写出景物的特征
写出 景物的特征
把田园山石写美了是比较容易的,任何一个亚的文 人也回编造些“天朗气清,惠风和畅” 把任何 景物都能恰当地 火读到马 我当注意的 他 有意义 学作 对于事物的分辨,我们所要求的 同,同中之异 黑格尔《
把田园山石写美了是比较容易的，任何一个平凡的文 人也回编造些“天朗气清，惠风和畅”这类句子。把任何 景物都能恰当地、简要地、准确地写成一景，是人读到马 上能身入其境，就不大容易了。这也是我们所应当注意的 地方。 老舍《景物的描写》 一段风景描写，不论写的如何动人，如果只是作家站 在他自己的角度来欣赏，而不是通过人物的眼睛，从人物 当时的思想感情，写出人物对于风景的感受，那就变成没 有意义的点缀。 茅盾《茅盾论创作》 对于事物的分辨，我们所要求的，是要能看出异中之 同，同中之异 黑格尔《小逻辑》
写景文章“两忌” 多求全,面面俱到 石有三面,佳处不过一峰; 路看两蹊,幽处不逾一树 二 无物,无病呻吟 寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜 www.chinaholiday.com
写景文章“两忌” 一、 忌贪多求全，面面俱到 石有三面，佳处不过一峰； 路看两蹊，幽处不逾一树 二、忌言之无物，无病呻吟 寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜
写的两种方法 大笔勾勒:用简单的笔墨,对所描绘的景物勾勒出一 个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点,使形借神 韵,给人真实而富有意味的感觉 鲁迅《故乡》 苍黄的田地长近横着法的走村没有一些 活气。 作者写在船上远望之景物,只寥寥几笔就渲染出故乡 沉寂荒凉的气氛,几衬托了我悲凉的心境,也暗示了当时 的社会状况
写景 的两种方法 一、大笔勾勒：用简单的笔墨，对所描绘的景物勾勒出一 个大致的轮廓。大笔勾勒有略貌而重神的特点，使形借神 韵，给人真实而富有意味的感觉。 鲁迅《故乡》 苍黄的田地下，远近横着几个萧瑟的荒村，没有一些 活气。 作者写在船上远望之景物，只寥寥几笔就渲染出故乡 沉寂荒凉的气氛，几衬托了我悲凉的心境，也暗示了当时 的社会状况
二、工笔描绘 指用很多笔墨细致入微地描绘一个景物,要求 把客观的景物如实地栩栩如生地再现出来。它可以 说是神借形存,形中有神,可以使细节的真实和诗 情画意融为一体。 朱旬清《荷塘月色》 曲曲折折的荷塘上面。孙望的是田田的叶子, 叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙,层层的叶子中 间,季星地点缀看些白花 月下的荷塘很美丽
指用很多笔墨细致入微地描绘一个景物，要求 把客观的景物如实地栩栩如生地再现出来。它可以 说是神借形存，形中有神，可以使细节的真实和诗 情画意融为一体。 朱自清《荷塘月色》 曲曲折折的荷塘上面。弥望的是田田的叶子， 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中 间，零星地点缀着些白花—— 月下的荷塘很美丽。 ？ 二、工笔描绘
碧野《天山景物记》 区望天山,美的多邊,那年的积萝 插云霄群峰,像集体起的縫吾尔 珠冠,银光闪闪;那 的 山峦,像孔雀开屏,艳丽迷人。 看图 屏”两个比喻从色彩和形状莒 的特点。在加上“银光闪内”“艳的迷人 等狗语的容,整个画面洋溢着幸福安祥的
碧野《天山景物记》 远望天山，美丽多姿，那长年的积雪高 插云霄群峰，像集体起舞时的维吾尔少女的 珠冠，银光闪闪；那富于色彩的连绵不断的 山峦，像孔雀开屏，艳丽迷人。 这是一幅远看图。作者用“珠冠”“孔雀 开屏”两个比喻从色彩和形状上点明了天山 的特点。在加上“银光闪闪”“艳丽迷人” 等词语的形容，整个画面洋溢着幸福安祥的 气氛
故都的秋 在心即使不出门 要是在 减城成 静 的枪 秋意
故都的秋 在北平即使不出门去吧，就是在皇 城人海之中，租人家一椽破屋来住着， 早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐， 你也能看的到很高很高碧绿的天色，听 的到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底， 朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或 在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花 的蓝朵，自然而然也能够感觉到十分的 秋意
这好签景 有 征的 在的 达一种做的
这好似一幅风景画。最突出特点 就是作者把握住了故都秋天具有特 征的景物和景物所具有的特征。无 论细描“很高很高的碧绿的天色”， 还是详绘“像喇叭似的牵牛花的蓝 朵”，都形象鲜明，逼真如画，渲 染了寂静的气氛，达到一种微妙的 意境
岭青《9》 北面,是重 的的燕山山脉 南面, 城从燕山支脉 迸了渤潦岸边。 作者由北向南、由远而近从地势和气势上 写了山海关的雄伟险要,表达了自己登关眺 望时的感受
峻青《雄关赋》 北面，是重重叠叠的燕山山脉——南面， 则是苍茫无垠的渤海，万里长城从燕山支脉 的角山上直冲下来，一头扎进了渤海岸边。 作者由北向南、由远而近从地势和气势上 写了山海关的雄伟险要，表达了自己登关眺 望时的感受
韩少华《万春亭远眺》 站在亭台上,向南望去,只见那正阳门两侧,如同春 笋般地拔地而起的几十幢大厦,给这古城增添了崭新气派 向东望去,一切在阳光里更显得柔和透明;向西望去,那 琼岛上的白塔,经历了地球震动的一场小小劫难,又昂首 蓝天,而且素洁如玉;再回身阗看去,那鼓楼和它身后 的钟楼,如今虽默默据守在那里,却难免让人联想到几百 年间那晨钟暮鼓是怎样标志着孤独每天的生活节奏的;而 钟鼓楼背后,那横卧天际的燕山余脉,蓝莹莹的,宛如这 古城的一带屏障。 作者立足于万春亭,向四方的观察方位的转换,十分清楚,其 中用“望”“看”很有分寸地表示景物的远近。此外写钟鼓楼背后 的燕山余脉,由远而近,景物的组合错落有致,层次清晰
韩少华《万春亭远眺》 站在亭台上，向南望去，只见那正阳门两侧，如同春 笋般地拔地而起的几十幢大厦，给这古城增添了崭新气派； 向东望去，一切在阳光里更显得柔和透明；向西望去，那 琼岛上的白塔，经历了地球震动的一场小小劫难，又昂首 蓝天，而且素洁如玉；再回身向北看去，那鼓楼和它身后 的钟楼，如今虽默默据守在那里，却难免让人联想到几百 年间那晨钟暮鼓是怎样标志着孤独每天的生活节奏的；而 钟鼓楼背后，那横卧天际的燕山余脉，蓝莹莹的，宛如这 古城的一带屏障。 作者立足于万春亭，向四方的观察方位的转换，十分清楚，其 中用“望”“看”很有分寸地表示景物的远近。此外写钟鼓楼背后 的燕山余脉，由远而近，景物的组合错落有致，层次清晰