北京师范大学 课件 农村（乡土）类型_中国电影艺术史第八章

第 七 章 农 村 美 型

⊙农村类型，是相对于都市类型而言的比较宽泛 的范畴. ⊙从概念上来讲，主要是以农村为主要核心意象 或主要场域而创作的影片。即以现代农村为叔 事背景、以农村民众为主体、反映农村生存状 态、表现农村风土人情、呈现乡土文化和经验 意识的一类影片

 农村类型，是相对于都市类型而言的比较宽泛 的范畴.  从概念上来讲，主要是以农村为主要核心意象 或主要场域而创作的影片。即以现代农村为叙 事背景、以农村民众为主体、反映农村生存状 态、表现农村风土人情、呈现乡土文化和经验 意识的一类影片

第一节为地部兮 ⊙30年代 1933年是左翼电影的丰收年，被誉为“中国电影年”。 ⊙开山之作—《狂流》 1932年，夏衍编剧，程步高导演。 爽整著铃爱跟餐影电诊深刻地反映了农村的 ,片名正好暗示了劳苦大众的反抗压迫、反抗封建势力的不可阻挡的时 代潮流

 30年代  开山之作——《狂流》

1、《春蚕》(1933，程步高)（夏衍剧作) 《春委》改编自茅盾的同名小说。彭片追求非戏剧化的“纪录电彭”的风格 《春蚕》是左翼电影创作进入较为成熟阶段的一个标志。 2、明星公司的“生产影片” 1933年徐欣夹导演《盐潮》和李尊情导演《黄金谷》（又叫《丰年》）； 1934年程步高导演《到西北去》和徐欣夫导浅的《路柳墙花》。 3。、《小玩意》（1933，孙输)】 ⊙片选取手工玩具作为表见对秉、来黄辛堂个做事情节以及人斯◆适的吏化过粗， “以小见大”地反肤社会民族矛看，主题现宋沉重，又非事巧步。“小玩志”有 绿刘的赚喻作用。 ⊙形片非事注意电彭化的语言。 。形片注重知节的描写

1933年徐欣夫导演《盐潮》和李萍倩导演《黄金谷》（又叫《丰年》）； 1934年程步高导演《到西北去》和徐欣夫导演的《路柳墙花》。  影片选取手工玩具作为表现对象、来贯穿整个故事情节以及人物命运的变化过程， “以小见大”地反映社会民族矛盾，主题现实沉重，又非常巧妙。“小玩意”有 深刻的隐喻作用。  影片非常注意电影化的语言。  影片注重细节的描写

50/60年代：新中国电影中的农村题材类型创作 ⊙上一节概述： 。在建国以前的中国电影中，农村题材自有自 身的特点破败景观、忧愁心绪、悲戚命运 ▣《春蚕》极为典型

 上一节概述：  在建国以前的中国电影中，农村题材自有自 身的特点----破败景观、忧愁心绪、悲戚命运  《春蚕》极为典型

⊙一般而论，在中国，研究探讨问题忽略了农村 就难以说清事情的全面性； ⊙而在中国电影中，漠视了农村电影的生存发展 也不能估量准电影全面发展的状况

 一般而论，在中国，研究探讨问题忽略了农村 就难以说清事情的全面性；  而在中国电影中，漠视了农村电影的生存发展 也不能估量准电影全面发展的状况

⊙我们有时已经减弱了对于上述意识重要性的认 识，市场经济的呈现更多在都市文化的层面被 关注，而农村被聚光灯外的暗影笼罩显得微不 足道，农村电影也由此有些寂寞冷清。 ⊙这显然和文学的固守乡村文化构成差别也多少 影响了它的社会人心影响力

 我们有时已经减弱了对于上述意识重要性的认 识，市场经济的呈现更多在都市文化的层面被 关注，而农村被聚光灯外的暗影笼罩显得微不 足道，农村电影也由此有些寂寞冷清。  这显然和文学的固守乡村文化构成差别也多少 影响了它的社会人心影响力

新中国农村电影类型的概括分析 ▣60年新中国电影在农村题材表现上形成自身的 类型特色 ⊙而前十七年、文革时期、改革开放30辛显然各 自有差异性 ⊙我们概要分析头尾两个重要阶段的类型特色

 60年新中国电影在农村题材表现上形成自身的 类型特色  而前十七年、文革时期、改革开放30年显然各 自有差异性  我们概要分析头尾两个重要阶段的类型特色

题材类型的判断要素 ⊙新中国电影自有特色，在农村题材表现上，形 成可以透视的角度，包括 ⊙一一道德判断、人伦关系、情感表现

 新中国电影自有特色，在农村题材表现上，形 成可以透视的角度，包括  ——道德判断、人伦关系、情感表现

。道德判断一是不由有主的价值衡量标准 ⊙人伦关系是对于以家庭为纽带的传统关系的 坚守 ⊙情感表现是农村电影得失的核©所在

 道德判断—是不由自主的价值衡量标准  人伦关系---是对于以家庭为纽带的传统关系的 坚守  情感表现---是农村电影得失的核心所在