第七章战争类型
概念、主题、模式 概念： 战争片是以描绘战争为主要内容的故事片。 多注重战争中人的命运遭际的描绘。对战略战 术及巨大战争场面的描绘。 ”常以军事将领、英雄人物或普通士兵为主人公。 主题： (1)描摩战争，宣扬爱国主义 (2)反战，战争反思。 (3)人性表达
概念、主题、模式 概念： 战争片是以描绘战争为主要内容的故事片。 多注重战争中人的命运遭际的描绘。对战略战 术及巨大战争场面的描绘。 常以军事将领、英雄人物或普通士兵为主人公。 主题： （1）描摩战争，宣扬爱国主义。 （2）反战，战争反思。 （3）人性表达
第一节内地部分 ×20年代 ×最常见的是爱情战争片，通过战争对美好爱情的摧残来揭 露战净对人们生活的破坏和心灵的伤害。 1925年《战功》，陆洁编导！ 1926年《和平之神》，侯曜编导。 1922年《大义灭亲》，任彭年导演
第一节 内地部分 20年代 最常见的是爱情战争片，通过战争对美好爱情的摧残来揭 露战争对人们生活的破坏和心灵的伤害。 1925年《战功》，陆洁编导。 1926年《和平之神》，侯曜编导。 1922年《大义灭亲》，任彭年导演
×1937-1945: 1938年，史东山编导《保卫我们的土地》，第一次正 面直接地把侵略与反侵略的现实场景展现出来。 还有阳翰笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》、《塞 上风云》，田汉编剧、史东山导演的《胜利进行曲》、 沈西苓编导的《中华儿女》等影片
1937-1945： 1938年，史东山编导《保卫我们的土地》，第一次正 面直接地把侵略与反侵略的现实场景展现出来。 还有阳翰笙编剧、应云卫导演的《八百壮士》、《塞 上风云》，田汉编剧、史东山导演的《胜利进行曲》、 沈西苓编导的《中华儿女》等影片
1949-1966 “十七年电影” 一、全景式、宏观式的战争史诗电影 二、注重革命者个人成长的战争电影 三、儿童视角描写战争的电影
1949-1966, “十七年电影” 一、全景式、宏观式的战争史诗电影 二、注重革命者个人成长的战争电影 三、儿童视角描写战争的电影
一、全景式、宏观式的战争史诗电影 1、《南征北战》 (1952,成荫、汤晓丹导演) (1)本片是一部史诗性的重大题材，是一部全景式把握革命战 争的英雄史诗片。 (2)影片自觉聚焦将战争场面以及全景式的群像描写。 (3)抢占摩天岭的平行蒙太奇段落，处理非常精彩
一、全景式、宏观式的战争史诗电影 1、《南征北战》 （1952，成荫、汤晓丹导演） （1）本片是一部史诗性的重大题材，是一部全景式把握革命战 争的英雄史诗片。 （2）影片自觉聚焦将战争场面以及全景式的群像描写。 （3）抢占摩天岭的平行蒙太奇段落，处理非常精彩
二、注重革命者个人成长的战争电影： 1、《董存瑞》 (1955,郭维导演，张良主演) (1)影片史诗性和个性化相互结合的中国战争电影 的范例。 (2)人物塑造注重平凡英雄人物成长、转变的过程， 既典型又复杂
二、注重革命者个人成长的战争电影； 1、《董存瑞》 （1955，郭维导演，张良主演） （1）影片史诗性和个性化相互结合的中国战争电影 的范例。 （２）人物塑造注重平凡英雄人物成长、转变的过程， 既典型又复杂
2、《青春之歌》 (1959,改编杨沫，崔嵬、陈怀恺导演， 谢芳、秦怡、于是之主演) 路二第人 (1)影片注重叙事策略与政治主题的统一。 (2)摄影有特色，情景人物的设置既抒情又表意。 (3)人物塑造，个性化突出。演员表演出色
2、《青春之歌》 （1959，改编杨沫，崔嵬、陈怀恺导演， 谢芳、秦怡、于是之主演） （1）影片注重叙事策略与政治主题的统一。 （2）摄影有特色，情景人物的设置既抒情又表意。 （3）人物塑造，个性化突出。演员表演出色
3、《红色娘子军》 (1960,谢晋导演，祝希娟、王心刚、陈强主演) 谢晋导演作品： 1956《女篮五号》；1962《大李、老李和小李》； 1964《舞台姐妹》； 1980《天云山传奇》；1982《牧马人》；1983《秋 瑾》；1985《高山下的花环》；1986《芙蓉镇》
3、《红色娘子军》 （1960，谢晋导演，祝希娟、王心刚、陈强主演） 谢晋导演作品： 1956《女篮五号》；1962《大李、老李和小李》； 1964《舞台姐妹》； 1980《天云山传奇》；1982《牧马人》；1983《秋 瑾》；1985《高山下的花环》；1986《芙蓉镇》
三、儿童视角描写战争的电影 1、《小兵张嘎》 (1963,徐光耀编，崔嵬、欧阳红樱导演，安吉斯主演) (1)儿童纯洁天真、上进活泼的视角。 (2)活泼轻松的影像风格。 此外，还有描写地下工作者（卧底/特工）的电 《英雄虎胆》(1958，严寄洲、郝光导演) 《永不消逝的电波》(1958，王苹导演】
三、儿童视角描写战争的电影 1、《小兵张嘎》 （1963，徐光耀编，崔嵬、欧阳红樱导演，安吉斯主演） （1）儿童纯洁天真、上进活泼的视角。 （2）活泼轻松的影像风格。 《英雄虎胆》（1958，严寄洲、郝光导演） 《永不消逝的电波》（1958，王苹导演）