诗词鉴赏的术语及运用

诗词鉴赏的术语及运用 记叙人物 “楼船夜雪瓜洲渡,铁 用叙述的方式写自己亲临抗金前 表|记叙的经历或事情的发马秋风大散关”(陆游《书愤》)线的值得纪念的往事 生、发展、变化过 程 诗歌从水中月影写起,生动描写 用生动形照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静,了白鹭曲着身子,恬静地夜宿在月照下的 描写象的语言对人物、船尾跳鱼拨剌鸣”(杜甫《漫沙滩,船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响 事件、环境所作的成一首》) 声,一动一静构成了江上月夜宁静的美景。 具体描绘和刻画 寸人和事 “不是花中偏爱菊, 这是诗的后两句,点出喜爱菊花 议论物的好坏、是非、此花开尽更无花”(元稹《菊的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品 价值、特点、作用花》) 格的赞美。 等所表示的意见。 表达作者 晨起动征铎,客行 首联中起句以时间、事件、环境 强烈的爱憎、好恶、悲故乡。鸡声茅店月,人迹板三者相互照应,写出旅客的辛劳,对句直 抒情喜怒、爱乐等主观桥霜。槲叶落山路,枳花明驿|抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比 感情。有直接抒情,墙。因思杜陵梦,凫雁满回塘。较,自然生出一个“悲”字来 也有间接抒情。 (温庭筠《商山早行》) 用一种 事物或情景来比作 “遥望洞庭山水色, 诗歌巧妙地以“螺”作比,将皓月 另一种事物或情白银盘里一青螺”(刘禹锡《望银辉下的山比做银盘里的青螺,色调淡雅, 比喻景。可分为明喻、洞庭》) 山水浑然一体。 暗喻、借喻。有突 出事物特征,把抽 象的事物形象化的 借用相 关的事物来代 “知否,知否?应是 诗中用“绿”和“红”两种颜色 要表达的事物。借绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零 代可用部分代表全 借代体,具体代替抽象 用特征代替人。借 代的运用使语言简 练、含蓄

诗 词 鉴 赏 的 术 语 及 运 用 类 别 概 念 说 明 例 句 赏 析 表 达 方 式 记叙 记叙人物 的经历或事情的发 生、发展、变化过 程。 “楼船夜雪瓜洲渡，铁 马秋风大散关”（陆游《书愤》） 用叙述的方式写自己亲临抗金前 线的值得纪念的往事。 描写 用生动形 象的语言对人物、 事件、环境所作的 具体描绘和刻画。 “江月去人只数尺，风灯 照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣”（杜甫《漫 成一首》） 诗歌从水中月影写起，生动描写 了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的 沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响 声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。 议论 对人和事 物的好坏、是非、 价值、特点、作用 等所表示的意见。 “不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花”（元稹《菊 花》） 这是诗的后两句，点出喜爱菊花 的原因和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品 格的赞美。 抒情 表达作者 强烈的爱憎、好恶、 喜怒、爱乐等主观 感情。有直接抒情， 也有间接抒情。 “晨起动征铎，客行 悲故乡。鸡声茅店月，人迹板 桥霜。槲叶落山路，枳花明驿 墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。” （温庭筠《商山早行》） 首联中起句以时间、事件、环境 三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直 抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比 较，自然生出一个“悲”字来。 修 辞 比喻 用一种 事物或情景来比作 另一种事物或情 景。可分为明喻、 暗喻、借喻。有突 出事物特征，把抽 象的事物形象化的 作用。 “遥望洞庭山水色， 白银盘里一青螺”（刘禹锡《望 洞庭》） 诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月 银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅， 山水浑然一体。 借代 借用相 关的事物来代替所 要表达的事物。借 代可用部分代表全 体，具体代替抽象， 用特征代替人。借 代的运用使语言简 练、含蓄。 “知否，知否？应是 绿肥红瘦”（李清照《如梦令》） 诗中用“绿”和“红”两种颜色 分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零

对事物 愁生白发,诗人用夸张的手法写 的形象、特征、作 白发三千丈,缘愁似白发竞有“三千丈”那么长,可见愁思的 用、程度等作扩大个长”(李白《秋浦歌》 深重。 夸张或缩小的描述。有 更突出、更鲜明地 表达事物的作用 用结构 从篇法结构来讲,这首诗四联八句 相同、字数相同的 句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之 对句子或短语来 无边落木萧萧下,痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的 表达两个相对或相不尽长江滚滚来”(杜甫《登意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对 对偶近的意思。从形式高》) “滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更 看,语言简练,整 重要的是,从这里感受到诗人韶华易逝 齐对称:从内容看, 壮志难酬的苦痛 意义集中含蓄 把物当 这一联采用拟人的手法。“先偷眼” 作人来描写叫拟 “霜禽欲下先偷眼,粉|极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下, 人,或把人当作物蝶如知合断魂”(林逋《山园就追不及待地先偷看梅花几眼:“合断魂 来描写叫拟物。比小梅》) 词写粉蝶因爱梅而至消魂,把粉蝶对梅 比拟拟有促使读者产生 的喜爱之情夸张到极点 联想,使描写的人 物、事表现的更形 象、生动的作用 把内容 “枯藤老树昏鸦,小 紧密关联、结构相桥流水人家,古道西风瘦马” 纯用名词组合,构成典型环境 排比同或相似、语气一(马致远《天净沙·秋思》) 的几个句子或短 语接连说出来。 先提出问 题,接着自己把看 “问人间谁是英雄? 以设问开篇,点明题旨,领起下 法说出。问题引入,有酾酒临江,横槊曹公。”(元面,分层次地叙述三国人物的英雄业绩 设问带动全篇,中间设曲小令,阿鲁威作) 问,承上启下,结 尾设问,深化主题 令人回味 用疑问的 “江东弟子今虽在, 使用反问句式,语气冷峻,强调 反问形式表达确定的意肯为君王卷土来?”(王安石了历史之必然。 思。用来加强语气,《叠题乌江亭》) 表达强烈感情 “锦瑟无端五十弦, 首联用瑟这种乐器起兴,由此而 起兴 兴是先言一弦一柱思华年”(李商隐的思及“华年” 他物以引起所咏之《锦瑟》

手 法 夸张 对事物 的形象、特征、作 用、程度等作扩大 或缩小的描述。有 更突出、更鲜明地 表达事物的作用。 “白发三千丈，缘愁似 个长”（李白《秋浦歌》） 愁生白发，诗人用夸张的手法写 白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的 深重。 对偶 用结构 相同、字数相同的 一对句子或短语来 表达两个相对或相 近的意思。从形式 看，语言简练，整 齐对称；从内容看， 意义集中含蓄。 “无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来”（杜甫《登 高》） 从篇法结构来讲，这首诗四联八句， 句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之 痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的 意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对 “滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更 重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝， 壮志难酬的苦痛。 比拟 把物当 作人来描写叫拟 人，或把人当作物 来描写叫拟物。比 拟有促使读者产生 联想，使描写的人、 物、事表现的更形 象、生动的作用。 “霜禽欲下先偷眼，粉 蝶如知合断魂”（林逋《山园 小梅》） 这一联采用拟人的手法。“先偷眼” 极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下， 就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂” 一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅 的喜爱之情夸张到极点。 排比 把内容 紧密关联、结构相 同或相似、语气一 致的几个句子或短 语接连说出来。 “枯藤老树昏鸦，小 桥流水人家，古道西风瘦马” （马致远《天净沙·秋思》） 纯用名词组合，构成典型环境。 设问 先提出问 题，接着自己把看 法说出。问题引入， 带动全篇，中间设 问，承上启下，结 尾设问，深化主题， 令人回味。 “问人间谁是英雄？ 有酾酒临江，横槊曹公。”（元 曲小令，阿鲁威作） 以设问开篇，点明题旨，领起下 面，分层次地叙述三国人物的英雄业绩。 反问 用疑问的 形式表达确定的意 思。用来加强语气， 表达强烈感情。 “江东弟子今虽在， 肯为君王卷土来？”（王安石 《叠题乌江亭》） 使用反问句式，语气冷峻，强调 了历史之必然。 起兴 兴是先言 他物以引起所咏之 辞。 “锦瑟无端五十弦， 一弦一柱思华年”（ 李商隐的 《锦瑟》） 首联用瑟这种乐器起兴，由此而 思及“华年

上片除“念去去千里烟波,暮霭 是指现实 寒蝉凄切,对长亭晚,沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景实事 虚实的景、事与想象的骤雨初歇。都门帐饮无绪,留实情,写词人和心爱的人不忍分别又不得 结合景、事互相映衬,恋处兰舟催发。执手相看泪眼,不别的心情,是实写:下片写对别后生活 交织一起表达同一竟无语凝咽 (柳永《雨的设想,是虚写,着意描绘词人孤独寂寞 样的情感。 霖铃》) 的心情。虚实结合,淋漓尽致写出了离别 的依依不舍。 用典有 这首词除了回顾作者43年前南 用事和引用前人诗 想当年,金戈铁马,下经历一层外,全是用事。“想当年,金 句两种。用事是借气吞万里如虎”(辛弃疾《永戈铁马,气吞万里如虎”写的是刘裕当年 用历史故事来表达遇乐·京口北固亭怀古》)北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕 作者的思想感情 讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行 包括对现实生活中 径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的 某些问题的立场和 决心。 典态度、个人的意绪“过春风十里,尽荠麦青青 “春风十里”引用杜牧的诗句,表 和愿望等等,属于(姜夔《扬州慢》) 现往日扬州十里长街的繁荣景况,是虚写: 借古抒怀 “尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉 引用或 情形,是实写。这两幅对比鲜明的图景寄 化用前人诗句目的 寓着词人昔盛今衰的感慨。 是加深诗词中的意 境,促使人联想而 寻意于言外 由一事物 “碧玉妆成一树高, 诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多 联系到与之有关的万条垂下绿丝绦。不知细叶谁姿联想到翠绿的丝带,运用巧妙的比喻 法|联想另一事物,或把事裁出,二月春风似剪刀。”(贺塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象, 物中类似的特点联知章《咏柳》) 改杨柳抒离情的象征义 系起来造成一个典 人们在 “湖光秋月两相和, 这首诗选择了月夜遥望的角度, 已有材料和观念基潭面无风镜未磨。遥望洞庭山|通过极富想象力的描写,将洞庭的湖光山 础上,经过联想、水色,白银盘里一青螺。”(刘色别出心裁地再现于纸上。 想象推断、分析、综合,禹锡的《望洞庭》) 创造出新的观念的 思维过程。 大江东去,浪淘尽、 这首词要塑造的人物形象是周 千古风流人物。故垒西边,人瑜,却从“千古风流人物”写起,由此引 道是、三国周郎赤壁。”(苏出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集 指的是轼《念奴娇·赤壁怀古》)中为周瑜一人,突出了周瑜在作者心中的 或 以乙托甲,使甲的“今夜酈州月,闺中只独看。主要地位 烘托特点或特质更加突遥怜小儿女,未解忆长安。香 出。有正衬和反衬雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时 颔联、颈联写妻子的美丽,反衬 两种。 倚虚幌,双照泪痕干。(杜甫《月诗人惆怅痛苦的心情

虚实 结合 是指现实 的景、事与想象的 景、事互相映衬， 交织一起表达同一 样的情感。 寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪，留 恋处兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝咽。……（柳永《雨 霖铃》） 上片除“念去去千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事 实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得 不别的心情，是实写；下片写对别后生活 的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞 的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别 的依依不舍。 表 现 手 法 用典 用典有 用事和引用前人诗 句两种。用事是借 用历史故事来表达 作者的思想感情， 包括对现实生活中 某些问题的立场和 态度、个人的意绪 和愿望等等，属于 借古抒怀。 引用或 化用前人诗句目的 是加深诗词中的意 境，促使人联想而 寻意于言外。 “想当年，金戈铁马， 气吞万里如虎”（辛弃疾《永 遇乐·京口北固亭怀古》） “过春风十里，尽荠麦青青” （姜夔《扬州慢》） 这首词除了回顾作者 43 年前南 下经历一层外，全是用事。“想当年，金 戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年 北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕， 讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行 径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的 决心。 “春风十里”引用杜牧的诗句，表 现往日扬州十里长街的繁荣景况，是虚写； “尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉 情形，是实写。这两幅对比鲜明的图景寄 寓着词人昔盛今衰的感慨。 联想 由一事物 联系到与之有关的 另一事物，或把事 物中类似的特点联 系起来造成一个典 型。 “碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁 裁出，二月春风似剪刀。”（贺 知章《咏柳》） 诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多 姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻， 塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一 改杨柳抒离情的象征义。 想象 人们在 已有材料和观念基 础上，经过联想、 推断、分析、综合， 创造出新的观念的 思维过程。 “湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。遥望洞庭山 水色，白银盘里一青螺。”（刘 禹锡的《望洞庭》） 这首诗选择了月夜遥望的角度， 通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山 色别出心裁地再现于纸上。 衬 托 或 烘托 指的是 以乙托甲，使甲的 特点或特质更加突 出。有正衬和反衬 两种。 “大江东去，浪淘尽、 千古风流人物。故垒西边，人 道是、三国周郎赤壁。”（苏 轼《念奴娇 · 赤壁怀古》） “今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。香 雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时 倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫《月 夜》） 这首词要塑 造的人物 形象是周 瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引 出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集 中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的 主要地位。 颔联、颈联写妻子的美丽，反衬 诗人惆怅痛苦的心情

对环境 “风急天高猿啸哀,渚 首联俯仰所见所闻,一连出现六 渲染景物作多方面的描清沙白鸟飞回”(杜甫《登高》)个特写镜头,渲染秋江景物的特点。 写形容,以突出形 象,加强艺术效果 通过特“青山似欲留人住,百匝千遭 这两句描写青山环绕,层峦叠嶂, 定的、容易引起联|绕郡城”(李德裕《登崖州城自己所处的郡城正在严密封锁,重重阻隔 象征想的具体形象,表作》) 之中。象征了自己被政敌迫害的景况,书 现与之相似或相近 写思归不得的忧伤 特点的概念、思想 和感情 “越王勾践破吴归 前三句描写昔日繁荣和最后一句 对比 把两种战士还家尽锦衣。宫女如花满描写今日冷落凄凉形成强烈的对比,使读 对照不同的事物或情形|春殿,只今惟有鹧鸪飞。”(李者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的 作对照,互相比较。白《越中览古》 历史思考 把要贬抑 这首诗采用先扬后抑的手法,先 否定的方面和要背 “闺中少妇不知愁,写少妇“不知愁”,后面才说她“悔” 定的方面同时说出春日凝妆上高楼。忽见陌头杨通过对少妇情绪微妙变化的刻画,深刻表 抑扬来,只突出强调其柳色,悔教夫婿觅封侯。”(王现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情 中一个方面以达到昌龄《闺怨》) 绪,突出了“闺怨”的主题 抑此扬彼或抑彼扬 此的目的。有先扬 后抑和先抑后扬之 指诗中对 楚江微雨里,建业暮 首联两句写黄昏时分诗人伫立在 前面所写的作必要钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去细雨蒙蒙的江边这里点明了诗题中的“暮 照应的回答。恰当运用迟。(韦应物《赋得暮雨送李雨”,又照应了诗题中的“送”字 这种方法使结构显胃》) 得紧凑、严谨 对事物 沙头宿鸟联拳静,船尾 第四句鱼跳的“动”更衬托出前 动静景物作动态、静态跳鱼拨剌鸣。(杜甫《漫成三句景物的“静”。 的描写,两者相互一首》) 映衬,构成一种情 对描写对 “一树春风千万枝,嫩于 白诗第一、二句运用正面描写的 象进行正面的直接黄金软于丝。永丰西角荒园里,手法,描写了春天柳树的娇美形态 的描写是正面描尽日无人属阿谁?”(白居易 写:描写对象周围《杨柳枝词》 王诗第二句侧面描写战况,一方面是 侧的事物,使对象更 大漠风尘日色昏,红旗风势很大,卷起红旗便于急行军,另一方 鲜明、突出的是侧半卷出辕门。前军夜战洗河北,面是高度戒备,不事张扬,把战事的紧张 面描写。 已报生擒吐谷浑。”(王昌龄状态突现出来 《从军行》)

渲染 对环境、 景物作多方面的描 写形容，以突出形 象，加强艺术效果。 “风急天高猿啸哀，渚 清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》） 首联俯仰所见所闻，一连出现六 个特写镜头，渲染秋江景物的特点。 象征 通过特 定的、容易引起联 想的具体形象，表 现与之相似或相近 特点的概念、思想 和感情。 “青山似欲留人住，百匝千遭 绕郡城”（李德裕《登崖州城 作》） 这两句描写青山环绕，层峦叠嶂， 自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔 之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书 写思归不得的忧伤。 对比 对照 把两种 不同的事物或情形 作对照，互相比较。 “越王勾践破吴归， 战士还家尽锦衣。宫女如花满 春殿，只今惟有鹧鸪飞。”（李 白《越中览古》） 前三句描写昔日繁荣和最后一句 描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读 者感受特别深切，其中蕴含着诗人深沉的 历史思考。 抑扬 把要贬抑 否定的方面和要肯 定的方面同时说出 来，只突出强调其 中一个方面以达到 抑此扬彼或抑彼扬 此的目的。有先扬 后抑和先抑后扬之 分。 “闺中少妇不知愁， 春日凝妆上高楼。忽见陌头杨 柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王 昌龄《闺怨》） 这首诗采用先扬后抑的手法，先 写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”， 通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表 现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情 绪，突出了“闺怨”的主题。 照应 指诗中对 前面所写的作必要 的回答。恰当运用 这种方法使结构显 得紧凑、严谨。 楚江微雨里，建业暮 钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去 迟。（韦应物《赋得暮雨送李 胄》） 首联两句写黄昏时分诗人伫立在 细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮 雨”，又照应了诗题中的“送”字。 动静 对事物、 景物作动态、静态 的描写，两者相互 映衬，构成一种情 趣。 沙头宿鸟联拳静，船尾 跳鱼拨剌鸣。 （杜甫《漫成 一首》） 第四句鱼跳的“动”更衬托出前 三句景物的“静”。 正侧 对描写对 象进行正面的直接 的描写是正面描 写；描写对象周围 的事物，使对象更 鲜明、突出的是侧 面描写。 “一树春风千万枝，嫩于 黄金软于丝。永丰西角荒园里， 尽日无人属阿谁？”（白居易 《杨柳枝词》 “大漠风尘日色昏，红旗 半卷出辕门。前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑。”（王昌龄 《从军行》） 白诗第一、二句运用正面描写的 手法，描写了春天柳树的娇美形态。 王诗第二句侧面描写战况，一方面是 风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方 面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张 状态突现出来

即景抒 白日依山尽,黄河 前两句写景,后两句直接抒发在 直抒怀,表达诗人面对入海流。欲穷千里目,更上一这样的环境里产生的情怀,天然的形势 胸臆|自然景象所产生的层楼。”(王之涣《登鹳雀楼》)阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富 富有哲理性的思 有哲理的思想融合在一起 诗人要表 抒情达的思想感情正面 “孤帆远影碧空尽 故人的身影越来越远,最后完全 融情不着一字,全然寓唯见长江天际流”(李白《黄|消失,滚滚的江水有如对友人的不断思念。 于景于眼前的自然景象鹤楼送孟浩然之广陵》) 之中,借自然景物 抒发感情。 在描摹事 “一树春风千万枝 托物物以尽其妙的基础嫩于黄金软于丝。永丰西角荒 托物言志,写柳树独处荒园无人 言志上融入作者的感园里,尽日无人属阿谁?”(白观赏,抒发人才被埋没的感慨。 情,寄托作者的心居易《杨柳枝词》) 缺月挂疏桐,漏断 人初静。谁见幽人独往来?缥 意象,就缈孤鸿影。 惊起却回头 词中“缺月”、“疏桐”、“幽 意象是诗中熔铸了作者有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,人”、“孤鸿”、“寒枝”等就是意象 思想情感的事物。寂寞沙洲冷。”(苏轼的《卜 算子·黄州定慧院寓居作》) 作者通过丰富 “缺月挂疏桐,漏断人初|如上例的意象与“独”、“缥缈” 的想象,将思想感静。谁见幽人独往来?缥缈孤“恨”、“寂寞”、“冷”等词的感情色 情与作品的生活图鸿影 惊起却回头,有彩和“拣尽寒枝不肯栖”这个具有象征意 景融为一体而形成恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,味的诗句结合起来构成了孤独、凄凉的气 的艺术境界。这是寂寞沙洲泠。”(苏轼的《卜氛,但诗人的信念却非常坚定,表达的是 意境诗人的主观感受、算子·黄州定慧院寓居作》)作者孤高自赏,不愿与世俗同流的生活态 感情以及对生活的 理解、认识和客观 事物的外在形貌特 征以及内在的意蕴 的融合统

直抒 胸臆 即景抒 怀，表达诗人面对 自然景象所产生的 富有哲理性的思 想。 “白日依山尽，黄河 入海流。欲穷千里目，更上一 层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》） 前两句写景，后两句直接抒发在 这样的环境里产生的情怀，天然的形势、 阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富 有哲理的思想融合在一起。 借景 抒情 融情 于景 诗人要表 达的思想感情正面 不着一字，全然寓 于眼前的自然景象 之中，借自然景物 抒发感情。 “孤帆远影碧空尽， 唯见长江天际流”（李白《黄 鹤楼送孟浩然之广陵》） 故人的身影越来越远，最后完全 消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。 托物 言志 在描摹事 物以尽其妙的基础 上融入作者的感 情，寄托作者的心 志。 “一树春风千万枝， 嫩于黄金软于丝。永丰西角荒 园里，尽日无人属阿谁？”（白 居易《杨柳枝词》） 托物言志，写柳树独处荒园无人 观赏，抒发人才被埋没的感慨。 意象 意象，就 是诗中熔铸了作者 思想情感的事物。 “缺月挂疏桐，漏断 人初静。谁见幽人独往来？缥 缈孤鸿影。 惊起却回头， 有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。”（苏轼的《卜 算子·黄州定慧院寓居作》） 词中“缺月” 、“疏桐”、“幽 人”、“孤鸿”、“寒枝”等就是意象。 意境 作者通过丰富 的想象，将思想感 情与作品的生活图 景融为一体而形成 的艺术境界。这是 诗人的主观感受、 感情以及对生活的 理解、认识和客观 事物的外在形貌特 征以及内在的意蕴 的融合统一。 “缺月挂疏桐，漏断人初 静。谁见幽人独往来？缥缈孤 鸿影。 惊起却回头，有 恨无人省。拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。”（苏轼的《卜 算子·黄州定慧院寓居作》） 如上例的意象与“独”、“缥缈”、 “恨”、“寂寞”、“冷” 等词的感情色 彩和“拣尽寒枝不肯栖”这个具有象征意 味的诗句结合起来构成了孤独、凄凉的气 氛，但诗人的信念却非常坚定，表达的是 作者孤高自赏，不愿与世俗同流的生活态 度