白才拐 少进 承发水 意足纸 詩 进 白周多 人眼浅 营 白居易坟墓
白居易坟墓
白居易,字乐天,号香山居土。 其先太原:贞元进士,历官秘书省校书郎、 左拾遗、左赞善大夫、江州司马、杭州刺 史、苏州刺史、刑部尚书。在文学上积极 倡导新乐府运动,主张文章合为时而著, 诗歌合为事而作,写下了不少感叹时世、 反映人民疾苦的诗篇,对后世颇有影响
• 白居易，字乐天，号香山居士。 • 其先太原：贞元进士，历官秘书省校书郎、 左拾遗、左赞善大夫、江州司马、杭州刺 史、苏州刺史、刑部尚书。在文学上积极 倡导新乐府运动，主张文章合为时而著， 诗歌合为事而作，写下了不少感叹时世、 反映人民疾苦的诗篇，对后世颇有影响
旅套日爪 江南好, 不来出景5 忆江226好 风景旧曾谙, 5绿红谙 日出江花毁胜火, 春来江水绿蓝, 能不忆江南? 江南忆, 最忆是杭州, 山寺月中导桂子 郡亭枕上年潮头 何日更重游? 江南忆, 到古典雅致的苏 其次忆吴宫。 人天梦里无 一部展示中华区域文化的开篇之作 吴酒一杯春竹叶 杨晓民与众名家精心打造的文化艺术精品 吴娃双舞醉芙蓉 沥史义化长卷 人动的电视文化苦旅 早晚复相逢?
江南好， 风景旧曾谙， 日出江花毁胜火， 春来江水绿蓝， 能不忆江南？ 江南忆， 最忆是杭州， 山寺月中导桂子， 郡亭枕上年潮头。 何日更重游？ 江南忆， 其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢？
孤山北要亭西 水面初平云题低 塘化务 乱花新欲送(服, 浅草才般没马統 最爱湖东行不足 绿扬阴里白沙提
钱 塘 湖 春 行 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤
长相思 写一位女子倚楼怀人。在 恨是流 朦胧的月色下,映入她眼帘的 山容水态,都充满了哀愁。前 泗 三句用三个“流”字,写出水 的蜿蜒曲折,也酿造成低徊缠 归时方始 水 绵的情韵。下面用两个“悠 流 悠”,更增添了愁思的绵长。 全词以“恨”写“爱”,用浅 休思流 易流畅的语言,和谐的音律, 表现人物的复杂感情。特别是 那一派流泻的月光,更烘托出 哀怨忧伤的气氛,增强了艺术 偷 感染力,显示出这首小词言简 愙富、词浅昧深的特点 楼悠买
写一位女子倚楼怀人。在 朦胧的月色下，映入她眼帘的 山容水态，都充满了哀愁。前 三句用三个“流”字，写出水 的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠 绵的情韵。下面用两个“悠 悠”，更增添了愁思的绵长。 全词以“恨”写“爱”，用浅 易流畅的语言，和谐的音律， 表现人物的复杂感情。特别是 那一派流泻的月光，更烘托出 哀怨忧伤的气氛，增强了艺术 感染力，显示出这首小词言简 意富、词浅昧深的特点。 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头， 吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休，月明人倚楼
观刈麦『白居易 田家少闲月,五月人倍忙。夜南风起,小麦覆陇黄。 妇姑荷簞食,童稚携壶浆。相随去,丁壮在南冈。 足蒸署土气,背灼炎天光。 力尽不知热,但惜夏日长。《观刈麦》叙事详尽生 复有贫妇人,抱子在其旁。动,虽着墨不多,却把 右手秉遗穗,左臂悬斂筐。割麦与拾麦者的可怜与 听其相顾言,闻者为悲伤。苦涩描写得栩栩如生, 家田输税尽,拾此充饥肠。历历如画。诗人以切身 今我何功德,會不事农桑。的体验,拿农民的悲苦 吏禄三百石,岁晏有余粮。与官员们的舒逸作鲜明 的对比,希望“天子” 有所悟,手法委婉巧妙, 可谓用心良苦
观刈麦 『白居易 』 田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。 妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。 足蒸暑土气，背灼炎天光。 力尽不知热，但惜夏日长。 复有贫妇人，抱子在其旁。 右手秉遗穗，左臂悬敝筐。 听其相顾言，闻者为悲伤。 家田输税尽，拾此充饥肠。 今我何功德，曾不事农桑。 吏禄三百石，岁晏有余粮。 《观刈麦》叙事详尽生 动，虽着墨不多，却把 割麦与拾麦者的可怜与 苦涩描写得栩栩如生， 历历如画。诗人以切身 的体验，拿农民的悲苦 与官员们的舒逸作鲜明 的对比，希望“天子” 有所悟，手法委婉巧妙， 可谓用心良苦
长恨歌【名句】 “在天愿作比翼鸟, 在地愿为连理枝” 琵琶行【名】 琴琶 弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。 幕 冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪呜。 曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。 同是天涯沦落人 4 相逢何必曾相识
长恨歌【名句】 “在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝” 琵琶行【名句】 大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑， 幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。 同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识！
卖炭翁,伐薪烧炭南山中 满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。 卖炭翁 卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。望 可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。 翩翩两验来是谁?黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。 车炭重千余斤,宫使驱将惜不得。 半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭直
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两验来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭重千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直
分析:卖炭翁 满面”二句,仅仅十四个字就把卖炭 老翁的外貌特征勾画出来了,既体现了烧 炭劳动的特点,又体现了人物的年龄、体 质。“夜来”二句,写出了北方天寒地冻 的景象,也体现了冰天雪地的赶车之苦 特别是对心理矛盾的刻画,更有其独到之 处,“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天 寒”,这种不愿而又不能不愿的心理矛盾 有力地反衬出卖炭翁生活的极端困苦
分析︰卖炭翁 “满面”二句，仅仅十四个字就把卖炭 老翁的外貌特征勾画出来了，既体现了烧 炭劳动的特点，又体现了人物的年龄、体 质。“夜来”二句，写出了北方天寒地冻 的景象，也体现了冰天雪地的赶车之苦。 特别是对心理矛盾的刻画，更有其独到之 处，“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天 寒”，这种不愿而又不能不愿的心理矛盾 有力地反衬出卖炭翁生活的极端困苦
创作目的“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为 文而作也。”(《新乐府序》)“文章合为时而著,歌诗合为事 而作”(《与元九书》)。“唯歌生民病,愿得天子知”(《寄唐 生》)。显然,讽谕诗的写作,是为了补察时政 尚实、尚俗:“其辞质而径,欲见之者易谕也;其言值 而切,欲闻之者深诫也;其事核而实,使采之者传信也;其 体顺而肆,可以播于乐章歌曲也。”(《新乐府序》这里分别 强调了诗歌语言的质朴通俗、议论的直白显豁、叙事的真 实无误,形式的流利通畅。这样的诗显然是和“温柔敦 厚”“怨而不怒”的传统诗学观相悖的
创作目的“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为 文而作也。”（《新乐府序》）“文章合为时而著，歌诗合为事 而作”（《与元九书》）。“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐 生》）。显然，讽谕诗的写作，是为了补察时政。 尚实、尚俗：“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直 而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其 体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”（《新乐府序》）这里分别 强调了诗歌语言的质朴通俗、议论的直白显豁、叙事的真 实无误，形式的流利通畅。这样的诗显然是和“温柔敦 厚”“怨而不怒”的传统诗学观相悖的