新课程背景下“穿插艺术”在中学语文课堂教学中的运用 杭州市萧山区党山中学邬昌玲 在新一轮基础教育课程改革的浪潮中,课堂教学作为改革的主渠道、主阵地, 许多教学工作者和研究者对当今课堂教学持有不同的观点,不同的态度。教学过 程本身是一个动态建构的过程,教学是主体的、能动的、活跃的人的活动,教学 的确定性因素中存在着不确定性因素,不确定性因素中存在着确定性因素,从而 构成了师生共同参与、共同创造的空间,构成了课堂教学中的动态生成的美。 教学活动,具体到每一堂课,它总有一定的主题的,该讲什么,该达到一个 什么样的目的,上课之前应心中有数。“题外话”,“课外话”顾名思义,就是“题 外之话、“课外之言”。从时间上来说它们属于课外、题内,从内容上来说,似 乎关关系不大,却藕断丝连。 “一年之计在于春,一日之计在于晨。”在新学期第一堂课上,有位老师的第 一句话如是说,“德国有位思想家曾说:“时间的步伐有三种:未来姗姗来迟 现在象箭一般飞逝,过去永远静立不动。‘希望同学们把握如飞的现在,有计划 地去安排时间,刻苦、勤奋地学习。下面,请大家打开新课本……这段“开场白”, 精彩、简炼,富有鼓动性和启发性。它虽与接下来的新课没有多大联系,时值上 不到1分钟,但它的作用是不言而喻的。在新学期、新学年的开始之际,肯定 比平时板起脸来作思想工作要强 语文教学要打破沉闷的传统的课堂教学模式,焕发课堂活力,提高教学效果 必须运用穿插,所谓穿插就是在教学中穿插与教学内容有关的一些知识,提高学 生的学习兴趣,调节课堂气氛,点燃学生智慧的火花,提高学生的能力。 、穿插的形式: 1、幽默式、故事式 教师风趣幽默的语言,对学生有极大的吸引力。同时,学生爱听有趣的故 事。针对这些特点,教师应该穿插这些能调动学生积极思维、学习兴趣的内容。 课堂教学刚开始时,学生容易沉浸于课间十分钟的情景中,注意力不够集中,个 别好动的学生可能还会窃窃私语、躁动不安。课堂教学进行到20分钟以后,学 生的注意力再也难于集中,有的甚至昏昏欲睡。这时如果教师大发雷霆,势必影 响整堂课的和谐气氛,不利于学生的创造思维的发挥。这时候就应该运用幽默, 来调节氛围。如讲解《边城》时,讲到翠翠梦见二佬给他摘了一把“虎耳草”, 有一个男同学趴在桌上睡觉,我便停下来说,我们班有一个同学梦见有人摘"虎 耳草”给他了,你们猜猜是谁?同学们马上哄堂大笑,几十双目光瞧着他,他很 不好意思地低着头,我马上又说了一句电视剧《霍元甲》中的主题曲,“昏睡百 年,国人渐已醒”,学生又大笑,课堂气氛活跃起来,然后继续进行教学。 另外,还可穿插一些小故事,联系学生、社会的实际,穿插内容。如解释 “乌合之众”,我想到韩复渠的演讲笑话,“你们这些乌合之众都是科学科的,化学 化的,都有懂七八国的英文,我连中国的英文都不懂..…”,话刚一说完,便引 起学生哄堂大笑。通过故事穿插使学生的疲劳得到消除,重新把注意力集中到课 堂教学上来
新课程背景下“穿插艺术”在中学语文课堂教学中的运用 杭州市萧山区党山中学 邬昌玲 在新一轮基础教育课程改革的浪潮中，课堂教学作为改革的主渠道、主阵地， 许多教学工作者和研究者对当今课堂教学持有不同的观点，不同的态度。教学过 程本身是一个动态建构的过程，教学是主体的、能动的、活跃的人的活动，教学 的确定性因素中存在着不确定性因素，不确定性因素中存在着确定性因素，从而 构成了师生共同参与、共同创造的空间，构成了课堂教学中的动态生成的美。 教学活动，具体到每一堂课，它总有一定的主题的，该讲什么，该达到一个 什么样的目的，上课之前应心 中有数。“题外话”，“课外话”顾名思义，就是“题 外之话”、“课外之言”。从时间上来说它们属于课外 、题内，从内容上来说，似 乎关关系不大，却藕断丝连。 “一年之计在于春，一日之计在于晨。”在新学期第一堂课上，有位老师的第 一句话如是说，“德国有位 思想家曾说：‘时间的步伐有三种：未来姗姗来迟， 现在象箭一般飞逝，过去永远静立不动。’希望同学们把 握如飞的现在，有计划 地去安排时间，刻苦、勤奋地学习。下面，请大家打开新课本……”这段“开场白”， 精彩、简炼，富有鼓动性和启发性。它虽与接下来的新课没有多大联系，时值上 不到 1 分钟，但它的作用是不言 而喻的。在新学期、新学年的开始之际，肯定 比平时板起脸来作思想工作要强。 语文教学要打破沉闷的传统的课堂教学模式，焕发课堂活力，提高教学效果， 必须运用穿插，所谓穿插就是在教学中穿插与教学内容有关的一些知识，提高学 生的学习兴趣，调节课堂气氛，点燃学生智慧的火花，提高学生的能力。 一、穿插的形式： 1、幽默式、故事式。 教师风趣幽默的语言，对学生有极大的吸引力。同时，学生爱听有趣的故 事。针对这些特点，教师应该穿插这些能调动学生积极思维、学习兴趣的内容。 课堂教学刚开始时，学生容易沉浸于课间十分钟的情景中，注意力不够集中，个 别好动的学生可能还会窃窃私语、躁动不安。课堂教学进行到 20 分钟以后，学 生的注意力再也难于集中，有的甚至昏昏欲睡。这时如果教师大发雷霆，势必影 响整堂课的和谐气氛，不利于学生的创造思维的发挥。这时候就应该运用幽默， 来调节氛围。如讲解《边城》时，讲到翠翠梦见二佬给他摘了一把 “虎耳草”， 有一个男同学趴在桌上睡觉，我便停下来说，我们班有一个同学梦见有人摘“虎 耳草”给他了，你们猜猜是谁？同学们马上哄堂大笑，几十双目光瞧着他，他很 不好意思地低着头，我马上又说了一句电视剧《霍元甲》中的主题曲，“昏睡百 年，国人渐已醒”，学生又大笑，课堂气氛活跃起来，然后继续进行教学。 另外，还可穿插一些小故事，联系学生、社会的实际，穿插内容。如解释 “乌合之众”，我想到韩复渠的演讲笑话，“你们这些乌合之众都是科学科的，化学 化的，都有懂七八国的英文，我连中国的英文都不懂……”，话刚一说完，便引 起学生哄堂大笑。通过故事穿插使学生的疲劳得到消除，重新把注意力集中到课 堂教学上来
2、联想式 教师在教学中,还应该发挥联想,联系旧知识,丰富课堂内容。让学生展 开想像的翅膀,在老师的指引下去知识的海洋中遨游。通过联想、对比的穿插 加深对知识的理解。 背景联想。如第三册现代诗歌教学中,为使学生了解现代诗歌发展历史 我给学生讲了胡适的一首现代诗:“两只花蝴蝶,双双飞起来,不知为什么,突 然飞回来”,学生听后兴趣勃发,我便不失时机,向学生介绍现代诗、当代诗的 文体知识。 字、词、句联想。如讲解李煜的《虞美人》中的名句,“问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流"时,我发挥联想,向学生介绍古典诗词中有关愁绪的名句, 辛弃疾的“郁孤台下清江水,中间多少离人泪”,李清照的“只恐双溪蚱蜢舟,载不 动许多愁”,“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,李白的“白发三千丈,缘愁似 个长”。通过这些名句使学生加深了对诗歌意象、比喻手法拟人手法的了解,同 时,激发学生学习古典诗词的兴趣 如讲授《荷花淀》时,里面有一个句子“女人的手指震动了一下,想是叫 苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下”其中,吮”字细致刻划了水生 嫂复杂的心理,我马上联想到李清照诗词中的一句“倚门回首,却把青梅嗅”,其 中“嗅”字和“吮”字有异曲同工之妙。 3、情感熏陶式。 “感人心者,莫先乎情”,教师在教学中要熔铸自己的感情,把深沉激昂、欢悦 哀婉的情感洒入学生的心田,用情感的穿插,掀动他们感情的涟漪,点燃他们感 情的火焰,从而更好地进入教学情景中来 穿插语言、图片、音乐向学生灌输情感,如《陈情表》教学中,我说,“谁 言雨草心,报得三春晖,从小时候长到现在,我们总是在父母的呵护下成长, 母为了子女,总是无私地奉献着一切,你有无想过,有一天,当你的父母白发苍 苍的时候,你应该做些什么…这些话马上引起学生的一片沉默,接着我向学 生展示两幅图画,一幅是一只乌鸦衔着一块肉往窝里的老乌鸦嘴里送,一幅是 只小羊羔跪在地上吮着母羊的奶。我说,“鸦有反哺之意,羊有跪乳之恩,尊敬 老人是中华民族的传统美德,孝心无价,今天我们来学习《陈情表》,体会作者 的一片孝心…”,学生在感情的感染下产生了学习的浓厚兴趣。 在学习《陈情表》第一段时,我穿插《二泉映月》的音乐,在如泣如诉的 二胡声中,我开始讲解李密的不幸身世,收到良好的教学效果。 现在,随着多媒体教学的广泛运用,通过直观的图片、音像,更容易向学 生灌输情感,把学生引入课堂情境中来 4、活动式。 现代教学观认为,教学不是教师的单向的知识传授,而是师生共同参与的 项双边活动。让学生积极参与课堂活动,才能充分调动学生学习的主动性和积 极性。教学中适时地穿插些学生活动,能使教学节奏得到调整,一张一弛,挖掘 学生的能力。 让学生动手,如学习朱自清的《绿》这篇课文,第一、二段介绍梅雨潭的 地理位置,有瀑布、悬空的石层,水潭、水流的方向,如果是老师讲解,会显得 枯燥无味,这时给学生几分钟时间,要求根据课文的内容绘出梅雨潭的草图,学 生会兴致勃勃,认真阅读,画出较高水平能反映事物位置的草图。这个让学生动 手的活动穿插,无疑改变了学生的接受知识的方式,学生通过自己的思考获得了
2、联想式。 教师在教学中，还应该发挥联想，联系旧知识，丰富课堂内容。让学生展 开想像的翅膀，在老师的指引下去知识的海洋中遨游。通过联想、对比的穿插， 加深对知识的理解。 背景联想。如第三册现代诗歌教学中，为使学生了解现代诗歌发展历史， 我给学生讲了胡适的一首现代诗：“两只花蝴蝶，双双飞起来，不知为什么，突 然飞回来”，学生听后兴趣勃发，我便不失时机，向学生介绍现代诗、当代诗的 文体知识。 字、词、句联想。如讲解李煜的《虞美人》中的名句，“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”时，我发挥联想，向学生介绍古典诗词中有关愁绪的名句， 辛弃疾的“郁孤台下清江水，中间多少离人泪”，李清照的“只恐双溪蚱蜢舟，载不 动许多愁”，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，李白的“白发三千丈，缘愁似 个长”。通过这些名句使学生加深了对诗歌意象、比喻手法拟人手法的了解，同 时，激发学生学习古典诗词的兴趣。 如讲授《荷花淀》时，里面有一个句子“女人的手指震动了一下，想是叫 苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下”其中，“吮”字细致刻划了水生 嫂复杂的心理，我马上联想到李清照诗词中的一句“倚门回首，却把青梅嗅”，其 中“嗅”字和“吮”字有异曲同工之妙。 3、情感熏陶式。 “感人心者，莫先乎情”，教师在教学中要熔铸自己的感情，把深沉激昂、欢悦 哀婉的情感洒入学生的心田，用情感的穿插，掀动他们感情的涟漪，点燃他们感 情的火焰，从而更好地进入教学情景中来。 穿插语言、图片、音乐向学生灌输情感，如《陈情表》教学中，我说，“谁 言雨草心，报得三春晖，从小时候长到现在，我们总是在父母的呵护下成长，父 母为了子女，总是无私地奉献着一切，你有无想过，有一天，当你的父母白发苍 苍的时候，你应该做些什么……”这些话马上引起学生的一片沉默，接着我向学 生展示两幅图画，一幅是一只乌鸦衔着一块肉往窝里的老乌鸦嘴里送，一幅是一 只小羊羔跪在地上吮着母羊的奶。我说，“鸦有反哺之意，羊有跪乳之恩，尊敬 老人是中华民族的传统美德，孝心无价，今天我们来学习《陈情表》，体会作者 的一片孝心……”，学生在感情的感染下产生了学习的浓厚兴趣。 在学习《陈情表》第一段时，我穿插《二泉映月》的音乐，在如泣如诉的 二胡声中，我开始讲解李密的不幸身世，收到良好的教学效果。 现在，随着多媒体教学的广泛运用，通过直观的图片、音像，更容易向学 生灌输情感，把学生引入课堂情境中来。 4、活动式。 现代教学观认为，教学不是教师的单向的知识传授，而是师生共同参与的 一项双边活动。让学生积极参与课堂活动，才能充分调动学生学习的主动性和积 极性。教学中适时地穿插些学生活动，能使教学节奏得到调整，一张一弛，挖掘 学生的能力。 让学生动手，如学习朱自清的《绿》这篇课文，第一、二段介绍梅雨潭的 地理位置，有瀑布、悬空的石层，水潭、水流的方向，如果是老师讲解，会显得 枯燥无味，这时给学生几分钟时间，要求根据课文的内容绘出梅雨潭的草图，学 生会兴致勃勃，认真阅读，画出较高水平能反映事物位置的草图。这个让学生动 手的活动穿插，无疑改变了学生的接受知识的方式，学生通过自己的思考获得了
牢固的知识。 让学生动口,如学习《失街亭》这篇课文时,我让学生讨论失守街亭究竟 是谁的责任,学生分组讨论,课堂气氛马上活跃起来。如学习《荷花淀》,要掌 握水生嫂在“夫妻话别”中的复杂内心世界,如果教师用精炼的语言讲解,学生很 容易疲倦,不如用分角色朗读课文的形式,让男同学扮水生的角色,女同学扮水 生嫂角色,全班同学在一问一答的过程中,便能领悟其中蕴含的人物感情 二、穿插的艺术 法布尔的说明小品《蝉》,写得相当感人。“四年黑暗中的苦工,一个月阳光 下的享乐,这就是蝉的生活。我们不应该讨厌它那喧嚣的歌声,因为它掘土四 年,现在才能够穿起漂亮的衣服,长起可与飞鸟匹敌的翅膀,沐浴在温暖的阳 光中。什么样的钹声响亮到足以歌颂它那得来不易的刹那欢愉呢?ˆ这是课文最 后一节,也是作者抒情的高潮所在—对小小的蝉的由衷赞叹,在要求学生齐 声朗读一遍的基础上,我送给同学们一句西班牙格言:上帝说:‘你要什么便取 什么好了,只是你要付出相当的代价!”讲完这句话刚好下课,我发现有的同 学鼓掌,有的同学则若有所思,轻轻点头 实践证明,适当地运用“题外话,确能收到良好的效果 1活跃气氛,提高兴趣 句好的“题外话”,一段好的“课外话”,能极大地调动学生的积极性,活跃 课堂气氛,使教学活动得以顺利进行。 语文课,少不了要课堂上齐读或背诵。可是,常出现人多声音小的局面,这 时如果教师问一句:“你们都吃早餐了吗?吃饱了没有?”学生肯定会笑着回答 你。如果趁机要求学生再读,一定会大胜如前的。有个老师对学生打不好省略 号而大伤脑筋,而有关知识已次多重复过了,在一次作文讲评时,他问学生:“你 们见过小山羊吗?”有的学生回答说:“见过呢。”有的学生则抢着说:“电视中 有。”这个老师接着说:“有的同学打着省略号,稀稀拉拉的,像小山羊拉屎- 很难看!”又说:“希望你们不要做小山羊。”当时,几乎全班的同学都笑起来 听课的老师也笑了。我想,这几句插科打诨的“题外话”,或许会大大地减少“小 山羊”在作文本上“拉屎”的机会吧 碰到诸如此类的情况,处于指导地位的教师,如果一味地正儿八经的“传经授 道”,虽也有一定的效果,但也有一定的不足,但总觉得少了点生气。是的,有 时,在紧张而繁杂的课堂教学中,突然地不失时机地说几句“俏皮话”,不也可 以松驰一下彼此的神经吗?反过来,学生亦能在轻松一笑中领悟到老师用心之良 苦。题外之言实强于题内之言,退而且进,可谓此为“曲线救课 又如,我在上《雨中登泰山》一文时,其中有一处是描写松树的,为了使学 生能注意作者写松的用意,我说了两句“题外话”:“你们中谁上过餐馆酒 楼?”那些地方通常都挂着一幅什么内容的山水画?”很多人都说去过(我的学 生都是市区学生),并能准确地点出山水画的内容:迎客松。“哪位同学能用一句 话描绘迎客松那多情的姿态?”很多学生都能从课文中找出这句话来—有的 松树象一顶墨绿大伞,支开了等你。”如此,松树的形象,我相信已深深地印到 学生的脑海中了。于是,又引陈毅咏松树的诗:大雪压青松,青松挺且直。要 知松髙洁,待到雪化时。则松之顽强生命力,松之坚韧、高洁、挺直的品格,已 给学生深刻的教育,而他们的兴趣,无疑也高涨了许多。 2扩大视野,丰富知识
牢固的知识。 让学生动口，如学习《失街亭》这篇课文时，我让学生讨论失守街亭究竟 是谁的责任，学生分组讨论，课堂气氛马上活跃起来。如学习《荷花淀》，要掌 握水生嫂在“夫妻话别”中的复杂内心世界，如果教师用精炼的语言讲解，学生很 容易疲倦，不如用分角色朗读课文的形式，让男同学扮水生的角色，女同学扮水 生嫂角色，全班同学在一问一答的过程中，便能领悟其中蕴含的人物感情。 二、穿插的艺术 法布尔的说明小品《蝉》，写得相当感人。“四年黑暗中的苦工，一个月阳光 下的享乐，这就是蝉的生活 。我们不应该讨厌它那喧嚣的歌声，因为它掘土四 年，现在才能够穿起漂亮的衣服，长起可与飞鸟匹敌的翅膀 ，沐浴在温暖的阳 光中。什么样的钹声响亮到足以歌颂它那得来不易的刹那欢愉呢？”这是课文最 后一节，也 是作者抒情的高潮所在——对小小的蝉的由衷赞叹，在要求学生齐 声朗读一遍的基础上，我送给同学们一句西 班牙格言：上帝说：‘你要什么便取 什么好了，只是你要付出相当的代价！’”讲完这句话刚好下课，我发现 有的同 学鼓掌，有的同学则若有所思，轻轻点头。 实践证明，适当地运用“题外话”，确能收到良好的效果。 1 活跃气氛，提高兴趣 一句好的“题外话”，一段好的“课外话”，能极大地调动学生的积极性，活跃 课堂气氛，使教学活动得 以顺利进行。 语文课，少不了要课堂上齐读或背诵。可是，常出现人多声音小的局面，这 时如果教师问一句：“你们都 吃早餐了吗？吃饱了没有？”学生肯定会笑着回答 你。如果趁机要求学生再读，一定会大胜如前的。有个老师 对学生打不好省略 号而大伤脑筋，而有关知识已次多重复过了，在一次作文讲评时，他问学生：“你 们见过小 山羊吗？”有的学生回答说：“见过呢。”有的学生则抢着说：“电视中 有。”这个老师接着说：“有的同学 打着省略号，稀稀拉拉的，像小山羊拉屎—— 很难看！”又说：“希望你们不要做小山羊。”当时，几乎全班 的同学都笑起来， 听课的老师也笑了。我想，这几句插科打诨的“题外话”，或许会大大地减少“小 山羊”在 作文本上“拉屎”的机会吧。 碰到诸如此类的情况，处于指导地位的教师，如果一味地正儿八经的“传经授 道”，虽也有一定的效果， 但也有一定的不足，但总觉得少了点生气。是的，有 时，在紧张而繁杂的课堂教学中，突然地不失时机地说几 句“俏皮话”，不也可 以松驰一下彼此的神经吗？反过来，学生亦能在轻松一笑中领悟到老师用心之良 苦。题 外之言实强于题内之言，退而且进，可谓此为“曲线救课”。 又如，我在上《雨中登泰山》一文时，其中有一处是描写松树的，为了使学 生能注意作者写松的用意，我 说了两句“题外话”：“你们中谁上过餐馆酒 楼？”“那些地方通常都挂着一幅什么内容的山水画？”很多人 都说去过（我的学 生都是市区学生），并能准确地点出山水画的内容：迎客松。“哪位同学能用一句 话描绘迎 客松那多情的姿态？”很多学生都能从课文中找出这句话来——“有的 松树象一顶墨绿大伞，支开了等你。” 如此，松树的形象，我相信已深深地印到 学生的脑海中了。于是，又引陈毅咏松树的诗：大雪压青松，青松挺 且直。要 知松高洁，待到雪化时。则松之顽强生命力，松之坚韧、高洁、挺直的品格，已 给学生深刻的教育， 而他们的兴趣，无疑也高涨了许多。 2 扩大视野，丰富知识
题外话,课外言,说得好,用得妙,其活跃气氛的效果是显而易见的,但不 能仅仅满足于这些。应从尽量丰富学生知识、扩大他们的知识面着手。前面提 到的由宾馆酒楼的“迎客松”→泰山的松→雪中松,联想丰富,境界开阔。陈毅 诗,《教参》并没有列出,可讲可不讲,但从效果来看,讲,比不讲好。同时, 这一课还涉及到杜甫的《望岳》诗,是应该串讲一下的,最好是赏析一下杜甫 的这首诗。我们不妨用金圣叹的点评来引导学生体味此诗的妙处:“岱宗夫如 何”——岳字未落,却已使读者胸中眼中隆隆具有岳字望字。“齐鲁青未了 凡历二国,尚不能尽其青,写岳奇绝,写望又奇绝。五字何曾一字是岳,何曾一 字是望,而五字天造地设,恰是←望岳”二字。“造化钟神秀,阴阳割昏晓” 句写“岳 先生望岳, 句写其从地发来,一句写其天始尽,则十 字写岳遂尽。“荡胸生层云,决眦入归鸟”—二句写“望”,一句写望之阔, 句写望之远,同十字写望遂尽。“会当凌绝顶,一览众山小”翻望字为凌字已 奇,乃至翻岳字为众山,益奇也。如此作结,真是有力如虎。在体会杜甫当年 登泰山时的那种豪迈情怀的同时,我们通过大才子金圣叹的点批,窥测到一代 诗圣的生花妙笔。 在文言文教学中,要讲清“初”、“引”、“休”等字的含义,就势必要讲到它们的 基本义、引申义,而基本义是怎么来的呢?我们知道,“初是“衣”与“刀”的象 形会意,“引”是“弓”、“|”(箭)的象形会意,“休”是“人”。“木”的象形会意。 花一点时间给学生讲讲象形、会意、指事、形声等造字法,使学生能掌握一些 古文字的来龙去脉,如引——,开弓也,就是张弓搭箭的意思,这是它的基本义 由“拉弓”由引申出“后退”之义,由把箭往后带,引申出“带领”,又引申出“统帅” 之义,而由取箭拉弓,又引申出“取出、拿出”等义、这样,下面这个课后练习 题中学生是很容易准确的做出来的。区分“引”字的基本义、引申义,找出分类 正确的一项: []狐乃引弓送而射之。 [2]引兵欲攻赵。 [3]操军不利,引次江北 [4]引匕刺狼 A[]3]/[2][4 B[l2]/B3][4] C[]/[2]3[4 D[]2B]/4] 答案Cl (附图{图}) 的示范,既提高了学生学习的兴趣,满足了他们的好奇心、求知欲,而主要 是扩大了视野,丰富了知识,使学生真正能“学有所得”。 3提供借鉴,把握规律 教有法,学亦有法。这法,就是指规律。由此题而彼题,由课内而课外,把 前后知识,用“规律”这根红线贯穿起来,则教师教也轻松,学生学也轻松。以 后碰到类似问题,不妨点到为止,学生必能触类旁通,举一而反三 例如,高中语文第一册游记散文占了很大份量,包括一个单元的现代文, 个单元的文言文,第五单元中朱自清的两篇散文其实也是游记。那么,怎么把 握游记散文的中心呢?在上课时,我们是这样概括《雨中登泰山》和《长江三 峡》的中心思想的:
题外话，课外言，说得好，用得妙，其活跃气氛的效果是显而易见的，但不 能仅仅满足于这些。应从尽量 丰富学生知识、扩大他们的知识面着手。前面提 到的由宾馆酒楼的“迎客松”→泰山的松→雪中松，联想丰富 ，境界开阔。陈毅 诗，《教参》并没有列出，可讲可不讲，但从效果来看，讲，比不讲好。同时， 这一课还涉 及到杜甫的《望岳》诗，是应该串讲一下的，最好是赏析一下杜甫 的这首诗。我们不妨用金圣叹的点评来引导 学生体味此诗的妙处：“岱宗夫如 何”——岳字未落，却已使读者胸中眼中隆隆具有岳字望字。“齐鲁青未了 ”—— 凡历二国，尚不能尽其青，写岳奇绝，写望又奇绝。五字何曾一字是岳，何曾一 字是望，而五字天造地 设，恰是“望岳”二字。“造化钟神秀，阴阳割昏晓”—— 二句写“岳”，……先生望岳，……一句写其从地 发来，一句写其天始尽，则十 字写岳遂尽。“荡胸生层云，决眦入归鸟”——二句写“望”，一句写望之阔， 一 句写望之远，同十字写望遂尽。“会当凌绝顶，一览众山小”——翻望字为凌字已 奇，乃至翻岳字为众山， 益奇也。如此作结，真是有力如虎。在体会杜甫当年 登泰山时的那种豪迈情怀的同时，我们通过大才子金圣叹 的点批，窥测到一代 诗圣的生花妙笔。 在文言文教学中，要讲清“初”、“引”、“休”等字的含义，就势必要讲到它们的 基本义、引申义，而 基本义是怎么来的呢？我们知道，“初”是“衣”与“刀”的象 形会意，“引”是“弓”、“丨”（箭）的象 形会意，“休”是“人”。“木”的象形会意。 花一点时间给学生讲讲象形、会意、指事、形声等造字法，使 学生能掌握一些 古文字的来龙去脉，如引——，开弓也，就是张弓搭箭的意思，这是它的基本义。 由“拉弓” 由引申出“后退”之义，由把箭往后带，引申出“带领”，又引申出“统帅” 之义，而由取箭拉弓，又引申出 “取出、拿出”等义、这样，下面这个课后练习 题中学生是很容易准确的做出来的。区分“引”字的基本义、 引申义，找出分类 正确的一项： [1]狐乃引弓送而射之。 [2]引兵欲攻赵。 [3]操军不利，引次江北 [4]引匕刺狼 A [1][3]／[2][4] B [1][2]／[3][4] C [1]／[2][3][4] D [1][2][3]／[4] 答案[C] （附图 {图}） 的示范，既提高了学生学习的兴趣，满足了他们的好奇心、求知欲，而主要 是扩大了视野，丰富了知识， 使学生真正能“学有所得”。 3 提供借鉴，把握规律 教有法，学亦有法。这法，就是指规律。由此题而彼题，由课内而课外，把 前后知识，用“规律”这根红 线贯穿起来，则教师教也轻松，学生学也轻松。以 后碰到类似问题，不妨点到为止，学生必能触类旁通，举一 而反三。 例如，高中语文第一册游记散文占了很大份量，包括一个单元的现代文，一 个单元的文言文，第五单元中 朱自清的两篇散文其实也是游记。那么，怎么把 握游记散文的中心呢？在上课时，我们是这样概括《雨中登泰 山》和《长江三 峡》的中心思想的：
《雨中登泰山 游记内容1游览泰山美景(山、水、云、松)2)参观泰山文化胜迹(七真祠 等)3)感想“有雨趣而无淋漓之苦 中心思想—抒发对祖国美好河山热爱之情 表达对祖国悠久文化传统 的敬仰;—体现了作者不怕困难,敢于攀登,敢于征服一切困难的豪迈情怀。 《长江三峡》 游记内容(1)描写三峡的雄伟瑰丽的景象(2)引用美丽动人的神话传说民谣(3) 船在激流中逆航的情景 中心思想—表达对祖国壮丽河山的无比热爱;—表达对祖国灿烂文明的 敬仰;—体现了敢于探索,征服艰险,人定胜天的壮丽情怀。 通过由内容到思想的两相对照,学生能够认识到:中心思想的总结,不是凭 空想象出来的,而是从课文的主要内容中提炼出来的;要抓到这个中心,首先 必须掌握文章内容,同时,游记散文的中心思想都有几个共同点:[]表达对祖 国美好河山的热爱:[2表达对祖国悠久文化的由衷赞叹和敬仰:[3]游记时的独 特感受,体现对人生、社会的哲理性看法。那么,我们学习吴伯箫的《难老泉》 李乐薇的《空中楼阁》或者王安石的《游褒裨山记》、苏轼的《石钟山记》等等, 都可以从这三个方面去做较为全面的思考。同时,可以把游记散文总结中心的 格式介绍学生,格式是:本文通过记叙游览的经过,着力描绘了 表达 了作者的热情,体现了的思想:又通过刻划,抒发了作者的 情怀。这样,就好像给了学生一把钥匙,面对知识的殿堂,可以登堂入室了。 也许会有人认为这是浪费时间。古人云:“授人以鱼,不若授人以渔”。在教 《长江三峡》这一课时,适当深化,总结规律,花费的时间确实会多一点,但 没有春日辛勤的汗水,又哪来秋天喜悦的收获呢。让学生知道如何去思考,懂 得怎样去运用,正是我们的目的所在 又如,讲到顶真这种修辞方法时(出现在李渔的《芙蕖》一文),单独讲,学 生难以掌握。教师在此不妨“多嘴几句”——把同它性质差不多的修辞:回环, 回文一起讲。我们可以用古今的一些诗、文、对联等,如:顶真—“日暮山岗 远,远眺客思归;归程路漫漫,漫漫霜花飞。”有个农村叫张家庄,张家庄有个 张木匠,张木匠有个好老婆外号叫“小飞娥”。 回环—“美的自然,自然的美”、“人民需要艺术,艺术更需要人民”、“在普 及的基础上提高,在提高的条件下普及”。 回文—客上天然居,居然天上客”。“画上荷花和尚画,书临汉帖翰林书”。 茶杯上的隶文“也可以清心”亦是回文,无论从哪一个字开始均通 通过对照,学生就知道了它们的共同点,顶真的句子不回头,回头的是回环 回文,而回环以词为单位重复,回文则以字为单位重复。作用是:文字巧妙有 趣,语气连贯流畅,内容往往富含哲理。 4引起共鸣,趁机教育 趁机”这个词,正体现“题外话课外话”的独特之处,它不同于严肃的思想教 育,它往往用笑来达到目的,在潜移默化之中给人深深的启迪 鲁迅先生的《纪念刘和珍君》一文,是对牺牲烈士的沉痛悼念,对反动派和 无耻文人的愤怒谴责,是对“三·一八惨案ˆ的评析。学习这篇文章,本身就是 个进行革命传统教育的好机会,我在教这一课时,则跑得较远一点,我这样问 学生:“大家看过电影《南京大屠杀》吗?”很多同学说看过,有的说还看过《火 烧圆明圆》。“看的时候有什么感受?”一句话,使大家想起了中华民族屈辱的近
《雨中登泰山》 游记内容 1)游览泰山美景（山、水、云、松）2)参观泰山文化胜迹（七真祠 等）3)感想“有 雨趣而无淋漓之苦” 中心思想——抒发对祖国美好河山热爱之情；——表达对祖国悠久文化传统 的敬仰；——体 现了作者不怕困难，敢于攀登，敢于征服一切困难的豪迈情怀。 《长江三峡》 游记内容(1)描写三峡的雄伟瑰丽的景象(2)引用美丽动人的神话传说民谣(3) 船在激流中逆航 的情景 中心思想——表达对祖国壮丽河山的无比热爱；——表达对祖国灿烂文明的 敬仰；——体现 了敢于探索，征服艰险，人定胜天的壮丽情怀。 通过由内容到思想的两相对照，学生能够认识到：中心思想的总结，不是凭 空想象出来的，而是从课文的 主要内容中提炼出来的；要抓到这个中心，首先 必须掌握文章内容，同时，游记散文的中心思想都有几个共同 点：[1]表达对祖 国美好河山的热爱；[2]表达对祖国悠久文化的由衷赞叹和敬仰；[3]游记时的独 特感受，体现 对人生、社会的哲理性看法。那么，我们学习吴伯箫的《难老泉》、 李乐薇的《空中楼阁》或者王安石的《游 褒裨山记》、苏轼的《石钟山记》等等， 都可以从这三个方面去做较为全面的思考。同时，可以把游记散文总 结中心的 格式介绍学生，格式是：本文通过记叙游览＿＿的经过，着力描绘了＿＿，表达 了作者＿＿的热情， 体现了＿＿的思想；又通过刻划＿＿，抒发了作者＿＿的 情怀。这样，就好像给了学生一把钥匙，面对知识的 殿堂，可以登堂入室了。 也许会有人认为这是浪费时间。古人云：“授人以鱼，不若授人以渔”。在教 《长江三峡》这一课时，适 当深化，总结规律，花费的时间确实会多一点，但 没有春日辛勤的汗水，又哪来秋天喜悦的收获呢。让学生知 道如何去思考，懂 得怎样去运用，正是我们的目的所在。 又如，讲到顶真这种修辞方法时（出现在李渔的《芙蕖》一文），单独讲，学 生难以掌握。教师在此不妨 “多嘴几句”——把同它性质差不多的修辞：回环， 回文一起讲。我们可以用古今的一些诗、文、对联等，如 ：顶真——“日暮山岗 远，远眺客思归；归程路漫漫，漫漫霜花飞。”“有个农村叫张家庄，张家庄有个 张木 匠，张木匠有个好老婆外号叫‘小飞娥’”。 回环——“美的自然，自然的美”、“人民需要艺术，艺术更需要人民”、“在普 及的基础上提高，在提 高的条件下普及”。 回文——“客上天然居，居然天上客”。“画上荷花和尚画，书临汉帖翰林书”。 茶杯上的隶文“也可以 清心”亦是回文，无论从哪一个字开始均通。 通过对照，学生就知道了它们的共同点，顶真的句子不回头，回头的是回环、 回文，而回环以词为单位重 复，回文则以字为单位重复。作用是：文字巧妙有 趣，语气连贯流畅，内容往往富含哲理。 4 引起共鸣，趁机教育 “趁机”这个词，正体现“题外话”“课外话”的独特之处，它不同于严肃的思想教 育，它往往用笑来达 到目的，在潜移默化之中给人深深的启迪。 鲁迅先生的《纪念刘和珍君》一文，是对牺牲烈士的沉痛悼念，对反动派和 无耻文人的愤怒谴责，是对“ 三·一八惨案”的评析。学习这篇文章，本身就是一 个进行革命传统教育的好机会，我在教这一课时，则跑得 较远一点，我这样问 学生：“大家看过电影《南京大屠杀》吗？”很多同学说看过，有的说还看过《火 烧圆明 圆》。“看的时候有什么感受？”一句话，使大家想起了中华民族屈辱的近
代史、现代史、有的同学顿时摩拳擦掌,好像不立时打死几个外国鬼子不解恨 似的。“为什么堂堂四亿人口的大国,在近代竟受到小小的比利时、荷兰、日本 的侵略和侮辱?为什么刘和珍等进步学生爱国却反遭杀害?”如此反问,无形之 中使学生受到了爱国主义教育,激发起为“中华之崛起而读书”的庄严使命感。 但是“题外话毕竟是“题外之话”,“课外言毕竟是课外之言,只能起到旁敲侧 击的作用,不能反客为主,主次颠倒。它们的运用,应注意如下几个方面: 1)话不可太多 题外话,课外言,妙在讲得恰到好处,也就是说,话不在多,精炼就行。如 过分多嘴,当讲的不讲,不当讲的哆嗦一大通,不仅会文不对题,主次不分, 简单是令人讨厌了。所以,应牢牢的记住这一条,话不可多,适可而止。 2话不可偏题 上面所举的那些题外话、课外话,可以说,看似离题,实未离题,它是讲课 的延伸,是讲课中的过渡或起兴,应该把握好这个“度”,太偏则无关痛痒,甚 至风马牛不相及。 有位老师讲朱自清先生的抒情散文《春》可谓别出心裁,在上课的时候拿出 事先准备好的一些“活泼小姑娘ˆ的剪纸,色彩滨纷的,然后一边讲课文一边让 学生看剪纸,课堂气氛很好。这时学生问剪纸是怎么做的,这个问题本应避而 不答的,因为它与正课无关,最多可以在下课时间讲的,可是她却有问必答,不 但讲了剪纸的做法,还掏出刀子来亲自示范,弄得听课的老师都莫名其妙。虽 然时间占用不多,但显属偏题。况且当时听课气氛很好,也就没有必要借此“提 神”,我看,这位老师还不如把剪纸帖在黑板上,要求学生根据课文内容在“小 姑娘”的周围画上相应的景物,如青青的小草,粉红色的野花,飞来飞去的小蜜 蜂等等。那么,课一上完,春天的生气景象就再现在黑板上,学生们也就知道 春天似小姑娘的“活泼可爱”了 3)话不可随便乱说 要达到教书育人的目的,不可放过每一个可以进行教育的机会。题外话、课 外言应精心安排、计划。如果信口开河,随便乱说,不仅毫无艺术性可言,也 失去了对学生进行潜移默化的教育的有利时机。所要强调的就是,任何一个教 学环节,均要刻意经营,要让题外话、课外话尽量生动起来,幽默起来,使之深 入人心,催人上进。 正如我们做文章要避免就事论事,手法单一一样,题外话的运用在深化的条 件下尽可以多种多样。它们可以是一首别致的小诗,迷人又感人;可以是一段 自言自语,指桑而骂槐:可以是知识的补充,使人受益非浅;可以是几句怒骂, 几句讥讽,只要不损人的人格,可令人警醒;可以是课后赠言,依依不舍却又不 忘免费奉送教育的“药膏”。可以笑,可以哭,可以引吭高歌,也可以浅斟低唱, 一句话,只要你能上好课,可以运用“各种手段”!
代史、现代史、有的同学顿时摩拳 擦掌，好像不立时打死几个外国鬼子不解恨 似的。“为什么堂堂四亿人口的大国，在近代竟受到小小的比利时 、荷兰、日本 的侵略和侮辱？为什么刘和珍等进步学生爱国却反遭杀害？”如此反问，无形之 中使学生受到了 爱国主义教育，激发起为“中华之崛起而读书”的庄严使命感。 但是“题外话”毕竟是“题外之话”，“课外言”毕竟是课外之言，只能起到旁敲侧 击的作用，不能反客 为主，主次颠倒。它们的运用，应注意如下几个方面： 1)话不可太多 题外话，课外言，妙在讲得恰到好处，也就是说，话不在多，精炼就行。如 过分多嘴，当讲的不讲，不当 讲的哆嗦一大通，不仅会文不对题，主次不分， 简单是令人讨厌了。所以，应牢牢的记住这一条，话不可多， 适可而止。 2)话不可偏题 上面所举的那些题外话、课外话，可以说，看似离题，实未离题，它是讲课 的延伸，是讲课中的过渡或起 兴，应该把握好这个“度”，太偏则无关痛痒，甚 至风马牛不相及。 有位老师讲朱自清先生的抒情散文《春》可谓别出心裁，在上课的时候拿出 事先准备好的一些“活泼小姑 娘”的剪纸，色彩滨纷的，然后一边讲课文一边让 学生看剪纸，课堂气氛很好。这时学生问剪纸是怎么做的， 这个问题本应避而 不答的，因为它与正课无关，最多可以在下课时间讲的，可是她却有问必答，不 但讲了剪纸 的做法，还掏出刀子来亲自示范，弄得听课的老师都莫名其妙。虽 然时间占用不多，但显属偏题。况且当时听 课气氛很好，也就没有必要借此“提 神”，我看，这位老师还不如把剪纸帖在黑板上，要求学生根据课文内容 在“小 姑娘”的周围画上相应的景物，如青青的小草，粉红色的野花，飞来飞去的小蜜 蜂等等。那么，课一上 完，春天的生气景象就再现在黑板上，学生们也就知道 春天似小姑娘的“活泼可爱”了。 3)话不可随便乱说 要达到教书育人的目的，不可放过每一个可以进行教育的机会。题外话、课 外言应精心安排、计划。如果 信口开河，随便乱说，不仅毫无艺术性可言，也 失去了对学生进行潜移默化的教育的有利时机。所要强调的就 是，任何一个教 学环节，均要刻意经营，要让题外话、课外话尽量生动起来，幽默起来，使之深 入人心，催人 上进。 正如我们做文章要避免就事论事，手法单一一样，题外话的运用在深化的条 件下尽可以多种多样。它们可 以是一首别致的小诗，迷人又感人；可以是一段 自言自语，指桑而骂槐；可以是知识的补充，使人受益非浅； 可以是几句怒骂， 几句讥讽，只要不损人的人格，可令人警醒；可以是课后赠言，依依不舍却又不 忘免费奉送 教育的“药膏”。可以笑，可以哭，可以引吭高歌，也可以浅斟低唱， 一句话，只要你能上好课，可以运用“ 各种手段”！