建工师四中高二年级组
李贺 建工师四中高二年级组
李凭箜箦引 李凭:梨园弟子,因善弹箜徯,名噪 时,“天子一日一回见,王侯将相立马 迎”。他的精湛技艺,受到诗人们的热情 赞赏。 引:一种古代诗歌体裁,篇幅较长, 音节、格律一般比较自由,形式有五言、 七言、杂言
李凭箜篌引 李凭:梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一 时，“天子一日一回见，王侯将相立马 迎” 。他的精湛技艺，受到诗人们的热情 赞赏。 引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长， 音节、格律一般比较自由，形式有五言、 七言、杂言
走近作者: 李贺(790-816):字长吉,E 福昌(今河南宜阳)人,唐代诗 人。早有诗名,但因父讳而无排 法应试进举,一生抑郁,27岁 病逝,他的作品继承前代积极 浪漫主义传统,驰骋想像,运 用传说,熔铸词彩,创造出 种新奇瑰丽的境界,形成了自 己独特的风格
走近作者： 李贺(790—816)：字长吉， 福昌(今河南宜阳)人，唐代诗 人。早有诗名，但因父讳而无 法应试进举，—生抑郁，27岁 病逝，他的作品继承前代积极 浪漫主义传统，驰骋想像，运 用传说，熔铸词彩，创造出— 种新奇瑰丽的境界，形成了自 己独特的风格
“白香山“江上琵琶 韩退之《颗师琴》,李长吉 《李凭箜篌引》,皆摹写声 音之至文。韩足以惊天,李 足以泣鬼,自足以移人。” 清方扶南《李 长吉诗集批注》卷
“白香山‘江上琵琶’ ， 韩退之《颖师琴》，李长吉 《李凭箜篌引》，皆摹写声 音之至文。韩足以惊天，李 足以泣鬼，白足以移人。” ——清 方扶南 《李 长吉诗集批注》卷一
李凭萤篌引 吴姓蜀桐张高秋,空山醍云颓不洗。 江娥啼竹素女態,李凭中圖弹箜篌。 昵山如碎風凰叫,芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融光,二十三丝动紫皇。 女娲炼石钋天处,石破天惊适秋雨。 y入绅山教神姬,老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树,露脚斜急湿寒兔
李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔
品读诗歌 吴丝鹭榈张高秋 写“灵多鹭 桐”有何作用 “吴丝鹭桐”写 篌构號精良, 借以利托演奏者 技艺的高超
吴丝蜀桐张高秋 写“吴丝蜀 桐”有何作用？ “吴丝蜀桐”写 箜篌构造精良， 借以衬托演奏者 技艺的高超。 品读诗歌
奚丝鹭榈张高秋 高秋:秋高气爽,天空明亮透澈,自然 看起来格外高远。既点明了演奏的时间, 又写出了演奏的环境。 张高秋:不仅是演奏的抽象动作,更 易引起联想:音乐情韵高远饱满,直上云 霄——像礼花一样,起于弦上一点然后发 散到长空去
吴丝蜀桐张高秋 高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然 看起来格外高远。既点明了演奏的时间， 又写出了演奏的环境。 张高秋：不仅是演奏的抽象动作，更 易引起联想：音乐情韵高远饱满，直上云 霄——像礼花一样，起于弦上一点然后发 散到长空去
空山疑云颡不流 优美悦耳的弦歌声一经 传出,飘散在寂寞山间的 闲云都为之动容,凄然停 步仿佛在俯首谛听。 移情丁物,把云写成 具有人的听党功能和思想 感情
空山凝云颓不流 优美悦耳的弦歌声一经 传出，飘散在寂寞山间的 闲云都为之动容，凄然停 步仿佛在俯首谛听。 移情于物，把云写成 具有人的听觉功能和思想 感情
无嫩啼竹橐愁 音乐变得愁苦郁闷,我们仿佛听到 娥皇和女英在湘江边为舜痛哭不己, 泪尽,继之以血,将湘江之竹尽染 绯红;又仿佛在重温素女弹奏起五 十弦,令人悲不自禁 ●●●●●● 从侧面写出了音乐声的感人肺腑
江娥啼竹素女愁 音乐变得愁苦郁闷，我们仿佛听到 娥皇和女英在湘江边为舜痛哭不己， 泪尽，继之以血，将湘江之竹尽染 绯红；又仿佛在重温素女弹奏起五 十弦瑟，令人悲不自禁…… 从侧面写出了音乐声的感人肺腑