话题:人物
话题:人物
“文学是人学”,传统的小说要塑造有血, 有肉,有喜、怒、哀、乐的人物形象。例如: 林黛玉、阿Q、加西奠多、阿巴贡、严监生 葛朗合、堂吉诃德亭亭。因此,作者都调动了 各种各样的艺术手法塑造出各种各样的人物形 无论是托尔斯泰笔下的卡秋莎。还是鲁迅笔 下的阿Q,都是仔细揣享了这些人物的家庭出 身、阶层、教养、职业、经历等等,仔细揣享 了他们的品性、性格以及人物当时所在的具体 环境,然后合情合理的一笔一画、沉稳不乱地 将这些人物刻画出来 充分了解人物的性格特征。(贴着人物)
• “文学是人学”，传统的小说要塑造有血， 有肉，有喜、怒、哀、乐的人物形象。例如： 林黛玉、阿Q、加西莫多、阿巴贡、严监生、 葛朗台、堂·吉诃德等等。 因此，作者都调动了 各种各样的艺术手法塑造出各种各样的人物形 象。 • 无论是托尔斯泰笔下的卡秋莎，还是鲁迅笔 下的阿Q，都是仔细揣摩了这些人物的家庭出 身、阶层、教养、职业、经历等等，仔细揣摩 了他们的品性、性格以及人物当时所在的具体 环境，然后合情合理的一笔一画、沉稳不乱地 将这些人物刻画出来。 • ——充分了解人物的性格特征。(贴着人物)
两种人物类型 扁平人物:性格比较单-。如红孩儿,他 就仅是一个坏蛋,他的一份活动部是围绕 吃唐僧肉进行的。 圆形人物:性格较复条式随着情节发展 而变化。如贾五叛邀不羁,追求自由 主张男女平警。 °圆形人物为主,扁平人物为次,小说中二 者都很重要
两种人物类型 • 扁平人物：性格比较单一。如红孩儿，他 就仅是一个坏蛋，他的一切活动都是围绕 吃唐僧肉进行的。 • 圆形人物：性格比较复杂或随着情节发展 而变化。如贾宝玉叛逆不羁，追求自由， 主张男女平等。 • 圆形人物为主，扁平人物为次，小说中二 者都很重要
怎样欣赏和写小说人物? 性格特征
怎样欣赏和写小说人物？ 性格特征
揣摩对人物的概括介绍文字 这就是作者站在第三人称的地位, 对人物的经历、性格、习惯以及他对别人 的关系,做一个扼要的、概括的说明和分 析。有的放在文章开头,有的放在新人 物快要露面或刚刚露面的当儿。例如 《素芭》的第一部分就是对素芭的总 体介绍。让我们了解到素芭是一个恬美多 情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴望 的哑女,也预示着将来的生活遭遇
一、揣摩对人物的概括介绍文字 • 这就是作者站在第三人称的地位， 对人物的经历、性格、习惯以及他对别人 的关系，做一个扼要的、概括的说明和分 析。有的放在文章开头，有的放在新人 物快要露面或刚刚露面的当儿。例如： • 《素芭》的第一部分就是对素芭的总 体介绍。让我们了解到素芭是一个恬美多 情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴望 的哑女，也预示着将来的生活遭遇
二、揣摩人物外貌(肖像) 是对人物的容貌、衣饰、神态等特征的 描写。小说刻画人物,绝大多数都有肖像描 写,方法各不相同——白描,工笔;详写, 略写;正面,侧面;单独,对比
二、揣摩人物外貌（肖像） • 是对人物的容貌、衣饰、神态等特征的 描写。小说刻画人物，绝大多数都有肖像描 写，方法各不相同——白描，工笔；详写， 略写；正面，侧面；单独，对比
《死魂灵》描写泼留希金,这样写道: 从他的脸上,看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子,是 不大有什么两样的,不过下巴凸出些,并且常常掩着手帕,免得 被唾沫所沾湿。那小小的服睛还没有呆滞,在浓眉底下转来转去 恰如两匹小老鼠,把它的尖嘴钻出暗洞来,立起耳朵,动着胡须 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子,猜疑地嗅着空气,那衣版可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子,只好白费力;釉予 额头都非常龌龊,发着光,好像做长靴的郁赫皮;背后并非拖着 两片的衣裙,倒是有四片,上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种寬明其炒的东,是靺予,是腰带,还是绷带呢,不能 断定。但决不是围中 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主,他家财万贵,但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探,寻找钱财和物品,用捡 来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。、作者通过他 的外貌(像)的夸张的描绘,突出了他的贪婪和吝啬的性格
《死魂灵》描写泼留希金，这样写道： • 从他的脸上，看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是 不大有什么两样的，不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得 被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去， 恰如两匹小老鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须， 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气，那衣服可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和 领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着 两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能 断定。但决不是围巾。 • • 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，用捡 来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。作者通过他 的外貌（肖像）的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格
▲▲▲应特列洷意人轸服睛 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为 重要,因为眼睛是心灵的窗户,最能传达 个人内心的秘密。鲁迅说“要极省俭的画出 个人的特点,最好是画他的眼睛。我以为 这话是极对的,倘若画了全副的头发,即使 细得逼真,也毫无意思
• 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为 重要，因为眼睛是心灵的窗户，最能传达一 个人内心的秘密。鲁迅说“要极省俭的画出 一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为 这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使 细得逼真，也毫无意思。” ▲▲▲应特别注意人物眼睛
《素芭》中,哑女素芭虽不能用语言来说话,我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛 双又大叉黑的眼睛,任何时候都不需要翻译, 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里,时而伸展,时而蜷缩;这双黑眼 睛时而炯炯有神,燃烧着;时而灰心丧气,熄灭了 时而犹同静悬的落月,目不转睛,不知凝视着什么; 时而若同急疾的闪电,飞速地向四周放射光芒。” 从这双眼睛里,我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 可见,眼睛是心灵的窗口
• 《素芭》中，哑女素芭虽不能用语言来说话，我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 心。作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛： “一双又大又黑的眼睛，任何时候都不需要翻译， 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里，时而伸展，时而蜷缩；这双黑眼 睛时而炯炯有神，燃烧着；时而灰心丧气，熄灭了； 时而犹同静悬的落月，目不转睛，不知凝视着什么； 时而若同急疾的闪电，飞速地向四周放射光芒。” • 从这双眼睛里，我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 • 可见，眼睛是心灵的窗口
宽! 1突显性格特征 2善用表现手法 3要有一定的顺序(一般整体一局部,局部播写时上一下) 4.要善于刻画眼睛
1.突显性格特征 2.善用表现手法 3.要有一定的顺序(一般整体—局部，局部描写时上—下) 4.要善于刻画眼睛 注意！