第七节：附属七和弦的运用 1、副属和弦的构成 ·2、副属和弦的标记 。3、副属和弦的进行 4、副属导三和弦与副属导七和弦
第七节：附属七和弦的运用 ❖ 1、 副属和弦的构成 ❖ 2、 副属和弦的标记 ❖ 3、副属和弦的进行 ❖ 4、副属导三和弦与副属导七和弦
第八节：大调中bⅡ、bI 、 bⅦ级变和弦的运用 。一、bⅢ和弦的用法 冬二、bVI和弦的用法 。三、bI和弦的用法
第八节：大调中bⅢ、bⅥ 、 bⅦ级变和弦的运用 ❖ 一、bⅢ和弦的用法 ❖ 二、bⅥ和弦的用法 ❖ 三、bⅦ和弦的用法
第三章：常用伴奏 处理手法
第三章： 常用伴奏 处理手法
第一节：带旋律的伴奏处理方法 ,一、单音式旋律 。二、双音式旋律 三、和弦式旋律 。四、加花变奏 。五、左手弹奏旋律
第一节：带旋律的伴奏处理方法 ❖ 一、单音式旋律 ❖ 二、双音式旋律 ❖ 三、和弦式旋律 ❖ 四、加花变奏 ❖ 五、左手弹奏旋律
第二节：不带旋律的伴奏处理方法 不带旋律的伴奏的音高、节奏与原旋律不同， 能使唱声清晰呈现。同时，伴奏声部可作色彩、节 奏性的烘托、陪衬，也可把主旋律进行变化重复， 还可把烘托、陪衬与变化重复结合使用。这样就丰 富了伴奏手法，增强了伴奏的表现能力，能更好地 揭示音乐形象。 活泼、快速和节奏性强的歌曲，通常是左手弹低 音，右手弹柱式和弦音型。抒情性的作品常用左手 弹低音，右手弹半分解或全分解和弦音型
第二节：不带旋律的伴奏处理方法 ❖ 不带旋律的伴奏的音高 、节奏与原旋律不同， 能使唱声清晰呈现。同时，伴奏声部可作色彩、节 奏性的烘托、陪衬，也可把主旋律进行变化重复， 还可把烘托、陪衬与变化重复结合使用。这样就丰 富了伴奏手法，增强了伴奏的表现能力，能更好地 揭示音乐形象。 ❖ 活泼、快速和节奏性强的歌曲，通常是左手弹低 音，右手弹柱式和弦音型。抒情性的作品常用左手 弹低音，右手弹半分解或全分解和弦音型
第三节：多声部伴奏的处理方法 一、 轮唱歌曲的伴奏 ·二、和声型歌曲的伴奏 三、复调性歌曲的伴奏 。四、带有衬腔的歌曲的伴奏 ÷五、带辅助声部的歌曲的伴奏
第三节：多声部伴奏的处理方法 ❖ 一、轮唱歌曲的伴奏 ❖ 二、和声型歌曲的伴奏 ❖ 三、复调性歌曲的伴奏 ❖ 四、带有衬腔的歌曲的伴奏 ❖ 五、带辅助声部的歌曲的伴奏
第四节：长音的处理方法 一、 各种音阶式的进行 ,二、重复旋律 ,三、模仿旋律 。四、采用对比性旋律 五、柱式和弦填充 六、采用分解和弦式进行
第四节：长音的处理方法 ❖ 一、各种音阶式的进行 ❖ 二、重复旋律 ❖ 三、模仿旋律 ❖ 四、采用对比性旋律 ❖ 五、柱式和弦填充 ❖ 六、采用分解和弦式进行
第五节：几种钢琴演奏技法在即兴伴 奏中的运用 ，一、 琶音奏法的运用 ,二、刮奏奏法的运用 三、震音奏法的运用 。四、倚音奏法的运用 。五、颤音奏法的运用
第五节：几种钢琴演奏技法在即兴伴 奏中的运用 ❖ 一、琶音奏法的运用 ❖ 二、刮奏奏法的运用 ❖ 三、震音奏法的运用 ❖ 四、倚音奏法的运用 ❖ 五、颤音奏法的运用
第四章：钢琴即兴伴奏 的基本步骤
第四章：钢琴即兴伴奏 的基本步骤
第一节：分析歌曲 冬一、 分析歌曲的调式和调性确定主和弦 ·二、分析歌曲旋律确定选用和弦 冬三、分析歌曲的曲式，处理好终止式
第一节：分析歌曲 ❖ 一、分析歌曲的调式和调性确定主和弦 ❖ 二、分析歌曲旋律确定选用和弦 ❖ 三、分析歌曲的曲式，处理好终止式