mcmos(QQ:28599615) 目 录 序.1 前言.1 第一章和声建筑材料.1 一、和弦材料.】 (一)和弦标记.1 (二)和弦分类.4 1.以调式音级分类.4 2.以和弦结构分类.5 3.以和弦功能分类.6 二、音阶材斜.8 (一)常用音阶.8 （二)解士乐和流行音乐中使用的其他类型音阶.13 三、和弦音阶i.16 （仁)大和弦音阶 (二)小和弦音阶 i.17 (三)小七和弦音阶 117 四、结构份架及其装饰.20 （-）和弦外音与外音和弦品.20 (二）经过音与经过和弦. (三)邻音与邻音和弦. 22 (四)跳邻音与邻跳音，跳邻和弦与邻跳和弦.24 (五)先现音与先现和弦. 26 (六)留音与留音和弦 .27 1
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mcmos(QQ:28599615) (七)倚音与倚音和弦. 5.28 (八)自由音.29 (九)和弦外音的混合运用 30 五、和终非式. .33 六、流行音乐常用曲式构件.36 (-）乐汇.37 （二)乐节.37 (三乐句. 38 (四）乐段.3羽 (五)单二段体. 45 (大)单三段体.47 (七)复三段体. .4g 第二章和弦关系与和弦连接.50 一、和弦的根音关系心 .50 (一)四五度根音关系. .50 (二)二度（含七度）根音关系 (三)三度（含六度）根音关系 .51 二、和弦连接. ·(一)三和弦连接 1.自然音阶七个音级上三和弦的任意连接. 52 2.半音音阶十二个音级上大小三和弦的任意连接.53 (二)七和弦连接 .6 1.自然七和弦的连接.56 2.含变化音七和弦的连接.67 （三)九和弦及其他高在和弦的连接.57 1.自然高叠和弦的连接.57 2。含变化音高叠和弦的连接. 58 第三章和声序进法则与大调和弦进行基本类型. 59 一、和声序进五度关系法则： 45.59 《一）正格进行 .60 (二)变格进行 .60
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ncmos(QQ:28599615) (三）完全进行.6 (四)半成进行 (五）阻碍进行. 63 二、五度循环 64 三、人调和弦进行基本类型· 67 (一）干线型. 68 (二)支线A型 70 (三)支线B型一一布鲁斯型 . 76 (四》综合型. 81 四、和声序进二度关系法则.82 五、和声序进三度关系法测.83 八、和声序进三种法则的结合.86 (一)根音五度与三度进行相结合 中年甲*有*行票4行行甲甲4下41下年 87 (二)根音五度与二度进行相结合. 89 (三)根音三度与二度进行相结合. 93 七、平行声部与平行和弦. 6 (一)横向线条功能1.98 (二）纵向和声功能.100 第四章.和弦结构纵向替换法（一）.102 :一、替换法原理. 102 二、用转位三和弦代替同级原位三和弦. 103 (一)用第一转位代替同级原位三和弦.104 (二)第二转位三和弦用法. 106 三、常用加音和弦替换法. 110 四、用自然七和弦代簪同级自然三和弦.111 (一)干线上的代替和运行.111 (二)支线A上的代替和运行i.11巧 (（三)支线B土的代替和运行.117 五、干线上变化和弦誓换法.119 (一)用大三和弦或大三小七和弦代替同级白然三和弦.120 （二)用含变化五音的和弦代替同级自然三和弦.127 3
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mcmos(QQ:28599615) 六、支线上变化和弦换法. .132 (一）支线A一一干线的变化和弦 .132 (二)支线B一一干线的变化和弦 142 七、布鲁斯音阶及其和古. 146 (一）布鲁斯大调音阶与布鲁斯音级 146 (二）布鲁斯大调音阶的旋法. 146 (三)布鲁斯密克索里底亚音阶.149 (四）布音斯和弦.150 八、干线上低位和弦替换法. 151 (一)用低位大三和弦与大三小七和弦代替问级本位三和弦. .152 {二）用低位大三大七和弦代替同级本位三和弦.155 (三)同级本位和弦与低位和弦的混合运用.156 九、支线 一干线低位和弦的混合运用.162 (一）支线A一干线低位和弦组合. 162 (二)支线B一-干线低位和弦组合.164 第五章和弦序进横向扩展法（一）.农.167 一、慨述店. 167 ·二、通过外音和弦扩展 .168 ·(一）简单的经过和弦 .168 《二)简单的邻音和弦 (三)简单的倚音和弦 小.181 三、·通过副调和弦扩展. .185 (一)到副调的离调 185 (二)副调属和弦插人法与翻调的正格进行.187 (三)副调下属和弦插人法与副调的变格进行.193 (四)翻调的完全进行.198 (五)副调的半成进行与副调的半终业.205 (六)副调的阻碍进行208 (七)连缕的刚属（七）和弦.210 (八)到变化音级副调的离调.211
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ncmos(QQ:28599615) 第六章小调和弦进行基本类型.214 一、小调和声序进五度关系法则.214 (一）小调五度关系法则· 214 (二)小调五度循环进行的广泛运用 216 1.标准型. 219 2.压缩型 219 3.扩腰型 222 二、小调干线上的和弦进行及其替换 224 (一)用转位三和弦代替同级原位三和弦.224 (二）用白然七和弦代替同级白然三和弦.225 （三)用变化和弦代替同级白然和弦.226 (四)用高位小三和弦代替同级本位三和弦.229 三、小调支线A一.一干线的和弦进行.231 四、小调支线B.一干线的和弦进行.234 五、小调儿种宿于特色的和声手法.238 (一)小调常用加音和弦.238 《.二)终北人主和弦.239 {三)下属组大和弦.241 1.1V级大和弦.241 2.打级火和弦.243 (四)双三音属七和弦.245 大、小词和弦序进的横向扩展. 260 (一）通过外音和弦扩展.250 1.简单的经过和弦 250 2.简单的邻音和弦 252 3.简单的倚音和弦 255 (二）通过副调和弦扩展.259 七、降五级音布鲁斯小调音阶. 262 八、小调的平行声部与平行和弦. 265 第七章其他自然音调式和声法. 268 。 自然登渊式的类型. 268
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mcmos(QQ:28599615) 《一）七声调式.268 (二）五声调式.27们 (三》五性调式.274 二、白然音调式和弦进行.277 (一）普遍性法则与终业式.278 1.宫调式（包括伊奥尼亚调式）.278 2.徽调式（包括密克素里底业调式） 279 3.商调式（包括多利亚调式）. 281 4.羽调式（包括爱奥利业调式）· 283 5.角调式（包括弗里儿业调式） 286 6.里底亚与洛克利亚调式 289 (二)特殊性法则与终止式 .290 (三）二度、三度关系法则与终止式.292 三，调式旋律简易配置法. 294 （一）乐句、乐节的和声配性.295 (二)乐段的和声配置 .299 四、其他和市配置手法.302 (一}异调式配置法 .302 (二)小主和弦阳性化与大主和弦阴性化. 304 (三》小佩和弦导音化.305 五、和声的民族风格及其处理手法.306 (一）加音和弦.306 (二)省音和弦.306 （三)换音和弦.306 (四)五声式平行声部与平行和弦.309 (五)五声性和弦外音与外音和弦.311 第八章和弦结构纵向替换法（二）.312 一、概述 .3】2 二、同低音和弦的并置与替换.315 (一)同低音和弦并置.315 （二)同低音和弦替换.320
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ncmos(QQ:28599615) （三）同高音和弦并置与替换. 324 三、问功能和弦替换.328 （一)主和弦的同功能替换和弦.329 (二)属和弦的同功能替换和弦.331 (三)下属和弦的同功能替换和弦.339 四、加音和弦的进一步梦换. 344 五、U和弦. 347 六、高径和弦替换. 348 (一)高班和弦与高紧张度和弦. 348 (二)用自然高叠和弦代替同级自然三和弦“ 350 1.干线上的替换与运行. 352 2.支线A上的替换与运行 355 3.支线B上的替换与运行. 366 (三)干线上变化高香和弦替换.358 (四)支线上变化高叠和弦替换. .362 (五)大调干线低位音级上的高在和弦替换.364 (六)大调支线一一干线低位高叠和弦. 366 第九章和声序进横向扩展法（二）. .368 一、概述. 368 二、通过经过性手法扩展. 368 (一)由二度根音进行构城的经过性和声.369 1.以1级为月标运用经过和弦. 370 2.以V级为日标运用经过和弦 374 3.以Ⅱ级为月标运用经过和弦 .378 4.以【级为起点运用经过和弦 381 5.伴随低音持续音与高音持续音的经过和弦. 38g 6.二度循环型经过和声. 383 (二)由五度根音进行构成的经过性和声. 384 上.五度循环型经过和声. 384 2.五度直线型经过和.385 （三)由三度根音进行构成的经过性和声.385 7
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mcmos(QQ:28599615) 1.三度循环型经过和出.385 2.三度肖线型经过和声.388 气、通过邻接性手法打恨.389 (一）由二度根音进行构成的邻接性和声.389 1.围绕」级运用邻音和弦.389 2.围绕V级运用邻音和弦.392 3.围绕其他音级运用邻音和弦.393 4.伴随着低音持续肯与高音持续音的邻音和弦.394 (二)巾三度报音进行构成的邻接性和南.394 四、复杂的倚音和弦.396 (一》倚音和弦在大调屮的运用.396 (二)倚音和弦在小调与人调低位和弦中的运用.402 五、各种外音和弦的混合运用.404 (一）同类型外音和弦的混合.404 (二)不同类型外音和弦的混合.406 六、各种复杂的倒调和弦.407 七、和弦及调的移位重复.410 （-)和弦模进.411 (二)移调.424 附录. .416 爵乐与现代音乐.416 和弦固定标记与音级标记符号.446 主要参考书目.451
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mcmos(QQ:28599615) 第一章和声建筑材料 德国哲学家谢林(Schelling,1775一1854)认为建筑是凝 固的音乐，音乐是流动的建筑。音乐像建筑一样存在纵、横结构 关系。构筑和声大厦的基本建筑材料是音。音的纵向集合体是 纵列，即通常所说的和弦：音的横向集合体是横列，即通常所说 的音阶及根据音阶写作而成的旋律。音乐中的纵横结构可互相 转换，如和弦横向展开可形成旋律，而旋律也可纵合成为和弦。 一、和弦材料 (一和弦标记 和弦由三个或三个以上的音按三度叠置原理叠置而成，它 是和声建筑纵向结构的主要形态。和弦的种类繁多，有必要对 它们进行科学的分类。在进行分类之前，我们首先介绍和弦的 标记法。 用某些特定的符号（一般是字母或数字）表示调式中各级和 弦的名称，叫做和弦标记。近似于唱名法分为固定唱名和首调 唱名一样，和弦标记也可分为固定标记和首调标记两大类。 ·流行音乐中习惯采用和弦固定标记法，它以和弦根音的绝 对音高一音名作基础。如C音上的大三和弦标C,D音上的 小三和弦标Dm,E音上的大三小七和弦标E7等，无论什么调 1
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mcmos(QQ:28599615) 这些和弦的标记恒定不变，故称为和弦固定标记。和弦固定标 记符号习惯上置于五线谱上方。时下各种流行音乐的乐谱，包 括歌曲、吉他以及钢琴、电子琴、电子合成器等键盘乐器谱，几乎 毫无例外地采用和弦固定标记法。然而人们发现不同出版社、 不同作者、不同乐器所采用的固定标记方式五花八门，很不规 范。这给读谱、写谱造成诸多不便。作者从众多的出版物中总 结并归纳为横式标记和竖式标记两大类型： 和弦横式固定标记指所有符号、记号及数字横向书写，一字 儿排开。这种标记法无论书写或排版都容易做到整齐、划一，适 用于结构较为简单的和弦的标记。 和弦竖式固定标记指所有符号、记号及数字在和弦根音音 名右侧纵向书写，像叠罗汉一样。这种标记法较不规则但节约 位置，适用于结构复杂的和弦的标记。本书正文部分多采用竖 式标记。现将横式和竖式标记举例对照如下： 例1001 9n.5. 9 餐交标是」 b49C13 不论是横式抑或竖式标记，每一类型还有若干变体，使用的 符号也各不相同，为方便读者查阅，请参考本书附录。 当今世界各国的和声学教程广泛采用和弦首调标记法。各 种首调标记法的共同特点是以和弦根音的相对音高为基础。主 和弦是调式和声运动的中心，标T或I级，调式中其他和弦视 其与主和弦的相对关系确定其标记。首调标记法又可分成以下 三种： (1)音级标记法，用罗马数字表示各音级和弦。主和弦构 2
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