话题:情节
话题：情节
蚊事 ·小说的精彩有两种:一种依赖故事(《水浒传》 《西游记》《九三年》),一种依赖思想(《墙 上的斑点》《素芭》)。 故事:有情节、有头有尾的事情。传统小说, 般都比较注重故事,而现代主义小说常常故意不 注重故事转而写内心
故事 • 小说的精彩有两种：一种依赖故事（《水浒传》 《西游记》《九三年》），一种依赖思想（《墙 上的斑点》《素芭》）。 • 故事：有情节、有头有尾的事情。传统小说，一 般都比较注重故事，而现代主义小说常常故意不 注重故事转而写内心
贤节 情节:是有因果关系的一系列事件。是小说中小 于故事而大于事件的“小说单位”。在传统的小 说中,往往有一个核心情节,把这个核心情节作 为小说的主线。 如,《死魂灵》以买卖死农奴户口的情节为主线。 又如《复活》。再设想一个例子: 个英俊的骗子,通过种种毛段骗取了一百万元, 多次逃篪了法律制裁,骗子最终被绳之以法。 这里有一个故事,几个情节:“骗钱一逃脱制 栽一落网”。 这个例子比较单调,后文再谈
情节 • 情节：是有因果关系的一系列事件。是小说中小 于故事而大于事件的“小说单位”。在传统的小 说中，往往有一个核心情节，把这个核心情节作 为小说的主线。 • 如《死魂灵》以买卖死农奴户口的情节为主线。 又如《复活》。再设想一个例子： • 一个英俊的骗子，通过种种手段骗取了一百万元， 多次逃脱了法律制裁，骗子最终被绳之以法。 • 这里有一个故事，几个情节：“骗钱—逃脱制 裁—落网” 。 • 这个例子比较单调，后文再谈
臂节的作用 1表现人物性格特征。 2表达小说的主题。 3增强故事性,吸引读者兴趣
情节的作用 • 1.表现人物性格特征。 • 2.表达小说的主题。 • 3.增强故事性，吸引读者兴趣
曠的生发(展) 生发故事是情节最重要的任务。情节怎样才 能良性的发展下去?或者说我们怎样找到故 事的“生发点”? 要选择一个富有张力的“生发点”(事件),或 者含蓄,或者深刻,或者矛盾,或有悬念,或者突 然,或者重大 如我们前面设想的例子,如果虚构成“得钱 之后回家过日子.”则无味。又例如:
情节的生发（拓展） • 生发故事是情节最重要的任务。情节怎样才 能良性的发展下去？或者说我们怎样找到故 事的“生发点”？ • 要选择一个富有张力的“生发点” （事件），或 者含蓄，或者深刻，或者矛盾，或有悬念，或者突 然，或者重大…… • 如我们前面设想的例子，如果虚构成“得钱 之后回家过日子……”则无味。又例如：
小说《都是因为我们穷》中,为了表现“都是因为 我们穷”,选择洪水冲走了“我”姐姐的那头小母牛这 事件为情节的生发点。 “我们家”很穷,为了能让第三个女儿“达恰” 顺利嫁出去,父母给了她一头小母牛作为嫁妆,而前面 两个女儿因为没有嫁妆,婚姻成了大问题,最好只好沦 落为娼。但是大水恰恰在这个时间到来了,席卷了村庄 “我”和姐姐“达恰”站在水边寻找她的小母牛,如果 它被洪水冲走了,那么“达恰”将会像两个姐姐一样, 必然走上娼妓之路。小母被淹死了,连牛犊也被冲走了。 到此,我们知道,“达恰”的未来已经以这场大水中提 前到来了。 小说选择洪水冲走母牛这个事件作为生发点是极为 有效的
小说《都是因为我们穷》中，为了表现“都是因为 我们穷”，选择洪水冲走了“我”姐姐的那头小母牛这 一事件为情节的生发点。 “我们家”很穷，为了能让第三个女儿“达恰” 顺利嫁出去，父母给了她一头小母牛作为嫁妆，而前面 两个女儿因为没有嫁妆，婚姻成了大问题，最好只好沦 落为娼。但是大水恰恰在这个时间到来了，席卷了村庄。 “我”和姐姐“达恰”站在水边寻找她的小母牛，如果 它被洪水冲走了，那么“达恰”将会像两个姐姐一样， 必然走上娼妓之路。小母被淹死了，连牛犊也被冲走了。 到此，我们知道，“达恰”的未来已经以这场大水中提 前到来了。 小说选择洪水冲走母牛这个事件作为生发点是极为 有效的
4细节服齐节 细节可以表现人物的内心世界和性格特点;可以 为表达主旨服务;也可以推动情节发展,它常以 伏笔的方式出现在不显眼的地方,后文与之照应。 例如: 《炮兽》中写到“船上满载着这种伪钞”,表面 看,只是闲笔,顺提一下英国人的卑鄙,实际 上正因为这些伪钞,才有后文将军用它终止了灾 难 这与影视作品里很相像,比如,匆忙中掉出一张 纸,死者手里一颗钮扣
细节服务情节 • 细节可以表现人物的内心世界和性格特点；可以 为表达主旨服务；也可以推动情节发展，它常以 伏笔的方式出现在不显眼的地方，后文与之照应。 例如： • 《炮兽》中写到“船上满载着这种伪钞”，表面 一看，只是闲笔，顺提一下英国人的卑鄙，实际 上正因为这些伪钞，才有后文将军用它终止了灾 难。 • 这与影视作品里很相像，比如，匆忙中掉出一张 纸，死者手里一颗钮扣……
嘴节运行方式() 、基本模式(传统模式) 发生一发展—高潮(高潮2…)一结局。如同 条抛物线,高潮为顶点,结局在下滑的一刻戛 然而止
情节运行方式（一） • 一、基本模式（传统模式） • 发生—发展—高潮（高潮2……）—结局。如同 一条抛物线，高潮为顶点，结局在下滑的一刻戛 然而止
臂节行方实(二) ·2情节摇摆 小说如果仅仅只有四个基本情节是令人室息的, 因为只有“张”而没有“弛”;而且故事也太单 调。所以,小说常常通过语言描写、环境描写 其他情节、人物性格及主题的摇摆(插入)来改 变节奏,使情节迂回曲折,人物形象丰满,主题 深刻等等。如《鸿门宴》中张良的行动。 《炮兽》中将军处决队长之前奖励他。 《素芭》在“出生一交友一出嫁”这个基本情节 主线中插入心理描写和环境描写使人物形象丰满
• 2.情节摇摆 • 小说如果仅仅只有四个基本情节是令人窒息的， 因为只有“张”而没有“弛”；而且故事也太单 调。所以，小说常常通过语言描写、环境描写、 其他情节、人物性格及主题的摇摆（插入）来改 变节奏，使情节迂回曲折，人物形象丰满，主题 深刻等等。如《鸿门宴》中张良的行动。 • 《炮兽》中将军处决队长之前奖励他。 • 《素芭》在“出生—交友—出嫁”这个基本情节 主线中插入心理描写和环境描写使人物形象丰满。 情节运行方式（二）
我们把前面虚构的故事做如下摇摆: 个英俊的骗子,通过种种手段骗取了一百万元 多次逃脱了法律制裁,骗子最终被绳之以法 个英俊的一贫如洗的骗子,通过种种手段骗取 了一百万元,多次逃脱了法律制裁,其间他捐出 了十万助建了一所乡村小学,并有三个漂亮女人 先后嫁给了他,骗子最终被绳之以法。 情节变成“骗钱—逃脱制裁—捐助—结婚落 网”,这里可能就丰富深刻多了 然后请看几个小小说例子(略)
• 我们把前面虚构的故事做如下摇摆： • 一个英俊的骗子，通过种种手段骗取了一百万元， 多次逃脱了法律制裁，骗子最终被绳之以法。 • 一个英俊的一贫如洗的骗子，通过种种手段骗取 了一百万元，多次逃脱了法律制裁，其间他捐出 了十万助建了一所乡村小学，并有三个漂亮女人 先后嫁给了他，骗子最终被绳之以法。 • 情节变成“骗钱—逃脱制裁—捐助—结婚—落 网”，这里可能就丰富深刻多了 。 • 然后请看几个小小说例子(略)