音乐图画 音乐作品的理解与表现(二)续 ◆联觉是每个人本能层次上的反应,它与身俱来,不 需要学,只需要体验 ◆不同的欣赏方式一一不同的精神投入一一不同的欣 赏水平 ◆理解音乐从联觉开始,阐释音乐从联觉开始,敏感 的联觉是音乐家最基本的能力之一
音 乐 图 画 ----音乐作品的理解与表现(二)续 联觉是每个人本能层次上的反应，它与身俱来，不 需要学，只需要体验。 不同的欣赏方式－－不同的精神投入－－不同的欣 赏水平. 理解音乐从联觉开始，阐释音乐从联觉开始，敏感 的联觉是音乐家最基本的能力之一
◆“漫步”的主题第四次出现具有全新的形 象,它采用与前全然不同的的调性,轻声地 出现在木管乐器的高音区,临结束前还先现 了下一乐曲主题的一个动机,为进入下一诙 谐的画面极好地做了铺垫
“漫步”的主题第四次出现具有全新的形 象,它采用与前全然不同的的调性,轻声地 出现在木管乐器的高音区,临结束前还先现 了下一乐曲主题的一个动机,为进入下一诙 谐的画面极好地做了铺垫---
第五幅图画:
第五幅图画：
◆《未出壳的雀雏的芭蕾舞》 “未出壳的雀雏”是哈特曼为舞剧《软毡帽》 所做的舞台设计图,画的是一些已经长出尖嘴禾 羽毛的金丝雀雏,它们在 蛋壳里就象全身蒙上软 甲一般;音乐使这些幻想 性的雀雏活动起来,鸣叫 和跳跃,在啄自己的蛋壳, 用它们小小的脚尖跳着 芭蕾舞
《未出壳的雀雏的芭蕾舞》 “未出壳的雀雏”是哈特曼为舞剧《软毡帽》 所做的舞台设计图,画的是一些已经长出尖嘴和 羽毛的金丝雀雏,它们在 蛋壳里就象全身蒙上软 甲一般;音乐使这些幻想 性的雀雏活动起来,鸣叫 和跳跃,在啄自己的蛋壳, 用它们小小的脚尖跳着 芭蕾舞
第六幅图画:
第六幅图画：
◆《两个犹太人》 撒姆耳戈登堡:富有肥 胖、自满而乐观;什缪耶 尔贫穷、贏弱、消瘦、诉 怨,几乎是哭丧的样子 撒姆耳妄自尊大,威风 凛凛,傲慢又粗暴;什缪耶 尔机灵、神经质,在富人 面前声音颤抖、曲意逢迎 ◆乐曲在穷人主题被富人主 题粗暴打断后直接进入下 一写实性的生活场景
《两个犹太人》 撒姆耳戈登堡:富有肥 胖、自满而乐观;什缪耶 尔贫穷、羸弱、消瘦、诉 怨,几乎是哭丧的样子. 撒姆耳妄自尊大,威风 凛凛,傲慢又粗暴;什缪耶 尔机灵、神经质,在富人 面前声音颤抖、曲意逢迎. 乐曲在穷人主题被富人主 题粗暴打断后直接进入下 一写实性的生活场景---
第七幅图画:
第七幅图画：
●《里摩日市场》 ●●● ●●●●● ●●●● 这是法国南部阳光明媚的里摩日的一个8 市场写照:家庭主妇同小贩进行着各种买卖,° 闲聊着各种有趣的消息,喧哗、争吵和喊叫 混杂在一起 ●此主题在结束时 通过一个上行的 半音进行乐句直 接转入下一段乐曲
⚫ 《里摩日市场》 这是法国南部阳光明媚的里摩日的一个 市场写照:家庭主妇同小贩进行着各种买卖, 闲聊着各种有趣的消息,喧哗、争吵和喊叫 混杂在一起. ⚫ 此主题在结束时 通过一个上行的 半音进行乐句直 接转入下一段乐曲---
)≥= ◆《墓穴》4 在哈特曼的这幅水彩画上画的是他自己同一 个建筑家在暗淡的微光下参观这地下陵墓的景象
◆ 《墓穴》 在哈特曼的这幅水彩画上画的是他自己同一 个建筑家在暗淡的微光下参观这地下陵墓的景象
◆这墓穴是殉教的神父安葬之地,据说这里也是举 亍早期基督教神秘仪式的场所,它那幽暗的石头拱 门和阴森的气氛给穆索尔斯基留下了深刻的印象 更使他痛感失去一位知交的损失 ◆在乐曲后一段的标题“用冥界的语言同死者谈话” 中,死寂和茫然的气氛竟然出现的是那明朗而乐天 的“漫步”主题.但模糊而不可复识
这墓穴是殉教的神父安葬之地,据说这里也是举 行早期基督教神秘仪式的场所,它那幽暗的石头拱 门和阴森的气氛给穆索尔斯基留下了深刻的印象, 更使他痛感失去一位知交的损失. 在乐曲后一段的标题“用冥界的语言同死者谈话” 中,死寂和茫然的气氛竟然出现的是那明朗而乐天 的“漫步”主题.但模糊而不可复识
