王维《辛夷坞》 辛夷坞,蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地,王 维辋川別业(别墅附近。坞,四面高、中部低的小块地方。 这首《辛夷坞》是王维《辋川集》诗二十首之第十 八首。诗题为辛夷坞,但作者却没有写这里的风景,实际 上是在咏物。句意起笔,描述辛起在寂静无人的山涧里 悄悄开放,又纷纷落去。以这典型的物象表现出一个极其 幽静的自然环境,完全没有外界尘嚣的干尤,故前人认为 此诗“幽极”。它似乎是诗人自己悠闲恬静的心境的写 照 王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄 宗开元二十四年(736张九龄罢知政事,李林甫一派反动 势力上台,朝政黑暗,社会矛盾旦趋尖锐。王维虽然在朝 他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为 力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于 是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦 隐的生活。辋川诗以田园山水为题材,描绘自然优美的景 色,表现幽静的境界,但其中也有一些寄慨,透露了作者 内心的苦闷
王维《辛夷坞》 辛夷坞，蓝田辋川(今陕西省蓝田县内)风景胜地，王 维辋川別业(别墅)附近。坞，四面高、中部低的小块地方。 这首《辛夷坞》是王维《辋川集》诗二十首之第十 八首。诗题为辛夷坞，但作者却没有写这里的风景，实际 上是在咏物。句意起笔，描述辛起在寂静无人的山涧里， 悄悄开放，又纷纷落去。以这典型的物象表现出一个极其 幽静的自然环境，完全没有外界尘嚣的干尤，故前人认为 此诗“幽极”。它似乎是诗人自己悠闲恬静的心境的写 照 。 王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。自唐玄 宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事，李林甫一派反动 势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝， 他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为 力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于 是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅，过着亦仕亦 隐的生活。辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景 色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者 内心的苦闷
这首《辛夷坞》与《漆园》诗意互有联系,它是以 花在无人的山涧自开自落的可悲命运,寄托自己才能被 压抑埋没的感伤情绪,有一定现实意义。全诗用比的手 法,有优美生动的形象和乐府民歌的韵味,诗意极其含 最不奇穷之妙“(《瀛奎律恤》)。我想,其妙不在“幽 极”,应在它的精巧寓意 注释 ]木末芙蓉花:即指辛夷。辛夷,落叶乔木。其 花初出时尖如笔椎,故又称木笔,因其初春开花,又名 迎春花。花有紫白二色,大如莲花。白色者名玉兰。紫 者六辨,辦短阔,其色与形似莲花,莲花亦称芙蓉。辛 荑花开在枝买,故以木末芙蓉花” 2]萼e愕):花萼,花的组成部分之,由若干片状 物组成,包在花辦外面,花开时托着花辦。 [3]涧户:涧口,山溪 4纷纷:他本作“丝丝
• 这首《辛夷坞》与《漆园》诗意互有联系，它是以 花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被 压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手 法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含 蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三 叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想，其妙不在“幽 极”，应在它的精巧寓意。 • 注释 [1]木末芙蓉花：即指辛夷。辛夷，落叶乔木。其 花初出时尖如笔椎，故又称木笔，因其初春开花，又名 迎春花。花有紫白二色，大如莲花。白色者名玉兰。紫 者六辦，辦短阔，其色与形似莲花，莲花亦称芙蓉。辛 夷花开在枝头，故以“木末芙蓉花”借指。 [2]萼(e愕)：花萼，花的组成部分之，由若干片状 物组成，包在花辦外面，花开时托着花辦。 [3]涧户：涧口，山溪口。 [4]纷纷：他本作“丝丝
王维《观猎》 1、译文 角弓上的箭射出了,弦声强风一起呼啸!将军 的猎骑,飞驰在渭城的晴郊。 已枯的野草,遮不住尖锐敏捷的鹰眼,积雪溶 化了,飞驰的马蹄更象是风追叶飘。 转眼间,猎骑穿过了新丰市,驻马时,细柳营 已经来到。 回头看,那射落大雕的地方,千里无垠的大地 啊,暮云笼罩着原野静悄悄
王维《观猎》 1、译文： 角弓上的箭射出了，弦声强风一起呼啸！将军 的猎骑，飞驰在渭城的晴郊。 已枯的野草，遮不住尖锐敏捷的鹰眼，积雪溶 化了，飞驰的马蹄更象是风追叶飘。 转眼间，猎骑穿过了新丰市，驻马时，细柳营 已经来到。 回头看，那射落大雕的地方，千里无垠的大地 啊，暮云笼罩着原野静悄悄
·2、赏析 综观全诗,半写出猎,半写猎归,起得突兀,结得意远,中 两联一气流走,承转自如,有格律束缚不住的气势,又能首尾回 环映带,体合五律,这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉, 用典浑化无迹,写景俱能传情,至如三四句既穷极物理又意见于 ”∵归”,词用学准确锤炼,成能应,这字法之奶 所有詻壬法x都紛能法詩中太生气远出的意态与豪情。所 全诗表现了将军射猎时的豪迈气概。写出猎,只就“角弓 鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染,不写猎获的场面。 由于猎蠢在鑫是沃言紗:己变對之乐趣,远非实际功利所 颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转折到罢猎还归。虽转折 而与上文意脉不断:,自然流走,生动描写了猎骑情景,又真切 表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。 写到猎归,诗意本尽。尾联却更以写景作结,但它所写非营 地景色,而是遥遥“回看”向来行猎处之远景,已是“千里暮云 平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初 是风起云涌,与出猎紧张气氛相应;此时是风定云平,与猎归后 躇容与的心境相称。写景俱是表情,于景的变化中见情的消长, 称妙笔
• 2、赏析 • 综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中 两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回 环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉， 用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于 言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽 过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙。 所有这些手法，又都妙能表达诗中人生气远出的意态与豪情。所 以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉。 全诗表现了将军射猎时的豪迈气概 。写出猎，只就“角弓 鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。 一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所 可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。 颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归。虽转折 而与上文意脉不断，自然流走 ，生动描写了猎骑情景，又真切 表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。 • 写到猎归，诗意本尽。尾联却更以写景作结，但它所写非营 地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云 平”。此景遥接篇首。首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初 是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后 踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长， 堪称妙笔
杜甫《月夜》 1、背景 天宝十五载(756)六月,安史叛军攻进潼关,杜甫带着妻小 逃到酈州(今陕西富县),寄居羌村。七月,肃宗即位于灵武(今 属宁夏)。杜甫便于八月间离家北上延州(今延安),企图赶到灵 武,为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到酈州以北,他启程不久, 就被叛军捉住,送到沦陷后的长安;望月思家,写下了这首千古传 诵的名作。 2、语译 今夜在酈州的妻子,大概正孤零零的望著月亮吧。我在离酈州 如此遥远的地方,忍不住心疼起我的孩子们,他们的年纪小得还不 知道该思念长安的我呢。久久望著月,妻子的如云鬓鬟大概也被夜 里的露水沾湿了吧,在皎洁的月光下,她手臂上白玉般的肌肤,或 许也感到一丝寒意了。不知要到什麼时候,我们才能并肩倚在门帷 旁,而我们今夜所流的泪,在那时的月光下应该都已经乾了吧
杜甫 《 月夜 》 1、背景 天宝十五载（756）六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小 逃到鄜州（今陕西富县），寄居羌村。七月，肃宗即位于灵武（今 属宁夏）。杜甫便于八月间离家北上延州（今延安），企图赶到灵 武，为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，他启程不久， 就被叛军捉住，送到沦陷后的长安；望月思家，写下了这首千古传 诵的名作。 2、语译 今夜在鄜州的妻子，大概正孤零零的望著月亮吧。我在离鄜州 如此遥远的地方，忍不住心疼起我的孩子们，他们的年纪小得还不 知道该思念长安的我呢。久久望著月，妻子的如云鬓鬟大概也被夜 里的露水沾湿了吧，在皎洁的月光下，她手臂上白玉般的肌肤，或 许也感到一丝寒意了。不知要到什麼时候，我们才能并肩倚在门帷 旁，而我们今夜所流的泪，在那时的月光下应该都已经乾了吧
2、赏析 杜甫的诗一向以社会写实著称,但从此诗看来,他也是一个 深情爱家的好男人呢。这首诗是杜甫被叛军俘虏时的作品,首联 是杜甫心中对远方妻子的想像图,他抛弃了传统写作方式,不说 自己的思念,反说妻子对他的牵挂,更能突显杜甫思乡心情之真 之切。 颔联「遥怜小儿女」其实就是一种对孩子的心疼,稚龄儿女 连父亲遭逢了仕麼样的劫难都还不能理解,当然也无从思念了 杜甫想著孩子不知思念为何物的纯真,也对自己无法立即回家的 困境感到心急如焚。 颈联的诗意再度转回妻子望月的想像图上,体贴的记挂著妻 子是否被深夜露重所袭,担心她头发沾湿了会受凉,而她白皙的 双臂会不会也感受了寒意?杜甫对於发妻的万般爱怜在此表露无 遗 结联则更巧妙地将原本相距迢遥的两人在想像世界中重逢 期盼著他旦想会之际,两人在令夜所流的泪都已成过去,所有的 劫难都能够结東。这首使用想像的于法,不仅成功的 将长安与酈州两地迅速的连接起来,更利用时空相隔的悲凉,为 未来作一个光明的想望,堪称杜诗中的杰作
• 2、赏析 杜甫的诗一向以社会写实著称，但从此诗看来，他也是一个 深情爱家的好男人呢。这首诗是杜甫被叛军俘虏时的作品，首联 是杜甫心中对远方妻子的想像图，他抛弃了传统写作方式，不说 自己的思念，反说妻子对他的牵挂，更能突显杜甫思乡心情之真 之切。 颔联「遥怜小儿女」其实就是一种对孩子的心疼，稚龄儿女 连父亲遭逢了什麼样的劫难都还不能理解，当然也无从思念了。 杜甫想著孩子不知思念为何物的纯真，也对自己无法立即回家的 困境感到心急如焚。 颈联的诗意再度转回妻子望月的想像图上，体贴的记挂著妻 子是否被深夜露重所袭，担心她头发沾湿了会受凉，而她白皙的 双臂会不会也感受了寒意？杜甫对於发妻的万般爱怜在此表露无 遗。 结联则更巧妙地将原本相距迢遥的两人在想像世界中重逢， 期盼著他日相会之际，两人在今夜所流的泪都已成过去，所有的 劫难都能够结束。 这首＜月夜＞使用想像的手法，不仅成功的 将长安与鄜州两地迅速的连接起来，更利用时空相隔的悲凉，为 未来作一个光明的想望，堪称杜诗中的杰作
陈子昂《登幽州台歌》 1、背景 武则天万岁通天元年(696),契丹李尽忠、孙万 荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨,陈子昂在 武攸宜幕府担任参谋,随同出征。武为人轻率,少谋略 次年兵败,情况紧急,陈子昂请求遣万人作前驱以击敌, 武不允。稍后,陈子昂又向武进言,不听,反把他降为 军曹。诗人接连受到挫折,眼看报国宏愿成为泡影,因 此登上蓟北楼(即幽州台,遗址在今北京市),慷慨悲 吟,写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏 用七首》等诗篇
• 陈子昂 《登幽州台歌》 • 1、背景 • 武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠、孙万 荣等攻陷营州。武则天委派武攸宜率军征讨，陈子昂在 武攸宜幕府担任参谋，随同出征。武为人轻率，少谋略。 次年兵败，情况紧急，陈子昂请求遣万人作前驱以击敌， 武不允。稍后，陈子昂又向武进言，不听，反把他降为 军曹。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因 此登上蓟北楼（即幽州台，遗址在今北京市），慷慨悲 吟，写下了《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠卢居士藏 用七首》等诗篇
2、赏析 前不见古人,后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够 礼贤下士的贤明君主。《蓟丘览古赠卢居士藏用》与《登幽州台 歌》是同时之作,其内容可资参证。《蓟丘览古》七首,对战国 时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗,燕太子丹礼遇田光等历史事迹,表 示无限钦慕。但是,象燕昭王那样前代的贤君既不复可见,后来 的贤明之主也来不及见到,自己真是生不逢时;当登台远眺时, 只见茫茫宇宙,天长地久,不禁感到孤单寂寞,悲从中来,怆然 流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子,表现了诗人失意的境遇和寂寞 苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有, 因而获得广泛的共鸣。 本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今,写出时间绵 长;第三句登楼眺望,写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中,第 四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪,两相映照,分外动人 念这首诗,我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛,面前仿佛 出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景,而在这个图景面前,兀 立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象,因 而深深为之激动
• 2、赏析 • 前不见古人，后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够 礼贤下士的贤明君主。《蓟丘览古赠卢居士藏用》与《登幽州台 歌》是同时之作，其内容可资参证。《蓟丘览古》七首，对战国 时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，表 示无限钦慕。但是，象燕昭王那样前代的贤君既不复可见，后来 的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时， 只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然 流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞 苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有， 因而获得广泛的共鸣。 本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵 长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第 四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。 念这首诗，我们会深刻地感受到一种苍凉悲壮的气氛，面前仿佛 出现了一幅北方原野的苍茫广阔的图景，而在这个图景面前，兀 立着一位胸怀大志却因报国无门而感到孤独悲伤的诗人形象，因 而深深为之激动
张九龄《望月怀远) 这是一首月夜怀念远人的诗。起句“海上生明月”意境雄浑 涸大,是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”,鲍照的“明 月照积雪”,谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上 来”等名句一样,看起来平淡无奇,没有一个奇特的字眼,没有 分点染的色彩,脱口而出:却自然具有一种高华浑融的气象 这一句完全是景,点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时” 即由景入情,转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔 千里兮共明月”,后乎此的有苏轼《水调歌头》词中的“但愿人 长欠,千里共婵娟”,都是笃月的名句,其旨意也大抵相同,但 由于各人以不同的表现方法,表现在不同的体裁中,谢庄是赋 苏轼是词,张九龄是诗,相体裁衣,各极其妙。这两句把诗题的 起就全部收摄,却又毫不费力,仍是张九龄作古诗时浑 晟百然的凤格。 从月出东斗直到月落鸟啼,是一段很长的时间,诗中说是 竟夕”,亦即通宵。这通宵的月色对般人来说,可以说是漠 不相关的,而远隔天涯的一对情人,因为对月相思而久不能寐 只觉得长夜漫漫,故而落出 怨”字 四两句,就以怨字 为中心,以“情人”与“相思”呼应,以“遥夜”与“竟夕”呼 应,上承起首两句,一气呵成。这两句采用流水对,自然流畅, 具有古诗气韵
• 张九龄《望月怀远》 • 这是一首月夜怀念远人的诗。起句“海上生明月”意境雄浑 阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明 月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上 来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有 一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。 这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”， 即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔 千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头》词中的“但愿人 长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但 由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋， 苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的 情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑 成自然的风格。 从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是 “竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠 不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐， 只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字 为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼 应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅， 具有古诗气韵
竟夕相思不能入睡,怪谁呢?是屋里烛光太耀眼吗 于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯 共对的一轮明月竞是这样撩人心绪,使人见到它那姣好 圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了, 露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿, 而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜” “竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句 细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。 相思不眠之际,有什么可以相赠呢?一无所有,只 有满手的月光。这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么 赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。 “不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和 切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机 “照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠 悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令 人回味不已
• 竟夕相思不能入睡，怪谁呢？是屋里烛光太耀眼吗？ 于是灭烛，披衣步出门庭，光线还是那么明亮。这天涯 共对的一轮明月竟是这样撩人心绪，使人见到它那姣好 圆满的光华，更难以入睡。夜已深了，气候更凉一些了， 露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿， 而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、 “竟夕”的精神。“灭烛怜光满，披衣觉露滋”，两句 细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。 相思不眠之际，有什么可以相赠呢？一无所有，只 有满手的月光。这月光饱含我满腔的心意，可是又怎么 赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。 “不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和 切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机 “照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠 悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令 人回味不已