菩萨蛮 温庭筠
菩萨蛮 温庭筠
五代词的流派 花间词派:是以唐词人温庭筠、五代 前蜀词人韦庄为代表,以写男女相思 离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚 将温、韦等十八人词编为《花间集》, 故名。 南唐词:以宫廷为中心,以君臣为主 体,以“二主一相”为代表,情调伤 感而意境开阔,结束了“花间”,开 启了北宋词
五代词的流派 • 花间词派：是以唐词人温庭筠、五代 前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思 离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚 将温、韦等十八人词编为《花间集》， 故名。 • 南唐词：以宫廷为中心，以君臣为主 体 ，以“二主一相”为代表，情调伤 感而意境开阔，结束了“花间”，开 启了北宋词
译文 床榻围屏上的山重重叠叠高低曲折, 阳光照到有金碧螺钿装饰的围屏上呈 现出晦明阴阳、金光闪烁的景象。闰 中的寂寥在围屏乍忽暗的日光影像的 映衬下,显得更加充分、鲜明。闺中 女子初起床时,鬓发零乱未整而像云 样将要遮掩过她那雪白的香腮。懒 洋洋地起床、慢悠悠地画眉梳妆,反 复地摆弄着自己娇媚的容颜
译文 • 床榻围屏上的山重重叠叠高低曲折， 阳光照到有金碧螺钿装饰的围屏上呈 现出晦明阴阳、金光闪烁的景象。闺 中的寂寥在围屏乍忽暗的日光影像的 映衬下，显得更加充分、鲜明。闺中 女子初起床时，鬓发零乱未整而像云 一样将要遮掩过她那雪白的香腮。懒 洋洋地起床、慢悠悠地画眉梳妆，反 复地摆弄着自己娇媚的容颜
对着前后镜在簪花,脑后发髻簪插 的花与镜中的人面交相辉映。身上 穿着新做的、熨帖好的绣花丝罗短 袄,彩衣上缀这一双双用金线绣成 的鹧鸪鸟
• 对着前后镜在簪花，脑后发髻簪插 的花与镜中的人面交相辉映。身上 穿着新做的、熨帖好的绣花丝罗短 袄，彩衣上缀这一双双用金线绣成 的鹧鸪鸟
人物形象 美丽、孤独、寂寞、贵族 这首词刻画了一位美丽而寂寞的贵 族女子形象
人物形象 • 美丽、孤独、寂寞、贵族 • 这首词刻画了一位美丽而寂寞的贵 族女子形象
情感?是否有寄托? 此词表面上看是写一女子晨起梳妆 过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊 的心境和自矜自怜的情怀, 但联系作者累举不第、坎坷终生的 遭遇,我们有理由认为其中一定程 度地流露了词人怀才不遇的寂寞与 失落
情感？是否有寄托？ • 此词表面上看是写一女子晨起梳妆 过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊 的心境和自矜自怜的情怀， • 但联系作者累举不第、坎坷终生的 遭遇，我们有理由认为其中一定程 度地流露了词人怀才不遇的寂寞与 失落
表现手法 白描。 肖像、动作(细节)、着装 法像是一个高明的导演,用摄像 机客观地录下了女公起床后 系列的动作,似乎不带一丝愿情, 实则含深刻 反衬 用金鹧鸪的“双双”来反衬人的 “孤单、寂寞
表现手法 • 白描。 • 肖像、动作（细节）、着装 • 诗人像是一个高明的导演，用摄像 机客观地录下了女主人公起床后一 系列的动作，似乎不带一丝感情， 实则蕴含深刻。 • 反衬 • 用金鹧鸪的“双双”来反衬人的 “孤单、寂寞
绮丽香艳、婉约柔媚 ·所谓“绮丽香艳、婉约柔媚” 的风格,便是指诗歌内容多以 描绘女子闺中生活情态为主。 带给人女性化的审美感受的特 征
绮丽香艳、婉约柔媚 • 所谓“绮丽香艳、婉约柔媚” 的风格，便是指诗歌内容多以 描绘女子闺中生活情态为主。 带给人女性化的审美感受的特 征
阅读与探讨 ·1,两仄两平,相互交错,既有整 饬之美,又有变化之美,读来朗朗 上口,富于听觉之美。 ·2,“小山、鬓云、香腮、蛾眉 花、镜、面、罗襦、金鹧鸪”等意 象,错彩镂金,精艳绝人,构筑了 个富于视觉之美的境界 ·3,同前
阅读与探讨 • 1，两仄两平，相互交错，既有整 饬之美，又有变化之美，读来朗朗 上口，富于听觉之美。 • 2，“小山、鬓云、香腮、蛾眉、 花、镜、面、罗襦、金鹧鸪”等意 象，错彩镂金，精艳绝人，构筑了 一个富于视觉之美的境界。 • 3，同前
作业布置 1,预习韦庄《菩萨蛮》 2,完成新学案
作业布置 • 1，预习韦庄《菩萨蛮》 • 2，完成新学案