蝶恋花 一、字音(红色字) 槛不谙彩笺 晏殊(991-1055) 字同叔。抚州临川县文港乡(今南昌进贤) 人,北宋前期著名词人,(可归属婉约派)。十 四岁以神童入试,赐进士出身,命为秘书省正字 迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人 翰林学士、左庶子,仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加 给事中,进礼部侍郎,拜枢密使、参加政事加尚书左丞, 庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书 观文殿大学士知永兴军、兵部尚书,封临淄公,谥号元献 世称晏元献。晏殊历任要职,更兼提拔后进,如范仲淹、 韩琦、欧阳修等,皆出其门。他以词著于文坛,尤擅小令 有《珠玉词》一百三十余首,风格含蓄婉丽
蝶恋花 一、字音（红色字） 槛 不谙 彩笺 二、晏殊（991-1055） 字同叔。抚州临川县文港乡（今南昌进贤） 人，北宋前期著名词人，（可归属婉约派）。十 四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字， 迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、 翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加 给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞， 庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、 观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献， 世称晏元献。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、 韩琦、欧阳修等，皆出其门。他以词著于文坛，尤擅小令， 有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽
其代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》 《鹊踏枝》等。其词擅长小令,多表现诗酒生活和悠闲情 致,语言婉丽,颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧 浓丽音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集,已散佚,仅 存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。他亦工诗善文 原有诗文二百四十卷,现存不多,大都以典雅华丽见长 《宋史》说他“文章赡丽,应用不穷。尤工诗,闲雅 有情思”。诗、文、词兼擅,与欧阳修并称“晏欧”。 儿子:晏几道(1030-1106,一说1038—1110,一说1038 1112)字叔原,号小山。晏殊第七子。汉族,抚州临川文港沙河 (今属江西省南昌市进贤县)人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通 判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。著名词人。词风哀感 缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时,称晏殊为大晏,称晏几道 为小晏。《雪浪斋日记》云:“晏叔原工小词,不愧六朝宫掖体。” 《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”两句受人赞 赏
其代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》 《鹊踏枝》等。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情 致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工七巧 浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集，已散佚，仅 存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。他亦工诗善文， 原有诗文二百四十卷，现存不多，大都以典雅华丽见长。 《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅 有情思”。诗、文、词兼擅，与欧阳修并称“晏欧”。 儿子：晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038- 1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。汉族，抚州临川文港沙河 （今属江西省南昌市进贤县）人。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通 判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。著名词人。词风哀感 缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道 为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。” 《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞 赏
品读词句 问:这首词,词人写作的对象是女子还是男子?根据 是什么? 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙 离别苦,斜光到晓穿朱户。 问:上片所涉及到的意象有哪些?请结合词句简要赏析。 菊花、兰花、燕子、明月、斜光(月光) 菊花、兰花,品格高洁的象征。但着一“愁烟”与 “泣”,词人将其人格化,将主观感情移于客观景物,透 露女主人公自己的哀愁。这是哀景写愁
三、品读词句 问：这首词，词人写作的对象是女子还是男子？根据 是什么？ 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙 离别苦，斜光到晓穿朱户。 问：上片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏析。 菊花、兰花、燕子、明月、斜光（月光） 菊花、兰花，品格高洁的象征。但着一“愁烟”与 “泣”，词人将其人格化，将主观感情移于客观景物，透 露女主人公自己的哀愁。这是哀景写愁
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙 离别苦,斜光到晓穿朱户。 “罗幕轻寒,燕子双飞去”写新秋清晨女子的感受, 特别是借燕子双飞写女子的心理,一是借燕子的飞去写女 子敏感的心理,二是燕子的双飞反衬女子的孤独。“双” 又与下片的“独”呼应 “明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户”,从今晨回到 昨夜,明点“离别”,一是点明了幽怨是因为“离别”, 二是“怨”变得较为强烈。明月本是无知的自然物,它不 了解离恨之苦,而只顾光照朱户,原很自然;既如此,似 乎不应怨恨它,但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨,却 有力地表现了女主人公离别的煎熬中对月彻夜无眠的情景 和外界事物所引起的惆怅。(用“明月”“斜光”来烘托 上片:离别的哀愁
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙 离别苦，斜光到晓穿朱户。 “罗幕轻寒，燕子双飞去”写新秋清晨女子的感受， 特别是借燕子双飞写女子的心理，一是借燕子的飞去写女 子敏感的心理，二是燕子的双飞反衬女子的孤独。“双” 又与下片的“独”呼应。 “明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”，从今晨回到 昨夜，明点“离别”，一是点明了幽怨是因为“离别”， 二是“怨”变得较为强烈。明月本是无知的自然物，它不 了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似 乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却 有力地表现了女主人公离别的煎熬中对月彻夜无眠的情景 和外界事物所引起的惆怅。（用“明月”“斜光”来烘托） 上片：离别的哀愁
意象类举 菊花(黄花):含有品格高洁之类的象征意味,但在词人笔下,将 它拟人化,来表达愁情,衬托悲凉的气氛。 王实甫的《西厢记》:碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。 晓来谁染霜林醉?总是离人泪。 李清照的《声声慢》:满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 兰花(兰草):表示高洁、友谊。如: 屈原的《离骚》:扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。 燕子(双燕):因结伴飞行而成为爱情的象征。春天的象征,表欢 快、生机。词人常借双飞的燕子来反衬人的形单影只。如: 黄公绍的《青玉案》:年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。 晏几道的《临江仙》:落花人独立,微雨燕双飞。 李白的“双燕复双燕,双飞令人羨。” 明月:对月思亲,引发离愁别绪,思乡之愁。如: 李白《月下独酌》:举杯邀明月,对影成三人 范仲淹《苏幕遮》:明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪
意象类举 菊花（黄花）：含有品格高洁之类的象征意味，但在词人笔下，将 它拟人化，来表达愁情，衬托悲凉的气氛。 王实甫的《西厢记》：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 李清照的《声声慢》：满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 燕子（双燕）：因结伴飞行而成为爱情的象征。春天的象征，表欢 快、生机。词人常借双飞的燕子来反衬人的形单影只。如： 黄公绍的《青玉案》：年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。 晏几道的《临江仙 》：落花人独立，微雨燕双飞。 李白的“双燕复双燕，双飞令人羡。” 兰花（兰草）：表示高洁、友谊。如： 屈原的《离骚》：扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 明月：对月思亲，引发离愁别绪，思乡之愁。如： 李白《月下独酌》：举杯邀明月，对影成三人。 范仲淹《苏幕遮》：明月楼高休独倚，酒入愁肠， 化作相思泪
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺 兼尺素,山长水阔知何处 问:下片所涉及到的意象有哪些?请结合词句简要赏 析 西风、高楼、信笺、尺素 “昨夜西风凋碧树”,不仅是登楼即目所见,而且包 含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。一“凋”字正 传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。既写 了萧索之景,又道了人的孤独心情, 望尽”一词把女主人公孤独、迷茫、不见所思的空 虚怅惘刻画得淋漓尽致。这使主人公从忧伤愁闷转向 对空间境界的热望,这三句尽管包含望而不见的伤离意绪, 但感情是悲壮的,没有纤柔颓靡的气息,有的是阔大的气 象和高远的境界
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺 兼尺素，山长水阔知何处！ 问：下片所涉及到的意象有哪些？请结合词句简要赏 析。 西风、高楼、信笺、尺素 “昨夜西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包 含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。 一“凋”字正 传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。既写 了萧索之景，又道了人的孤独心情， “望尽”一词把女主人公孤独、迷茫、不见所思的空 虚怅惘刻画得淋漓尽致。 这使主人公从忧伤愁闷转向 对空间境界的热望，这三句尽管包含望而不见的伤离意绪， 但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息，有的是阔大的气 象和高远的境界
王国维《人间词话》中的三层境界: 第一层境界“昨夜西风凋碧树,独上高楼: 望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》, 谈立志。 第二层境界“衣带渐宽终不悔,为伊消 得人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》,谈执 著 第三层境界“众里寻他千百度,蓦然回首 那人却在灯火阑珊处。”是出于辛弃疾的 《青玉案》,谈欣喜
王国维《人间词话》中的三层境界： 第一层境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路。”是出于晏殊的《蝶恋花》， 谈立志。 第二层境界“衣带渐宽终不悔，为伊消 得人憔悴”是出于柳永的《凤栖梧》，谈执 著。 第三层境界“众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在灯火阑珊处。”是出于辛弃疾的 《青玉案》，谈欣喜
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺 兼尺素,山长水阔知何处 高楼远望,不见所思,因而想到音书寄远:“欲寄彩 笺兼尺素,山长水阔知何处!” “山长水阔”呼应“望尽天涯”。 用一“兼”字写出了强烈的音书的愿望,但又无可寄 的残忍现实,更加突出了女主人公的悲苦。 知何处”的慨叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令 人思之不尽的情致 下片:愁苦的高远
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺 兼尺素，山长水阔知何处！ 高楼远望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩 笺兼尺素，山长水阔知何处！” “山长水阔”呼应“望尽天涯”。 用一“兼”字写出了强烈的音书的愿望，但又无可寄 的残忍现实，更加突出了女主人公的悲苦。 “知何处”的慨叹更增添了全词悠远辽阔的意境和令 人思之不尽的情致。 下片：愁苦的高远
意象类举 西风(秋风):常带给人凄凉之感诗人以此烘托悲凉的 气氛。如: 白居易的《南浦别》:南浦凄凄别,西风袅袅秋。 看肠一断,好去莫回头 马致远的《天净沙·秋思》:古道西风瘦马,夕阳西下, 断肠人在天涯。 高楼:指登高望月怀远的地点。在诗词中,常指伤心地, 或是排遣忧伤,或是遥望故国、爱人、友人的处所
意象类举 西风（秋风）：常带给人凄凉之感,诗人以此烘托悲凉的 气氛。如： 白居易的《南浦别》：南浦凄凄别，西风袅袅秋。一 看肠一断， 好去莫回头。 马致远的《天净沙·秋思》：古道西风瘦马，夕阳西下， 断肠人在天涯。 高楼：指登高望月怀远的地点。在诗词中，常指伤心地， 或是排遣忧伤，或是遥望故国、爱人、友人的处所
四、探讨问题 问:晏殊的语言风格含蓄婉丽,情致深婉,但这首词的 上下片的意象却有明显的不同,请你简说其不同。 上片取境较窄,风格偏于柔婉。 下片境界开阔,风格近于悲壮。 婉约派词人许多伤离怀远之作中,这是一首颇负盛名 的词。它不仅具有情致深婉的共同特点,而且具有一般婉 约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词,却又某些方 面超越了婉约词
四、探讨问题 问：晏殊的语言风格含蓄婉丽，情致深婉，但这首词的 上下片的意象却有明显的不同，请你简说其不同。 上片取境较窄，风格偏于柔婉。 下片境界开阔，风格近于悲壮。 婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名 的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉 约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方 面超越了婉约词