中国古代散文发展概述 先秦散文 诸子散文 (说理) 卜辞 《尚书》 (殷商、巫师) (商周、史官) 历史散文 (记事) (春秋战国哲学家、史学家)
中国古代散文发展概述 先秦散文 卜辞 （殷商、巫师） 《尚书》 （商周、史官） 诸子散文 （说理） 历史散文 （记事） （春秋战国 哲学家、史学家）
诸子散文 汉代对先秦文化学术进行总结整理, 把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说十家 代表:儒家有《论语》、《孟子》、《荀子》; 道家有《老子》老子1老子2、《庄子》; 法家有《韩非子》;墨家有《墨子》 杂家有《吕氏春秋》;等 文风方面《论语》言简意赅 《墨子》讲究逻辑 《孟子》言辞雄辩 《庄子》想象奇特 《荀子》论证缜密 《韩非子》犀利峻峭
汉代对先秦文化学术进行总结整理， 把诸子分为儒、道、阴阳、法、名、 墨、纵横、杂、农、小说十家 代表：儒家有《论语》、《孟子》、《荀子》； 道家有《老子》老子1 老子2、《庄子》； 法家有《韩非子》；墨家有《墨子》; 杂家有《吕氏春秋》;等 文风方面 《论语》言简意赅 《墨子》讲究逻辑 《孟子》言辞雄辩 《庄子》想象奇特 《荀子》论证缜密 《韩非子》犀利峻峭 诸子散文
历史散文 史书内容丰富,形式多样。 有编年体的《左传》, 有国别体的《国语》、《战国策》等, 《春秋》只是编年的大事记,写得比较简约。其中的褒 贬是通过一字一句来显示的。 后人称之为“微言大义”或“《春秋》笔法”。其中的意义很 不容易为读者所领会,后来就有解说、补充它的书出来。 现存的有《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》、《春秋左 氏传》,世称“春秋三传
历史散文 史书内容丰富，形式多样。 有编年体的《左传》, 有国别体的《国语》、《战国策》等, 《春秋》只是编年的大事记,写得比较简约。其中的褒 贬是通过一字一句来显示的。 后人称之为“微言大义”或“《春秋》笔法”。其中的意义很 不容易为读者所领会，后来就有解说、补充它的书出来。 现存的有《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》、《春秋左 氏传》，世称“春秋三传
汉代散文 政论文:贾谊、晁错 史传文:司马迁、班固 汉赋:司马相如、扬雄、枚乘、班固、张衡等 《史记》作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体,在汉以后 直是历代王朝正史所沿用的体制。 鲁迅誉为:“史家之绝唱,无韵之《离骚》。” 《汉书》的体制虽承袭《史记》,但它是中国第一部断代史, 记载了汉高祖元年(公元前206)至王莽四年(公元23)共229年 的断代历史
汉代散文 政论文 ：贾谊、晁错 史传文 ：司马迁、班固 汉赋 ：司马相如 、扬雄、枚乘、班固、张衡等 《史记》作者司马迁创造的以人物为中心的纪传体，在汉以后一 直是历代王朝正史所沿用的体制。 鲁迅誉为：“史家之绝唱，无韵之《离骚》。” 《汉书》的体制虽承袭《史记》，但它是中国第一部断代史, 记载了汉高祖元年(公元前206)至王莽四年(公元23)共 229年 的断代历史
赋 赋的产生 赋的特点:体物写志,注重铺陈,词藻华美,色彩绚丽 在发展中它吸收了楚辞的某些特点——华丽的辞藻,夸张的手法,因而 丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系,所以汉代 往往把辞赋连称 赋作为一种文体,早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品 的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品,如《高唐赋》、《神女赋》, 《登徒子好色赋》等。 登徒子好色赋 玉曰:“天下之佳人,莫若楚国;楚国之丽者,莫若臣里;臣里之美 者,莫若臣东家之子。东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉 则太白,施朱则太赤。眉如翠羽,肌如白雪。腰如束素,齿如含贝。嫣然 笑,惑阳城,迷下蔡。然此女登墙窥臣三年,至今未许也。登徒子则不 然
赋 赋的产生 赋的特点：体物写志，注重铺陈，词藻华美，色彩绚丽。 在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而 丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代 往往把辞赋连称。 赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品 的是战国后期的荀子。宋玉也有赋体作品，如《高唐赋》、《神女赋》， 《登徒子好色赋》等。 登徒子好色赋 …….玉曰：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美 者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉 则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪。腰如束素，齿如含贝。嫣然一 笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不 然……
汉赋的发展 赋体的流变:骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋 大赋—·京都赋—·小赋 代表作家、作品:枚乘的《七发》 司马相如的《子虚》、《上林》 扬雄《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》 班固的《两都赋》 张衡《二京赋》、《归田赋》 蔡邕的《述行赋》 祢衡的《鹦鹉赋》
汉赋的发展 大赋 京都赋 小赋 代表作家、作品：枚乘的《七发》 司马相如的《子虚》、《上林》 扬雄《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》 班固的《两都赋》 张衡《二京赋》、《归田赋》 蔡邕的《述行赋》 祢衡的《鹦鹉赋》 赋体的流变：骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋
子虚赋 月夜泛舟兮,横卧江心; 与影同醉兮,美于江景。 皓月高悬兮,四方空亮 舟旁落月兮,击之不碎 一午夜起风兮,飘飘起舞 浪欺孤舟兮,仰天长啸; 青龙出鞘兮,剑搏寒风。 寒风酷烈兮,催舟却步 剑法狂劲兮,招招破风。 寒风旋走兮,剑亦已醉。 对酒当歌兮,啸傲江湖
子虚赋 月夜泛舟兮，横卧江心； 与影同醉兮，美于江景。 皓月高悬兮，四方空亮； 舟旁落月兮，击之不碎。 午夜起风兮，飘飘起舞； 浪欺孤舟兮，仰天长啸； 青龙出鞘兮，剑搏寒风。 寒风酷烈兮，催舟却步； 剑法狂劲兮，招招破风。 寒风旋走兮，剑亦已醉。 对酒当歌兮，啸傲江湖
魏晋南北朝散文 这个时期的散文具有如下的特征 ①在内容上抒情色彩越来越浓,表达社会政治见解和抒发个人感 慨往往密切结合。(写山水景物的散文、抒情小赋) ②在形式上骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句的艺术技巧, 体裁愈益多样化。(骈文) 代表作家:魏曹氏父子 魏晋阮籍、嵇康 东晋王羲之、陶渊明 南朝鲍照
魏晋南北朝散文 这个时期的散文具有如下的特征： ①在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感 慨往往密切结合。（写山水景物的散文、抒情小赋） ②在形式上骈偶化倾向逐渐明显,更加讲求遣词造句的艺术技巧, 体裁愈益多样化。（骈文） 代表作家：魏 曹氏父子 魏晋 阮籍、嵇康 东晋 王羲之、陶渊明 南朝 鲍照
骈文 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字 句,故也称“四六文”。全篇以双句为主,讲究对仗的工整和声律的铿 锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝,代表作家有徐 陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作 者接踵而起,如庾信的《哀江南赋序》: 西瞻博望,北临玄圃,月榭风台,池平树古。倚弓于玉女窗扉,繫马于凤 皇楼柱;仁寿之镜徒悬,茂陵之书空聚 鲍照《登大雷岸与妹书》 山溪猥至,渡泝无边,险径游历,栈石星饭,结荷水宿,旅客贫辛,波路壮 阔,始以今日食时,仅及大雷。涂登千里,日瑜十晨,严霜惨节,悲风断肌, 去亲为客,如何如何!
骈 文 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字 句，故也称“四六文”。全篇以双句为主，讲究对仗的工整和声律的铿 锵。骈文就成为和散文相对举的一种文体。盛行于六朝，代表作家有徐 陵、庾信。中唐古文运动以后衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作 者接踵而起，如庾信的《哀江南赋序》： …….西瞻博望，北临玄圃，月榭风台，池平树古。倚弓于玉女窗扉，繫马于凤 皇楼柱；仁寿之镜徒悬，茂陵之书空聚……. 鲍照《登大雷岸与妹书》： 山溪猥至，渡泝无边，险径游历，栈石星饭，结荷水宿，旅客贫辛，波路壮 阔，始以今日食时，仅及大雷。涂登千里，日踰十晨，严霜惨节，悲风断肌， 去亲为客，如何如何！
唐宋散文 方面扬六朝余波,有讲究辞采的骈文 另一方面革六朝旧习,有散行流畅的古文 代表作家:唐宋八大家 韩愈《师说》 , 柳宗元《种树郭橐驼传》、《捕蛇者说》 欧阳修《醉翁亭记》 苏轼《石钟山记》 王安石《游褒禅山记》
唐宋散文 一方面扬六朝余波，有讲究辞采的骈文 另一方面革六朝旧习,有散行流畅的古文 代表作家：唐宋八大家 韩愈《师说》 柳宗元《种树郭橐驼传》、《捕蛇者说》 欧阳修《醉翁亭记》 苏轼《石钟山记》 王安石《游褒禅山记》