《关睢》 关关睢鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧 参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之 参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之
关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 《关睢》
經 风雅 诗经三首碩 爷玲三千年华夏先民吟假 园感受公元前东方文明辉煌
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诗经》三首
《诗经》三首
《诗经》概貌 《诗经》简介 《诗经》的编排分类 《诗经》的表现手法 《诗经》的特色和影响 《卫风氓》的讲析 情节和主题 回忆和对比 《诗经》开创比、兴的艺术手法
《诗经》概貌 • 《诗经》简介 • 《诗经》的编排分类 • 《诗经》的表现手法 • 《诗经》的特色和影响 《卫风·氓》的讲析 • 情节和主题 • 回忆和对比 • 《诗经》开创比、兴的艺术手法
《诗经》简介 1、《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自 西周初期(公元前十一世纪)至春秋中叶(公 元前六世纪)约五百年间的诗歌三百零五篇 汉代儒者奉为经典乃称《诗经》。 2《诗经》内容上分为《风》《雅》《颂》。 基本表现手法为“赋 比 兴 六义
《诗经》简介 1、《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自 西周初期（公元前十一世纪）至春秋中叶（公 元前六世纪）约五百年间的诗歌三百零五篇， 汉代儒者奉为经典乃称《诗经》。 2《诗经》内容上分为《风》《雅》《颂》 。 基本表现手法为 “赋、 比、 兴
《诗经》的编排分类 《诗经》分为“风”“雅”“颂”三大类。 “风》有十五国风。共160篇,为各国当地 的土风民谣。风格清新质朴,民歌情调浓厚 多出自下层人民之手。 “雅》是周朝直接統治地区的音乐。分为 大雅》和“小雅”,大雅31篇,主要用于统 治者的朝会宴享,以歌功颂德为主;小雅74篇, 多为贵族所作。表现当时知识分子的生活和思 颂”是统治者用于宗庙祭祀的舞乐。包括 周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇,内容以颂扬为
《诗经》的编排分类 《诗经》分为“风”“雅”“颂”三大类。 “风”有十五国风，共160篇，为各国当地 的土风民谣。风格清新质朴，民歌情调浓厚， 多出自下层人民之手。 “雅”是周朝直接统治地区的音乐。分为 “大雅”和“小雅” ，大雅31篇，主要用于统 治者的朝会宴享，以歌功颂德为主；小雅74篇， 多为贵族所作，表现当时知识分子的生活和思 想。 “颂”是统治者用于宗庙祭祀的舞乐，包括 周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇，内容以颂扬为 主
《诗经》的表现手法 《诗经》的艺术特点以写实为 主,大多数作品是作者以自己的生 为 篡体逼箕 现 想夸 基裘顼芋为琵共2。共 “赋”即直接铺陈叙述,详加 描述:“比”即比 种先写某一事 所要表现对象的 生以
《诗经》的表现手法 《诗经》的艺术特点以写实为 主，大多数作品是作者以自己的生 活为素材，进行具体逼真的表现， 很少有幻想、夸张的内容，即所谓 “饥者歌其食，劳者歌其事” 。其 基本表现手法为“赋、比、兴” 。 “赋”即直接铺陈叙述，详加 描述；“比”即比喻；“兴”指的 是一种先写某一事物并以此发端引 出所要表现对象的手法，具有联想 和象征的意味
《诗经》的特色和影响 《诗经》的诗体格式以四言为 主,兼有杂言,时而重章叠句、 反复咏唱。其语言生动传神,并 时常运用叠字、双声、叠韵等修 辞手法。 《诗经》的这些艺术特点对后世 文学产生了深远的影响
《诗经》的特色和影响 ❖ 《诗经》的诗体格式以四言为 主，兼有杂言，时而重章叠句、 反复咏唱。其语言生动传神，并 时常运用叠字、双声、叠韵等修 辞手法。 《诗经》的这些艺术特点对后世 文学产生了深远的影响
情节和主题 《氓》是一首叙事诗。叙 事诗有故事情节。在叙事 中有抒情、议论。作者用 第一人称“我”来叙事。采 用回忆追述和对比手法。 全诗分六章,每章十句 (十个分句,可分成五个 复旬)
情节和主题 《氓》是一首叙事诗。叙 事诗有故事情节，在叙事 中有抒情、议论。作者用 第一人称“我”来叙事，采 用回忆追述和对比手法。 全诗分六章，每章十句 （十个分句，可分成五个 复句）
回忆和对比 《氓》是女主人公在回忆中叙事 抒情的。在回忆中运用对比的手 法。通过对女主人公前后恋 生活的对比。思翘感情的对比 婚前婚后的对比,表现了女主人 公的性格特点和性格变化
回忆和对比 《氓》是女主人公在回忆中叙事、 抒情的。在回忆中运用对比的手 法。通过对女主人公前后恋爱、 生活的对比，思想感情的对比、 婚前婚后的对比，表现了女主人 公的性格特点和性格变化