第五节《红楼梦》的人物塑造人物个性化程度高，小说中有名姓的人物多十达480多人：给人有深刻印象的几十个，而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成了千古不朽的典型形象。心第一，注意形象的真实与自然。美女并非一无陋处，反面人物也非一付坏人脸谱。“其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏大不相同。所以其中所叙的人物，都是真的人物。”（《中国小说的历史变迁》）
第五节 《红楼梦》的人物塑造 ❖ 人物个性化程度高，小说中有名姓的人物多 达480多人；给人有深刻印象的几十个，而贾 宝玉、林黛玉、薜宝钗、王熙凤则成了千古 不朽的典型形象。 ❖ 第一，注意形象的真实与自然。美女并非一 无陋处，反面人物也非一付坏人脸谱。 ❖ “其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从 前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏， 大不相同。所以其中所叙的人物，都是真的 人物。”（《中国小说的历史变迁》）
第二、人各一面，注意个性的独特与鲜明。人物个性的独特性在对比中突出性格相异：如林黛玉、薛宝钗两人?条件相同，都是美丽多才的女子。但一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人”的冷美人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标·尤二姐善良儒弱，尤三姐豪爽泼辣”迎春是“二木头”，探春是“玫瑰花”，惜春孤僻冷漠
❖ 第二、人各一面，注意个性的独特与鲜明。人 物个性的独特性在对比中突出。 ❖ 条件相同，性格相异：如林黛玉、薛宝钗两人， 都是美丽多才的女子。但一个是“行为豁达， 随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高 自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸； 一个倾向理智，是“任是无情也动人”的冷美 人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情 和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言 行；一个以感情的追求作为人生的目标。 ❖ 尤二姐善良懦弱，尤三姐豪爽泼辣； ❖ 迎春是“二木头”，探春是“玫瑰花”，惜春 孤僻冷漠
：基本性格相近又有细微差异：都是具有叛逆思想的人物。任&黛玉和晴雯，性尖刻。但晴雯要比贵族小姐黛玉开朗、坚强。心宝钗和装人，都是恪守礼教的人物，会做人但小心趋奉，有奴才卑恭的袭人绝不同于端庄大方、出身高贵、才情卓著的薛宝钗
❖ 基本性格相近又有细微差异： ❖ 黛玉和晴雯，都是具有叛逆思想的人物，任 性尖刻。但晴雯要比贵族小姐黛玉开朗、坚 强。 ❖ 宝钗和袭人，都是恪守礼教的人物，会做人。 但小心趋奉，有奴才卑恭的袭人绝不同于端 庄大方、出身高贵、才情卓著的薛宝钗
第三、充分展示人物性格的丰富性、多面性性；王熙凤，对贾母王夫人等人逢迎邀宠，突出了她的虚伪与做作，又表现了机敏谈谐。对荣宁二府的姊妹、妯娌们远近亲疏不同，以利害关系为转移，表现出自私和权诈的性格，但泼辣豪爽也使大家信服对尤二姐，“外作贤良，内藏奸滑”。对贾府大小管家奴婢，笼络利用与压制虐待。对外部，则勾通官府。一方面是“丹唇未启笑先闻”，另一方面是毒设相思局”。一方面是当权的奶奶，治家的于才，似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱：另一方面又是舞弊的班头，营私的里手，从内部蚀空贾府的大蛀虫。治家与败家构成了她性格中的一对矛盾
❖ 第三、充分展示人物性格的丰富性 、多面性性； ❖ 王熙凤，对贾母王夫人等人逢迎邀宠，突出了她的 虚伪与做作，又表现了机敏诙谐。对荣宁二府的姊 妹、妯娌们远近亲疏不同，以利害关系为转移，表 现出自私和权诈的性格，但泼辣豪爽也使大家信服。 对尤二姐，“外作贤良，内藏奸滑”。对贾府大小 管家奴婢，笼络利用与压制虐待。对外部，则勾通 官府。一方面是“丹唇未启笑先闻”，另一方面是 “毒设相思局”。一方面是当权的奶奶，治家的干 才，似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱；另一方面 又是舞弊的班头，营私的里手，从内部蚀空贾府的 大蛀虫。治家与败家构成了她性格中的一对矛盾
第三回王熙凤的出场：一语未了，只听后院中有人笑声说："我来迟了不曾迎接远客！"黛玉纳罕道："这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？"心下想时，只见一群媳妇丫围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同.一双丹凤三角眼两弯柳叶吊梢眉身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。......这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回仍送至贾母身边坐下，因笑道："天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了？说着，便用帕拭泪。贾母笑道："我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。“这熙凤听了，忙转悲为喜道："正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢,又是伤心,竟忘记了老祖宗。该打，该打！"又忙携黛玉之手，问"妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家.想要什么吃的什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。“一面又问婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房，让他们门去歇歇
❖ 第三回王熙凤的出场： 一语未了, 只听后院中有人笑声,说:"我来迟了,不曾迎接远 客!"黛玉纳罕道:"这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者 系谁,这样放诞无礼?"心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个 人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,.一双丹凤三角 眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇 未起笑先闻。.这熙凤携着黛玉的手, 上下细细打量了一回, 仍送至贾母身边坐下,因笑道:"天下真有这样标致的人物,我今儿 才算见了!况且这通身的气派,竟不象老祖宗的外孙女儿,竟是个 嫡亲的孙女, 怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我 这妹妹这样命苦,怎么姑妈偏就去世了?"说着,便用帕拭泪。贾 母笑道:"我才好了,你倒来招我。你妹妹远路才来, 身子又弱,也 才劝住了,快再休提前话。"这熙凤听了,忙转悲为喜道:"正是呢! 我一见了妹妹,一心都在他身上了,又是喜欢,又是伤心,竟忘记了 老祖宗。该打,该打!"又忙携黛玉之手, 问:"妹妹几岁了?可也上 过学?现吃什么药?在这里不要想家,想要什么吃的,什么玩的,只 管告诉我,丫头老婆们不好了,也只管告诉我。"一面又问婆子们: "林姑娘的行李东西可搬进来了?带了几个人来?你们赶早打扫 两间下房,让他们去歇歇
第四、通过日常生活细节精雕细刻人物：如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感，尖酸的小性儿”表现得淋漓尽致第五、在场面描写中刻画人物性格：小说善于福通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩涡中，来集中刻画人物。如秦可卿之丧、元春省亲、宝玉挨打、抄检大观园等
❖ 第四、通过日常生活细节精雕细刻人物； 如周瑞家的送宫花，把黛玉敏感，尖酸的 “小性儿”表现得淋漓尽致。 ❖ 第五、在场面描写中刻画人物性格；小说善于 通过大场面大事件，把人物放在生活冲突的漩 涡中，来集中刻画人物。如秦可卿之丧、元春 省亲、宝玉挨打、抄检大观园等
第六、通过心理描写来刻画人物性格；《红楼梦》之前，中国古典小说很少有人物心理描写，《红楼梦》剖析人物内心世界取得很高成就
❖第六、通过心理描写来刻画人物 性格； ❖《红楼梦》之前，中国古典小说很少 有人物心理描写，《红楼梦》剖析人 物内心世界取得很高成就
“第七、以环境描写衬托个性黛玉的潇湘馆里“几竿竹子隐着一道曲栏，比别“只见凤尾森森，龙吟细细”处更觉幽静”，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡这清幽凄冷的环境，衬托其多愁善感、孤高忧郁个性。几竿翠竹，使人联想起风刀霜剑的寒冬仍然挺拔的坚贞品格，以及湘妃泪洒竹斑的古老传说，这正是黛玉的化身和写照厂宝钗芜院朴素淡雅，与其“藏愚守拙”、冷情寡欲性格相谐。同样，探春的秋爽斋，宝玉的怡红院，妙玉的翠庵，李执的稻香村，无不和人物性格相映，达到人物与环境的和谐统
❖ 第七、以环境描写衬托个性。 ❖ 黛玉的潇湘馆里“几竿竹子隐着一道曲栏，比别 处更觉幽静”， “只见凤尾森森，龙吟细细”， “一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡。” 这清幽凄冷的环境，衬托其多愁善感、孤高忧郁 个性。几竿翠竹，使人联想起风刀霜剑的寒冬仍 然挺拔的坚贞品格，以及湘妃泪洒竹斑的古老传 说，这正是黛玉的化身和写照。 ❖ 宝钗蘅芜院朴素淡雅，与其“藏愚守拙”、冷情 寡欲性格相谐。同样，探春的秋爽斋，宝玉的怡 红院，妙玉的栊翠庵，李纨的稻香村，无不和人 物性格相映，达到人物与环境的和谐统一
第六节《红楼梦》的叙事艺术彻底摆脱说书体通俗小说模式极大丰富了小说叙事艺术
第六节 《红楼梦》的叙事艺术 彻底摆脱说书体通俗小说模式， 极大丰富了小说叙事艺术
？1、浑融一体的网状结构，多条线索交织神话世界的圆形结构；贾府及整个社会的现实世界，由盛而衰的没落过程；大观园的理想世界，宝黛的爱情悲剧构成立体的交叉重叠的宏大结构。组织起众多人物、事件草蛇灰线注此写彼转换自然情节的多方面意义车大小事件错综波澜起伏，情趣益然
❖ 1、浑融一体的网状结构，多条线索交织。 ❖ 神话世界的圆形结构； ❖ 贾府及整个社会的现实世界，由盛而衰的没 落过程； ❖ 大观园的理想世界，宝黛的爱情悲剧； ❖ 构成立体的交叉重叠的宏大结构。组织起众 多人物、事件。 ❖ 草蛇灰线 注此写彼 情节的多方面意义 转换自然 ❖ 大小事件错综 波澜起伏，情趣盎然