巴扬得高高的，眼睑微垂。还是笑得那么倔强，那么孤傲，她背 后立着一个大斜塔，好象快要压到她头上来了似的。” 从作者牵引李彤出场到整个故事的闭幕，她身上的颜色从热烈的色彩变成压 抑的冷色调暗示了她张扬个性、桀骜不驯的性格逐渐地消沉了。她不是一个弱者， 她顽强地跟命运抗争过，拼搏过，但是，到最后，她没法逃脱命运的摆弄，所以 只能以死来消解自己的悲剧命运。 白先勇大胆地运用具有强烈视觉冲击的色彩去粉饰她笔下的“红颜”，这不 仅能将人物栩栩如生地展现在读者面前，而且，作者还在这些色彩中暗含了小说 人物的命运发展，从而使色彩词的运用有了更 深一层的象征韵味。 白先勇不仅善于用色彩给人物上色，塑造人物形象-他还善于融情入色，通 过色彩词的运用，唤起了读者相应的联想与情绪体验。 《游园惊梦》中最为精彩的莫过用了一系列韵味深远的色彩词对钱夫人和郑 参谋婚外情的性爱描写。小说中先是写到钱夫人和郑参谋都喝醉了酒，“那团红 火焰”、“两张醉红的脸…一齐咧着白牙”，在这里，“红火焰”其实是欲望之 火，而“白牙”是性欲的裸露。欲望之火在酒精的作用下不可遏制地爆发了，钱 夫人和郑参谋终于冲破了道道防线，彼此合二为一，于是，文中出现了许多暗示 着性交的色彩词，“一双白铜马刺”，“他的马是白的，路也是白的，树干子也 是白的，他那匹白马在猛烈的太阳底下照得发了亮。他们说：到中山陵的那条路 上两旁种满了白桦树。……他那匹白马在桦树林子里奔跑起来……太阳照在马背 上，蒸出一缕缕的白烟来。”“一匹白的，一匹黑的——两匹马都在流汗了。” “太阳，我叫道。太阳照得人的眼睛都睁不开了。那些树干子，又白净，又细滑， 一层层的树皮都卸掉了，露出里面赤裸裸的嫩肉来。他们说：那条路上种满了白 桦树。太阳，我叫道，太阳直射到人的眼睛上来了。” 一般的描写性爱的小说很容易流于低俗，白先勇在这里巧妙地运用色彩词， 用色彩暗喻性爱，唤起读者相应的联想和情绪体验，让人觉得清新脱俗。白先勇 不仅以色入“人”，以色达“情”，还通过色彩的铺陈以及色彩的深层意蕴来表 达小说的主题。 《黑虹》这篇小说所要表达的主题是底层妇女生活的困境。耿素棠不过一个
平凡的妇女，年轻时也有过美好的爱情，但是，恋人却病死了，她没有选择鸳鸯 式浪漫的殉情，而是很现实地嫁人，从此堕入了平庸的生活中。丈夫猥琐，对自 己漠不关心，三个孩子缠身…繁琐、乏味的生活压得耿素棠透不过气，终于在 一个闷热的傍晚离家而去。她或许只是想寻找自身的一点价值而己，渴望一点温 存，但是，随着她的追寻的深入，她却越发失望，最终毅然走向死亡。 小说中表现耿素棠的复杂、矛盾的心理和命运时，就大胆地运用了一系列热 烈的色彩词。耿素棠离家后呈现在她面前的是一个以“灰色和黄色”为底色的压 抑、沉闷的世界，“她探头出去，看见桥下污黑的淡水河面荡满了亮光，一串串、 排排，连接不断的闪着、耀着。一每一辆卡车走过，总扬起一大片灰尘来，撒 在渐渐暗下来的暮色里…又灰又黄，马路灰黄的，两边的楼房也是灰黄的，一 切东西在这六点钟的暮色里，总沾上了一层半明半暗的灰黄色。”这就是耿素棠 所厌恶、要逃离的世界。当她逃离了这样一个沉闷的空间的时候，她进入了一个 五彩缤纷的世界。“红的、绿的、紫的，整条巷子全闪烁着霓虹灯光…惨惨的红， 森森的绿，冷冷的紫，染得整条巷子更幽暗，更阴森。”而展现在她眼前的世界 越是五彩缤纷，越是映衬了她人生的苍白、可悲。篇中不断出现“红的、绿的、 紫的”，“血红、紫红、绛红、粉红”，“亮黑”、“紫乌色”、“灰白”等色 彩词，这些强烈、浓郁的色彩构成了一幅极具张力的图画，而小说的人物就在这 样姹紫嫣红的背景下孤独、绝望地走向死亡。 而小说的题目《黑虹》本身就极具象征、隐喻色彩。虹本是七色太阳光的折 射，是美丽的，能给人以希望的。然而，作者却加了“黑”，这就将本身代表着 希望的虹给颠覆了。小说最后写道一一“她看见雾里渐渐现出了一拱黑色的虹来， 好低好近，正正跨在她头上一样，她将手伸出水面，想去捞住它，潭水慢慢冒过 了她的头顶一一”黑虹其实是黑色的命运，她挤压着耿素棠，使她终于毫无反抗 地走向死亡… 他的另一篇小说《那片血一般红的杜鹃花》同样也在题目中暗示了小说的主 题。这篇小说仍然表现的是小人物的悲剧。王雄是一个湖南乡下的农民，抓壮丁 参了军，最后落得有家归不得。王雄作为一个小人物无法改变社会，他只有一个 小小的愿望一一回家，为了回家他甚至可以付出生命。杜鹃有思归之意，丽儿家 的杜鹃花之所以是血一般红，那是因为王雄用心血在浇灌，杜鹃越红代表着他思 归之心越强，然而可悲的是，即使死后王雄也还是回不了家 色彩本是没有生命的，然而经过了作家的眼睛，折射到读者心里的，却都有 了不同的情怀。在白先勇笔下几乎每一人物，每一个情境都有其特定的颜色，这 不单只是外表或环境的颜色，更是灵魂的颜色。同时他也不拘泥于社会约定俗成 的颜色的象征意义，敢于颠覆色彩的运用，如在《黑虹》中，用繁杂而对比强烈 的混合色来反衬主人翁自杀之前的那种极度孤独绝望的心理。如此匠心独具的颜 色运用，不但是刻画人物心理和渲染气氛的绝妙手法，更是对文字表达技巧运用 的创新探索。 孙炜婷 5091209031 安泰经济与管理学院
平凡的妇女，年轻时也有过美好的爱情，但是，恋人却病死了，她没有选择鸳鸯 式浪漫的殉情，而是很现实地嫁人，从此堕入了平庸的生活中。丈夫猥琐，对自 己漠不关心，三个孩子缠身……繁琐、乏味的生活压得耿素棠透不过气，终于在 一个闷热的傍晚离家而去。她或许只是想寻找自身的一点价值而已，渴望一点温 存，但是，随着她的追寻的深入，她却越发失望，最终毅然走向死亡。 小说中表现耿素棠的复杂、矛盾的心理和命运时，就大胆地运用了一系列热 烈的色彩词。耿素棠离家后呈现在她面前的是一个以“灰色和黄色”为底色的压 抑、沉闷的世界，“她探头出去，看见桥下污黑的淡水河面荡满了亮光，一串串、 一排排，连接不断的闪着、耀着。一每一辆卡车走过，总扬起一大片灰尘来，撒 在渐渐暗下来的暮色里……又灰又黄，马路灰黄的，两边的楼房也是灰黄的，一 切东西在这六点钟的暮色里，总沾上了一层半明半暗的灰黄色。”这就是耿素棠 所厌恶、要逃离的世界。当她逃离了这样一个沉闷的空间的时候，她进入了一个 五彩缤纷的世界。“红的、绿的、紫的，整条巷子全闪烁着霓虹灯光⋯⋯惨惨的红， 森森的绿，冷冷的紫，染得整条巷子更幽暗，更阴森。”而展现在她眼前的世界 越是五彩缤纷，越是映衬了她人生的苍白、可悲。篇中不断出现“红的、绿的、 紫的”，“血红、紫红、绛红、粉红”，“亮黑”、“紫乌色”、“灰白”等色 彩词，这些强烈、浓郁的色彩构成了一幅极具张力的图画，而小说的人物就在这 样姹紫嫣红的背景下孤独、绝望地走向死亡。 而小说的题目《黑虹》本身就极具象征、隐喻色彩。虹本是七色太阳光的折 射，是美丽的，能给人以希望的。然而，作者却加了“黑”，这就将本身代表着 希望的虹给颠覆了。小说最后写道——“她看见雾里渐渐现出了一拱黑色的虹来， 好低好近，正正跨在她头上一样，她将手伸出水面，想去捞住它，潭水慢慢冒过 了她的头顶——”黑虹其实是黑色的命运，她挤压着耿素棠，使她终于毫无反抗 地走向死亡…… 他的另一篇小说《那片血一般红的杜鹃花》同样也在题目中暗示了小说的主 题。这篇小说仍然表现的是小人物的悲剧。王雄是一个湖南乡下的农民，抓壮丁 参了军，最后落得有家归不得。王雄作为一个小人物无法改变社会，他只有一个 小小的愿望——回家，为了回家他甚至可以付出生命。杜鹃有思归之意，丽儿家 的杜鹃花之所以是血一般红，那是因为王雄用心血在浇灌，杜鹃越红代表着他思 归之心越强，然而可悲的是，即使死后王雄也还是回不了家 色彩本是没有生命的，然而经过了作家的眼睛，折射到读者心里的，却都有 了不同的情怀。在白先勇笔下几乎每一人物，每一个情境都有其特定的颜色，这 不单只是外表或环境的颜色，更是灵魂的颜色。同时他也不拘泥于社会约定俗成 的颜色的象征意义，敢于颠覆色彩的运用，如在《黑虹》中，用繁杂而对比强烈 的混合色来反衬主人翁自杀之前的那种极度孤独绝望的心理。如此匠心独具的颜 色运用，不但是刻画人物心理和渲染气氛的绝妙手法，更是对文字表达技巧运用 的创新探索。 孙炜婷 5091209031 安泰经济与管理学院