河床 昌耀
昌耀
整体感知 昌耀是一个独具生命魅力且有持续艺术创造力的诗 人。他的情感深沉且充满西北地域特色的作品引起 评论界广泛的注意。他甘于寂寞的思想气质和写作 心态,赢得了诗坛的尊重。诗人首先创造的是一组 由诗人的命运自传和心灵经历开始,而逐渐推向整 个西部时空,显现高原精神生命的长诗(组诗)。它 们包括《大山的囚徒》《慈航》《青藏高原的形体》 (从《河床》到《寻找黄河正源卡日曲:铜色河》共六 首)等等。它们记写了“反右”时期诗人以无罪的戴 罪之身在西部乡村服刑的生命行迹,以及在结束了 那段岁月后,诗人置身于现代场景中,再次从那座 大高原上折射的精神生命图像。这些诗,从整体上 呈示出一种沉郁、顿挫的大生命的庄重与阔大。对 苦难的深刻体验和对青藏高原的原始风情的描述 是昌耀创作的两个最重要的灵感源泉。 与
昌耀是一个独具生命魅力且有持续艺术创造力的诗 人。他的情感深沉且充满西北地域特色的作品引起 评论界广泛的注意。他甘于寂寞的思想气质和写作 心态，赢得了诗坛的尊重。诗人首先创造的是一组 由诗人的命运自传和心灵经历开始，而逐渐推向整 个西部时空，显现高原精神生命的长诗(或组诗)。它 们包括《大山的囚徒》《慈航》《青藏高原的形体》 (从《河床》到《寻找黄河正源卡日曲:铜色河》共六 首)等等。它们记写了“反右”时期诗人以无罪的戴 罪之身在西部乡村服刑的生命行迹，以及在结束了 那段岁月后，诗人置身于现代场景中，再次从那座 大高原上折射的精神生命图像。这些诗，从整体上 呈示出一种沉郁、顿挫的大生命的庄重与阔大。对 苦难的深刻体验和对青藏高原的原始风情的描述， 是昌耀创作的两个最重要的灵感源泉
8问题探究 一、诗人笔下的河床有何特点? 诗人写出了河床的地域特征,除此之外,还用其多彩的诗笔描 绘出了河床外在的形态特征和内在的性格特征。 地域特征是它来自黄河源头,起源于巴颜喀拉山 形态特征表现为:宽阔浩荡(“巨人般躺倒”“巨人般屹 立”)、有时滋润(“我须臾不停地/向东方大海排泻我那不竭 的精力”)、有时干枯(“我刺肤文身,让精心显示的那些图 形可被远观而不可近狎”)、沟壑纵横(“我在每一个瞬间都 表现为大干众相”); 性格特征表现为:坚实宽厚(“那些马车响着刮木,像奏着迎 神的喇叭,登上了我的胸脯。轮子跳动在我鼓囊囊的肌块”) 雄性美(“我拓荒干里”)、富有使命感(“我把龙的形象重 新推上世界的前台”)、博爱(“我在每一个瞬间都同时看到 你们”)。 与
一、诗人笔下的河床有何特点？ 诗人写出了河床的地域特征，除此之外，还用其多彩的诗笔描 绘出了河床外在的形态特征和内在的性格特征。 地域特征是它来自黄河源头，起源于巴颜喀拉山； 形态特征表现为：宽阔浩荡（“巨人般躺倒”“巨人般屹 立”）、有时滋润（“我须臾不停地/向东方大海排泻我那不竭 的精力”）、有时干枯（“我刺肤文身，让精心显示的那些图 形可被远观而不可近狎”）、沟壑纵横（“我在每一个瞬间都 表现为大千众相”）； 性格特征表现为：坚实宽厚（“那些马车响着刮木，像奏着迎 神的喇叭，登上了我的胸脯。轮子跳动在我鼓囊囊的肌块”）、 雄性美（“我拓荒千里”）、富有使命感（“我把龙的形象重 新推上世界的前台”）、博爱（“我在每一个瞬间都同时看到 你们”）
8问题探究 二、诗中用了多种人称,“我”“他 们"“他”“她”“你们”,分别指代什么? 我”指河床,诗人用第一人称的口吻为河床代言 消弭了河床与阅读者之间的隔膜;“他们”指唐古 特车夫,也泛指熟悉河床,与河床有过“亲密接触 的人们;“他”指兀鷹,“她”指母狼,这里把动 物都拟人化了,使之更加形象;“你们”有两种不 同的指代,一指黄河象(“也永远怀念你们一消逝 了的黄河象”),表达诗人对消失了的物种的一种 亲切缅怀的情绪;一指人类,把河床和人类并举, 有一种不分“你我”的和谐感,使读者更能进入诗 歌的意境,感同身受。 与
二、诗中用了多种人称，“我”“他 们”“他”“她”“你们”，分别指代什么？ “我”指河床，诗人用第一人称的口吻为河床代言， 消弭了河床与阅读者之间的隔膜；“他们”指唐古 特车夫，也泛指熟悉河床，与河床有过“亲密接触” 的人们；“他”指兀鹰，“她”指母狼，这里把动 物都拟人化了，使之更加形象；“你们”有两种不 同的指代，一指黄河象（“也永远怀念你们──消逝 了的黄河象”），表达诗人对消失了的物种的一种 亲切缅怀的情绪；一指人类，把河床和人类并举， 有一种不分“你我”的和谐感，使读者更能进入诗 歌的意境，感同身受
7语言品味 语言的不同流俗 昌耀的诗歌抗拒那些“主流诗歌″语言系统中的 语汇、喻象,那些想象、表述方式。不同流俗 凸现了诗歌的质感和力度。他拒绝“格律”的 润饰”,不讲究韵律、押韵,注重的是内在的 节奏。内在节奏通过奇崛的长短句式来实现,如 “你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了”,并将 现代汉语与文言词语和句式相交错,如“我刺肤 文身,让精心显示的那些图形可被远观而不可近 狎”,形成突兀、冲撞、紧张的效果。 与
一、语言的不同流俗 昌耀的诗歌抗拒那些“主流诗歌”语言系统中的 语汇、喻象，那些想象、表述方式。不同流俗， 凸现了诗歌的质感和力度。他拒绝“格律”的 “润饰”，不讲究韵律、押韵，注重的是内在的 节奏。内在节奏通过奇崛的长短句式来实现，如 “你们的麦种在农妇的胝掌准时地亮了”，并将 现代汉语与文言词语和句式相交错，如“我刺肤 文身，让精心显示的那些图形可被远观而不可近 狎”，形成突兀、冲撞、紧张的效果
语言品味 二、丰富多彩的意象 种是与传说、神话有关的意象,如“兀鹰”“母狼”“黄河象” 等,它们本身都是带有原始色彩的血性动物,容易唤起人们对旺盛 生命力的渴望与想象;另一种是与民族世俗生活有关的细节,如 白头的雪豹默默卧在鹰的城堡,目送我走向远方”,“唐古特人 的那些马车”,“在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人″等,给人 以视觉刺激。 除了这些的意象外,还有一种是虚的意象,如“是眩晕的飓风 “我是时间,是古迹。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”, 是不可测度的深渊”,“是结构力,是驰道。是不可攻克的球门 等。这一系列具有伤残感的意象,既是他心灵痛觉的复写,又是他 对那种狞厉粗犷的原生力量的认同,表现出人类最高贵的精神品质 与
二、丰富多彩的意象 一种是与传说、神话有关的意象，如“兀鹰”“母狼”“黄河象” 等，它们本身都是带有原始色彩的血性动物，容易唤起人们对旺盛 生命力的渴望与想象；另一种是与民族世俗生活有关的细节，如 “白头的雪豹默默卧在鹰的城堡，目送我走向远方”，“唐古特人 的那些马车”，“在我隘口的深雪潜伏达旦的那个猎人”等，给人 以视觉刺激。 除了这些实的意象外，还有一种是虚的意象，如“是眩晕的飓风”， “我是时间，是古迹。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”， “是不可测度的深渊”，“是结构力，是驰道。是不可攻克的球门” 等。这一系列具有伤残感的意象，既是他心灵痛觉的复写，又是他 对那种狞厉粗犷的原生力量的认同，表现出人类最高贵的精神品质
兀鹰 昵图闻 omnupiecom :2010!2171153123059
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黄河象
可象 国中插回