序 会 在中国社会普遍流行的钢琴教育就是考级，除此之外，比较专业的就是音乐学院的古典 钢琴教育。当然，现在不少现代音乐学校也在兴起。 从较高的角度审视目前的这些钢琴教育，基本屈于“灌输”式的。无论是业余考级， 还是音乐学院的钢琴教育，老师教一首，学生学一首，花茫曲海，根本没有尽头。我们需要 的不是这样的教育，我们应该教导学生学习基本的素材，以及如何组织运用这些素材，让他 们最后可以成为一个自由创作的音乐家。 对于钢琴的即兴演奏而言，整个教有日前几乎是空白。在长期的实践演奏中，作者对钢 琴的即兴演奏有了较为深刻的理解，并整理了一套较为系统的练习思路。现在，我把这些思 路仔细汇编成为这本教程，相信一定能给大家带来全新的演奏体验。当读者依照这本书做系 统而专业的练习之后，奇迹必然会发生。 本书是针对有一定基础的钢琴手，我们将跳过所有基础的练习，以及基础乐理的讲解。 无论是演奏，还是乐理，我们都将从和弦这里直接开始，因此，对于那些完全零基础的人， 还需自己额外查找所需资料。 Take efforts and have fun! 吴恩慈 2013.8.19
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钢琴即兴的秘密 和弦的记法 在正式进入课程之前，先了解一下和弦的标记方法。 和弦标记的方法： 通常有3种方法来标记和弦 ①英文字母 C Dm Em F G Am Bdim ②罗马数字 IImⅢn IV V VIm VIdim ③数字 ▣Zm☒m④固6m☑dim -2-
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和弦的记法 数字和弦标记的意义是这样的： 三和弦 七和弦 □：135 ①maj7:1357 2m:246 2min7 2 4 6 i ☒m:357 3min7 3 5 7 2 ④：46i ④maj7:46i3 固：572 ⑤：5724 ⑥m:6i3 ⑥mim:6i35 ☑dim:724 ☑mb5:7246
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钢琴即兴的秘密 钢琴的触键 在开始进入正式课程之前，需要专门讲解一下钢琴触键的问题。 触键是钢琴演奏里面非常重要的一个细节，触键的不同将引发音符音色的不同，从而导 致情感表达的不同。 在触键的问题上，hevinne Josef在《钢琴弹奏的基本原则》里面说得非常详细，建议 大家亲自查看这本书。 触键分为两种方法，这两种方法都应该掌握： 1.肉垫触键法 就是用手指尖稍靠后的那个肉球来触键，如图所示位置。这样触键就必然需要手指稍微 平展开来，自然而稍带一些弧度。而且弹奏时，只会动手指的第三关节（最后的关节）。 如下图： 动第3关节 D 触键 这种方法，非常适合表达细腻柔和的感情。 唯一的缺点是当需要大音量的时候，不容易达到要求。 所以在大音量时，应该加上上身的重量，将上身前倾以补充力量。 2.指尖触键法 中国的钢琴教育，基本都是这种手法。这种方法非常不适合表达柔和的感情，但是很适 合快速地弹奏。 在琶音的时候，我们需要这种指法，不做过多介绍。 4
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钢琴的触键 钢琴的踏板 踏板是钢琴的灵魂，是钢琴的呼吸器官。踏板在钢琴演奏中扮演极其重要的角色，要引 起大家足够的重视。特别对于电钢琴来说，每一次弹奏之前必须准备好踏板。 在这里不打算讲解踏板的用法，但是大家要清楚一个原则：一个和弦换一次踏板。 在整本教程的练习中，都应该坚持这个原则。除非是速度太快，或者是强调节奏的弹奏 的时候，我们可以省略踏板，其他情况一概使用踏板，而且一个和弦要换一次。 钢琴即兴演奏的两大类 先在这里对钢琴即兴演奏的方法进行汇总说明，以让大家知道练完整个课程之后，我们 如何呈现自己的演奏。因为，钢琴演奏涉及不同的场合，比如独奏，与乐队合奏，这里面有 一些细节的问题，需要事先说明。 总体来说，我们有两大类方法来演奏钢琴。 一、无旋律伴奏 无旋律即兴，其实就是无旋律伴奏，两者是同一概念。 这一类方法，用于对人声的伴奏，或者与乐队中的其他乐器配合。钢琴的伴奏是用不同 的方法去演绎和弦，至于旋律，是由其他乐器或者人声来负责。 我们有如下几种形式来表现这种方法， 1.右手柱式和弦，左手和弦分解。 2.右手和弦分解，左手和弦分解。 我们的左手很少会使用柱式和弦进行伴奏，因为，左手的柱式正常来说是分布在低音】
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钢琴即兴的秘密 区，声音也相对混浊。不过，也有人在左手的低音1区使用柱式伴奏的，音乐并没有绝对的 标准。在本课程中，没有左手柱式的练习。 二、有旋律的即兴 这时，钢琴不仅需要演绎和弦，还需同时弹出旋律。 有这样几种形式： 1.右手单旋律，左手和弦分解。 2.右手旋律+和弦，左手和弦分解。 上面的这些方法，无论是哪种，都需要经过大量的和弦即兴练习，才能真正掌握。而这 些呈现的方法，有些已经被结合到课程的基本练习之中。 每个钢琴手，都要有清晰的思路，要知道，你需要的是方法背后的庞大而坚实的和弦基 础练习，而不是某个大师给你的某个公式，某个模板。你需要的是，创造模板的索材，你所 能做的，是熟练运用每一个素材，直到有一天你可以创作属于自己的独特的模板。 —6
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目录 目录 钢琴即兴的秘密.(1） 和弦的记法.(2） 钢琴的触键.(4) 钢琴的踏板.(5) 钢琴即兴演奏的两大类.(5) 第一章什么是即兴.(】) 一、即兴的概念.(2) 二、即兴的步骤.(2) 三、结语.(4) 第二章即兴练习的十四个层次.(5) 、旋律的练习.(5) 二、所有基础和弦的练习.（6) 三、和弦之间的连接.(6）》 四、面对某个音符反应可能的和弦 .(6 五、和弦连接时的就近原则.（7)
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钢琴即兴的秘密 六、在歌曲中的和弦反应(7) 七、左手的分解伴奏.（7） 八、自由的无旋律伴奏.(8 九、右手旋律，左手不同可能和弦的分解练习. 十、右手和弦并把旋律音保持在最高. 十一、独奏式的即兴. 十二、快歌的处理. 十三、完美的指法.(9 十四、快速的S00.(9）》 第三章旋律的练习—第一层.(11) 第四章所有基础和弦的练习一第二层.(14) 一、12个调的每一个调内三音三和弦.(15) 二、12个调的每一个调内四音三和弦.（19) 三、12个调的每一个调内七和弦.（23) 第五章和弦之间的连接—第三层.(28) 一、三音三和弦之间的连接.(29） 二、四音三和弦之间的连接.（32) 三、七和弦之间的连接.（35) 第六章面对某个音符反应可能的和弦一第四层.(39) 一、面对某个音符反应三种可能的三音三和弦.(39) 二、面对某个音符反应三种可能的四音三和弦. .(43) —2—
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目录 三、面对某个音符反应四种可能的七和弦. .(45) 第七章和弦的编配.(48) 一、初步的和弦编配.(49》 二、终止(cadence)的和弦编配.(50》 三、考虑一下和弦的功能.(53) 四、典型的和弦走向公式.(55) 五、和弦编配的一些细节处理.(56) 第八章就近原则—第五层.(62) 一、三音三和弦的就近原则练习.（65) 二、四音三和弦的就近原则练习.（66) 三、七和弦的就近原则练习.(67) 第九章歌曲中的和弦反应一第六层.(69) 一、歌曲中的和弦反应练习，三音三和弦.（72) 二、歌曲中的和弦反应练习，四音三和弦.（76) 三、歌曲中的和弦反应练习，七和弦.（门) 第十章左手的分解伴奏—第七层.（86》 一、知道所弹的和弦 .(86 二、知道低音的音区. (87) 三、通常的伴奏音符. (87) 四、把伴奏音符放在节奏点上.（88)》 五、把伴奏的概念延伸到右手.（91)
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钢琴即兴的秘密 六、超简单的左手伴奏 .(94) 第十一章自由的无旋律伴奏—第八层.(95) 一、得到-条旋律.(96) 二、快速处理和弦.(96) 三、确定左右手各自的节奏型. .(97) 四、进行无旋律伴奏.。 .(98) 五、就近原则也是相对的. .(99) 六、一切都近乎只是一种感觉. .(100) 第十二章右手旋律左手分解—第九层.(101) 一、三音三和弦（四音三和弦）的伴奏.（102) 二、七和弦的伴奏. .(104） 三、左右手打架的问题.(106)》 第十三章右手和弦并把旋律音保持在最高一第十层.(108) 一、三音三和弦，保持旋律音在最高.（110) 二、四音三和弦，保持旋律音在最高.（112)》 三、七和弦，保特旋律音在最高.（113) 第十四章独奏式的即兴，右手旋律+和弦一第十一层.（117 一、三音三和弦，右手旋律+和弦.(118》 二、四音三和弦，右手旋律+和弦.(120) 三、七和弦，右手旋律+和弦 .(121) 4
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