大唐风韵 唐诗发展 Q
大唐风韵——唐诗发展
太 唐代初期,诗歌创作仍 受南朝诗风的影响,题 材较为狭窄,追求华丽 词藻。待到被称为“四 杰”的王勃、杨炯、卢 照邻、骆宾王出现,才 扩大了诗的表现范围, 从台阁走向关山和塞漠 显示出雄伟的气势和开 阔的襟怀
四杰 • 唐代初期，诗歌创作仍 受南朝诗风的影响，题 材较为狭窄，追求华丽 词藻。待到被称为“四 杰”的王勃、杨炯、卢 照邻、骆宾王出现，才 扩大了诗的表现范围， 从台阁走向关山和塞漠， 显示出雄伟的气势和开 阔的襟怀
滕王阁诗王勃 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋 阁中帝子今何在?槛外长江空自流
滕王阁诗 王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流
战城南杨炯 塞北途辽远,城南战苦辛。 幡旗如鸟翼,甲胄似鱼鳞。 冻水寒伤马,悲风愁杀人 寸心明白日,千里暗黄尘
战城南 杨 炯 塞北途辽远，城南战苦辛。 幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。 冻水寒伤马，悲风愁杀人。 寸心明白日，千里暗黄尘
陈子昂和张若虚 在初唐的后期,出现了两位重要诗人:陈子昂和张 若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。《登幽州台歌》: “前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然 而涕下。”抒写不遇的悲怆,但其中蕴含的是自信和 抱负,情怀壮伟,有一种得风气之先而不被理解的孤 独感 ·张若虚的《春江花月夜》,写月夜春江明丽纯美的境 界,融入浓烈情思和深刻哲理,婉转的音调,无穷的 韵味,创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺 术上的成熟,透露出盛唐诗歌行将到来的信息
陈子昂和张若虚 • 在初唐的后期，出现了两位重要诗人：陈子昂和张 若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。《登幽州台歌》： “前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然 而涕下。”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和 抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的孤 独感。 • 张若虚的《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美的境 界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的 韵味，创造出了非常完美的意境。陈子昂和张若虚艺 术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息
盛唐声音一一山水田圆 盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现 山水田园的美,表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境 王维的山水诗融诗情画意于一体,把人引向秀丽明净的境界,那境界 里洋溢着蓬勃生机。《山居秋暝》:“空山新雨后,天气晚来秋,明 月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟,随意春芳歇,王 孙自可留 ·孟浩然善于用最省净的笔墨,写山水田园的秀美。《过故人庄》写做 客田家的喜悦,恬静的农舍,真挚的友情,充满浓郁的生活情趣。 《春晓》写春日那种明媚静美舒畅的感受。《宿建德江》只用20个字, 便写出了无尽的情思韵味:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树, 江清月近亼。”暮烟笼罩中的一抹树林,一轮水中月影。在这朦胧而 眀净、深远而静谧的境界中,弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多 诗,都这样以极俭省的文字,表现多重境界和情思。这时和王维、孟 浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人
盛唐声音——山水田园 • 盛唐是唐诗发展的高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现 山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。 • 王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界 里洋溢着蓬勃生机。《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋，明 月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王 孙自可留。” • 孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。《过故人庄》写做 客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活情趣。 《春晓》写春日那种明媚静美舒畅的感受。《宿建德江》只用20个字， 便写出了无尽的情思韵味：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树， 江清月近人。”暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而 明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。孟浩然的许多 诗，都这样以极俭省的文字，表现多重境界和情思。这时和王维、孟 浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人
盛唐声音一一大漠牧歌 盛唐有一些诗人,善于写边塞生活,如王昌龄、高适、岑参、 祖咏等。他们大都到过边塞,领略过边塞的壮丽景色,向往边 塞立功。在他们的诗中,祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情 怀表现得淋漓尽致。 王昌龄他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。《出 塞》:秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山。 髙适的诗风趋于雄壮慷慨:“万里不惜死,一朝得成功。画图 麒麟阁,入朝明光宫。大笑向文土,一经何足穷!人昧此道, 往往成老翁。”(《塞下曲》)从这首诗里我们可以感受到他的 豪侠气质。边塞诗人的代表,还有岑参。他写边塞风物的雄奇 瑰丽,写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦,在他笔下都成了充满 豪情的壮丽图画
盛唐声音——大漠牧歌 • 盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、 祖咏等。他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边 塞立功。在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情 怀表现得淋漓尽致。 • 王昌龄他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。《出 塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 • 高适的诗风趋于雄壮慷慨：“万里不惜死，一朝得成功。画图 麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!古人昧此道， 往往成老翁。” (《塞下曲》)从这首诗里我们可以感受到他的 豪侠气质。边塞诗人的代表，还有岑参。他写边塞风物的雄奇 瑰丽，写军人的豪雄奔放。荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满 豪情的壮丽图画
盛唐声音一一诗仙、诗圣 李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向 往建功立业的诗人。他的诗有着鲜明的艺术个性: 爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他 生于盛唐,感受着盛唐昂扬的时代精神,晚年又亲 眼看到唐代社会的衰败,理想和现实之间产生巨大 反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信 心,又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他 的诗想像瑰奇在想像之中,又常常带着夸张的成分, 写愁生白发,说是“白发三干丈”;写庐山的五老 峰,说是:“青天削出金芙蓉”;写黄河,说是 “黄河落天走东海,万里写入胸怀间
盛唐声音——诗仙、诗圣 • 李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向 往建功立业的诗人。他的诗有着鲜明的艺术个性： 爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。他 生于盛唐，感受着盛唐昂扬的时代精神，晚年又亲 眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之间产生巨大 反差。他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信 心，又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。他 的诗想像瑰奇在想像之中，又常常带着夸张的成分， 写愁生白发，说是“白发三干丈”；写庐山的五老 峰，说是：“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是 “黄河落天走东海，万里写入胸怀间”
将进酒 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。 君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪 人生得意须荩欢,莫使金樽空对月。 天生我材必有用,千金散尽还复来。烹羊宰 牛且为乐,会须一饮三百杯。岑夫子,丹丘 生,将进酒,杯莫停。与君歌一曲,请君为 我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复 醒。古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈 王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。主人何为 言少钱,径须沽取对君酌。五花马、千金裘, 呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁
将进酒 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰 牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘 生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为 我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复 醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈 王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为 言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
盛唐声音一一诗仙、诗圣 杜甫的青年时代,和许多盛唐诗人一样,都有过“裘马轻狂”的漫游 生活。但是他的主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响 有“致君尧瞬”的抱负,一生却穷愁潦倒,因此在感情上更能体验到 民众的疾苦。安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏,半个中国沦为丘 墟。杜甫在战火中流离转徙,写下了《北征》《三吏》《三别》《兵 车行》等一系列表现民生疾苦的诗作。战争中的许多重大事件、战争 带来的破坏、战火中百姓的心态,在杜诗中都有极为生动的反映。他 由于自身的坎坷遭遇.对百姓的苦难往往感同身受,发为歌吟,家国 之痛与个人的悲哀也就融为一体。唐诗到杜甫是一大转变,题材转向 写时事、写底层百姓的生活:写法上采取叙事和细节描写,在叙事和 细节描写中抒情
盛唐声音——诗仙、诗圣 • 杜甫的青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”的漫游 生活。但是他的主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响， 有“致君尧瞬”的抱负，一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体验到 民众的疾苦。安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏，半个中国沦为丘 墟。杜甫在战火中流离转徙，写下了《北征》《三吏》《三别》《兵 车行》等一系列表现民生疾苦的诗作。战争中的许多重大事件、战争 带来的破坏、战火中百姓的心态，在杜诗中都有极为生动的反映。他 由于自身的坎坷遭遇．对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国 之痛与个人的悲哀也就融为一体。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向 写时事、写底层百姓的生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和 细节描写中抒情