蒹葭
《诗经》是我国第一部诗歌总集共收 入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗 歌305篇,又称“诗三百” 诗经“六义”:指风、雅、颂、赋、比、兴。 《诗经》共分风、雅、颂三个部分。(包括 十五国风大雅、小雅周、鲁、商颂) 风多是各地民歌雅是西周王城区域朝会宴饮 所用诗歌颂多为宗庙祭祀的舞曲歌辞
《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收 入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗 歌305篇，又称“诗三百” 。 诗经“六义”:指风、雅、颂、赋、比、兴。 《诗经》共分风、雅、颂三个部分。(包括 十五国风,大雅、小雅,周、鲁、商颂) 风多是各地民歌;雅是西周王城区域朝会宴饮 所用诗歌;颂多为宗庙祭祀的舞曲歌辞
《诗经》三种表现手法 朱“赋者,敷陈其事而直言之也” 熹 的“比者,以彼物比此物也” 解 释“兴者,先言他物以引起所咏之物也” 现赋就是铺陈直叙。 在比就是比喻。 解兴就是借助其它事物为所咏之内容 释作铺垫
《诗经》三种表现手法 朱 熹 的 解 释 “赋者，敷陈其事而直言之也” “比者，以彼物比此物也” “兴者，先言他物以引起所咏之物也” 现 在 的 解 释 赋就是铺陈直叙。 比就是比喻。 兴就是借助其它事物为所咏之内容 作铺垫
《诗经》以四言为主,兼有杂言 在结构上多采用重章叠句的形式加强抒 情效果。每一章只变换几个字,却能收到回 旋跌宕的艺术效果 在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词 来状物、拟声、穷貌。“以少总多,情貌无 遗 99 此外,《诗经》在押韵上有的句句押韵, 有的隔句押韵,有的一韵到底,有的中途转 韵,现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎 都已经具备了
《诗经》以四言为主，兼有杂言。 在结构上多采用重章叠句的形式加强抒 情效果。每一章只变换几个字，却能收到回 旋跌宕的艺术效果。 在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词 来状物、拟声、穷貌。 “以少总多，情貌无 遗” 。 此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵， 有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转 韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎 都已经具备了
《兼》 《蒹葭》选自十五《国风》的_《秦风》 属秦国民歌。“秦风”多言车马田猎,粗犷质朴 而本诗却神韵缥缈,引人遐想,也是一首优美的 怀人诗作。 蒹葭的意思是“芦苇”,生于水边
《蒹葭》选自十五《国风》的 ， 属秦国民歌。“秦风”多言车马田猎，粗犷质朴， 而本诗却神韵缥缈，引人遐想,也是一首优美的 怀人诗作。 蒹葭的意思是 ，生于水边。 《秦风》 “芦苇
苍苍:茂盛的样子 纂葭苍苍, 白露为霜。 所谓伊人, 伊人:那人,指所爱的人 在水一方。 溯洄:逆流而上洄:上水, 溯洄从之, 逆流从:追寻 道阻且长。 溯潞从之, 阻:艰险 宛在水中央。 溯游:顺流而下 宛:好像、仿佛
蒹 葭 苍 苍 ， 白 露 为 霜 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 一 方 。 溯 洄 从 之 ， 道阻 且 长 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 央 。 •苍苍：茂盛的样子 •伊人：那人，指所爱的人 •溯洄：逆流而上 洄：上水， 逆流 从：追寻 •阻：艰险 •溯 游：顺流而下 •宛：好像、仿佛
译文(一章 *河畔芦苇茂苍苍,夜来白露凝成霜。我思 慕的那个人,正在河水那一方。逆流而上 去寻她,道路艰险又漫长。顺流而下去寻 她,仿佛又在水中中央
译文（一章） 河畔芦苇茂苍苍，夜来白露凝成霜。我思 慕的那个人，正在河水那一方。逆流而上 去寻她，道路艰险又漫长。顺流而下去寻 她，仿佛又在水中中央
萋萋:茂盛的样子 蒹葭萋萋, 白露未晞。 烯:千 所谓伊人, 湄:岸边,水草交 在水之湄。 接的地方 溯洄从之 道阻且跻。 跻:高 溯游从之, 宛在水中坻。 坻:水中高地
蒹 葭 萋 萋 ， 白 露 未 晞 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 之 湄 。 溯 洄 从 之 ， 道 阻 且 跻 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 坻 。 •萋萋：茂盛的样子 •晞：干 •湄：岸边，水草交 接的地方 •跻：高 •坻：水中高地
译文(二章 *河畔芦苇茂密密,露水珠儿还没干。我思 慕的那个人,正在那边水草滩。逆流而上 去寻她,水路升高舟行难。顺流而下去寻 她,仿佛又在水中沙洲上
译文（二章） 河畔芦苇茂密密，露水珠儿还没干。我思 慕的那个人，正在那边水草滩。逆流而上 去寻她，水路升高舟行难。顺流而下去寻 她，仿佛又在水中沙洲上
菜茛采采 白露未已。 所谓伊人 溯洄从之 溯游从之 , 在水之涘 道阻且右。 宛在水中 采采:茂盛,众多 未已:还没有完已:停止 涘:水边 右:弯曲 沚:水中的小块陆地
蒹 葭 采 采 ， 白 露 未 已 。 所 谓 伊 人 ， 在 水 之 涘 。 溯 洄 从 之 ， 道 阻 且 右 。 溯 游 从 之 ， 宛 在 水 中 沚 。 •采采：茂盛，众多 •未 已：还没有完 已：停止 •涘：水边 •右：弯曲 •沚：水中的小块陆地