《俄狄浦斯王》 浅析西方悲剧类型 制主 朱鸿 王球 鹄文莉 童
——浅析西方悲剧类型 主 讲 人 ： 王 楚 童 制 作 人 ： 闫 莉 阚 文 朱 鸿 鹄
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口认识索福克勒斯 口走进《俄狄浦斯王》AG 录 浅析西方不同时热悲剧 oO
认识索福克勒斯 走进《俄狄浦斯王》 浅析西方不同时期悲剧类型
说到索福克勒斯,就一定会说到一个迷语,即斯芬克斯之谜: 什么东西早晨用四条腿走路,中午用两条烟走路,晚上 却用三条走路? 索福克勒斯的作品,其中心就和谜底 样,最重要的是人 索福克勒斯,古希腊三大悲剧家之 他认为命运不再是具体的神,而是 种抽象的概念。他以自己的理想来塑造 人物形象,即使在命运的掌握之中,也 不丧失其独立自主的坚强性格
说到索福克勒斯，就一定会说到一个谜语，即斯芬克斯之谜： 什么东西早晨用四条腿走路，中午用两条腿走路，晚上 却用三条腿走路? ~索福克勒斯的作品，其中心就和谜底 一样，最重要的是人。 ~索福克勒斯，古希腊三大悲剧家之一 。 ~他认为命运不再是具体的神，而是一 种抽象的概念。他以自己的理想来塑造 人物形象，即使在命运的掌握之中，也 不丧失其独立自主的坚强性格
内容简介 忒拜国王拉伊俄斯从神那里得知,由于他自己早先的罪恶,他的 儿子命中注定要杀父娶母,他因此抛弃了自己的婴儿—俄狄浦斯。 这婴儿被科任托斯国王波吕玻斯收养为己子。俄狄浦斯长大后,也 从神那里得知他的命运,他一心要反抗命运,就逃往忒拜,在路上 时动怒,打死一个老年人,正巧是他的生父。他猜破了人面狮身 的女妖的谜语,为忒拜人解除了灾难,被忒拜人拥戴为王,娶了前 王的寡后,实际上是自己的生母伊俄卡斯忒。剧本开始时,忒拜发 生瘟疫,神示说,必须把杀害伊俄斯的凶手驱逐出境,瘟疫才能平 俄狄浦斯诚心为城邦谋福,为了禳除灾难,他想尽各种办法去 查访凶手,结果发现凶手就是他自己,娶母的预言也应验了极度 的悲痛进一步酿成惨剧,伊俄卡斯忒自杀,俄狄浦斯悲愤欲狂,刺 瞎了自己的眼睛,并且请求放逐
忒拜国王拉伊俄斯从神那里得知，由于他自己早先的罪恶，他的 儿子命中注定要杀父娶母，他因此抛弃了自己的婴儿——俄狄浦斯。 这婴儿被科任托斯国王波吕玻斯收养为己子。俄狄浦斯长大后，也 从神那里得知他的命运，他一心要反抗命运，就逃往忒拜，在路上 一时动怒，打死一个老年人，正巧是他的生父。他猜破了人面狮身 的女妖的谜语，为忒拜人解除了灾难，被忒拜人拥戴为王，娶了前 王的寡后，实际上是自己的生母伊俄卡斯忒。剧本开始时，忒拜发 生瘟疫，神示说，必须把杀害伊俄斯的凶手驱逐出境，瘟疫才能平 息。俄狄浦斯诚心为城邦谋福，为了禳除灾难，他想尽各种办法去 查访凶手，结果发现凶手就是他自己，娶母的预言也应验了。极度 的悲痛进一步酿成惨剧，伊俄卡斯忒自杀，俄狄浦斯悲愤欲狂，刺 瞎了自己的眼睛，并且请求放逐
1希腊悲剧(起源) 悲剧定义 2古罗马悲剧 浅 析 3文艺复兴时期的悲剧 西丿口悲剧类型 4古典主义时期的悲剧 方 5启蒙运动时期的悲剧 悲 6唯物质论悲剧主义 剧 7辨证唯物和历史主义悲剧 8现代悲剧
悲 剧 定 义 悲 剧 类 型 1 希腊悲剧 （起源） 2 古罗马悲剧 3 文艺复兴时期的悲剧 4 古典主义时期的悲剧 5 启蒙运动时期的悲剧 6 唯物质论悲剧主义 7 辩证唯物和历史主义悲剧 8 现代悲剧
从审美对象上讲,悲剧有广义和狭义 两种。 广义上的悲剧,是任何文学艺术形式 都可以具有的一种审美素质(性格), 属于美学的范畴。它指的是在具体的 的 作品中所体现出来的一种悲怆、沉郁 激慨的悲剧性气氛和情素,习惯上称 之为悲剧性。 定 狭义上的悲剧,指的是戏剧中的悲剧 属于戏剧理论中的种类(或体裁和样式) 概念,是由剧作的题材内容、处理手 法、结构方式、矛盾冲突以及风格特 征等因素决定的
从审美对象上讲，悲剧有广义和狭义 两种。 广义上的悲剧，是任何文学艺术形式 都可以具有的一种审美素质(性格)， 属于美学的范畴。它指的是在具体的 作品中所体现出来的一种悲怆、沉郁、 激慨的悲剧性气氛和情素，习惯上称 之为悲剧性。 狭义上的悲剧，指的是戏剧中的悲剧。 属于戏剧理论中的种类(或体裁和样式) 概念，是由剧作的题材内容、处理手 法、结构方式、矛盾冲突以及风格特 征等因素决定的
西方悲剧应从希腊悲剧说起。希腊悲剧起源 于酒神祭祀,题材大都取自神话,借以反映现 实生活和表达自己对于各种事物的看法。希腊 希 悲剧的主题常涉及命运,但是也尊重人类的自 由意志,并在人类的自由意志和命运的冲突中 建立悲剧主题,教导人们怎样积极的从事生活 和斗争。古希腊最有名的悲剧诗人有三位:埃 腊 斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们分 别代表了雅典民主政治发展过程中三个不同的 历史阶段:成长时期、繁荣时期和危机时期。 这时的悲剧理论虽不成体系,但却是柏拉图 亚里士多德等以后的理论家继承和发展的宝贵 遗产。柏拉图从政治家的角度出发,贬低悲剧, 认为悲剧培养人们的感伤癖’和‘哀怜癖 而亚里士多德在反对他的基础上建立了悲剧的 “怜悯与畏惧说”,对后世影响深远。亚里 士多德是第一个为悲剧下定义的人,悲剧,从 亚里士多德开始,作为诗学的一个分支而备受 文艺理论家们的关注
西方悲剧应从希腊悲剧说起。希腊悲剧起源 于酒神祭祀，题材大都取自神话，借以反映现 实生活和表达自己对于各种事物的看法。希腊 悲剧的主题常涉及命运，但是也尊重人类的自 由意志，并在人类的自由意志和命运的冲突中 建立悲剧主题，教导人们怎样积极的从事生活 和斗争。古希腊最有名的悲剧诗人有三位：埃 斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。他们分 别代表了雅典民主政治发展过程中三个不同的 历史阶段：成长时期、繁荣时期和危机时期。 这时的悲剧理论虽不成体系，但却是柏拉图、 亚里士多德等以后的理论家继承和发展的宝贵 遗产。柏拉图从政治家的角度出发，贬低悲剧， 认为悲剧培养人们的‘感伤癖’和‘哀怜癖’。 而亚里士多德在反对他的基础上建立了悲剧的 “怜悯与畏惧说”，对后世影响深远。亚里 士多德是第一个为悲剧下定义的人，悲剧，从 亚里士多德开始，作为诗学的一个分支而备受 文艺理论家们的关注。 希 腊 悲 剧
罗马悲剧:古罗马时期的悲剧创作虽不如古希 腊的悲剧那样繁荣,但这时的文论家针对时弊,提倡文 治统一和崇高的文风。这个时期出现的著名学者有塞 内加和贺拉斯。 文艺复兴时期的悲剧:文艺复兴时期英国的 悲剧理论虽不及意大利那样丰富,但出现了像马娄、 莎士比亚等著名的悲剧作家,其中莎士比亚的成就最 高。他的悲剧宣扬人文主义的“自由”、“博爱”的 思想,注重人物性格的刻画,反映当时英国的现实生 活。莎士比亚的悲剧突破了“三一律”原则,对欧洲 乃至整个世界都有着深远的影响
古罗马悲剧:古罗马时期的悲剧创作虽不如古希 腊的悲剧那样繁荣,但这时的文论家针对时弊，提倡文 治统一和崇高的文风。这个时期出现的著名学者有塞 内加和贺拉斯。 文艺复兴时期的悲剧:文艺复兴时期英国的 悲剧理论虽不及意大利那样丰富，但出现了像马娄、 莎士比亚等著名的悲剧作家，其中莎士比亚的成就最 高。他的悲剧宣扬人文主义的“自由”、“博爱”的 思想，注重人物性格的刻画，反映当时英国的现实生 活。莎士比亚的悲剧突破了“三一律” 原则，对欧洲 乃至整个世界都有着深远的影响
典主义时期的悲剧:+七世纪初,古典主义 思潮首先在法国兴起,继而传入英国、德国和俄国等国家 古典主义就是以古希腊罗马的文艺作品和文艺思想为典范 的创作倾向和理论观点。古典主义时期的悲剧理论特征是 、崇尚理性,主张理性战胜情感 艺术上崇尚和谐 典雅。三、悲剧创作严格遵守“三一律”。 启蒙运动时期的悲剧:十八世纪的欧洲进入启 蒙运动时期,这是资产阶级掀起的又一次反封建统治的思 想文化运动。处于上升时期的资产阶级建立了一种理性哲 学,强调个人的权利与义务。这时的悲剧重点放在对资产 阶级生活的现实主义描写上,是对文艺复兴时期悲剧现实 主义的继续。这时期的理论家反对“三一律”;主张悲剧 描写自然人;反对夸大其词的虚构,主张悲剧反映真实和 然。代表人物有:莱辛、狄德罗等
古典主义时期的悲剧：十七世纪初，古典主义 思潮首先在法国兴起，继而传入英国、德国和俄国等国家。 古典主义就是以古希腊罗马的文艺作品和文艺思想为典范 的创作倾向和理论观点。古典主义时期的悲剧理论特征是： 一、崇尚理性，主张理性战胜情感。二、艺术上崇尚和谐、 典雅。三、悲剧创作严格遵守“三一律”。 启蒙运动时期的悲剧：十八世纪的欧洲进入启 蒙运动时期，这是资产阶级掀起的又一次反封建统治的思 想文化运动。处于上升时期的资产阶级建立了一种理性哲 学，强调个人的权利与义务。这时的悲剧重点放在对资产 阶级生活的现实主义描写上，是对文艺复兴时期悲剧现实 主义的继续。这时期的理论家反对“三一律”；主张悲剧 描写自然人；反对夸大其词的虚构，主张悲剧反映真实和 自然。代表人物有：莱辛、狄德罗等