必 武汉市汉南一中张大勇
杨必 武汉市汉南一中 张大勇
作者简介 1922年生于上海。因排行第八,父亲用 “八”字的古音“必”给她取名。30年 代在工部局女中就读。高中毕业入震旦 女子文理学院,大学最后一年失怙。毕 业留校任助教,兼任震旦附中英文教师 曾任傅雷之子傅聪的英文老师。在傅雷 的鼓励和钱锺书的指导下开始翻译文学 作品。译有《剥削世家》和《名利场 (译书的选择与书名的译法均是钱锺书 帮忙定的)。她还曾在国际劳工局兼职 (可能是1949年开始)。1952年院系大 调整,由震旦大学调入复旦大学外文系, 好以 燃以QQ 评为副教授。终身未婚,被称为复旦的 修西 “玉女教授” 想移地以 1968年在“清理阶级队伍运动”中, 被要求交代国际劳工局的事。运动期间 死亡,享年46岁
作者简介 1922年生于上海。因排行第八，父亲用 “八”字的古音“必”给她取名。30年 代在工部局女中就读。高中毕业入震旦 女子文理学院，大学最后一年失怙。毕 业留校任助教，兼任震旦附中英文教师。 曾任傅雷之子傅聪的英文老师。在傅雷 的鼓励和钱锺书的指导下开始翻译文学 作品。译有《剥削世家》和《名利场》 （译书的选择与书名的译法均是钱锺书 帮忙定的）。她还曾在国际劳工局兼职 （可能是1949年开始）。1952年院系大 调整，由震旦大学调入复旦大学外文系， 评为副教授。终身未婚，被称为复旦的 “玉女教授” 。 ◼ 1968年在“清理阶级队伍运动”中， 被要求交代国际劳工局的事。运动期间 死亡，享年46岁
整体把握,理清层次 全文共九段,大致可以分为四个部分 第一部分(第一段)写晨光 第二部分(二至四段)写阳光 第三部分(五至八段)写光与黑暗的 关系 第四部分(第九段)写夜晚的声音
整体把握，理清层次 全文共九段，大致可以分为四个部分： 第一部分（第一段）写晨光 第二部分（二至四段）写阳光 第三部分（五至八段）写光与黑暗的 关系 第四部分（第九段）写夜晚的声音
这篇散文写了哪几样享物? 本文主要是写“光”,但不仅限于“光”,还写 了黑暗(黑影)、声音等与“光”紧密相联的事 物;作者也没有单一地写“光”,而是写出了 “光”的不同变体,如晨光、阳光(日光)、月 光、闪电、烛光等。作者显然是注意到了“光” 的丰富多样,譬如日光“不停地把自己蕴藏着的 美丽借给别的东西—它把颜色借给云雾,成了 晚霞和虹彩,借给瀑布,成了五色的水花,它把 温暖借给空气,成了最迷人的熏风,把光借给 个极不足道的小卫星,成了千古为人歌咏的月
这篇散文写了哪几样事物？ 本文主要是写“光”，但不仅限于“光”，还写 了黑暗（黑影）、声音等与“光”紧密相联的事 物；作者也没有单一地写“光”，而是写出了 “光”的不同变体，如晨光、阳光（日光）、月 光、闪电、烛光等。作者显然是注意到了“光” 的丰富多样，譬如日光“不停地把自己蕴藏着的 美丽借给别的东西──它把颜色借给云雾，成了 晚霞和虹彩，借给瀑布，成了五色的水花，它把 温暖借给空气，成了最迷人的熏风，把光借给一 个极不足道的小卫星，成了千古为人歌咏的月 亮”
本文体现了作者写作思丝的什么点? 作者的思维是发散型的,常常由某一点联想开去, 引出了许多相关的话题。例如在谈到阳光驱散 “隔夜的黑影”和“梦境里的幻象”时,作者将 思绪转向了“黑影”和“梦境”的形成;在谈及 阳光的“热闹好动”时,作者由成人与小孩在阳 光下的对比,很快想到光亮的被约束所造成的幽 暗静穆。这种发散思维一方面导致了行文的密集 另一方面使得作者的情感和意绪一譬如对阳光 的礼赞和对人世间的揶揄,在不经意间表露出来
本文体现了作者写作思维的什么特点？ 作者的思维是发散型的，常常由某一点联想开去， 引出了许多相关的话题。例如在谈到阳光驱散 “隔夜的黑影”和“梦境里的幻象”时，作者将 思绪转向了“黑影”和“梦境”的形成；在谈及 阳光的“热闹好动”时，作者由成人与小孩在阳 光下的对比，很快想到光亮的被约束所造成的幽 暗静穆。这种发散思维一方面导致了行文的密集， 另一方面使得作者的情感和意绪──譬如对阳光 的礼赞和对人世间的揶揄，在不经意间表露出来
如何看待本文的比方法? 文中多处运用了对比的方法。例如,写太阳只垂 顾大自然的万物而无暇及于人为的事物,对比十 分鲜明:“在朦胧中显得古色古香的点缀,在日 光中只觉得陈旧破敝,在月光下显得神秘艳异的 装饰,在日光中只觉得荒谬可笑,在灯光下显得 娇艳欲滴的美人,在日光下每见得脂粉狼藉. 这种对比突出了太阳的“犀利”“深入”;为了 说明“越是光线小弱,越能照出变化无穷,奇伟 突兀的影子”,也采用了对比:“烈日下的人影, 瘦瘠短小得全无生气,到夕阳西下,人影已随着 长大变活,蠢然欲动,点上蜡烛之后,影子才真 正得了生命……”这样的描绘十分准确、传神
如何看待本文的对比方法？ 文中多处运用了对比的方法。例如，写太阳只垂 顾大自然的万物而无暇及于人为的事物，对比十 分鲜明：“在朦胧中显得古色古香的点缀，在日 光中只觉得陈旧破敝，在月光下显得神秘艳异的 装饰，在日光中只觉得荒谬可笑，在灯光下显得 娇艳欲滴的美人，在日光下每见得脂粉狼藉……” 这种对比突出了太阳的“犀利”“深入”；为了 说明“越是光线小弱，越能照出变化无穷，奇伟 突兀的影子”，也采用了对比：“烈日下的人影， 瘦瘠短小得全无生气，到夕阳西下，人影已随着 长大变活，蠢然欲动，点上蜡烛之后，影子才真 正得了生命……”这样的描绘十分准确、传神
语言品乐 这篇散文感觉细腻,语言繁密,给人印象深刻 的是那些生动的、富于形象感的拟人笔法。值得 品味的句子有。 写晨光的“羞缩胆怯”的样态—“它不停的抖 动闪烁,欲言又止,欲进又退”,这一描绘可谓 灵动可感 此外,“失去了夜间的专制”的黑暗“轻悄乖 觉的向后退缩”,青天“都不敢蓝得放肆”, “一两颗小星”“完全失去了隔夜的淘气”, “孤高脱群”的闪电“幽然淡笑”,“地下开着 的小白花倔强地举首鹄立”等,皆是拟人笔法的
语言品味 这篇散文感觉细腻，语言繁密，给人印象深刻 的是那些生动的、富于形象感的拟人笔法。值得 品味的句子有。 写晨光的“羞缩胆怯”的样态──“它不停的抖 动闪烁，欲言又止，欲进又退”，这一描绘可谓 灵动可感； 此外，“失去了夜间的专制”的黑暗“轻悄乖 觉的向后退缩”，青天“都不敢蓝得放肆” ， “一两颗小星”“完全失去了隔夜的淘气” ， “孤高脱群”的闪电“幽然淡笑” ， “地下开着 的小白花倔强地举首鹄立”等，皆是拟人笔法的 妙用
类文阅读 少巴金 为着追求光和热,将身子扑向灯火,终于死 在 或者浸在油中,飞蛾是值得赞美的。 在最后的一瞬间它得到光,也得到热了。 我怀念上古的夸父,他追赶日影,渴死在山 谷。为着追求光和热,人宁愿舍弃自己的生命 生命是可爱的。但寒冷的、寂寞的生,却不如轰 轰烈烈的死。 没有了光和热,这人间不是会成为黑暗的寒 冷世界么 倘使有一双翅膀,我甘愿做人间的飞蛾。我 要飞向火热的日球。让我在眼前一阵光、身内 阵热的当儿,失去知觉,而化作一阵烟,一撮 灰
类文阅读 《日》 巴金 为着追求光和热，将身子扑向灯火，终于死 在灯下，或者浸在油中，飞蛾是值得赞美 的。 在最后的一瞬间它得到光，也得到热了。 我怀念上古的夸父，他追赶日影，渴死在山 谷。为着追求光和热，人宁愿舍弃自己的生 命。 生命是可爱的。但寒冷的、寂寞的生，却不如轰 轰烈烈的死。 没有了光和热，这人间不是会成为黑暗的寒 冷世界么？ 倘使有一双翅膀，我甘愿做人间的飞蛾。我 要飞向火热的日球。让我在眼前一阵光、身内 一阵热的当儿，失去知觉，而化作一阵烟，一撮 灰