和晋陵陆丞早春游望 杜审言 注:高宗成亨元年进士,仕途失 意,写此诗时已宦游近二十年, 直充任县丞、县尉之类的小官
和晋陵陆丞早春游望 杜审言 注：高宗咸亨元年进士，仕途失 意，写此诗时已宦游近二十年， 一直充任县丞、县尉之类的小官
清人王夫之《姜斋诗话》指出: “近体,梁陈已有,至杜审言而 始叶于度”。杜审言的五言律诗, 格律严整,音韵谐美,章法井然, 意境深远,语言清丽自然,称得 上是这种新兴诗体的典范作品。 本诗就是其中较有代表性的一篇
清人王夫之《姜斋诗话》指出： “近体，梁陈已有，至杜审言而 始叶于度”。杜审言的五言律诗， 格律严整，音韵谐美，章法井然， 意境深远，语言清丽自然，称得 上是这种新兴诗体的典范作品。 本诗就是其中较有代表性的一篇
和晋陵陆丞早春游望 独右宀因为他是离别家么的激毛所温 上 推衍诗题之“望”字,写诗 江人远眺时的所见,淋漓尽致 花,柳己婁鏮写物候”的x粳 变换春装似的 忽闻歌古调°,归思欲沾巾
和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 因为他是离别家乡的游子.所谓 “伤心人别有怀抱”，诗的主旨， 正是抒发这伤心人独特的“惊”春 之情。 江南水乡的新春气象：破晓时，太阳 象是从东海升起，云气被阳光照耀， 蔚成绚烂的霞彩，也好象和旭日同时 从海中出来 江南比江北早暖，梅柳透露春意也比 江北为早，人过江而南，忽见梅已开 花，柳已发绿，似乎梅柳一过长江就 变换春装似的 推衍诗题之“望”字，写诗 人远眺时的所见，淋漓尽致 地铺写“物候”的“新
问题探讨: 因为他是离别家乡的游子所谓“伤 1首联 心人别有怀抱”,诗的主旨,正是 抒发这伤心人独特的“惊”春之情 2中间质皿出 的 哪 此 “物”:“云霞”、“梅柳”、“黄 鸟”、“绿苹”,“候”:“海曙” “江春”、“淑气”、“晴光”。感到 哪 新是拿中原故土的物候做比较的。请你 4写自己宦游他乡,辜负春光,不能归家的伤 痛之情。春景是触发“归思”的媒介物,陆 丞的早春游望诗更对“归思”的燃烧起了催 化作用。“忽”字作转折,将上文的明媚与 欢跃之景突然一下子打入伤感凄怆的气氛之 中,达到了抒发伤春之情的目的。这一顿挫 篇首的“惊”字遥相呼应,愈见此诗婉曲
问题探讨： 1首联中为什么说看到早春的物候时有新奇的感 觉？ 2中间两联哪些词语是写物的、哪些又是写候的、 哪些词句写出了新？ 3请你说说中间两联分别照应诗题中的哪个词？ 哪些词语用的比较传神，试作具体分析？ 4尾联是诗歌的主旨所在，说说诗中的思想感情。 哪个字造成了这种兴尽悲来的跌宕效果？是什么 引起的？ “物”：“云霞”、“梅柳”、“黄 鸟”、“绿苹”，“候”：“海曙”、 “江春”、“淑气”、“晴光”。 感到 新是拿中原故土的物候做比较的。请你 想象此时作者的故土应该是怎样的情景？ 写自己宦游他乡，辜负春光，不能归家的伤 痛之情。春景是触发“归思”的媒介物，陆 丞的早春游望诗更对“归思”的燃烧起了催 化作用。“忽”字作转折，将上文的明媚与 欢跃之景突然一下子打入伤感凄怆的气氛之 中，达到了抒发伤春之情的目的。这一顿挫， 与篇首的“惊”字遥相呼应，愈见此诗婉曲 跌宕之妙。 因为他是离别家乡的游子.所谓“伤 心人别有怀抱”，诗的主旨，正是 抒发这伤心人独特的“惊”春之情
和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人,偏惊物候新。 云雷出m 这一联写景更加深入细致,使人读后如同 亲身感受到春天的萌动和春光的和煦。动 词“催”与“转”更加传神温皿艹气 使万物 催促(总之,新因旧而见奇,景因情而方惊。 惊新由于怀旧,思乡情勿,更觉异乡 新奇。中间两联写江南所见物候, 也寓含着心怀故土之情,与首联的 矛盾心情相一贯
和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 前一联既写“望”中远景， 这一联则续写“游”时所见 这一联写景更加深入细致，使人读后如同 亲身感受到春天的萌动和春光的和煦。动 词“催”与“转”更加传神．温暖的春气 使万物复苏，连黄鹂的鸣叫也似乎是由它 “催促”所致，晴朗的阳光照射到水面上， 使水中的苹草也很快由嫩绿“转”为深绿。 总之,新因旧而见奇,景因情而方惊。 惊新由于怀旧,思乡情切,更觉异乡 新奇。中间两联写江南所见物候， 也寓含着心怀故土之情，与首联的 矛盾心情相一贯
和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人,偏惊物候新。 忽闻歌古调,归思欲沾巾。 注 陆丞的诗好象使作者忽然听到 了古人的歌曲,不觉勾起了回 乡的念头,以至泪下沾巾了
和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 注: 《早春游望》是陆丞所作的诗，本篇是唱 和之作。 陆丞的诗好象使作者忽然听到 了古人的歌曲，不觉勾起了回 乡的念头，以至泪下沾巾了
■高步瀛《唐宋诗举要》:此等诗当玩其兴象 超妙处。 俞陛云《诗境浅说》:此诗为游览之体,实 写当时景物。而中四句“出”字“渡”字 “催”字“转字”用字之妙,可为诗眼。春 光自江南而北,用“渡”字尤为精确
高步瀛《唐宋诗举要》：此等诗当玩其兴象 超妙处。 俞陛云《诗境浅说》：此诗为游览之体，实 写当时景物。而中四句“出”字“渡”字 “催”字“转字”用字之妙，可为诗眼。春 光自江南而北，用“渡”字尤为精确
知识拓展 谈什么是诗眼?
知识拓展： 谈什么是诗眼？
■清代刘熙载《艺概·词曲概》:“余谓眼 乃神光所聚。故有通体之眼。有数句之 眼,前前后后,无不待眼光照映。若舍 章法而求字句,纵争奇竞巧,岜能开合 变化,一动万随耶?”这一说法一是明 确了诗眼的含义,“眼乃神光所聚” 一动而万随”,认为眼系全篇的核心, 神采之透镜。二是将诗眼分出了类型 “有通体之限,有数旬之眼”。下面我 们就从“句中之眼字”、“文中之眼 句”、“文中之眼字”这三全方面来分 析诗眼
清代刘熙载《艺概·词曲概》：“余谓眼 乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之 眼，前前后后，无不待眼光照映。若舍 章法而求字句，纵争奇竞巧，岂能开合 变化，一动万随耶？”这一说法一是明 确了诗眼的含义，“眼乃神光所聚” ， “一动而万随”，认为眼系全篇的核心， 神采之透镜。二是将诗眼分出了类型， “有通体之限，有数句之眼”。下面我 们就从“句中之眼字” 、 “文中之眼 句” 、 “文中之眼字”这三全方面来分 析诗眼
(一)句中之眼字。元代杨载说:“虽说句中要有 字眼,或腰或膝或足无一定处。”(《诗法·家 数》)这说明眼字出现的情况较为复杂。清代沈德 潜曾说:“古人不废炼字法,然以意胜而不以字胜。 故能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色。” (《说诗·啐语》卷下)这说明眼字既可是新警奇 巧之字,亦可以是平凡质朴之字。 (1)句中之眼字通常出现在动词和充当谓语的形 容词处。如“云霞岀海曙,梅柳渡江春淑气催黄鸟, 晴光转绿苹。 (2)虚词有时也可以作句中之眼字。如“芳树无 人花自落,春山一路鸟空啼
（一）句中之眼字。元代杨载说：“虽说句中要有 字眼，或腰或膝或足无一定处。”（《诗法·家 数》）这说明眼字出现的情况较为复杂。清代沈德 潜曾说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜。 故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。” （《说诗·晬语》卷下）这说明眼字既可是新警奇 巧之字，亦可以是平凡质朴之字。 （1）句中之眼字通常出现在动词和充当谓语的形 容词处。如“云霞出海曙，梅柳渡江春淑气催黄鸟， 晴光转绿苹。” （2）虚词有时也可以作句中之眼字。如“芳树无 人花自落，春山一路鸟空啼