五精择深刻的艺术见解 山谷写字如画竹,东画竹如写字。不必寻常粉 同入萧疏各索资意 我胸电一万时飞作淋滴墨 鄭燮題畫竹詩文内容之絀繹 面到是熟时 可脑有成价材邮力胸天A 浓淡流物短长肥瘦、随手法自尔成启其神 理具学余6航家后善何我专前货个水有成 成竹,其亮 煌清酸展起看竹、烟光 胸中勃物有面实胸中 摸眼中包市N 示中之竹又不是鸦学也。总 在则也;趣在法者化机也。画式 哉
五、精粹深刻的艺术见解 •山谷写字如画竹，东坡画竹如写字。不必寻常翰墨 同，萧疏各有凌云意。 •我有胸中一万竿，一时飞作淋漓墨。 •四十年来画竹枝，日间挥写夜间思；冗繁削尽留清 瘦，画到生时是熟时。 •文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。 浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神 理具足矣。藐兹后学，何敢妄拟前贤。然有成竹无 成竹，其实是一个道理。 •江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动 于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中 之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔， 倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意 在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云 乎哉？ 鄭 燮 題 畫 竹 詩 文 内 容 之 紬 繹
有新 鄭燮題畫竹詩文 内容之絀繹 米
板桥生平 郑燮(1693-1766),字克柔,号理庵,又号板桥,江 苏兴化人。祖籍苏州。他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁 居兴化城内至汪头,至郑板桥已是第十四代。父亲郑之本, 字立庵,号梦阳,廪生。 清代的郑板桥,是历史上的杰出名人,“扬州八怪”的 主要代表,以“三绝诗书画”闻名于世的书画家、文学家 他的一生可以分为“读书、教书”、“卖画扬州”、“中举 人、进士及宦游”、“作吏山东”和“再次卖画扬州”五个 阶段
板桥生平 郑燮（1693--1766），字克柔，号理庵，又号板桥，江 苏兴化人。祖籍苏州。他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁 居兴化城内 至汪头，至郑板桥已是第十四代。父亲郑之本， 字立庵，号梦阳，廪生。 清代的郑板桥，是历史上的杰出名人，“扬州八怪”的 主要代表，以“三绝诗书画”闻名于世的书画家、文学家。 他的一生可以分为“读书、教书” 、 “卖画扬州” 、 “中举 人、进士及宦游” 、 “作吏山东”和“再次卖画扬州”五个 阶段
板橋題畫竹詩文内容之繹 板橋的竹畫詩 板橋書畫 板橋生平
板橋生平 板橋書畫 板橋的竹畫詩 板橋題畫竹詩文内容之紬繹
板桥书画 郑板桥既是一个工书法、善绘画的书 画家,同时又是一个精诗词、善文章的文 学家。他一生酷爱画竹、兰、菊、石等, 早在当时,他就因画兰竹而蜚声艺苑、闻 名遐尔。作为其画面的一个有机组成部 分—题画诗文,也大多写得简短活泼 意味隽永,一定程度上反映了郑燮思爼性 格的一般特点和文学创作的基本风貌
板桥书画 郑板桥既是一个工书法、善绘画的书 画家，同时又是一个精诗词、善文章的文 学家。他一生酷爱画竹、兰、菊、石等， 早在当时，他就因画兰竹而蜚声艺苑、闻 名遐尔。作为其画面的一个有机组成部 分——题画诗文，也大多写得简短活泼， 意味隽永，一定程度上反映了郑燮思想性 格的一般特点和文学创作的基本风貌
板桥的竹画诗 古往今來,責青翠竹成为历代骚人墨客笔下的传统 题材,中国文学艺术的漫漫长河中留下的竹画作品可谓 卷帙浩繁,数不胜数。郑燮的竹画师法自然,格调清新 具有遗世独立的艺术神韵和历久弥新的审美价值,成为 后世难以企及的创作典范。 如果说郑燮的竹画作品是画苑中一颗颗璀璨夺目的 珍珠,那么他的题画竹诗文则是文坛上一株株明艳亮丽 的奇葩。郑燮一生作画,其中画竹最多(有些作品虽以 兰、石、菊等并画,但画面的主体往往是竹),因而题 画竹诗文也就最丰。 我们从《郑板桥集》中收录的数百则题画诗文中采 撷题画竹诗文二十五则,并试图将其内容分为五类
板桥的竹画诗 古往今来，青青翠竹成为历代骚人墨客笔下的传统 题材，中国文学艺术的漫漫长河中留下的竹画作品可谓 卷帙浩繁，数不胜数。郑燮的竹画师法自然，格调清新， 具有遗世独立的艺术神韵和历久弥新的审美价值，成为 后世难以企及的创作典范。 如果说郑燮的竹画作品是画苑中一颗颗璀璨夺目的 珍珠，那么他的题画竹诗文则是文坛上一株株明艳亮丽 的奇葩。郑燮一生作画，其中画竹最多（有些作品虽以 兰、石、菊等并画，但画面的主体往往是竹），因而题 画竹诗文也就最丰。 我们从《郑板桥集》中收录的数百则题画诗文中采 撷题画竹诗文二十五则，并试图将其内容分为五类
怡然自适的生活情态 少时词 书真 之毛 家桥 日在竹中 去则湿泥软沙,潮来则溶滚漾 K沙男 绿萌溢鲜可。时弃負数自地牛滋出 鄭燮題畫竹詩文内容之絀繹一 游戏于竹根短草之闻身杀乐也 竹是新救我含香平有 窗风雨 三更月,相伴幽认坐小有 疏疏密复亭亭,小院幽篁一片青。最是 余家有茅屋二间,南面种竹。夏日新篁初放 绿阴照人 小榻其中,甚凉是也。秋冬之 际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂; 用勻薄洁之纸糊之。风和日暖,余蝇触窗纸上 冬冬作小鼓声。于是一并竹影零乱,岂非天然 图画乎
一、怡然自适的生活情态 •余少时读书真州之毛家桥，日在竹中闲步。潮 去则湿泥软沙，潮来则溶溶漾漾，水浅沙明， 绿荫澄鲜可爱。时有 鱼数十头，自池中溢出， 游戏于竹根短草之间，与余乐也。 •竹是新栽石旧栽，竹含苍翠石含苔。一窗风雨 三更月，相伴幽认坐小斋。 •疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。最是晚风 藤踏上，满身凉露一天星。 •余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放， 绿阴照人，置一小榻其中，甚凉是也。秋冬之 际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂； 用匀薄洁之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上， 冬冬作小鼓声。于是一片竹影零乱，岂非天然 图画乎！ 鄭 燮 題 畫 竹 詩 文 内 容 之 紬 繹
卓而不群的傲岸风骨 竹交体,瘦劲孤高,枝枝傲, 节雪,有以乎君子豪气 不 为俗。奇色青翠,其德劲事,其寿 鄭燮題畫竹詩文内容之絀繹 万寒署而不凋 复一节,千枝攒万吐:我自不 开花。免撩蜂与蝶 不过数片叶,满纸是万物要 见根,非徒观半截。风雨不能摇。雪 霜颇能 纸外更相得 忘天阙 平夜渡潇萧湘,触石穿林惯作狂 惟有行枝浑木怕塞斗一千场 咬定青山不放松立根原在破岩中 千磨方击还坚劲,任尔东西南北风
二、 卓而不群的傲岸风骨 •盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪， 节节干霄，有似乎君子豪气凌云，不 为俗屈。奇色青翠，其德劲节，其寿 历寒暑而不凋。 •一节复一节，千枝攒万叶；我自不 开花，免撩蜂与蝶。 •不过数片叶，满纸浑是节。万物要 见根，非徒观半截。风雨不能摇，雪 霜颇能涉。纸外更相寻，干云上天阙 •。•秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂； 惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。 •咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 鄭燮題畫竹詩文内容之紬繹
、廉政爱民的坦白襟怀 °满目黄沙没奈何,山东只是吃馍馍。偶 鄭燮題畫竹詩文内容之絀繹 然画到江南竹便过春风燕笋多 衙斋卧听萧萧竹,疑是民迿痪苦声。些 小吾曹州县夷,一枝关 纱不为官社环两袖事 取二枝瘦竹,秋风作鱼羊 宣海归来两袖空,逢人实竹画清风。 记得为官种竹枝,泰山脚下峰山陲。应 知尔日新篁发,定有清风忆我时。 与
三、廉政爱民的坦白襟怀 •满目黄沙没奈何，山东只是吃馍馍。偶 然画到江南竹，便想春风燕笋多。 •衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些 小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 •乌纱掷去不为官，囊杜萧萧两袖寒；写 取一枝青瘦竹，秋风江上作鱼竿。 •宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风。 •记得为官种竹枝，泰山脚下峰山陲。应 知尔日新篁发，定有清风忆我时。 鄭 燮 題 畫 竹 詩 文 内 容 之 紬 繹
那味的人生哲理端 燮 題 均然世间之物,与其有孔窍,不若济空 正平点 畫 窍之为妙也。 竹 若使循循墙下立。拂公李日待何时。 , 詩 高于旧灯长全凭老干为扶持。 文 龙孙绕凤池 下 内 画视决写竹枝高一尺。然 受 容 手 之 让他高,未年看费掀天力。 然分谈,兑是新篁。 繹 督竹出查则挂。本事 同根变气有何有何
四、耐人寻味的人生哲理 •此二竿可以为箫，可以为笛，必须找出孔 窍；然世间之物，与其有孔窍，不若没空 窍之为妙也。 •若使循循墙下立，拂云擎日待何时。 •新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年 再有新生者，十丈龙孙绕凤池。 •画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺。虽然 一尺让他高，来年看我掀天力。 •虽然高下分浓淡，总是新篁得意时。 •两枝修竹出重霄，几枝新篁侧挂梢。本事 同根同复气，有何卑下有何高。 鄭 燮 題 畫 竹 詩 文 内 容 之 紬 繹