《静女》读解 《静女》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首 爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。 诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现 的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小 伙子的痴情加深了印象。 诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点 急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不 见,搔首踯躅”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造 出一位恋幕至深、如痴如醉的有情人形象 第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻 我彤管”、“自牧归类”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“静女其栾”与第一章首句“静 女其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向 有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的 趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗纷》中一种介于整齐的重章叠句体与互免重复的分章 体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。 读诗的第二、第三两章,我们会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进 步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳 的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,显然欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是 她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春 重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容 那种“说(悦)译”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传 送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,在我们看来,那己经超越了对外表的迷恋而进入了追求内 心世界的诸合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草从,也含有爱情将更加发展的象征意义。 第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既 是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首嫩国”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应, 别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,我们除了深受感动之外还能说些什么呢? 读感:大概这是我们迄今为止读到的最纯真的情歌之一。少男少女相的幽会,开个天真无邪的玩笑,献上一束真 情的野花,把个少年不识愁滋味的天真烂漫勾画得栩栩如生 青春年少,充满活力,生气勃勃,这本身就是一种不可言喻、动人心魄的美。两心相许,两情相会,相看不及 相对不厌,物因人美,爱人及物,天空真一片纯净透明碧蓝如洗 从这当中,我们可以见出一个基本的审美原则:单纯的就是美好的,纯洁的就是珍贵的。德国艺术大家温克尔曼 曾经赞叹古希腊艺术的魅力在于“高贵的单纯,静穆的伟大”。马克思也说,希腊艺术的魅力在于它是人类童 年时期的产物,而童年一去不复返,因而也是永恒的。 少男少女的纯真爱情亦如是。它虽然没有成年人爱情的坚贞和厚重,没有中老年爱情历经沧桑之后的洗练与深沉, 却以单纯、天真、无邪而永恒。它同苦难一样,也是我们人生体验中的宝贵财富。当我们人老珠黄、垂垂老矣之 时,再来重新咀嚼青舂年少的滋味,定会砰然心动,神魂飞扬。 爱情无价,青春同样无价,青春年少时的纯情不仅无价,也是唯一和永恒的
《静女》读解 《静女》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首 爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。 诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现 的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小 伙子的痴情加深了印象。 诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点， 急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。 “ 爱而不 见，搔首踯躅 ” 虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造 出一位恋幕至深、如痴如醉的有情人形象。 第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“ 贻 我彤管 ” 、 “ 自牧归类 ” 之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句 “ 静女其栾 ” 与第一章首句 “ 静 女其姝 ” 仅一字不同，次句头两字 “ 贻我 ” 与 “ 俟我 ” 结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向， 有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的 趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗纷》中一种介于整齐的重章叠句体与互免重复的分章 体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。 读诗的第二、第三两章，我们会发出会心的微笑，对诗人的 “ 写形写神之妙 ” （陈震《读诗识小录》）有进一 步的感受。照理说，彤管比荑草要贵重，但男主人公对受赠的彤管只是说了句 “ 彤管有炜 ” ，欣赏的是它鲜艳 的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞 “ 洵美且异 ” ，显然欣赏的不是其外观而别有所感。原来，荑草是 她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之 “ 江南无所有，聊赠一枝春 ” ， 重的是情感的寄托、表达，不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管，想到的是恋人红润的面容， 那种 “ 说（悦）译 ” 只是对外在美的欣赏；而接受荑草，感受到普通的小草也 “ 洵美且异 ” ，则是对她所传 送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验，在我们看来，那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内 心世界的诸合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛，也含有爱情将更加发展的象征意义。 第三章结尾 “ 匪女之为美，美人之贻 ” 两句对恋人赠物的 “ 爱屋及乌 ” 式的反应，可视为一种内心独白，既 是第二章诗义的递进，也与第一章以 “ 爱而不见，搔首嫩国 ” 的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应， 别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，我们除了深受感动之外还能说些什么呢？ 读感：大概这是我们迄今为止读到的最纯真的情歌之一。少男少女相的幽会，开个天真无邪的玩笑，献上一束真 情的野花，把个少年不识愁滋味的天真烂漫勾画得栩栩如生。 青春年少，充满活力，生气勃勃，这本身就是一种不可言喻、动人心魄的美。两心相许，两情相会，相看不及， 相对不厌，物因人美，爱人及物，天空真一片纯净透明碧蓝如洗。 从这当中，我们可以见出一个基本的审美原则：单纯的就是美好的，纯洁的就是珍贵的。德国艺术大家温克尔曼 曾经赞叹古希腊艺术的魅力在于 “ 高贵的单纯，静穆的伟大 ” 。马克思也说，希腊艺术的魅力在于它是人类童 年时期的产物，而童年一去不复返，因而也是永恒的。 少男少女的纯真爱情亦如是。它虽然没有成年人爱情的坚贞和厚重，没有中老年爱情历经沧桑之后的洗练与深沉， 却以单纯、天真、无邪而永恒。它同苦难一样，也是我们人生体验中的宝贵财富。当我们人老珠黄、垂垂老矣之 时，再来重新咀嚼青春年少的滋味，定会砰然心动，神魂飞扬。 爱情无价，青春同样无价，青春年少时的纯情不仅无价，也是唯一和永恒的