第一部分 l、解释下列句子中的词语。 (1)园林之筑,应时而生,继以隋唐、两宋、元,直至明清,皆一脉相承。 脉相承 (2)故“虽由人作,宛自天开”,中国园林,能在世界上独树一帜者,实以诗 文造园也。 独树一帜: (3)中国园林与中国文学,盘根错节,难分难离 盘根错节: 2、中国诗文与中国园林艺术存在着怎样的关系? 3、“造园言‘得体’,此二字得假借于文学,文贵有体,园亦如是。”句 中“得体”二字,对诗文来说指 _,对园林来说又指 4、大量引用书籍文献资料是本文的一大特色,请分别说说作者引述《牡丹 亭》《履园丛话》等书籍的目的。 5、看图题诗:下面是一组关于园林的图片,请选择恰当的诗句给图片配文。 A、人道我居城市里,我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》 B、最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。(白居易《钱塘湖春行》) C、江山如有待,花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联) D、谁谓今日非昔日,端知城市有山林。(清·乾隆《狮子林得句》 6、(2006年徐州试题)阅读下面一段文字,完成后面的问题 它是一片毫不起眼的叶子。整整一个夏天,它以自己的本色隐没于大树的盛 装之中·给炎热的日子平添了①(一抹一片)绿意。可是,如今秋天到了。在瑟瑟 风声中,它日渐干枯,模样却变得越来越难看了
第一部分: 1、解释下列句子中的词语。 ⑴园林之筑,应时而生,继以隋唐、两宋、元,直至明清,皆一脉相承。 一脉相承: ⑵故“虽由人作,宛自天开”,中国园林,能在世界上独树一帜者,实以诗 文造园也。 独树一帜: ⑶中国园林与中国文学,盘根错节,难分难离。 盘根错节: 2、中国诗文与中国园林艺术存在着怎样的关系? 3、“造园言‘得体’,此二字得假借于文学,文贵有体,园亦如是。”句 中“得体”二字,对诗文来说指 ,对园林来说又指 。 4、大量引用书籍文献资料是本文的一大特色,请分别说说作者引述《牡丹 亭》《履园丛话》等书籍的目的。 5、看图题诗:下面是一组关于园林的图片,请选择恰当的诗句给图片配文。 ⑴ ⑵ ⑶ ⑷ A、人道我居城市里,我疑身在万山中。(元·维则《狮子林即景》) B、最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。(白居易《钱塘湖春行》) C、江山如有待,花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联) D、谁谓今日非昔日,端知城市有山林。(清·乾隆《狮子林得句》) 6、(2006 年徐州试题)阅读下面一段文字,完成后面的问题。 它是一片毫不起眼的叶子。整整一个夏天,它以自己的本色隐没于大树的盛 装之中·给炎热的日子平添了①(一抹一片)绿意。可是,如今秋天到了。在瑟瑟 风声中,它日渐干枯,模样却变得越来越难看了
终于有一天,它从高高的枝头②(吹落飘落)到了地上。那一刻,它不由得发 出最后一声叹息:“唉,可悲的命呀,现在我一无用处了!” 恰好有一只小虫子经过,看到面前的落叶,二话没说,就钻到了它的下面 “多厚实的被子!”虫子发出由衷的赞叹, (1)文中的①②两处应该选用的词语是:①② (2)请修改文中画线句子的语病,把正确的句子写在下面。 (3)联系上文,在文尾补写出表现虫子心理活动的语句。(加上标点不超过30 个字 第二部分 中国艺术表现里的虚和实 关于中国绘画处理空间表现方法的问题,清初画家笪重光在他的一篇《画筌》 (这是中国绘画美学里的一部杰作)里说得很好,而这段论画面空间的话,也正相 通于中国舞台上空间处理的方式。他说:空本难图,实景清而空景现。神无可绘, 真境逼而神境生。位置相戾,有画处多属赘疣。虚实相生,无画处皆成妙境。 这段话扼要地说出中国画里处理空间的方法,也让人联想到中国舞台艺术里 的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的,我们愈来愈见到它的 优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的,甚至也和中国 诗中的意境相通。中国舞台上一般地不设置逼真的布景(仅用少量的道具桌椅 等)。老艺人说得好:"戏曲的布景是在演员的身上。“演员结合剧情的发展,灵 活地运用表演程式和手法,使得真境逼而神境生″。演员集中精神用程式手法 舞蹈行动,"逼真地”表现出人物的内心情感和行动,就会使人忘掉对于剧中环境 布景的要求,不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活,"实景清而空景现留出空 虚来让人物充分地表现剧情,剧中人和观众精神交流,深入艺术创作的最深意境, 这就是"真境逼而神境生〃。这个"真境逼″是在现实主义的意义里,不是自然主义 里所谓逼真。这是艺术所启示的真,也就是无可绘"的精神的体现,也就是美。 真^神灬美“在这里是一体 7.文中说:中国舞台表演方式是有独创性的,我们愈来愈见到它的优越性。 这句话中的独创性”是什么?"优越性”表现在哪里?
终于有一天,它从高高的枝头②(吹落飘落)到了地上。那一刻,它不由得发 出最后一声叹息:“唉,可悲的命呀,现在我一无用处了!” 恰好有一只小虫子经过,看到面前的落叶,二话没说,就钻到了它的下面。 “多厚实的被子!”虫子发出由衷的赞叹, 。 ⑴文中的①②两处应该选用的词语是:① ② ⑵请修改文中画线句子的语病,把正确的句子写在下面。 ⑶联系上文,在文尾补写出表现虫子心理活动的语句。(加上标点不超过 30 个字) 第二部分: (一) 中国艺术表现里的虚和实 关于中国绘画处理空间表现方法的问题,清初画家笪重光在他的一篇《画筌》 (这是中国绘画美学里的一部杰作)里说得很好,而这段论画面空间的话,也正相 通于中国舞台上空间处理的方式。他说:空本难图,实景清而空景现。神无可绘, 真境逼而神境生。位置相戾,有画处多属赘疣。虚实相生,无画处皆成妙境。 这段话扼要地说出中国画里处理空间的方法,也让人联想到中国舞台艺术里 的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的,我们愈来愈见到它的 优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的,甚至也和中国 诗中的意境相通。中国舞台上一般地不设置逼真的布景(仅用少量的道具桌椅 等)。老艺人说得好:“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展,灵 活地运用表演程式和手法,使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、 舞蹈行动,“逼真地”表现出人物的内心情感和行动,就会使人忘掉对于剧中环境 布景的要求,不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活,“实景清而空景现”留出空 虚来让人物充分地表现剧情,剧中人和观众精神交流,深入艺术创作的最深意境, 这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里,不是自然主义 里所谓逼真。这是艺术所启示的真,也就是“无可绘”的精神的体现,也就是美。 “真”“神”“美”在这里是一体。 7.文中说:“中国舞台表演方式是有独创性的,我们愈来愈见到它的优越性。” 这句话中的“独创性”是什么?“优越性”表现在哪里?
8.文中说戏曲的布景是在演员的身上”,这句话的含义是什么? 9.《画筌》中说,神无可绘,真境逼而神境生。″根据文意概括神境″的含 义 10."这个真境界′是在现实主义的意义里的,不是自然主义里所谓逼真。 这句话中现实主义的真”是指 自然主义里的逼真是指 11.中国舞台艺术表演方式,"甚至也和中国诗中的意境相通。"根据文章观 点,指出下列诗句不符合这个说法的一项() A.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 B感时花溅泪,恨别鸟惊心 C.鸡声茅店月,人迹板桥霜 D远上寒山石径斜,白云生处有人家 (二) 浅谈中国画的欣赏 中国的各种传统艺术,诗文、绘画、书法、音乐、戏剧、建筑等不但都有自 己独特的体系,而且在很大程度上是相互渗透、相互影响甚至相互包含的。绘画 是中国传统文化中内涵最丰富的艺术形式,蕴含着传统哲学、古典文学以及宗教 理念等,其中以绘画的诗性特征最为突出。传统中国画追求诗、书、画合一,这 里的合二,并不是单纯指要有与画面相呼应的诗文,而是指要在绘画中能找到诗 情,即通常所说的“画中有诗”;而古典诗文所描述的景象如果画出来往往就是 一幅空灵简约的山水画,也就是通常所说的“诗中有画”。因此,中国画和诗都 爱以山水境界作为表现和吟咏的中心,明代著名画家董其昌说:“诗以山川为境, 山川亦以诗为境。”这是绘画和诗歌的相互渗透和包含 纵观整个中国画坛,以题材来论,山水画是主流和中心,也是理解和欣赏中 国画的难点。因此,对中国画的鉴赏主要是针对山水画而言的。 早在一千多年前,中国古代的画家就把自然山水视为充满灵性的象征,并对 山林川泽表现出无限的向往。南朝著名画家宗炳在《画山水序》中说:“峰岫晓 嶷,云林森渺,圣贤映于绝代,万趣融其神思”,意思是说髙峻壮丽的峰峦,森
8.文中说“戏曲的布景是在演员的身上”,这句话的含义是什么? 9.《画筌》中说,“神无可绘,真境逼而神境生。”根据文意概括“神境”的含 义。 10.“这个‘真境界’是在现实主义的意义里的,不是自然主义里所谓逼真。” 这句话中“现实主义的真”是指 ,“自然主义里的逼真”是指 。 11.中国舞台艺术表演方式,“甚至也和中国诗中的意境相通。”根据文章观 点,指出下列诗句不符合这个说法的一项( ) A.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 B.感时花溅泪,恨别鸟惊心。 C.鸡声茅店月,人迹板桥霜 D.远上寒山石径斜,白云生处有人家 (二) 浅谈中国画的欣赏 中国的各种传统艺术,诗文、绘画、书法、音乐、戏剧、建筑等不但都有自 己独特的体系,而且在很大程度上是相互渗透、相互影响甚至相互包含的。绘画 是中国传统文化中内涵最丰富的艺术形式,蕴含着传统哲学、古典文学以及宗教 理念等,其中以绘画的诗性特征最为突出。传统中国画追求诗、书、画合一,这 里的合二,并不是单纯指要有与画面相呼应的诗文,而是指要在绘画中能找到诗 情,即通常所说的“画中有诗”;而古典诗文所描述的景象如果画出来往往就是 一幅空灵简约的山水画,也就是通常所说的“诗中有画”。因此,中国画和诗都 爱以山水境界作为表现和吟咏的中心,明代著名画家董其昌说:“诗以山川为境, 山川亦以诗为境。”这是绘画和诗歌的相互渗透和包含。 纵观整个中国画坛,以题材来论,山水画是主流和中心,也是理解和欣赏中 国画的难点。因此,对中国画的鉴赏主要是针对山水画而言的。 早在一千多年前,中国古代的画家就把自然山水视为充满灵性的象征,并对 山林川泽表现出无限的向往。南朝著名画家宗炳在《画山水序》中说:“峰岫晓 嶷,云林森渺,圣贤映于绝代,万趣融其神思”,意思是说高峻壮丽的峰峦,森
渺无际的烟云林木,皆永恒地映照着圣贤的高洁情怀和神绪。画家追求畅神,在 与大自然的亲近过程中,深深感悟到精神超脱的自由与畅快,并将这种对于自然 人生的感悟用绘画表现出来。因此,通常情况下,画家所要表现的并不是具体的 真山、真水,而是在体察自然之后的经过沉淀的心中的山水。因此,在欣赏一幅 绘画时不能以写实主义的眼光去体察 中国画有自己的透视法,即所谓的散点透视以及由此产生的空间布局,一个 节奏化的变幻的空间。宋代画家郭熙在其所著《林泉高致·山水训》中提出的“三 远”法可以说是中国画的透视法,“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远。自 山前而窥山后,谓之深远。自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之 色重晦,平远之色有明有晦。髙远之势突兀,深远之势重叠,平远之意冲融而缥 缥缈缈”。“三远”的景色常常是在同一幅画作中表现出来,也就构成了山水画 的多层次、多角度空间,这已经不是现实的以一角度所见的空间,而是全局。对 于同一片山色景物,画家的视线是流动的,转折的,“仰山巅,窥山后,望远山”, 由高转深,由深转近,再趋向平远,这是一个不断变化的节奏化的过程。在表现 远”的空间上,中国古代画家发挥了自己丰富的艺术想象力与创造力,发展 出一些程式化的表现手法。例如,体现高远用流泉飞瀑来衬托,李白有诗“飞流 直下三千尺”即是高远的佐证;深远用云来表现;平远之景则用浩渺烟波来构建。 这是中国山水画中最常见的形式。所以在赏析一幅画作时,要展开充分的想象力 去体会。 以上所说的是从宏观上把握中国画的精神实质,具体到每幅画作,则可以从 技法、构图和主题几个方面考量。其中主题是一幅画所要表现的实质性内容,把 握主题才是对一幅绘画最终极的理解和欣赏。例如,明唐寅《菊石图》轴,作者 仅用水墨绘丛生的菊花、山石、兰草,画面极其简淡。右上角自题诗一首:“彭 泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影,挹取菊花入酒瓢。”画家借 彭泽先生不为五斗米折腰,归隐山林的放逸情怀言明心迹,表达自己的人生追求。 这是理解和欣赏这幅画的重点和关键。(有删节) 12.什么是“诗中有画”和“画中有诗”?这最早是对谁的诗画作品的评价? 13.“彭泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧,东篱多少南山影,挹取菊花入酒 瓢。”诗中的彭泽先生指的是谁?指出画线词语各出自东篱先生的哪部作品
渺无际的烟云林木,皆永恒地映照着圣贤的高洁情怀和神绪。画家追求畅神,在 与大自然的亲近过程中,深深感悟到精神超脱的自由与畅快,并将这种对于自然、 人生的感悟用绘画表现出来。因此,通常情况下,画家所要表现的并不是具体的 真山、真水,而是在体察自然之后的经过沉淀的心中的山水。因此,在欣赏一幅 绘画时不能以写实主义的眼光去体察。 中国画有自己的透视法,即所谓的散点透视以及由此产生的空间布局,一个 节奏化的变幻的空间。宋代画家郭熙在其所著《林泉高致·山水训》中提出的“三 远”法可以说是中国画的透视法,“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远。自 山前而窥山后,谓之深远。自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之 色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之势重叠,平远之意冲融而缥 缥缈缈”。“三远”的景色常常是在同一幅画作中表现出来,也就构成了山水画 的多层次、多角度空间,这已经不是现实的以一角度所见的空间,而是全局。对 于同一片山色景物,画家的视线是流动的,转折的,“仰山巅,窥山后,望远山”, 由高转深,由深转近,再趋向平远,这是一个不断变化的节奏化的过程。在表现 “三远”的空间上,中国古代画家发挥了自己丰富的艺术想象力与创造力,发展 出一些程式化的表现手法。例如,体现高远用流泉飞瀑来衬托,李白有诗“飞流 直下三千尺”即是高远的佐证;深远用云来表现;平远之景则用浩渺烟波来构建。 这是中国山水画中最常见的形式。所以在赏析一幅画作时,要展开充分的想象力 去体会。 以上所说的是从宏观上把握中国画的精神实质,具体到每幅画作,则可以从 技法、构图和主题几个方面考量。其中主题是一幅画所要表现的实质性内容,把 握主题才是对一幅绘画最终极的理解和欣赏。例如,明唐寅《菊石图》轴,作者 仅用水墨绘丛生的菊花、山石、兰草,画面极其简淡。右上角自题诗一首:“彭 泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影,挹取菊花入酒瓢。”画家借 彭泽先生不为五斗米折腰,归隐山林的放逸情怀言明心迹,表达自己的人生追求。 这是理解和欣赏这幅画的重点和关键。(有删节) 12.什么是“诗中有画”和“画中有诗”?这最早是对谁的诗画作品的评价? 13.“彭泽先生懒折腰,葛巾归去意萧萧,东篱多少南山影,挹取菊花入酒 瓢。”诗中的彭泽先生指的是谁?指出画线词语各出自东篱先生的哪部作品
14、对中国画的鉴赏主要是针对什么而言? 15、为什么在欣赏一幅绘画时不能以写实主义的眼光地体察? 16、具体到每幅画的鉴赏重点要把握什么?为什么? 17、山水画的多层次、多角度是如何构成的? 18、作者认为在赏析一幅画作时,要展开充分的想象力去体会,对此你是怎 么理解的? 第三部分 19、语言运用: 在一家餐馆里,休斯教授在餐桌边已坐等多时,最后终于看到服务生走过来。 你想吃点什么?”服务生问。“刚来时我想吃早餐,”休斯笑着说,“现在我 想大概该吃午餐了 休斯的言外之意是: 20、(2006年海门试题)下面语段中有两个病句,请把它们找出来,并加 以改正。 ①互联网作为人们获取信息、互动交流的新兴媒体,它的快速发展,满足了 广大群众的文化生活水平。②然而,在互联网快速发展的同时,个别网站也存在 着传播不健康信息、提供不文明声讯服务等危害社会。③营造健康文明的网络文 化环境,清除不健康信息已成为新时期精神文明建设的迫切需要 第句,修改意见: 第句,修改意见: (参考答案:1、(1)比喻某种思想、行为或学说之间有继承关系。(2)比喻风 格新奇,自成一家。(3)比喻事情复杂,纠缠不清。2、言之成理成文即可。 据不同感情依体而成;亭台楼阁,布局安排,恰如其分。(意近即可)4、引 用《牡丹亭》,是教人领会中国园林的精神实质。引用《履园丛话》意是说明造 园与作诗文无异。(意近即可)5、①1)A;(2D;(3C;(4B6、(1)①一抹②飘落 (2)“它日渐干枯,模样也变得越来越难看了。”或“它日渐干枯,模样变得越来 越难看了。”(3)(着重从虫子内心髙兴、愉悦、满足的角度来描写,语句通顺、 连贯即可)例如:它想:“这下冬天不用发愁了,到时可以美美地睡上一觉。” 7.一般地不设置逼真的布景(仅用少量的道具桌椅等):通过演员的表演表现剧情
14、对中国画的鉴赏主要是针对什么而言? 15、为什么在欣赏一幅绘画时不能以写实主义的眼光地体察? 16、具体到每幅画的鉴赏重点要把握什么?为什么? 17、山水画的多层次、多角度是如何构成的? 18、作者认为在赏析一幅画作时,要展开充分的想象力去体会,对此你是怎 么理解的? 第三部分: 19、语言运用: 在一家餐馆里,休斯教授在餐桌边已坐等多时,最后终于看到服务生走过来。 “你想吃点什么?”服务生问。“刚来时我想吃早餐,”休斯笑着说,“现在我 想大概该吃午餐了。” 休斯的言外之意是: 20、(2006 年海门试题)下面语段中有两个病句,请把它们找出来,并加 以改正。 ①互联网作为人们获取信息、互动交流的新兴媒体,它的快速发展,满足了 广大群众的文化生活水平。②然而,在互联网快速发展的同时,个别网站也存在 着传播不健康信息、提供不文明声讯服务等危害社会。③营造健康文明的网络文 化环境,清除不健康信息已成为新时期精神文明建设的迫切需要。 第 句,修改意见: 第 句,修改意见: (参考答案:1、⑴比喻某种思想、行为或学说之间有继承关系。⑵比喻风 格新奇,自成一家。⑶比喻事情复杂,纠缠不清。 2、言之成理成文即可。 3、 据不同感情依体而成;亭台楼阁,布局安排,恰如其分。(意近即可) 4、引 用《牡丹亭》,是教人领会中国园林的精神实质。引用《履园丛话》意是说明造 园与作诗文无异。(意近即可) 5、⑴A;⑵D;⑶C;⑷B 6、⑴①一抹②飘落 ⑵“它日渐干枯,模样也变得越来越难看了。”或“它日渐干枯,模样变得越来 越难看了。”⑶(着重从虫子内心高兴、愉悦、满足的角度来描写,语句通顺、 连贯即可)例如:它想:“这下冬天不用发愁了,到时可以美美地睡上一觉。” 7.一般地不设置逼真的布景(仅用少量的道具桌椅等);通过演员的表演表现剧情
的真实环境,留出空虚来让人物充分地表现剧情,剧中人物和观众精神交流,深 入艺术创作的最深意境。8演员集中精神用表演程式手法、舞蹈动作来表达人 物内心情感和行动,使人忘掉对于环境布景的要求。9剧中人不借助环境布景 深入创作的最深意境,从而使观众感受到一种艺术美。10.艺术要集中典型地 表现生活;原原本本地表现生活。11.D(提示:A.BC,都像中国舞台艺术表演 方式一样,做到了虚实结合。A化虚为实,把“愁”物化为“东流的一江春水”; B化实为虚,通过春天的花鸟、景物,表达了作者在战乱年代的惊恐心理和恨别 愁绪:C化实为虚,两句诗中的六种景物是按“晨起”、“客行”的特定时空感 组合而成的,从而透出了客行的辛苦;D实写,无虚写。12.古典诗文所描述 的景象如果画出来往往就是一幅空灵简约的山水画,也就是通常所说的“诗中有 画”。在绘画中能找到诗情,就叫做“画中有诗”。王维13.陶潜;《归去来 兮辞》;《饮酒》。14.对中国画的鉴赏主要是针对山水画而言的。15.通 常情况下,画家所要表现的并不是具体的真山、真水,而是在体察自然之后的经 过沉淀的心中的山水。16.重点要放在主题的把握上,因为主题是一幅画所要 表现的实质性内容,把握主题才是对一幅绘画最终极的理解和欣赏。17、中国 画有自己的透视法,即所谓的散点透视以及由此产生的空间布局,这种节奏化的 变幻的空间,在同一幅画作中表现出来,也就构成了山水画的多层次、多角度空 间。18.结合中国画透视法“三远”的特点来说。19、餐馆的服务质量太差, 不能及时为顾客服务,点菜。20、①把“水平”改为“需求”或“需要”②在 “危害社会”后面加“的问题”或“的现象
的真实环境,留出空虚来让人物充分地表现剧情,剧中人物和观众精神交流,深 入艺术创作的最深意境。 8.演员集中精神用表演程式手法、舞蹈动作来表达人 物内心情感和行动,使人忘掉对于环境布景的要求。 9.剧中人不借助环境布景, 深入创作的最深意境,从而使观众感受到一种艺术美。 10.艺术要集中典型地 表现生活;原原本本地表现生活。 11.D(提示:A.B.C,都像中国舞台艺术表演 方式一样,做到了虚实结合。A.化虚为实,把“愁”物化为“东流的一江春水”; B.化实为虚,通过春天的花鸟、景物,表达了作者在战乱年代的惊恐心理和恨别 愁绪;C.化实为虚,两句诗中的六种景物是按“晨起”、“客行”的特定时空感 组合而成的,从而透出了客行的辛苦;D.实写,无虚写。 12.古典诗文所描述 的景象如果画出来往往就是一幅空灵简约的山水画,也就是通常所说的“诗中有 画”。在绘画中能找到诗情,就叫做“画中有诗”。王维 13.陶潜;《归去来 兮辞》;《饮酒》。 14.对中国画的鉴赏主要是针对山水画而言的。 15.通 常情况下,画家所要表现的并不是具体的真山、真水,而是在体察自然之后的经 过沉淀的心中的山水。 16.重点要放在主题的把握上,因为主题是—幅画所要 表现的实质性内容,把握主题才是对—幅绘画最终极的理解和欣赏。 17、中国 画有自己的透视法,即所谓的散点透视以及由此产生的空间布局,这种节奏化的 变幻的空间,在同一幅画作中表现出来,也就构成了山水画的多层次、多角度空 间。 18.结合中国画透视法“三远”的特点来说。 19、餐馆的服务质量太差, 不能及时为顾客服务,点菜。 20、①把“水平”改为“需求”或“需要”②在 “危害社会”后面加“的问题”或“的现象”)