第九章戏剧艺术欣赏 一、重难点解析 本章要点了解成剧的形体动作，言语动作.静止动作等案握其艺术语言的特点：通过结合 成制作品的赏析，加深对戏侧基本特狂的理解：能够初步运用戏期的一般欣赏方法，去贫析具 体的戏刚作品 戏刚是一种嫁合艺术，在各种媒体的综合中居于本体地位的是表演艺术成刚艺术的基本 手段是动作包括形体动作，言语动作静止动作及各种主观表现手段（表现婆态的运动等）.戏 刚的中心是性格意志的矛盾冲突所形成的情境，戏刚作品的基本单位是场面 一我刷艺术的语言 1,形体动作 2语言动作：对话独白，旁白 3静止动作 二重点弹解 1戏期艺术与戏曲艺术的区别 广义上牌戏剧包括话肌中国戏曲.歌刷，舞刷本教材所谈戏刷主要指话刷话剧在欧美各 国通常就被称为戏刷 戏侧与戏曲在表现与再现时空建构表演方式戏刚结构等方面有各自不同的特色 戏曲重写意，戏刚重写形.（虚飘性与写实性） 戏曲抒情性程式化表演与戏刷表演的表演理论体的理论 戏曲卡富的表现手段与戏剧的时空限机戏则性冲突戏侧动作 具体来讲 (以话注重再现生话，舞台大多是写实和具象的.包括布最化妆灯光效果刀具等都力 求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛在舞台上形象地展现出社会生活环境：戏曲 则注置表现生活，戏由的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭 演员的虚拟表演米表现演员予中的一根马鞭，可以让观众想象到测中人物正扬鞭策玛，疾飞 如奔演员手中的一只船奖伪佛使观众看到了大江中一叶扇舟正破浪前行 (2,话注重写实，戏曲注重写意.话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演 员对于角色您须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表流话侧演员都经须从客观现实
第九章 戏剧艺术欣赏 一、重难点解析 本章要点,了解戏剧的形体动作,言语动作,静止动作等,掌握其艺术语言的特点;通过结合 戏剧作品的赏析,加深对戏剧基本特征的理解;能够初步运用戏剧的一般欣赏方法,去赏析具 体的戏剧作品. 戏剧是一种综合艺术,在各种媒体的综合中居于本体地位的是表演艺术.戏剧艺术的基本 手段是动作,包括形体动作,言语动作,静止动作及各种主观表现手段(表现,姿态的运动等).戏 剧的中心是性格意志的矛盾冲突所形成的情境,戏剧作品的基本单位是场面. 一,戏剧艺术的语言 1,形体动作. 2,语言动作:对话,独白,旁白. 3, 静止动作. 二,重点理解 1. 戏剧艺术与戏曲艺术的区别. 广义上讲戏剧包括话剧,中国戏曲,歌剧,舞剧.本教材所谈戏剧,主要指话剧.话剧在欧美各 国通常就被称为戏剧. 戏剧与戏曲在表现与再现,时空建构,表演方式,戏剧结构等方面有各自不同的特色. 戏曲重写意,戏剧重写形;(虚拟性与写实性) 戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论,体验理论; 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制,戏剧性冲突,戏剧动作. 具体来讲: (1),话剧注重再现生活,舞台大多是写实和具象的,包括布景,化妆,灯光,效果,刀具等都力 求真实,创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛,在舞台上形象地展现出社会生活环境;戏曲 则注重表现生活,戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的,戏曲的布景和道具都很简单,全凭 演员的虚拟表演来表现,演员手中的一根马鞭,可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马,疾飞 如奔,演员手中的一只船桨,仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行. (2),话剧注重写实,戏曲注重写意.话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术,演 员对于角色必须有深切的体验,不管是本色表演还是性格化表演,话剧演员都必须从客观现实
生活中找到创造角色的依据，塑造出真实生动的人物形象戏曲艺术作为一种表现性艺术，它 是将生活中的动作加以变形和夸素形成戏曲表演艺术特有的唱，急，做，打的程式和手眼，身 步的身段来表现 (3)话测的戏割性冲突在特定的场景中表现而且是用对话米表现行动，戏曲则要凭借制 中人物的用急，做，打表现自己的感情和内心世界.喜刷动作带有更强的外在实体性而戏曲在 完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连律相于内心話动之中，侧重于内在情感 的尽情杆发戏侧冲突多在内心话动中展开，并不过多地强调外在的面对面地选行，很多戏都 在内心冲突最潘烈的场合，情感好发最浓的地方形减高潮 在里造人物形象方面，戏曲常用一些动物神老丰富人物形象借助动物形态，神老，取其精 神加以是炼并避入人物形象的里造之中如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛，吸 取佩的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡酤多量：取孔衡仁立时的姿态表现 旦角的文静庄蜗取蝴螺展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等这方面，戏刚则更多地是展示 舞台人物形象白身所应具有的美并用人物在特定场合下所应有的动作来刻压人物.再现人 物 2戏期作品的基本单元戏刚作品的基本单位是场面（见教材161奥） 3.悲刷的分英与特征命运悲性格悲刷社会悲悲喜刷 命运恋刚：典型的是最早出现的古希替悲刚题材大多米自神话传说与英维史诗代表古希腊 悲剧艺术最高成就的是埃斯库罗斯，它被后世称为悲刚之父“，反骏出这个历史阶段社会力 量与自然规律作为一种不可理解和不可抗柜的命运和人相对立结果导致悲期的结局.典型的 作品如古希精著名忠刷家素福克勒斯的《俄狄浦斯王》 性格悲测出现于中性纪末.反肤出长期封建社会中封建伦理制度和亲教统治与反封建 的两种杜会力量的矛盾斗争，体现了人文主义理想与黑暗现实的尖锐冲突，典型的如莎十比亚 的《哈博雷特》 社会悲则：到了贷本主义社会时期，揭露各种不合理杜会现象和里惑，具有鲜明强到的批 判精神的杜会悲刷应运而生奥型的如法国作家小种马根据他本人创作同名小说改编的悲 刚（茶花女》，易卜生的《玩偶之家）等 悉喜群现当代社会中将悲肌与喜剧融会在一起创造出一种悲中有喜喜中有悲的戏刷 性情节.典型的如瑞典作家追伦马特的《贵妇还乡)（主要内容可参见教材162一165页或音 像教材) 关于喜刷：喜剧来自笑戏刷正是通过吴声来嘲弄和讽则生活中的落后事物与丑恶现象
生活中找到创造角色的依据,塑造出真实,生动的人物形象.戏曲艺术作为一种表现性艺术,它 是将生活中的动作加以变形和夸张,形成戏曲表演艺术特有的唱,念,做,打的程式和手,眼,身, 步的身段来表现. (3),话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现,而且是用对话来表现行动,戏曲则要凭借剧 中人物的唱,念,做,打表现自己的感情和内心世界.喜剧动作带有更强的外在实体性,而戏曲在 完成内心动作向外部动作转化的过程中,则更多地流连徘徊于内心活动之中,侧重于内在情感 的尽情抒发,戏剧冲突多在内心活动中展开,并不过多地强调外在的面对面地进行,很多戏都 在内心冲突最激烈的场合,情感抒发最浓烈的地方形成高潮. 在塑造人物形象方面,戏曲常用一些动物神态丰富人物形象,借助动物形态,神态,取其精 神加以提炼并融入人物形象的塑造之中.如,采用虎型步,以显示体形的魁梧和性格的勇猛;吸 取鼠的动作特点,表现人物动作上的迅速滑脱,性格上的狡黠多疑;取孔雀伫立时的姿态表现 旦角的文静庄娴;取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等.这方面,戏剧则更多地是展示 舞台人物形象自身所应具有的美,并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物,再现人 物. 2. 戏剧作品的基本单元.戏剧作品的基本单位是场面.(见教材 161 页) 3. 悲剧的分类与特征.命运悲剧,性格悲剧,社会悲剧,悲喜剧. 命运悲剧:典型的是最早出现的古希腊悲剧,题材大多来自神话传说与英雄史诗,代表古希腊 悲剧艺术最高成就的是埃斯库罗斯,它被后世称为"悲剧之父",反映出这个历史阶段,社会力 量与自然规律作为一种不可理解和不可抗拒的命运和人相对立,结果导致悲剧的结局,典型的 作品如古希腊著名悲剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》. 性格悲剧:出现于中世纪末.反映出长期封建社会中,封建伦理制度和宗教统治与反封建 的两种社会力量的矛盾斗争,体现了人文主义理想与黑暗现实的尖锐冲突,典型的如莎士比亚 的《哈姆雷特》. 社会悲剧:到了资本主义社会时期,揭露各种不合理社会现象和罪恶,具有鲜明强烈的批 判精神的"社会悲剧"应运而生.典型的如法国作家小仲马根据他本人创作同名小说改编的悲 剧《茶花女》,易卜生的《玩偶之家》等. 悲喜剧:现当代社会中,将悲剧与喜剧融会在一起,创造出一种悲中有喜,喜中有悲的戏剧 性情节.典型的如瑞典作家迪伦马特的《贵妇还乡》.(主要内容可参见教材 162—165 页或音 像教材) 关于喜剧:喜剧来自笑.戏剧正是通过笑声来嘲弄和讽刺生活中的落后事物与丑恶现象
在该谐可笑的艺术形式中体现深刻的社会内容，达到寓庄于谐”的审美效果鲁迅说”喜刷是 把人生无价值的东西撕破给人看”喜剧也诞生于古希量阿里斯托芬是著名的古希醋喜厕家 莎士比亚的《威尼斯商人》，《第十二夜》，意大利格尔多尼的《一仆二主》等都是奥型的喜 刷作品 三戏刚艺术的欣赏方法 1,体验和距离相统一 2欣贫成制作品必類重视对单个场围的欣贫，一个完整的戏期运动正是在一个个场面的 转换与连接中完成的.观众在欣赏中对测中人物的内心世界和命运的体验与感语也都是在观 赏场面的实体内容和超越这个实体内容中完成的 成侧艺术作品欣簧实例 《老妇还乡》的人物形象里造有独特之处：刚作家虽然把伊尔置于尖领的情境之中，让他 置身于多重矛盾关系之中却有意把这些矛屑关系淡化并不让它们发展成激烈的冲突而风 是把矛盾关系作为情境的因煮，着力表现人物复杂的心理历程 二、典型例题 (一)理解分析恩 】.戏则艺术与龙曲艺术的区别表现在哪些方而？ 广义上讲戏剧包括话题中国戏曲数刚舞刚本教材所谈戏刚主要指话刚话刚在欧美各 国通常就被称为戏刷 戏刷与戏曲在表现与再现时空建构，表演方式，戏刷结构等方面有各自不同的特色 成曲重写意，戏刚重写形：（虚氨性与写实性） 戏曲抒情性程式化表滴与戏期表演的表演理论，体验理论： 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制，戏刷性冲突，戏则动作 具体米讲 ().话注重再现生话.舞台大多是写实和具象的.包括布景化妆灯光效果刀具等都力 求真实创造出使观众伤佛身备其境的舞台气氛在舞台上形象地展现出社会生活环境：戏曲 则注重表现生活戏由的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏的布景和道具都很简单，全凭 演员的虚拟表演米表现滴员手中的一根马鞭可以让观众想象到群中人物正扬鞭策马，疾飞 如奔演员手中的一只船奖仿佛使观众看到了大江中一叶扇舟正破浪前行 (2),话注重写实，戏曲注重写意.话刚艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术演
在诙谐可笑的艺术形式中体现深刻的社会内容,达到"寓庄于谐"的审美效果.鲁迅说"喜剧是 把人生无价值的东西撕破给人看".喜剧也诞生于古希腊,阿里斯托芬是著名的古希腊喜剧家. 莎士比亚的《威尼斯商人》,《第十二夜》,意大利格尔多尼的《一仆二主》等都是典型的喜 剧作品. 三,戏剧艺术的欣赏方法 1,体验和距离相统一. 2,欣赏戏剧作品必须重视对单个场面的欣赏,一个完整的戏剧运动正是在一个个场面的 转换与连接中完成的,观众在欣赏中对剧中人物的内心世界和命运的体验与感悟,也都是在观 赏场面的实体内容和超越这个实体内容中完成的. 戏剧艺术作品欣赏实例 《老妇还乡》的人物形象塑造有独特之处:剧作家虽然把伊尔置于尖锐的情境之中,让他 置身于多重矛盾关系之中,却有意把这些矛盾关系淡化,并不让它们发展成激烈的冲突,而只 是把矛盾关系作为情境的因素,着力表现人物复杂的心理历程. 二、典型例题 （一）理解分析题 1. 戏剧艺术与戏曲艺术的区别表现在哪些方面？ 广义上讲戏剧包括话剧,中国戏曲,歌剧,舞剧.本教材所谈戏剧,主要指话剧.话剧在欧美各 国通常就被称为戏剧. 戏剧与戏曲在表现与再现,时空建构,表演方式,戏剧结构等方面有各自不同的特色. 戏曲重写意,戏剧重写形;(虚拟性与写实性) 戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论,体验理论; 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制,戏剧性冲突,戏剧动作. 具体来讲: (1),话剧注重再现生活,舞台大多是写实和具象的,包括布景,化妆,灯光,效果,刀具等都力 求真实,创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛,在舞台上形象地展现出社会生活环境;戏曲 则注重表现生活,戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的,戏曲的布景和道具都很简单,全凭 演员的虚拟表演来表现,演员手中的一根马鞭,可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马,疾飞 如奔,演员手中的一只船桨,仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行. (2),话剧注重写实,戏曲注重写意.话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术,演
员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表流话演员都必须从客观现实 生活中找到创造角色的依据，塑造出真实，生动的人物形象戏曲艺术作为一种表现性艺术，它 是将生活中的动作加以变形和夸张彩成观曲表演艺术特有的唱.念，做，打的程式和手限身 步的身段米表现 (3),话侧的戏割性冲突在特定的场景中表现而且是月对话米表现行动，戏曲则要凭惜测 中人物的用念，做，打表现白己的感情和内心世界喜刷动作带有更强的外在实体性而戏曲在 完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流违律智于内心活动之中.侧重于内在情感 的尽情抒发.戏侧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多成都 在内心冲突最藏烈的场合情感抒发最浓烈的地方形成高湘 在塑迹人物形象方面，戏曲常用一线动物神态丰富人物形象信助动物形态，神态，取其精 神加以提炼并败入人物形象的塑造之中如，采用虎型步，以晶示体形的魁桥和性格的勇猛，吸 取鼠的动作特点表现人物动作上的迅速滑脱性格上的致陆多疑取孔蜜仁立时的瓷老表现 且角的文静庄蜗，取期娱展超形态表现人物体形轻盈飘逸等等.这方面，戏刷则更多地是展示 舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻面人物，再现人 物
员对于角色必须有深切的体验,不管是本色表演还是性格化表演,话剧演员都必须从客观现实 生活中找到创造角色的依据,塑造出真实,生动的人物形象.戏曲艺术作为一种表现性艺术,它 是将生活中的动作加以变形和夸张,形成戏曲表演艺术特有的唱,念,做,打的程式和手,眼,身, 步的身段来表现. (3),话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现,而且是用对话来表现行动,戏曲则要凭借剧 中人物的唱,念,做,打表现自己的感情和内心世界.喜剧动作带有更强的外在实体性,而戏曲在 完成内心动作向外部动作转化的过程中,则更多地流连徘徊于内心活动之中,侧重于内在情感 的尽情抒发,戏剧冲突多在内心活动中展开,并不过多地强调外在的面对面地进行,很多戏都 在内心冲突最激烈的场合,情感抒发最浓烈的地方形成高潮. 在塑造人物形象方面,戏曲常用一些动物神态丰富人物形象,借助动物形态,神态,取其精 神加以提炼并融入人物形象的塑造之中.如,采用虎型步,以显示体形的魁梧和性格的勇猛;吸 取鼠的动作特点,表现人物动作上的迅速滑脱,性格上的狡黠多疑;取孔雀伫立时的姿态表现 旦角的文静庄娴;取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等.这方面,戏剧则更多地是展示 舞台人物形象自身所应具有的美,并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物,再现人 物