诗歌鉴赏专题 春风吹皺一江水 无限属光先狠情 表达技巧
——表达技巧类 诗歌鉴赏专题
填诗词小练习 最快的船 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 最害羞的人一千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。 最多的愁 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。 最消瘦的人一帘卷西风,人比黄花瘦。 最憔悴的人—衣带渐宽终不悔,为伊消的人憔悴。 最忧愁的人—一抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。 眼力最差的人 众里寻他千百度,蓦然回首,那人却 在灯火阑珊处。 最深的情 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。 最高的楼 危楼高百尺,手可摘星辰。 最大的瀑布一飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 架子最大的人一一天子呼来不上船,自称臣是酒中仙
最快的船—— 最害羞的人—— 最多的愁—— 最消瘦的人—— 最憔悴的人—— 最忧愁的人—— 眼力最差的人—— 最深的情—— 最高的楼—— 最大的瀑布—— 架子最大的人—— 诗词之魅力 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 帘卷西风，人比黄花瘦。 衣带渐宽终不悔，为伊消的人憔悴。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却 在灯火阑珊处。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 危楼高百尺，手可摘星辰。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 填诗词小练习
例题引路 齐安郡中偶题杜牧 炳竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。 暮热游荷池上杨万里 细草摇头忽报侬,披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中。 (1)这两首诗描写的都是时刻的景色,均以荷与为诗 歌的主要意象。 (2)这两首诗都运用了什么修辞手法来刻画“荷”的形象?请 指出两首诗中“荷“所表现出来的不同情感特点,并作简要分 析 °答案】(1)傍晚画风 (2)拟人。前一首的“绿荷”有“恨”而“背西风”, 合有诗人之恨,表露了伤感不平之情,基调凄怨低沉。后一首 的“荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中,似是“愁热”,却 呈现娇羞之态,表露了作者的怜夔喜悦之情,基调活泼有趣
齐安郡中偶题 杜牧 两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。 暮热游荷池上 杨万里 细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。 荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。 （1）这两首诗描写的都是 时刻的景色，均以荷与 为诗 歌的主要意象。 （2）这两首诗都运用了什么修辞手法来刻画“荷”的形象？请 指出两首诗中“荷“所表现出来的不同情感特点，并作简要分 析。【答案】（1）傍晚 西风 （2）拟人。前一首的“绿荷”有“恨”而“背西风” ， 含有诗人之恨，表露了伤感不平之情，基调凄怨低沉。后一首 的“荷花”被西风吹动而躲藏于荷叶之中，似是“愁热”，却 呈现娇羞之态，表露了作者的怜爱喜悦之情，基调活泼有趣。 例题引路
提。醒 在古诗鉴赏中,命题者往往将“表达 技巧、写作特色、写作技法、艺术特色 表现手法、手法”等几种称谓综合使用, 实则大同小异。答题要看清楚,不要被迷 惑 真池打西高 上 鼠珠。逢而 写送换总 两 15
提 醒 在古诗鉴赏中，命题者往往将“表达 技巧、写作特色、写作技法、艺术特色、 表现手法 、手法”等几种称谓综合使用， 实则大同小异。答题要看清楚，不要被迷 惑
学习目标 1能指出古诗词中常用的表现手法。 2能分析古诗词中常用的表现手法的 表达效果。 3.能根据题目要求,用通顺的语言, 规范答题。3 两 15
学习目标 1.能指出古诗词中常用的表现手法。 2.能分析古诗词中常用的表现手法的 表达效果。 3.能根据题目要求，用通顺的语言， 规范答题
直接抒情(直抒胸臆 抒情类 借景抒情 间接抒情 古 托物言志 1表现手法描写类动静 面 词 魅,细舌身 表 白插,乐景衬哀情 达 赋比兴,抑扬 对比,联 技想,衬托(正、反符 巧|2修辞方法比喻比拟(我人我物)对偶 3表达方式叙、描写、议论抒情、说明
古 诗 词 表 达 技 巧 3.表达方式 1.表现手法 借景抒情 直接抒情（直抒胸臆） 托物言志 比喻 比拟（拟人拟物）对偶 夸张 借代 设问 用典 顶真等 记叙、描写、议论、抒情、说明 赋比兴，抑扬，对比，联 想，衬托（正、 反衬） 描写类 抒情类 间接抒情 2.修辞方法 动静，虚实，侧面 烘托，细节描写， 白描，乐景衬哀情
表达方式 1、白描 纯用线条勾勒,不加渲染烘托的写作方法。 出家聂夷中 父耕原上田,子斫山下荒。 六月禾未秀,官家已修仓 作了是初两手 描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑仑的画 面,表现了封建统治者剥削、压榨粮民的瀑剽主题
1、白描 田家 聂夷中 父耕原上田，子斫山下荒。 六月禾未秀，官家已修仓。 描绘了一副父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画 面，表现了封建统治者剥削、压榨农民的深刻主题 。 纯用线条勾勒，不加渲染烘托的写作方法。 表达方式
2、渲染正面着意描写。 约客赵师秀 黄梅时节家家雨, 青草池墉处处蛙。 有约不来过夜半 闲敲祺子落灯花 作了是初司 真池打西高 “家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛,托 梟的静、心情的焦息。写出了焦息等待的心情
约 客 赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。 “家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托 夜的静、心情的焦急。写出了焦急等待的心情。 2、渲染 正面着意描写
3、烘托:对所描写的主要对象不作正面的刻画, 而是通过写周围的人物、环境,使主要对象更加 鲜明突出。从本质上讲,烘托属于侧面描写。 吴宫李商隐 龙槛沉沉水殿清, 禁门深掩断人声。 吴王宴罢满宫醉 日暮水漂花出城。 对一些不宜、不便、不易直接描写的事物, 可通过烘托手法侧面表现,让读者自己想,能 够达到更好的艺术效果
3、烘托：对所描写的主要对象不作正面的刻画， 而是通过写周围的人物、环境，使主要对象更加 鲜明突出。从本质上讲，烘托属于侧面描写。 吴宫 李商隐 龙槛沉沉水殿清， 禁门深掩断人声。 吴王宴罢满宫醉， 日暮水漂花出城。 对一些不宜、不便、不易直接描写的事物， 可通过烘托手法侧面表现，让读者自己想象，能 够达到更好的艺术效果
3、动静动、静景或动静景结合或动静景相互映衬 在一些山水诗中,往往有静景,如山、月等;动景,如水 流、风摇等等。据侧重点的不同,作者有时只写动景或静景, 有时动静景兼写,有时为写静景而以写动景来衬托,有时为写 动景而以写静景来衬托。 兰溪棹歌(戴叔伦) 凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。 真池打西高 采用了静景(前雨句)动最(后雨句)结合的方 法,将山水的嵋丽人,月色的清爽鹼洁,鱼民的 快歌畅,淋漓尽数地屐现在明澈秀丽的画卷中
3、动静 动、静景或动静景结合或动静景相互映衬 在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水 流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景， 有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写 动景而以写静景来衬托。 兰溪棹歌（戴叔伦） 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。 采用了静景（前两句）动景（后两句）结合的方 法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣 快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中