2坷两首 天青色 柳
才子词人，白衣卿相 柳 永
D作者名片才子词人 柳永(约987~约1053)北宋词人。原 名三变,字耆(q1)卿(景庄),后改名永, 排行第七,称柳七,崇安(今福建武夷山)人。 宋真宗天禧元年(公元1017年)到京城赶考, 以自己的才华有充分的信心金榜题名,而且 幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有 考上,他不在乎,轻轻一笑填词道:“富贵 岂由人,时会高志须酬。”等了五年,第二次开科又没有考上, 这回他忍不住要发牢骚了,便写了著名的《鹤冲天》(1022年): “黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云 便,争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。烟 花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠, 风流事、平生畅,青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱
才子词人 柳永（约987～约1053）北宋词人。原 名三变，字耆（qí）卿（景庄），后改名永， 排行第七，称柳七，崇安(今福建武夷山)人。 宋真宗天禧元年（公元1017年）到京城赶考， 以自己的才华有充分的信心金榜题名，而且 幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有 考上，他不在乎，轻轻一笑填词道：“富贵 岂由人，时会高志须酬。”等了五年，第二次开科又没有考上， 这回他忍不住要发牢骚了，便写了著名的《鹤冲天》（1022年）： “黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云 便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟 花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠， 风流事、平生畅，青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱
柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大 为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了三年,参加了下 次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋 仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名?”又把他给勾掉了。 这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌 词,并且不无解嘲地说:“我是奉旨填词。” 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时, 才改名柳永,至景佑元年(1034年)54岁时方才考取进士, 官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。 柳永仕途不得意,生活穷困潦倒,处世方面抱着一种玩 世不恭的态度。他流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地 都流连于秦楼楚馆,与教坊乐工歌伎们交往,为歌伎填词作 曲,因而熟悉市民、歌伎的生活,并通晓乐律。柳永大部分 词诞生在烟花柳巷、笙歌艳舞之中。当时歌妓们的心声是
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大 为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一 次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋 仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。 这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌 词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时， 才改名柳永，至景佑元年（1034 年）54 岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永仕途不得意，生活穷困潦倒，处世方面抱着一种玩 世不恭的态度。他流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地 都流连于秦楼楚馆，与教坊乐工歌伎们交往，为歌伎填词作 曲，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通晓乐律。柳永大部分 词诞生在烟花柳巷、笙歌艳舞之中。当时歌妓们的心声是
“不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不 愿神仙见,愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒,客死襄阳时,一贫如洗。是他的歌 妓姐妹们集资葬之南门外。死后亦无亲族祭奠,每年清明节, 歌妓都相约赴其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或 “吊柳会”。 在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人,像李白、陶渊 明那样求政不得而求山水;像苏轼、白居易那样政心不顺而 求文心;像王维那样躲在终南山里而心系官场;像诸葛亮那 样虽说不求闻达,布衣躬耕,却又暗暗积聚内力,一遇明主 就出山建功立业。柳永则是另类,他先以极大的热情投身政 治,碰了钉子后转向市井深处,扎到市民堆里,在这里成就 了他的文名,成就了他在中国文学史上的地位。 柳永所处的时代正当北宋开国不久,国家统一,天下太 平,经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都
“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不 愿神仙见，愿识柳七面。” 柳永晚年穷困潦倒，客死襄阳时，一贫如洗。是他的歌 妓姐妹们集资葬之南门外。死后亦无亲族祭奠，每年清明节， 歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或 “吊柳会”。 在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人，像李白、陶渊 明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而 求文心；像王维那样躲在终南山里而心系官场；像诸葛亮那 样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主 就出山建功立业。柳永则是另类，他先以极大的热情投身政 治，碰了钉子后转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就 了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位。 柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太 平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都
市,新兴市民阶层迅速形成,都市通俗文艺相应发展,市民 文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了,他是中国历 史上第一个专业的市民文学作家。 慢词之祖,婉约之宗 柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,在北宋 著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占 有重要地位。北宋词至柳永而一变,他是北宋 第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作 长调慢词的词人,使词从以小令为主过渡到慢 词占优势的地位,从而为词容纳更多的内容提 供了相应表现方式,首创或首用词牌100多个。 他不仅开拓了词的题材内容,而且精通音律,自制新曲,善于 化旧曲为新声,创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的适合于 歌唱的慢词,使词的体式趋向了完备(两宋的慢词时代,实自 柳永开启的)。善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,组织较
市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，市民 文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历 史上第一个专业的市民文学作家。 慢词之祖，婉约之宗 柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋 著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占 有重要地位。北宋词至柳永而一变，他是北宋 第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作 长调慢词的词人，使词从以小令为主过渡到慢 词占优势的地位，从而为词容纳更多的内容提 供了相应表现方式，首创或首用词牌100多个。 他不仅开拓了词的题材内容，而且精通音律，自制新曲，善于 化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的适合于 歌唱的慢词，使词的体式趋向了完备（两宋的慢词时代，实自 柳永开启的）。善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较
为复杂的内容,用来反映中下层市民 的生活面貌。他的作品具有浓厚的市 民气息,受到广大百姓的喜爱,有“凡 有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳 词从题材方面看,大体可分三类:都 市生活与风光,妇女生活、愿望和男 女间的恋情,羁旅行役之苦和江湖落 拓的感慨。体现市民阶层的思想意 识,描写爱情生活的甜蜜,抒发离怀 别感的痛苦,表现不幸妇女的遭遇和 失意文人的感受,是他作品的主要内容。作品以白描见长, 即事言情,融情入景,语言通俗,音律谐婉,风格以纤细婉 丽,幽怨低回为主,部分也体现豪放雄浑的特点
为复杂的内容，用来反映中下层市民 的生活面貌。他的作品具有浓厚的市 民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡 有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳 词从题材方面看，大体可分三类：都 市生活与风光，妇女生活、愿望和男 女间的恋情，羁旅行役之苦和江湖落 拓的感慨。体现市民阶层的思想意 识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀 别感的痛苦，表现不幸妇女的遭遇和 失意文人的感受，是他作品的主要内容。作品以白描见长， 即事言情，融情入景，语言通俗，音律谐婉，风格以纤细婉 丽，幽怨低回为主，部分也体现豪放雄浑的特点
三相卷知 柳永秩事 柳永一生才情卓著,但仕途坎坷不济,更多的时 日是跟歌伎们在一起,过着浅斟低唱的生活,柳永在 与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉。他深深了解 这些歌伎们的生活,深切同情她们的不幸遭遇,在他 的作品中,很多是反映同他们在一起的悲欢离合。 苏东坡在翰林院任职的时候,有一幕士很善于唱 曲讴歌。苏东坡问他:“我的词比起柳永的词来怎么 样?”幕士回答:“柳郎中的词只适合十七八岁的妙 龄女郎,手执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士 你的词,必须是关西大汉手握铜琵琶、铁绰板,唱大 江东去’。”苏东坡听了这番话,满意得拍案叫绝。” 这两首词风格一婉约,一豪放,分别是柳永、苏轼的 代表作
柳永秩事 柳永一生才情卓著，但仕途坎坷不济，更多的时 日是跟歌伎们在一起，过着浅斟低唱的生活，柳永在 与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉。他深深了解 这些歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇，在他 的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。 苏东坡在翰林院任职的时候，有一幕士很善于唱 曲讴歌。苏东坡问他：“我的词比起柳永的词来怎么 样？”幕士回答：“柳郎中的词只适合十七八岁的妙 龄女郎，手执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士 你的词，必须是关西大汉手握铜琵琶、铁绰板，唱‘大 江东去’。”苏东坡听了这番话，满意得拍案叫绝。” 这两首词风格一婉约，一豪放，分别是柳永、苏轼的 代表作
三相知四 诗余”—词 词兴起于隋唐,在唐代广为流传,最初是“流行歌曲” 盛行于宋,并发展到高峰。被后人尊奉为能和“楚之骚、汉 之赋、六朝之骈语、唐之诗、元曲”并驾齐驱“一代之文学”。 词是一种抒情诗体,是可以配合音乐歌唱的诗体,即歌 词。词是继诗以后出现的一种新文学样式,故称作“诗余” 词有很多别称,如“长短句”“曲子词”“曲词”“歌词”等 词的标题是词的内容的集中体现,它概括词的主要内 容;例:《念奴娇·赤壁怀古》(苏轼) 词牌是一首词词调的名称。词调,是写词时所依据的乐} 谱。它规定词的字数、句数、平仄、韵脚。 煤为
“诗余”——词 词兴起于隋唐，在唐代广为流传，最初是“流行歌曲”， 盛行于宋，并发展到高峰。被后人尊奉为能和“楚之骚、汉 之赋、六朝之骈语、唐之诗、元曲”并驾齐驱“一代之文学”。 词是一种抒情诗体，是可以配合音乐歌唱的诗体，即歌 词。词是继诗以后出现的一种新文学样式，故称作“诗余”。 词有很多别称，如“长短句”“曲子词”“曲词”“歌词”等。 词 的标 题是词的内容的集中体现，它概括词的主要内 容；例：《念奴娇•赤壁怀古》（苏轼） 词牌是一首词词调的名称。词调，是写词时所依据的乐 谱。它规定词的字数、句数、平仄、韵脚
小令:58宇以内 词|按长短中调:599字 的 长调:91字以上 分 按段落单调、双调、三叠、四鱼 类 豪放派 按风格 婉约派
词 的 分 类 按长短 小令：58字以内 中调：59～90字 长调：91字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派
婉约词一在词史上被称为是正宗和本色行当。内容上 多是写离别相思、风花雪月(言情);格调上委婉柔媚,偏 于阴柔之美,音律上浅唱低回,代表作家是柳永、李清照、 姜夔等。唐代词人代表是温庭筠、南唐后主李煜。“婉约派 四大旗帜”:李清照号“闺语”,晏殊号“别恨”,柳永号“情 长”,李煜号“愁宗”。 豪放词——是由苏轼开创的,坦言自我,自然的形成了 种疏朗刚健的独特格调。后来南宋辛弃疾因自己在政治上 遭遇排挤,在他笔下词成了抒发因报国无门悲愤不平的工 具,形成了豪放洒脱的风格。主题常常是抒发远大政治理想 和乐观旷达豪迈积极向上的精神或描写雄奇博大的景物
婉约词——在词史上被称为是正宗和本色行当。内容上 多是写离别相思、风花雪月（言 情）；格调上委婉柔媚， 偏 于阴柔之美，音律上浅唱低回，代表作家是柳永、李清照、 姜 夔等。唐代词人代表是温庭筠、南唐后主李煜。“婉约派 四大旗帜”：李清照号“闺语”，晏殊号“别恨”，柳永号“情 长”，李煜号“愁宗”。 豪放词——是由苏轼开创的,坦言自我，自然的形成了 一种疏朗刚健的独特格调。后来南宋辛弃疾因自己在政治上 遭遇排挤，在他笔下词成了抒发因报国无门悲愤不平的工 具，形成了豪放洒脱的风格。主题常常是抒发远大政治理想 和乐观旷达豪迈积极向上的精神或描写雄奇博大的景物