第十九讲王铎行书条幅的临摹与示范 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
第十九讲 王铎行书条幅的临摹与示范 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
、 王铎其人 环新 切 王铎(1592一1652)，字觉斯，号嵩樵，别署松樵、十樵、石樵、痴 庵、痴仙道人、兰台外史、樵人痴者等。河南孟津人。王铎幼承家 親闻 训，明天启元年(162)中乡举，次年中进士。天启四年，与黄道 周、倪元璐等同授翰林院庶吉士，旋授编修，荐升少詹事，充任经 筵讲官。 镇 昌 你 落
一、王铎其人 王铎(1592—1652)，字觉斯，号嵩樵，别署松樵、十樵、石樵、痴 庵、痴仙道人、兰台外史、樵人痴者等。河南孟津人。王铎幼承家 训，明天启元年(1621)中乡举，次年中进士。天启四年，与黄道 周、倪元璐等同授翰林院庶吉士，旋授编修，荐升少詹事，充任经 筵讲官
·王铎40岁以后，朝廷中阉宦党争，关内义军四起，李自成纵横中原，关外则女真人崛起，明朝政 权已处在风雨飘摇之中。崇祯十年(I637),王铎由南京翰林院学士任上，回京升迁为少詹事。王 铎在答谢张首辅推荐其升职时云：“我无他望，所期后日史上，好书数行也。“表现了他无意政治 上追求，而只以书法寄托人生的思想。崇祯十一年(1638)晋升为詹事，再升任礼部右侍郎兼翰林 院侍读学士。是年年底，对朝廷无望的王铎，两次上疏，“乞归省里”获准。崇祯十三年，王铎受 命任南京礼部尚书，赴任途中恰逢父母先后亡故，因此他未去赴任，而飘泊于中原和江南一带。 崇祯十七年，李自成攻克北京，崇祯自缢煤山，马士英拥立小福王朱由崧在南京称帝，王铎擢任 为东阁大学士，加太子少保。次年（南明弘光元年）五月王铎与钱谦益率文武大臣数百人，于南京 郊坛门外，冒雨跪道两旁，迎降清军。入京后，清王朝命以礼部尚书，晋太子少保。清顺治九年 ,王铎乞假归里，病逝时61岁。卒谥文安。有《拟山园集》等传世，刻帖有《龟龙馆帖》《琅华 馆真迹帖》《拟山园帖》《弘月馆帖》等
• 王铎40岁以后，朝廷中阉宦党争，关内义军四起，李自成纵横中原，关外则女真人崛起，明朝政 权已处在风雨飘摇之中。崇祯十年(1637)，王铎由南京翰林院学士任上，回京升迁为少詹事。王 铎在答谢张首辅推荐其升职时云：“我无他望，所期后日史上，好书数行也。”表现了他无意政治 上追求，而只以书法寄托人生的思想。崇祯十一年(1638)晋升为詹事，再升任礼部右侍郎兼翰林 院侍读学士。是年年底，对朝廷无望的王铎，两次上疏，“乞归省里”获准。崇祯十三年，王铎受 命任南京礼部尚书，赴任途中恰逢父母先后亡故，因此他未去赴任，而飘泊于中原和江南一带。 崇祯十七年，李自成攻克北京，崇祯自缢煤山，马士英拥立小福王朱由崧在南京称帝，王铎擢任 为东阁大学士，加太子少保。次年(南明弘光元年)五月王铎与钱谦益率文武大臣数百人，于南京 郊坛门外，冒雨跪道两旁，迎降清军。入京后，清王朝命以礼部尚书，晋太子少保。清顺治九年 ，王铎乞假归里，病逝时61岁。卒谥文安。有《拟山园集》等传世，刻帖有《龟龙馆帖》《琅华 馆真迹帖》《拟山园帖》《弘月馆帖》等
·王铎虽自称“独宗羲、献”，实是他对宗法古人的一种广 义理解，从传世作品看，他的涉猎面是相当广泛的。他 一生最为擅长的则是行草。从汉张芝的草书，西晋的索 靖到唐代虞、褚、旭、素，包括他终身标举的二王， 理地润转 是从刻帖中获得， 《淳化阁帖》对其一生影响之深，此 外如《兰亭续帖》《群玉堂米帖》等，从他人处借得， 旦到手，朝夕临摹。从这一视角观察，王铎可称为刻 帖孕育出的最为杰出的书家之一
• 王铎虽自称“独宗羲、献”，实是他对宗法古人的一种广 义理解，从传世作品看，他的涉猎面是相当广泛的。他 一生最为擅长的则是行草。从汉张芝的草书，西晋的索 靖到唐代虞、褚、旭、素，包括他终身标举的二王，均 是从刻帖中获得，《淳化阁帖》对其一生影响之深，此 外如《兰亭续帖》《群玉堂米帖》等，从他人处借得， 一旦到手，朝夕临摹。从这一视角观察，王铎可称为刻 帖孕育出的最为杰出的书家之一
的壁给 学 二、风格特点 便：老无 ·剖析其行草书的风格形成，不难发现在 他40岁以前，大抵深扎于二王之中，40 岁以后渐具个人面目。这种面目使人感 受最深的是追求险绝而痛快沉着。究其 因，乃如清人梁巘所评：“得执笔法，学 在 米南官苍老劲健，全以力胜，然体格近 括 海 新中 怪。"当时人也注意到他参用颜真卿、 米芾、李邕诸家法，不止入山阴之室也 。因此，可以看到他中年行草的转折， 夜磨 正是以米芾为核心而上参唐人诸家的。 渡西 御 透腹妇
• 剖析其行草书的风格形成，不难发现在 他40岁以前，大抵深扎于二王之中，40 岁以后渐具个人面目。这种面目使人感 受最深的是追求险绝而痛快沉着。究其 因，乃如清人梁巘所评：“得执笔法，学 米南宫苍老劲健，全以力胜，然体格近 怪。”当时人也注意到他“参用颜真卿、 米芾、李邕诸家法，不止入山阴之室也” 。因此，可以看到他中年行草的转折， 正是以米芾为核心而上参唐人诸家的。 二、风格特点
凭 王铎行书条幅往往用笔奇崛恣肆，以过量墨的流动与涨 洇造成笔画与墨块的对比，大胆地创造了一种明快的视觉 效果，在审美形式上对前人的规范有了较大的突破，给人 他 以强烈的写意感受。王铎的行草书属大写意一派。他在二 六歲中限河東感院 王一脉笔法中浸淫之深实超过同时代任何书家，较之张瑞 图、倪元璐、黄道周远甚。同时他广泛吸取前贤笔法，受 米芾狂逸书风影响最为明显
王铎行书条幅往往用笔奇崛恣肆，以过量墨的流动与涨 洇造成笔画与墨块的对比，大胆地创造了一种明快的视觉 效果，在审美形式上对前人的规范有了较大的突破，给人 以强烈的写意感受。王铎的行草书属大写意一派。他在二 王一脉笔法中浸淫之深实超过同时代任何书家，较之张瑞 图、倪元璐、黄道周远甚。同时他广泛吸取前贤笔法，受 米芾狂逸书风影响最为明显
三、基本笔画 1点 滋上
三、基本笔画 1.点 侧点 垂点
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62 撇点 挑点
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