小论文 —浅析白先勇幼年经历对其作品影响 胜名：周私常号：5091209104换煞：F0912005 任何一部文学作品的诞生，决不是作家闭门造车的结果，它往往与时代相通，与社会相 连。独特的时代精神与社会印记总是能在作家的心灵上留下深深的格印。 一一题记 白先勇是当代著名作家，他的主要作品有：长篇小说《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽 约客》、《孽子》：散文论文集《第六只手指》、《八十八年散文选：树犹如此》等。2004年， 白先勇先生成为中国最受欢迎的剧作家之一，由于他策划主持的《牡丹亭》在台湾、香港、 苏州、杭州、上海、北京隆重演出。 白先勇出生于抗日战争爆发的1937年，其父是原国民党高级将领白崇禧。关于踏上写 作之路，他本人曾这么说道：“我写作，是希望把人类心灵无言的痛楚转换成文字。”这种无 言的痛楚，在白先勇的作品中，表现为某种独特的情感领悟力，而这与他人生道路上最值得 回忆且不能忘怀的童年生活，是息息相关的。 我认为，童年是孕育一个作家的关键时期。在孩童时期，我们很容易对世态炎凉、人情 冷暖有一个深刻且直观的印象。而“培养一双善于观察的眼睛和一颗敏感的心灵”恰恰是一 个成功的作家所必须的。鲁迅先生曾经这样描述过自己的童年：“有谁从小康人家而坠入困 顿的吗？我以为在这途中，大概可以看见世人的真面目”。 在我看来，在白先勇的童年经历中，主要有以下几个方面对他的小说创作产生了较大影 响一一 一、疾病体验： 白先勇幼年时，由于聪慧好学颇得父母喜爱。但是在他7岁那年，突然染上了肺病， 当时肺痨是很可怕的传染病，无特效药，因此父母就把他安顿在一间远离大家的花园那一头 的房间，这一隔离就是四年。可怜的小先勇一下子跌进了一个孤独的世界（从最初受宠到无 奈被冷落，颇有种从天堂跌落到地狱的感觉)。在这四年里，白先勇很少享受到一般孩子在 童年时能感受到的父母之爱、兄弟姐妹之情，他只能终日闷闷地独处，或者远远观看外面喧 闹的世界。这使得白先勇先生的心灵呈现出一些孤独、自闭的倾向，但同时，幼年的疾病体 验让他对生命的感悟“别具一格”，也孕育了他与众不同的艺术眼光。 (资料)白先勇回忆：“得病以前，我受父母宠爱，在家中横行霸道，一旦隔离，拘禁 在花园山坡上一栋小房子里，我顿感打入冷宫，十分郁郁不得志起来。一个春天的傍晚，园 中百花怒放，父母在园中设宴，一时宾客云集，笑语四溢。我在山坡的小屋里，悄悄掀起窗 帘，窥见园中大千世界，一片繁华，自己的哥姊，堂表弟兄，也穿插其间，个个喜气洋洋。 一霎时，一阵被人摈弃，为世所遗的悲愤兜上心头，禁不住痛哭起来。” 当他的这股阴影化为创作的心理驱动力，在作品中就常常表现为以残缺的视角来展示 人类在面对爱情、亲情、友情时所遇到的尴尬和窘境，表现了人类在渴求此类基本情感时的 举步维艰，从而使作品呈现出绵绵无尽的感伤色彩，充满孤独和阴柔的潮气。 《寂寞的十七岁》呈现了家庭、学校对青春期少年情感渴求的忽略，并最终导致他们
小论文 ——浅析白先勇幼年经历对其作品影响 姓名：周弘 学号：5091209104 班级：F0912005 任何一部文学作品的诞生，决不是作家闭门造车的结果，它往往与时代相通，与社会相 连。独特的时代精神与社会印记总是能在作家的心灵上留下深深的烙印。 ——题记 白先勇是当代著名作家，他的主要作品有：长篇小说《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽 约客》、《孽子》；散文论文集《第六只手指》、《八十八年散文选：树犹如此》等。2004 年， 白先勇先生成为中国最受欢迎的剧作家之一，由于他策划主持的《牡丹亭》在台湾、香港、 苏州、杭州、上海、北京隆重演出。 白先勇出生于抗日战争爆发的 1937 年，其父是原国民党高级将领白崇禧。关于踏上写 作之路，他本人曾这么说道：“我写作，是希望把人类心灵无言的痛楚转换成文字。”这种无 言的痛楚，在白先勇的作品中，表现为某种独特的情感领悟力，而这与他人生道路上最值得 回忆且不能忘怀的童年生活，是息息相关的。 我认为，童年是孕育一个作家的关键时期。在孩童时期，我们很容易对世态炎凉、人情 冷暖有一个深刻且直观的印象。而“培养一双善于观察的眼睛和一颗敏感的心灵”恰恰是一 个成功的作家所必须的。鲁迅先生曾经这样描述过自己的童年：“有谁从小康人家而坠入困 顿的吗？我以为在这途中，大概可以看见世人的真面目”。 在我看来，在白先勇的童年经历中，主要有以下几个方面对他的小说创作产生了较大影 响—— 一、疾病体验； 白先勇幼年时，由于聪慧好学颇得父母喜爱。但是在他 7 岁那年，突然染上了肺病， 当时肺痨是很可怕的传染病，无特效药，因此父母就把他安顿在一间远离大家的花园那一头 的房间，这一隔离就是四年。可怜的小先勇一下子跌进了一个孤独的世界（从最初受宠到无 奈被冷落，颇有种从天堂跌落到地狱的感觉）。在这四年里，白先勇很少享受到一般孩子在 童年时能感受到的父母之爱、兄弟姐妹之情，他只能终日闷闷地独处，或者远远观看外面喧 闹的世界。这使得白先勇先生的心灵呈现出一些孤独、自闭的倾向，但同时，幼年的疾病体 验让他对生命的感悟“别具一格”，也孕育了他与众不同的艺术眼光。 （资料）白先勇回忆：“得病以前，我受父母宠爱，在家中横行霸道，一旦隔离，拘禁 在花园山坡上一栋小房子里，我顿感打入冷宫，十分郁郁不得志起来。一个春天的傍晚，园 中百花怒放，父母在园中设宴，一时宾客云集，笑语四溢。我在山坡的小屋里，悄悄掀起窗 帘，窥见园中大千世界，一片繁华，自己的哥姊，堂表弟兄，也穿插其间，个个喜气洋洋。 一霎时，一阵被人摈弃，为世所遗的悲愤兜上心头，禁不住痛哭起来。” 当他的这股阴影化为创作的心理驱动力，在作品中就常常表现为以残缺的视角来展示 人类在面对爱情、亲情、友情时所遇到的尴尬和窘境，表现了人类在渴求此类基本情感时的 举步维艰，从而使作品呈现出绵绵无尽的感伤色彩，充满孤独和阴柔的潮气。 《寂寞的十七岁》呈现了家庭、学校对青春期少年情感渴求的忽略，并最终导致他们
行为的“堕落”，揭示了家庭、学校对少年的漠视迫压，在他们原本就已沉重的内心造成了 多么巨大的压力和多么惨痛的创伤。书中塑造的杨云峰是个情感细腻特殊却功课较差的少 年，命定了要遭受到社会要求一一在家里功课好就是父母的“争气”孩子，在学校追逐异性 才是正常)和自己的情感要求的双重挤压。 虽然白先勇是个聪慧好学、品学兼优的好孩子，但其童年所经历过的孤独经历，让他明 白不受人疼爱，遭人忽视的滋味是何其难受。 二、中国传统文化的濡染和承受： 9岁那年，白先勇跟着家人初次到了上海，他看到了上海的繁华，感受到了瞬息万变的 万花筒世界。他的父母常常带他观看戏曲大师梅兰芳与俞振飞合演的昆曲。给幼年白先勇印 象最深的是折子戏《游园惊梦》。他说，“童稚的眼晴像架照相机，只要看到，‘咔嚓'一下 就拍了下来”，而昆曲里那婉丽妩媚一唱三叹的曲调就永远地留在了他的记忆里，这就是源 于他童年的昆曲梦。 对于昆曲音乐，白先勇如是说：“昆曲里的音乐我是能懂的，印象最深刻是里边有一段 叫皂龙袍，那一段旋律像灌了唱片一样留在我脑子里面，后来很多年一听到这段笛子声，所 有回忆都出来了。后来我写了一篇小说《游园惊梦》。” 在白先勇与外界隔离期间，他家里有个伙头军名叫老央，是个能说会道的桂林人，肚子 里装满了故事。小先勇病愈后，一到晚上就缠着老央讲故事，《薛仁贵征东》里的薛仁贵是 他心目中的第一位英雄。而老央也成为他文学道路上的启蒙老师。 五年级时，白先勇就似懂非懂地阅读了《红楼梦》。在台湾上初三时，他遇到了文学路 上的第二位启蒙先生一一李雅韵老师。李老师鼓励白先勇投了一篇文章到《野风》杂志，并 得以发表。李老师的鼓励“你这样写下去，到二十五六岁不也成为作家了”，使得白先勇的 心中从此种下了作家梦。 三、母爱关怀： 白先勇先生母亲的过世，对他产生了巨大的影响。白先勇的母亲既有秉承传统道德忍耐 坚强的一面，又具有现代女性超脱豁达的一面。她为白先勇展现了一个美丽而无上尊贵的女 性内心世界，而这个女性世界是白先勇永远期盼却不可企及的。 (资料)白先勇的母亲马佩璋是广西桂林桥头马老板的千金。因其仪态出众，品貌俱佳， 又有一般女孩没有的巾帼之气，故父亲对她疼爱有加，轻易不肯嫁出去。也巧，白崇禧奉命 率北伐军攻打广西，打败了广西军阀。于是英雄美人成为佳话。后来，白崇禧在龙潭与孙传 芳激战，新婚不久的母亲在上海误闻白崇禧阵亡，连夜冲破封锁线，爬战壕，穿过枪林弹雨， 历时多日，终于奔到前方与白崇禧会合。其过人胆识无人不钦佩。 抗战期间，湘桂大撤退，母亲一人率领白马两家80余口，逃出桂林。这支队伍历经百 般艰险，穿越千山万水，终于安抵重庆。白先勇的母亲养育了10个子女，操劳一生，她个 性坚强，热爱生命，勇于求存。但晚年在台患高血压症，常常就医。最后在医院与死神对抗 时却节节败退，终被死神夺去生命。 白先勇母亲一向为白马两家的支柱，遽然长逝，两家人同感天崩地裂，栋毁梁摧。白先 勇自己下意识里“对母亲的死亡深感内疚，因为我没能从死神手里把母亲抢救过来。在死神 面前我竞是那般无能为力”。从母亲离世这个事情中，白先勇看到了死亡的不可抗拒性，他 渐渐领悟到人生之大限，天命之不可强求。他对生活的理解，对生命的感悟上升到新的高度。 入土一刻，白先勇觉得埋葬的不仅是母亲，也有自己生命的一部分。蓦然回首，以致白
行为的“堕落”，揭示了家庭、学校对少年的漠视迫压，在他们原本就已沉重的内心造成了 多么巨大的压力和多么惨痛的创伤。书中塑造的杨云峰是个情感细腻特殊却功课较差的少 年，命定了要遭受到社会要求——在家里功课好就是父母的“争气”孩子，在学校追逐异性 才是正常)和自己的情感要求的双重挤压。 虽然白先勇是个聪慧好学、品学兼优的好孩子，但其童年所经历过的孤独经历，让他明 白不受人疼爱，遭人忽视的滋味是何其难受。 二、中国传统文化的濡染和承受； 9 岁那年，白先勇跟着家人初次到了上海，他看到了上海的繁华，感受到了瞬息万变的 万花筒世界。他的父母常常带他观看戏曲大师梅兰芳与俞振飞合演的昆曲。给幼年白先勇印 象最深的是折子戏《游园惊梦》。他说，“童稚的眼睛像架照相机，只要看到，‘咔嚓’一下 就拍了下来”，而昆曲里那婉丽妩媚一唱三叹的曲调就永远地留在了他的记忆里，这就是源 于他童年的昆曲梦。 对于昆曲音乐，白先勇如是说：“昆曲里的音乐我是能懂的，印象最深刻是里边有一段 叫皂龙袍，那一段旋律像灌了唱片一样留在我脑子里面，后来很多年一听到这段笛子声，所 有回忆都出来了。后来我写了一篇小说《游园惊梦》。” 在白先勇与外界隔离期间，他家里有个伙头军名叫老央，是个能说会道的桂林人，肚子 里装满了故事。小先勇病愈后，一到晚上就缠着老央讲故事，《薛仁贵征东》里的薛仁贵是 他心目中的第一位英雄。而老央也成为他文学道路上的启蒙老师。 五年级时，白先勇就似懂非懂地阅读了《红楼梦》。在台湾上初三时，他遇到了文学路 上的第二位启蒙先生——李雅韵老师。李老师鼓励白先勇投了一篇文章到《野风》杂志，并 得以发表。李老师的鼓励“你这样写下去，到二十五六岁不也成为作家了”，使得白先勇的 心中从此种下了作家梦。 三、母爱关怀； 白先勇先生母亲的过世，对他产生了巨大的影响。白先勇的母亲既有秉承传统道德忍耐 坚强的一面，又具有现代女性超脱豁达的一面。她为白先勇展现了一个美丽而无上尊贵的女 性内心世界，而这个女性世界是白先勇永远期盼却不可企及的。 （资料）白先勇的母亲马佩璋是广西桂林桥头马老板的千金。因其仪态出众，品貌俱佳， 又有一般女孩没有的巾帼之气，故父亲对她疼爱有加，轻易不肯嫁出去。也巧，白崇禧奉命 率北伐军攻打广西，打败了广西军阀。于是英雄美人成为佳话。后来，白崇禧在龙潭与孙传 芳激战，新婚不久的母亲在上海误闻白崇禧阵亡，连夜冲破封锁线，爬战壕，穿过枪林弹雨， 历时多日，终于奔到前方与白崇禧会合。其过人胆识无人不钦佩。 抗战期间，湘桂大撤退，母亲一人率领白马两家 80 余口，逃出桂林。这支队伍历经百 般艰险，穿越千山万水，终于安抵重庆。白先勇的母亲养育了 10 个子女，操劳一生，她个 性坚强，热爱生命，勇于求存。但晚年在台患高血压症，常常就医。最后在医院与死神对抗 时却节节败退，终被死神夺去生命。 白先勇母亲一向为白马两家的支柱，遽然长逝，两家人同感天崩地裂，栋毁梁摧。白先 勇自己下意识里“对母亲的死亡深感内疚，因为我没能从死神手里把母亲抢救过来。在死神 面前我竟是那般无能为力”。从母亲离世这个事情中，白先勇看到了死亡的不可抗拒性，他 渐渐领悟到人生之大限，天命之不可强求。他对生活的理解，对生命的感悟上升到新的高度。 入土一刻，白先勇觉得埋葬的不仅是母亲，也有自己生命的一部分。蓦然回首，以致白
先勇初到美国时，无法下笔写作。直至同年圣诞节于芝加哥度假，心里感触良多，因而再次 执笔，写成《芝加哥之死》，于1964年发表。《芝加哥之死》正是白先勇的转型之作。夏志 清称此文“在文体上表现的是两年中潜心修读西洋小说后的惊人进步”，而“象征方法的运 用，和主题命意的扩大，表示白先勇己进入了新的成熟境界”。 母亲赐予白先勇的力量是无穷无尽的。白先勇的笔下出现了不少女性形象，但不得不说 他们身上共同的某种坚毅特质皆来自白先勇对其母亲的崇拜及爱戴。而母亲的猝然离世，从 某种程度上刺激了白先勇成长，进入到新的成熟境界。 四、手足之情： 白先勇虽有10个兄弟姐妹，但有的跟他年龄差距大，有的远在国外，只有比他大3岁 的三姐先明是他的玩伴和朋友。 (资料)白先勇说在他生病之前，常常和三姐在桂林的花园里疯玩，有时听见母鸡格格 格下蛋了，三姐就赶紧钻进鸡棚给他捡来热乎乎的蛋，然后在石头上轻轻一磕递到小先勇手 里，先勇就对着小孔迫不及待地吮吸起来。三姐看他吃得那么起劲，也很高兴，脸上充满了 喜悦。后来白先勇得了病，四年里他记得真正的探访者只有三姐，可能还是偷偷跑去的， 白先勇喜出望外，就将那只自己喜欢的黑狮子狗送给了她，三姐叫它米达，后来成了她的心 肝宝贝。 后来，由于性格羞怯内向的白先明融不进美国社会，在那个“失败者无立锥之地”的异 国他乡得了精神分裂症，被送回台湾。对此，白先勇说：“明姐的病，是我们全家一个无可 弥补的遗憾，一个共同的隐痛，一个集体的内疚。”与三姐既有手足情，又是好朋友的白先 勇，曾大量阅读有关精神病及心理治疗的书籍，心急如焚。 在白先勇一一明姐唯一的好朋友的心目中，明姐是发乎天性的“最善良最善良”。 《我们看菊花去》就是白先勇为纪念其与明姐深厚的友谊所作。文中的“我”和“姐姐” 从小一起“在桂林上小学”，两人一起长大，感情深厚，可因为“姐姐”精神有病，“我”必 须把她送进医院接受精神治疗。“我”对“姐姐”的爱不但必须以使她痛苦作为前提和代价， 而且还必须违心的以“哄骗”的方式进行，这对清醒的“我”是怎样深刻的一种无言的悲哀。 这种悲哀，则是白先勇眼睁睁看着姐姐精神分裂独处于一个稚嫩的世界，而他自己却无能为 力的悲哀。善良的明姐不喜欢这个复杂的成人世界，一怒之下拂袖而去，回到她自己那个童 真世界里去了。 五、生活环境的变化。 白先勇的父亲白崇禧是原国民党高级将领，曾与李宗仁、黄绍并称“桂系三雄”。1937 年抗战爆发前，白崇禧任国民政府军委会剧总参谋长，参与蒋介石的南京最高统帅部的军事 战略指挥工作。 在白先勇奶奶大寿时，诸多高级将领来到他家祝寿，热闹之景溢于言表。 但后来因为战局的变化，白家颠沛逃亡的宿命始于桂林这座城市。六岁的白先勇开始飘 泊的少年岁月，七岁辗转来到重庆，后因肺病辍学，八岁奔赴南京，九岁时跟随父母抵达上 海一一“我们全家两边八十多口人啊，一起跑。”这一跑，就从1944年跑到1949年。白先 勇十二岁时于香港读初中，十五岁落脚台湾读高中。 但也正是这种变化丰富了白先勇笔下的场景及人物内心的情感。其曲折的童年经历，给 白先勇提供了不少素材，使年纪小小的他已经历太多，感悟颇多，因而产生了如此多优秀的 作品
先勇初到美国时，无法下笔写作。直至同年圣诞节于芝加哥度假，心里感触良多，因而再次 执笔，写成《芝加哥之死》，于 1964 年发表。《芝加哥之死》正是白先勇的转型之作。夏志 清称此文“在文体上表现的是两年中潜心修读西洋小说后的惊人进步”，而“象征方法的运 用，和主题命意的扩大，表示白先勇已进入了新的成熟境界”。 母亲赐予白先勇的力量是无穷无尽的。白先勇的笔下出现了不少女性形象，但不得不说 他们身上共同的某种坚毅特质皆来自白先勇对其母亲的崇拜及爱戴。而母亲的猝然离世，从 某种程度上刺激了白先勇成长，进入到新的成熟境界。 四、手足之情； 白先勇虽有 10 个兄弟姐妹，但有的跟他年龄差距大，有的远在国外，只有比他大 3 岁 的三姐先明是他的玩伴和朋友。 （资料）白先勇说在他生病之前，常常和三姐在桂林的花园里疯玩，有时听见母鸡格格 格下蛋了，三姐就赶紧钻进鸡棚给他捡来热乎乎的蛋，然后在石头上轻轻一磕递到小先勇手 里，先勇就对着小孔迫不及待地吮吸起来。三姐看他吃得那么起劲，也很高兴，脸上充满了 喜悦。 后来白先勇得了病，四年里他记得真正的探访者只有三姐，可能还是偷偷跑去的， 白先勇喜出望外，就将那只自己喜欢的黑狮子狗送给了她，三姐叫它米达，后来成了她的心 肝宝贝。 后来，由于性格羞怯内向的白先明融不进美国社会，在那个“失败者无立锥之地”的异 国他乡得了精神分裂症，被送回台湾。 对此，白先勇说：“明姐的病，是我们全家一个无可 弥补的遗憾，一个共同的隐痛，一个集体的内疚。”与三姐既有手足情，又是好朋友的白先 勇，曾大量阅读有关精神病及心理治疗的书籍，心急如焚。 在白先勇——明姐唯一的好朋友的心目中，明姐是发乎天性的“最善良最善良”。 《我们看菊花去》就是白先勇为纪念其与明姐深厚的友谊所作。文中的“我”和“姐姐” 从小一起“在桂林上小学”，两人一起长大，感情深厚，可因为“姐姐”精神有病，“我”必 须把她送进医院接受精神治疗。“我”对“姐姐”的爱不但必须以使她痛苦作为前提和代价， 而且还必须违心的以“哄骗”的方式进行，这对清醒的“我”是怎样深刻的一种无言的悲哀。 这种悲哀，则是白先勇眼睁睁看着姐姐精神分裂独处于一个稚嫩的世界，而他自己却无能为 力的悲哀。善良的明姐不喜欢这个复杂的成人世界，一怒之下拂袖而去，回到她自己那个童 真世界里去了。 五、生活环境的变化。 白先勇的父亲白崇禧是原国民党高级将领，曾与李宗仁、黄绍并称“桂系三雄”。1937 年抗战爆发前，白崇禧任国民政府军委会副总参谋长，参与蒋介石的南京最高统帅部的军事 战略指挥工作。 在白先勇奶奶大寿时，诸多高级将领来到他家祝寿，热闹之景溢于言表。 但后来因为战局的变化，白家颠沛逃亡的宿命始于桂林这座城市。六岁的白先勇开始飘 泊的少年岁月，七岁辗转来到重庆，后因肺病辍学，八岁奔赴南京，九岁时跟随父母抵达上 海——“我们全家两边八十多口人啊，一起跑。”这一跑，就从 1944 年跑到 1949 年。白先 勇十二岁时于香港读初中，十五岁落脚台湾读高中。 但也正是这种变化丰富了白先勇笔下的场景及人物内心的情感。其曲折的童年经历，给 白先勇提供了不少素材，使年纪小小的他已经历太多，感悟颇多，因而产生了如此多优秀的 作品
白先勇注重主观表现，长于内心描写。尤其是早期的那些短篇小说，主要是其对童年家 庭生活的残存记忆，或以少年的视角去回味还略有印象的1949年以前的大陆生活风情，并 从中着重抒发个人的生活体验。这些短篇小说具有浓厚的主观色彩，其对现代派小说技巧的 借用，意在探寻和揭示一部分人的精神世界。其中的人物形象“多少隐含着白先勇童年经历 的影子，包括他的所作所为、耳闻目睹以及由之而产生的思维和遐想。”从这个意义上说， 他的早期小说创作跟他特殊的生活经历有着密切关系。 白先勇是一个目光敏锐、独具慧眼的人，正如敏感的感光片，哪怕是千分之一的光和影， 也会在上面引起巨大的变化。他用自己的思考，来关注人物的悲欢离合和终极命运。白先勇 先生正是以敏锐的眼光和细腻的笔触来表现着他对世界人生的态度，在字里行间默默的渗透 着心灵深处对童年生活的感悟
白先勇注重主观表现，长于内心描写。尤其是早期的那些短篇小说，主要是其对童年家 庭生活的残存记忆，或以少年的视角去回味还略有印象的 1949 年以前的大陆生活风情，并 从中着重抒发个人的生活体验。这些短篇小说具有浓厚的主观色彩，其对现代派小说技巧的 借用，意在探寻和揭示一部分人的精神世界。其中的人物形象“多少隐含着白先勇童年经历 的影子，包括他的所作所为、耳闻目睹以及由之而产生的思维和遐想。”从这个意义上说， 他的早期小说创作跟他特殊的生活经历有着密切关系。 白先勇是一个目光敏锐、独具慧眼的人，正如敏感的感光片，哪怕是千分之一的光和影， 也会在上面引起巨大的变化。他用自己的思考，来关注人物的悲欢离合和终极命运。白先勇 先生正是以敏锐的眼光和细腻的笔触来表现着他对世界人生的态度，在字里行间默默的渗透 着心灵深处对童年生活的感悟
