第二章清初戏曲与《长生殿》《桃花扇》
第二章 清初戏曲与 《长生殿》 《桃花扇》
第一节清初戏曲清初戏曲创作保持了明末的旺盛势头。三类作家：吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意李玉为代表的苏州派剧作家李渔等人则专事风情喜剧的创作这三类作家的剧作，命意、作法、风格各异，标志着戏曲创作艺术的更加成熟也对后来的戏曲创作产生了影响。两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇》
第一节 清初戏曲 ❖ 清初戏曲创作保持了明末的旺盛势头。 ❖ 三类作家： 吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。 李玉为代表的苏州派剧作家。 李渔等人则专事风情喜剧的创作。 这三类作家的剧作，命意、作法、风 格各异，标志着戏曲创作艺术的更加成熟， 也对后来的戏曲创作产生了影响。 ❖ 两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花 扇》
吴伟业、尤侗等人寄意心曲的抒情剧明清易代的社会动乱震撼了汉族文人们的心灵，一些学养、诗艺甚高的文化名流，在诗文之徐也选择了戏曲寄托悲愤、哀思，抒写内心难言的隐裹。吴伟业，代表作《袜陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲尤侗：所作五部杂剧与一部传奇为：《读离骚》、《桃花源》、《清平调》、《吊琵琶》、《黑白卫》以及传奇《钧天乐》。前四种杂剧，借前代才子之故事，抒发其怀才不遇的悲愤与期望：《钧天乐》则通过虚拟的人物故事，表现其对科场腐败的怨愤与揭露，较有现实性
1、吴伟业、尤侗等人寄意心曲的抒情剧 ❖ 明清易代的社会动乱震撼了汉族文人们的心灵，一 些学养、诗艺甚高的文化名流，在诗文之馀也选择 了戏曲寄托悲愤、哀思，抒写内心难言的隐衷。 ❖ 吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、 《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰 之感，寄寓身世之悲； ❖ 尤侗：所作五部杂剧与一部传奇为：《读离骚》、 《桃花源》、《清平调》、《吊琵琶》、《黑白卫》 以及传奇《钧天乐》。前四种杂剧，借前代才子之 故事，抒发其怀才不遇的悲愤与期望；《钧天乐》 则通过虚拟的人物故事，表现其对科场腐败的怨愤 与揭露，较有现实性
2、跨明清两代的苏州剧作家群苏州派：明末清初的一个现实主义戏剧流派。以李玉为首。成员有朱素臣，朱佑朝、张大复、叶时章、毕魏、丘园等。因都是苏州人。创作倾向和创作风格都有共同特点。故称苏州派。苏州派戏曲创作特点(1)多采用现实主义创作方法：(2)题材(3)讲求本色当上多描写重大政治斗争：行，注重舞台效果：（4）语言通俗易懂生活气息浓郁：（5)封建道德观念较为浓厚
❖ 2、跨明清两代的苏州剧作家群 苏州派：明末清初的一个现实主义戏 剧流派，以李玉为首，成员有朱素臣，朱 佑朝、张大复、叶时章、毕魏、丘园等。 因都是苏州人，创作倾向和创作风格都有 共同特点，故称苏州派。 苏州派戏曲创作特点： (1)多采用现实主义创作方法；(2)题材 上多描写重大政治斗争； (3)讲求本色当 行，注重舞台效果；(4)语言通俗易懂， 生活气息浓郁；(5)封建道德观念较为浓 厚
心苏州派剧作：多是传奇剧名作，如：朱素臣《双熊梦》（《十五贯》《渔家乐》朱佐朝叶时章《琥珀匙》毕万侯《三报恩》丘园《虎囊弹》等《清忠谱》最著名的是李玉的
❖苏州派剧作：多是传奇剧名作，如： ❖ 朱素臣《双熊梦》（《十五贯》） ❖ 朱佐朝《渔家乐》 ❖ 叶时章《琥珀匙》 ❖ 毕万侯《三报恩》 ❖ 丘园《虎囊弹》等 ❖ 最著名的是李玉的《清忠谱》
李玉的创作：李玉，吴县人。入清后绝意仕进。致力戏曲。是明清传奇史上创作数量最多的作家，生平所作传奇总题为《一笠庵传奇》明亡前传奇《一笠庵四种曲》即《一捧雪》《永团园》《占花魁》。世称《人兽关》“一人永占”，为其早期代表作，主要表现社会下层的世态人情、道德伦理。清朝建立以后，创作历史题材的作品，表现出对社会政治历史的关注，寄托江山易主的悲怨，主要有《千钟禄》《万里缘》和代表作《清忠谱》
❖ 李玉的创作：李玉，吴县人。入清后绝意仕 进，致力戏曲。是明清传奇史上创作数量最 多的作家，生平所作传奇总题为《一笠庵传 奇》。 ❖ 明亡前传奇《一笠庵四种曲》即《一捧雪》、 《人兽关》《永团园》《占花魁》，世称 “一人永占” ，为其早期代表作，主要表现 社会下层的世态人情、道德伦理。 ❖ 清朝建立以后，创作历史题材的作品，表现 出对社会政治历史的关注，寄托江山易主的 悲怨，主要有《千钟禄》《万里缘》和代表 作《清忠谱》
《清忠谱》思想内容据明未苏州市民暴动史实写成，歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争和崇高气节，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为不畏强暴的可贵品质，深刻反映明未的政治斗争和社会矛盾。主人公周顺昌：清廉、耿介、忠贞、刚直、疾恶如仇，是理想的清官和忠臣形象。颜佩韦等“五义士”是市民英雄的典型标志着我国市民阶层的政治觉醒
《清忠谱》 思想内容 据明末苏州市民暴动史实写 成，歌颂周顺昌为首的东林党人反阉斗争和 崇高气节，表彰颜佩韦等下层市民见义勇为、 不畏强暴的可贵品质，深刻反映明末的政治 斗争和社会矛盾。 主人公周顺昌：清廉、耿介、忠贞、刚 直、嫉恶如仇，是理想的清官和忠臣形象。 颜佩韦等“五义士”是市民英雄的典型。 标志着我国市民阶层的政治觉醒
艺术成就一是成功地把群众斗争场面搬上舞台堪称是一部“事俱按实”（吴伟业《序》）的历史剧。填补了古代戏曲史的空白。写群众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面纷查，热而不乱，并善在斗争场面中突出人物性格。二是结构采取一主一副双线，主线是周顺昌与魏党之间的生死斗争。副线是颜佩韦等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。结构严谨而不单调纷繁而不杂乱。三是曲词流利畅达，宾白通俗易懂
艺术成就 一是成功地把群众斗争场面搬上舞台， 堪称是一部“事俱按实”（吴伟业《序》） 的历史剧，填补了古代戏曲史的空白。写群 众斗争场面注意虚实结合，主次分明，场面 纷沓，热而不乱，并善在斗争场面中突出人 物性格。 二是结构采取一主一副双线，主线是周 顺昌与魏党之间的生死斗争，副线是颜佩韦 等五人为拯救周顺昌而发动的市民暴动。结 构严谨而不单调，纷繁而不杂乱。 三是曲词流利畅达，宾白通俗易懂
3、李渔为代表的风情趣剧、李渔，字笠翁。生于江苏如皋。流寓杭州、金陵等地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭“买山而隐”。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、《屋中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》。其中《风筝误》是代表作。《笠翁十种曲》，主要表现婚恋故事，表现出晚明以来重情的思想，赞扬对情的执着与专一，主张婚姻自主，反对父母包办儿女婚事，有积极的社会意义。但其作品中，多有庸俗、轻桃甚或狠的格调不高之作
❖ 3、李渔为代表的风情趣剧 ❖ 李渔，字笠翁，生于江苏如皋，流寓杭州、金陵等 地，主要从事戏曲编写和演出。曾带以妻妾为主的 戏班游荡江湖，足迹几遍全国。晚年回杭“买山而 隐” 。 ❖ 李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题 为《笠翁十种曲》：《奈何天》、《比目鱼》、 《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾 交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《玉搔头》、 《意中缘》。其中《风筝误》是代表作。 ❖ 《笠翁十种曲》，主要表现婚恋故事，表现出晚明 以来重情的思想，赞扬对情的执着与专一，主张婚 姻自主，反对父母包办儿女婚事，有积极的社会意 义。但其作品中，多有庸俗、轻佻甚或猥亵的格调 不高之作
取材于“家常事”。即韩世勋《风筝误》戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充美的社会现象。《风筝误》艺术特点：构思精巧，情节新奇：结构严谨，针线细密，主线突出不蔓不枝：宾白既通俗又机趣，既生动活泼，又符合人物身份
《风筝误》取材于“家常事” 。即韩世勋、 戚友先与詹淑娟、詹爱娟姊妹的婚姻故事。 通过他们之间荒唐可笑的婚姻故事，揭露 和讽刺当时普遍存在的以假乱真，以丑充 美的社会现象。 《风筝误》艺术特点：构思精巧，情 节新奇；结构严谨，针线细密，主线突出， 不蔓不枝；宾白既通俗又机趣，既生动活 泼，又符合人物身份