第五讲：行书结构特点及规律 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
第五讲：行书结构特点及规律 主讲人：金丹 南京艺术学院教授、博士生导师
·结构，亦称结字、结体。 。赵孟頫兰亭十三跋中云：“书法以用笔为上而结字亦须用工。盖结字因时相传，用 笔千古不易。”虽然用笔是第一位的，但是结字仍不可忽视
结构，亦称结字、结体。 赵孟頫兰亭十三跋中云：“书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用 笔千古不易。”虽然用笔是第一位的，但是结字仍不可忽视
结构名义，不可不分。负抱联络①者，结也；疏密纵衡者，构 也。 学书从用笔来，先得结法；从措意②来，先得构法。构为筋骨， 结为节奏。有结无构，字则不立；有构无结，字则不圆。结构兼至 近之矣，尚无腴③也；济以运笔，运笔晋人为最，晋必王，王必羲， 义别详之。 一明/赵宦光《寒山帚谈 【注释】 ①负抱联络：比喻笔画之间的连带呼应。 ②措意：立意。 ● ③腴：丰裕
结构名义，不可不分。负抱联络①者，结也；疏密纵衡者，构 也。学书从用笔来，先得结法；从措意②来，先得构法。构为筋骨， 结为节奏。有结无构，字则不立；有构无结，字则不圆。结构兼至， 近之矣，尚无腴③也；济以运笔，运笔晋人为最，晋必王，王必羲， 义别详之。 ——明/赵宧光《寒山帚谈 》 【注释】 ①负抱联络：比喻笔画之间的连带呼应。 ②措意：立意。 ③腴：丰裕
前面提到行书三系的用笔，自然结体也会因为历史时期或风格的不同而改变，晋系二王 行书风流韵致、古雅俊逸，颜系行书圆浑饱满、大气磅礴，碑行一脉古拙生动、极富趣 味。虽然结体上有着各自的特点，然而他们有着大致的规律可循
前面提到行书三系的用笔，自然结体也会因为历史时期或风格的不同而改变，晋系二王 行书风流韵致、古雅俊逸，颜系行书圆浑饱满、大气磅礴，碑行一脉古拙生动、极富趣 味。虽然结体上有着各自的特点，然而他们有着大致的规律可循
一、以《丧乱帖》为例 格 行书结构和草书结构一样追求 变化和多姿多态，避免单一和 呆板，王羲之的行书即是平正 与险绝的完美统一，是行书中 高即情 慧滴 基手雕 的典范， 下面我们以《丧乱帖 》为例， 对于行书的结构做简 要分析。 花机 布 商黄心所方指离 慕拌纪 義之葫首丧称之垫 王羲之《丧乱帖》
一、以《丧乱帖》为例 行书结构和草书结构一样追求 变化和多姿多态，避免单一和 呆板，王羲之的行书即是平正 与险绝的完美统一，是行书中 的典范，下面我们以《丧乱帖 》为例，对于行书的结构做简 要分析。 王羲之《丧乱帖》
1.正侧。 ·正侧结合使得整个字险绝中见平稳，平正中见奇险，重心不偏不倚。姿态不一，似 斜反正，重心平稳，如“茶”上半部分撇底捺高，下半部分“未”向左倾斜，上下结合 让这个字看似倾斜，但重心依然稳定。“奔”字中心虽不在一条直线上，但第一笔横 线向右下方倾斜，最下的长横又向右上倾斜，两横之势把一字的势态稳定，看似倾 斜但并非不稳，看似奇险但化险为夷
1.正侧。 正侧结合使得整个字险绝中见平稳，平正中见奇险，重心不偏不倚。姿态不一，似 斜反正，重心平稳，如“荼”上半部分撇底捺高，下半部分“未”向左倾斜，上下结合 让这个字看似倾斜，但重心依然稳定。“奔”字中心虽不在一条直线上，但第一笔横 线向右下方倾斜，最下的长横又向右上倾斜，两横之势把一字的势态稳定，看似倾 斜但并非不稳，看似奇险但化险为夷
2.开合。 ·所谓开，指的是笔画向外拓展的趋势；合，则谓笔画向内聚拢的趋势。篆、隶、楷 书中，每个字的开合关系并不明显，而在行书中则比较常见。如“哀”“惟” 笔画延展，字势开张；“再”“极”二字，笔画聚拢，字势内收。一幅作品往往不 可以一开到底或者一合到底，开中有合，合中有开才是最好状态。 备弃垫
2.开合。 所谓开，指的是笔画向外拓展的趋势；合，则谓笔画向内聚拢的趋势。篆、隶、楷 书中，每个字的开合关系并不明显，而在行书中则比较常见。如“哀”“惟”二字 笔画延展，字势开张；“再”“极”二字，笔画聚拢，字势内收。一幅作品往往不 可以一开到底或者一合到底，开中有合，合中有开才是最好状态
3.疏密。 ●疏密又指布白。笔画疏朗的地方空白多，笔画密集的地方空白少。篆、隶、楷书的 空白分布是比较均匀的，而行书、草书的空白分布侧则是疏密不匀的。王羲之行书的 字形也很讲究疏密布白，如“离”左密右疏“虽”左疏右密，所谓“疏可走马，密 不透风”对比强烈，生动成趣
3.疏密。 疏密又指布白。笔画疏朗的地方空白多，笔画密集的地方空白少。篆、隶、楷书的 空白分布是比较均匀的，而行书、草书的空白分布则是疏密不匀的。王羲之行书的 字形也很讲究疏密布白，如“离”左密右疏“虽”左疏右密，所谓“疏可走马，密 不透风”对比强烈，生动成趣
4.参差。 ·行书结体忌讳平齐，要求参差错落。如“深”左低右高能在险中求稳；“乱”字左 右上齐，下有参差，依靠错落达到稳中有变的效果
4.参差。 行书结体忌讳平齐，要求参差错落。如“深”左低右高能在险中求稳；“乱”字左 右上齐，下有参差，依靠错落达到稳中有变的效果
5.侵让。 一侵，是指点画互相侵犯：让，是指点画互相避让。点画间在相互揖让的基础上还可 以相互侵犯，相生相让。“复”左右两部分相互避让，中间留有很大空隙，看上去 疏朗开张；“痛”的两部分穿插到一起，相互侵犯，相生相让。 复有福
5.侵让。 侵，是指点画互相侵犯；让，是指点画互相避让。点画间在相互揖让的基础上还可 以相互侵犯，相生相让。“复”左右两部分相互避让，中间留有很大空隙，看上去 疏朗开张；“痛”的两部分穿插到一起，相互侵犯，相生相让