话题(四) 人物 小说的眼睛 浙江苍南求知中学李凌宇
话题（四） 小说的眼睛 浙江苍南求知中学 李凌宇
高尔基说过“文学是人学”。文学作品要塑造有血,有肉, 有喜、怒、哀、乐的人物形象。一个作品好不好,重要的是看它 是至成地塑造了典型形象克今中外的成功作虽,无个成功地 监生、葛朗台、堂·吉诃德等等。小说是文学作品的一种体裁, 它是通过人物、情节和环境的具体描写,以反映比较复杂的社会 生活的文学样式。小说的成败,在某种意义上说,就是人物形象 塑造得成功与否。因此,小说作者都调动了各种各样的艺术手段 苡图创造出各种各样的人物形象 这里谈谈怎样欣赏小说中的人物。 托尔斯泰的《战争与和平》刻画了许多人物,组成了一个宏大 的人物长廊,但所有这些人物,都是有依据有逻辑的,合乎情理 的他仔细揣摩了这些人物的家庭出身、阶层、教养、职业、经历, 色细薏摩了他们的虽性性格以受人物当时所在的具体环境, 我们欣赏小说中的人物也应从这些方面去揣摩
▪ 高尔基说过“文学是人学”。文学作品要塑造有血，有肉， 有喜、怒、哀、乐的人物形象。一个作品好不好，重要的是看它 是否成功地塑造了典型形象。古今中外的成功作品，无不成功地 创造了艺术典型。例如：林黛玉、阿Q、加西莫多、阿巴贡、严 监生、葛朗台、堂·吉诃德等等。 小说是文学作品的一种体裁， 它是通过人物、情节和环境的具体描写，以反映比较复杂的社会 生活的文学样式。小说的成败，在某种意义上说，就是人物形象 塑造得成功与否。因此，小说作者都调动了各种各样的艺术手段 以图创造出各种各样的人物形象。 ▪ 这里谈谈怎样欣赏小说中的人物。 ▪ 托尔斯泰的《战争与和平》刻画了许多人物，组成了一个宏大 的人物长廊，但所有这些人物，都是有依据有逻辑的，合乎情理 的他仔细揣摩了这些人物的家庭出身、阶层、教养、职业、经历， 再仔细揣摩了他们的品性、性格以及人物当时所在的具体环境， 然后一笔一画、沉稳不乱地将这些人物刻画出来。 ▪ 我们欣赏小说中的人物也应从这些方面去揣摩
怎样欣赏 小说中的人物形象呢?
怎样欣赏 小说中的人物形象呢？
揣摩小说作者对人物的概括介绍文字 这就是作者站在第三人称的地位,对人物的经历、性格、习惯以及 他对别亼的关系,做个扼要的概括的说明和分析这种概描写的 好处,是把有关人物的大小事在集中起来,撮要地描叙,给读者一个总 的印象;同时,更由于这种描写是比较扼要的,所以故事展开的速度比 较快这介绍,有的放在文章开头,有的放在新人物快要露面或刚刚露 面的当几。例如 素芭》的第一部分就是对素芭的总体介绍。让我们了解 到素芭是一个恬美多情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴 望的哑女,也预示着将来的生活遭遇。 《小二黑结婚》一开头就介绍了刘家峧的两个神仙:“刘 家峧有两个神仙,邻近各村无人不晓 个是前庄上的二诸 葛,一个是后庄的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德,当年做过 生意,抬脚动手都要论一论阴阳八卦,看一看黄道黑道。三 仙姑是后庄子福的老婆,每月初、十五都要顶着红布摇摇 葛的“不宜栽种”三仙 姑的“采烂了”,使这两个滑稽人物跃然纸上,呼之欲出
一、揣摩小说作者对人物的概括介绍文字 ▪ 这就是作者站在第三人称的地位，对人物的经历、性格、习惯以及 他对别人的关系，做一个扼要的、概括的说明和分析。这种概括描写的 好处，是把有关人物的大小事件集中起来，撮要地描叙，给读者一个总 的印象；同时，更由于这种描写是比较扼要的，所以故事展开的速度比 较快。这介绍，有的放在文章开头，有的放在新人物快要露面或刚刚露 面的当儿。例如： ▪ 《素芭》的第一部分就是对素芭的总体介绍。让我们了解 到素芭是一个恬美多情、让父母焦苦而自己内心既孤苦又渴 望的哑女，也预示着将来的生活遭遇。 ▪ 《小二黑结婚》一开头就介绍了刘家峧的两个神仙： “刘 家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸 葛，一个是后庄的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过 生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三 仙姑是后庄于福的老婆，每月初一、十五都要顶着红布摇摇 摆摆装扮天神。”接着介绍了二诸葛的“不宜栽种”，三仙 姑的“米烂了”，使这两个滑稽人物跃然纸上，呼之欲出
揣摩小说作者对人物眼睛的刻画。 《素芭》中,哑女素芭虽不能用语言来说话,我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 心。作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛: 双又大又黑的眼睛,任何时候都不需要翻译 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里,时而伸展,时而蜷缩;这双黑眼 睛时而炯炯有神,燃烧着;时而灰心丧气,熄灭了 时而犹同静悬的落月,目不转睛,不知凝视着什么 时而若同急疾的闪电,飞速地向四周放射光芒。” 从这双眼睛里,我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感 可见,“眼睛是心灵的窗口:说的就是这个道理
二、揣摩小说作者对人物眼睛的刻画。 ▪ 《素芭》中，哑女素芭虽不能用语言来说话，我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 心。作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛： “一双又大又黑的眼睛，任何时候都不需要翻译， 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里，时而伸展，时而蜷缩；这双黑眼 睛时而炯炯有神，燃烧着；时而灰心丧气，熄灭了； 时而犹同静悬的落月，目不转睛，不知凝视着什么； 时而若同急疾的闪电，飞速地向四周放射光芒。” ▪ 从这双眼睛里，我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 ▪ 可见，“眼睛是心灵的窗口：说的就是这个道理
、揣摩小说作者对人物的肖像描写 小说刻划人物,绝大多数都有肖像描写, 尽管描写的方法各不相同——有的浓浓地写, 有的淡淡地写;有的写得比较长,有的只是 寥寥几笔;有的从正面写,有的从侧面写; 有的单独地描写,也有的对比地描写。但是 不管采用什么手法,目的都在于塑造性格鲜 明的人物形象 成功的肖像描写一定是重点突出那种最 最能透露出人物主要性格的方面,充分地表 现人物的主要精神的。它使读者读了,不仅 忘记不了这种肖像,同时也忘记不了肖像所 透露的人物性格
三、揣摩小说作者对人物的肖像描写 ▪ 小说刻划人物，绝大多数都有肖像描写， 尽管描写的方法各不相同——有的浓浓地写， 有的淡淡地写；有的写得比较长，有的只是 寥寥几笔；有的从正面写，有的从侧面写； 有的单独地描写，也有的对比地描写。但是 不管采用什么手法，目的都在于塑造性格鲜 明的人物形象。 ▪ 成功的肖像描写一定是重点突出那种最 最能透露出人物主要性格的方面，充分地表 现人物的主要精神的。它使读者读了，不仅 忘记不了这种肖像，同时也忘记不了肖像所 透露的人物性格
《死魂灵》描写泼留希金,这样写道: 从他的脸上,看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子,是 不大有仕么两样的,不过下巴凸出些,并且常常掩着手帕,免得 被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞,在浓眉底下转来转去, 恰如两匹小老鼠,把它的尖嘴钻出暗洞来,立起耳朵,动着胡须 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子,猜疑地嗅着空气,那衣服可更加 有意思。要知道他的睡衣究竞是什么底 只好白费力;袖子和 领头都非常龌龊,发着光,好像做长靴的郁赫皮;背后并非拖着 两片的衣裙,倒是有四片,上面还露着一些棉花团。颈子上也围 请定种默前四,券试项平挂影董的量翻明之委 夫遇见了这么模样的他,他一定会布施他两戈页克。 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主,他家财万贯,但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探,寻找钱财和物品,就连 掉在地上的一块硬币也不放过(就像杨二嫂所说的“愈是有钱愈 是一毫不放松,愈是一毫不放松便愈是有钱)”,他高级衣服满 箱,但却用捡来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。 作者通过他的外貌和衣着的夸张的描绘,突出了他的贪婪和吝啬 的性格
▪ 《死魂灵》描写泼留希金，这样写道： ▪ 从他的脸上，看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是 不大有什么两样的，不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得 被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去， 恰如两匹小老鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须， 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气，那衣服可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和 领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着 两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能 断定。但决不是围巾。一句话，如果在那里的教堂前面，乞乞科 夫遇见了这么模样的他，他一定会布施他两戈贝克。 ▪ 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，就连 掉在地上的一块硬币也不放过（就像杨二嫂所说的“愈是有钱愈 是一毫不放松，愈是一毫不放松便愈是有钱）”，他高级衣服满 箱，但却用捡来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。 作者通过他的外貌和衣着的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬 的性格
描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为重要 因为眼睛是心灵的窗户,最富于表情,最能传达 个人内心的秘密。上面的引文也注意了对眼睛的描 写。鲁迅说“要极省俭的画出一个人的特点,最好 是画他的眼睛。我以为这话是极对的,倘若画了全 副的头发,即使细得逼真,也毫无意思。”这确是 经验之谈。但是也并非一定得描写眼睛的。 如果说,上面讲的描写是静的肖像,好像一幅 画。那么也有的描写则是动的肖像,好像一部电影。 例如鲁迅在《祝福》中对祥林嫂的几次描写:
▪ 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为重要， 因为眼睛是心灵的窗户，最富于表情，最能传达一 个人内心的秘密。上面的引文也注意了对眼睛的描 写。鲁迅说“要极省俭的画出一个人的特点，最好 是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全 副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”这确是 经验之谈。但是也并非一定得描写眼睛的。 ▪ 如果说，上面讲的描写是静的肖像，好像一幅 画。那么也有的描写则是动的肖像，好像一部电影。 例如鲁迅在《祝福》中对祥林嫂的几次描写：
(祥林嫂第一次死了丈夫,来到鲁镇。) “头上扎着自头绳,乌裙,蓝夹袄,月自背心,年纪大约二十六七 验色育,俱频都后是痕像“不安实雾的人一 她模样还周正,手脚都壮大,又只 (祥林嫂第二次死了丈夫,再到鲁镇。) “她仍然头上扎上白头绳,乌裙,蓝夹袄,月白背心,脸色青黄, 只是两颗上号经消失了血色,顺着眼,眼角上带些泪痕,眼光也没有先 前那样精神了。 (祥林嫂被赶出鲁镇,论为乞丐后。) “五年前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人,脸 上消瘦不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的, 只有那眼珠间惑轮,至可要表她是个活物:她二主提着算篮,肉 明己全统孽笨号了手棋 小说通过对祥林嫂肖像的一系列变化的描写,揭示了祥林嫂处境的 改变和性格的变 个善良无辜的、在封建社会魔掌下挣扎的女人 心的重压和创伤就是这样一天一天地深化,她就是这样一形一步地被 黑暗社会吞噬的 我们知道,人物和世界上的一切客观事物一样,无时无刻不在变化 发展,而这一切变化不能不表现在人物的肖像上。因此高明的作者不但 号出背傢的展变花 点进行肖像描写,而且善于根据人物的发展变化
▪ （祥林嫂第一次死了丈夫，来到鲁镇。） ▪ “头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七， 脸色青黄，但两颊却还是红的。……她模样还周正，手脚都壮大，又只 是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人。” ▪ （祥林嫂第二次死了丈夫，再到鲁镇。） ▪ “她仍然头上扎上白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄， 只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先 前那样精神了。” ▪ （祥林嫂被赶出鲁镇，论为乞丐后。） ▪ “五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸 上消瘦不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的， 只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内 中一个破碗，空的；一手柱着一支比她更长的竹杆，下端开了裂：她分 明已经纯乎一个乞丐了。” ▪ 小说通过对祥林嫂肖像的一系列变化的描写，揭示了祥林嫂处境的 改变和性格的变化，一个善良无辜的、在封建社会魔掌下挣扎的女人， 心灵的重压和创伤就是这样一天一天地深化，她就是这样一步一步地被 黑暗社会吞噬的。 ▪ 我们知道，人物和世界上的一切客观事物一样，无时无刻不在变化 发展，而这一切变化不能不表现在人物的肖像上。因此高明的作者不但 善于抓住不同人的特点进行肖像描写，而且善于根据人物的发展变化， 写出肖像的发展变化
四、揣摩小说作者对人物个性化语言的描写。 语言描写是指人物的独白、对话或几个人物谈话的具体 描写。古语云“言为心声”。人物的语言是人物思想感情的 自然流露,极易显示出人物的性格特征和內心世界,因此语 言描写也是重要的人描写方法。有人说文学艺术就是语言的 艺术。 《丹柯》中,那些身体强壮貌似勇敢,实则在关键时刻缺 乏挑战困难、拯救族群的勇气的族人正准备去做奴隶时,丹 柯出现了,“你们不能够用思想移开路上的石头。什么事都 不做的人不会得到什么结果的。为什么我们要把我们的气力 浪费在思想上、悲伤上呢?起来,我们到林子里去,我们穿 过林子,林子是有尽头的,世界上的一切都是有尽头的”。 丹柯这段话凸现出他的自信、勇敢与坚强,再加上抑彼扬 此手法成功的运用,有力的烘托出一个英雄人物形象,奠定 了主题的基调,同时也显得异常有力而令人警醒
四、揣摩小说作者对人物个性化语言的描写。 ▪ 语言描写是指人物的独白、对话或几个人物谈话的具体 描写。古语云“言为心声”。人物的语言是人物思想感情的 自然流露，极易显示出人物的性格特征和内心世界，因此语 言描写也是重要的人描写方法。有人说文学艺术就是语言的 艺术。 ▪ 《丹柯》中，那些身体强壮貌似勇敢，实则在关键时刻缺 乏挑战困难、拯救族群的勇气的族人正准备去做奴隶时，丹 柯出现了，“你们不能够用思想移开路上的石头。什么事都 不做的人不会得到什么结果的。为什么我们要把我们的气力 浪费在思想上、悲伤上呢？起来，我们到林子里去，我们穿 过林子，林子是有尽头的，世界上的一切都是有尽头的”。 ▪ 丹柯这段话凸现出他的自信、勇敢与坚强，再加上抑彼扬 此手法成功的运用，有力的烘托出一个英雄人物形象，奠定 了主题的基调，同时也显得异常有力而令人警醒