第一章 中国两岸三地电影史拖述
第一节内地电影史概述 主要经历10个发展和演变阶段： 初创期—萌芽和初创阶段(1896-1921) 发展期一20年代，探索阶段（1922-1930) 高潮期默片成熟和有声电影诞生时期（1931一1937) 低潮期—抗战电影阶段（1937-1945) 成熟期40年代后半期，战后影戏电影的成熟阶段（1945一1949) 繁荣期建国后“17年电影”的高潮阶段（1949-1966) 荒芜期—文革电影的低落阶段(1966一1976) 改革开放新时期文革后创新突破阶段(1976一1989) 新新电影新生代电影和老电影人新创作(1990-2000) 开放整合期—市场的放开，电影产业和创作的发展（2001-至今)
第一节 内地电影史概述 主要经历10个发展和演变阶段： 初创期——萌芽和初创阶段（1896—1921） 发展期——20年代，探索阶段（1922—1930） 高潮期——默片成熟和有声电影诞生时期（1931—1937） 低潮期——抗战电影阶段（1937—1945） 成熟期——40年代后半期，战后影戏电影的成熟阶段（1945—1949） 繁荣期——建国后“17年电影”的高潮阶段（1949—1966） 荒芜期——文革电影的低落阶段（1966—1976） 改革开放新时期——文革后创新突破阶段（1976—1989） 新新电影——新生代电影和老电影人新创作（1990-2000） 开放整合期——市场的放开，电影产业和创作的发展（2001-至今）
(一)初创期和发展期 （1896-1930) 1、 电影传入中国 1896年8月11日，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”； 最早以中国生活为题材的影片，并不是由中国人首先在 中国拍摄和放映的，而是由外国人拍摄、并且在外国放映 的
（一）初创期和发展期（1896-1930） 1、电影传入中国 1896年8月11日，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”； 最早以中国生活为题材的影片，并不是由中国人首先在 中国拍摄和放映的，而是由外国人拍摄、并且在外国放映 的
2、早期电影短片的创作 。1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰） 著 派京剧艺术创始人谭鑫培表演的京 周醉段气是军出》· 。1913年《难夫难妻》，郑正秋编剧、张石川和郑 正秋联合亭演，是中国第一部短故事片。 ·同年，黎民伟主演、黎北海导演了根据庄子故事《庄 周蝴蝶梦》改编而成的影片《庄子试妻》
2、早期电影短片的创作 ❖ 1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰） 拍摄了著名谭派京剧艺术创始人谭鑫培表演的京 剧片段《定军山》。 ❖ 1913年《难夫难妻》, 郑正秋编剧、张石川和郑 正秋联合导演，是中国第一部短故事片。 ❖ 同年，黎民伟主演、黎北海导演了根据庄子故事《庄 周蝴蝶梦》改编而成的影片《庄子试妻》
1922年《掷果缘》 。又名《劳工之爱情》 。现存最早的中国电影 ·编刷郑正秋，导演张石川。 影片已经不是纯粹意义上以突出夸张的烈 乍特征为主的滑短月 比较注重情节发 展和大物刻画的短事片
❖ 又名《劳工之爱情》 ❖ 现存最早的中国电影。 ❖ 编剧郑正秋，导演张石川。 ❖ 影片已经不是纯粹意义上以突出夸张的动 作特征为主的滑稽短片，比较注重情节发 展和人物刻画的短故事片
3、长故事片的创作 ()《阎瑞生》：编剧杨小仲，导 演任彭年、徐欣夫。 (2)《海誓》：导演但杜宇， 1921年拍，1922年公映. (3)《红粉骷髅》：导演管海峰， 1921年拍，1922年公映 ·总体来说，《阎瑞生》、《海 誓》、《红粉骷髅》等第一批长 故事片的出现，标志着中国电影 由短而长的一次飞跃
3、长故事片的创作 （1）《阎瑞生》：编剧杨小仲，导 演任彭年、徐欣夫。 （ 2）《 海誓》 ： 导演但杜宇， 1921年拍，1922年公映. （3）《红粉骷髅》：导演管海峰， 1921年拍，1922年公映 ❖ 总体来说 ，《 阎瑞生 》、《 海 誓》、《红粉骷髅》等第一批长 故事片的出现，标志着中国电影 由短而长的一次飞跃
(4)《孤儿救祖记》 。明星公司1923年拍摄，编剧郑正秋，导 演张石川，主演王汉伦、郑小秋。 4、早期重要的民营制片、发行 放映业 。20年代以后，制片公司蜂拥而起。“明 星”、“天一”、“联华”是最重要的 公司
（4）《孤儿救祖记》 ❖ 明星公司1923年拍摄，编剧郑正秋，导 演张石川，主演王汉伦、郑小秋。 4、早期重要的民营制片、发行 放映业 ❖ 20年代以后，制片公司蜂拥而起。“明 星” 、 “天一” 、 “联华”是最重要的 公司
(二)中国电影的高潮期(1930-1937) 1、左翼电影的兴起 。1933年3月，在瞿秋白的领导下，组织了由沈端先（夏衍）、 阿英（钱杏邮）、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏在内的五人 “党的电影领导小组”。 。1933年是左翼电影的丰收年，涌现了《春蚕》、《民族生存》 等无声影片，还有《姊妹花》、《渔光曲》等探索期的有声 电影，被誉为“中国电影年
（二）中国电影的高潮期（1930-1937） ❖ 1、左翼电影的兴起 ❖ 1933年3月，在瞿秋白的领导下，组织了由沈端先（夏衍）、 阿英（钱杏邨）、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏在内的五人 “党的电影领导小组”。 ❖ 1933年是左翼电影的丰收年，涌现了《春蚕》、《民族生存》 等无声影片，还有《姊妹花》、《渔光曲》等探索期的有声 电影，被誉为“中国电影年”
2、无声电影的成熟 吴永刚和《神女》 。1934年，被誉为1934年中国电影界的最大收获， 也标志着中国无声电影的艺术成就走向了成熟的 最高点。 翻图 蔡楚生和《渔光曲》 。1934年，影片是中国电影史上第一部赢得国际奖 项的故事片。 垂光流
2、无声电影的成熟 吴永刚和《神女》 ❖ 1934年，被誉为1934年中国电影界的最大收获， 也标志着中国无声电影的艺术成就走向了成熟的 最高点。 蔡楚生和《渔光曲》 ❖ 1934年，影片是中国电影史上第一部赢得国际奖 项的故事片
3、有声电影的诞生和探索 。1927年，美国电影《爵士歌王》标志着有声电影的诞 生，这是第一部有少量歌曲和人物对话、蜡盘发声的 电影。 ÷明星公司在1930年6月开始拍摄蜡盘发音的有声片《歌 女红狂丹》，是中国第一部有声电影
3、有声电影的诞生和探索 ❖ 1927年，美国电影《爵士歌王》标志着有声电影的诞 生，这是第一部有少量歌曲和人物对话、蜡盘发声的 电影。 ❖ 明星公司在1930年6月开始拍摄蜡盘发音的有声片《歌 女红牡丹》，是中国第一部有声电影