刘半农《相隔一层纸》 星子里桃着炉火， 老爷分待开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。“ 星子外精着一个州亿子. 只隔一层弹纸， 咬素了牙苦对看北风或“要死！ 好包是两个世界。 早期新诗人的人 可怜星外与屋里， 道主义情怀，以对 如码只有一是速纸： 比分明的方式表 1917年10月，北京 见出来， 编选者推荐 刻半农是最早提出新诗改革具体意见的诗人，也是最早发表白话诗的诗人之一，他几平 尝试了各种诗体的写作，且诗作的题材十分广泛，人力车夫、小商小贩、农民、失业者、叫 化子都是他指写的对象，是最早从理论和实置两方面关注新诗内容革新的诗人之一。 这首诗运用了新诗的形式和简单质朴的白话，借鉴了杜甫的朱门箭肉臭，路有冻死骨”， 表达了诗人的批判意识。除此之外，整首诗叙事描写得简洁概括，人物的语言鲜明有个性， 同时又在形式上打破了古典诗词的五七言的格律，运用了口语入诗，保持了语言的节奏与胸 律。 作者自白 我在诗的体裁上是最会阻新锌花样的。当初的无韵诗，散文诗，后来的用方言拟民歌， 数“拟曲”，都是我首先尝试.至于白话诗的音节同题。乃是我自从民九年以来无日不在心 头的事。虽燃直到现在，我还不隆在这上面具体的说些什么，但赠如是一个暗子，己在黑夜 党山中摸索了多年了。 一刘半农：《（扬鞭集》白序》。见《刘半衣书话》，航州， 浙江人民出版社，1998
刘半农《相隔一层纸》 编选者推荐 刘半农是最早提出新诗改革具体意见的诗人，也是最早发表白话诗的诗人之一，他几乎 尝试了各种诗体的写作，且诗作的题材十分广泛，人力车夫、小商小贩、农民、失业者、叫 化子都是他描写的对象，是最早从理论和实践两方面关注新诗内容革新的诗人之一。 这首诗运用了新诗的形式和简单质朴的白话，借鉴了杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”， 表达了诗人的批判意识。除此之外，整首诗叙事描写得简洁概括，人物的语言鲜明有个性， 同时又在形式上打破了古典诗词的五七言的格律，运用了口语入诗，保持了语言的节奏与韵 律。 作者自白 我在诗的体裁上是最会翻新鲜花样的。当初的无韵诗，散文诗，后来的用方言拟民歌， 拟“拟曲”，都是我首先尝试。至于白话诗的音节问题，乃是我自从民九年以来无日不在心 头的事，虽然直到现在，我还不能在这上面具体的说些什么，但譬如是一个瞎子，已在黑夜 荒山中摸索了多年了。 ——刘半农：《〈扬鞭集〉自序》，见《刘半农书话》，杭州， 浙江人民出版社，1998。 屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸。 1917 年 10 月，北京 只隔一层薄纸，却 好似是两个世界。 早期新诗人的人 道主义情怀，以对 比分明的方式表 现出来
经典评论 鲁迅曾针对指责刘半农诗歌思想浅源的人说道：“不错。半农确是浅。但他的浅，却如 一条清溪，澄澈见底。枫有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。南使装的是烂泥，一时线 看不出触的深漫来了：如果是烂泥的深溪见，都就更不如浅一点的好。”（注：鲁迅《忆刻半 农君》，见饱品《刘半农研究资料》，天津人民出版社，1985年，第243页.)其诗虽浅、却 清，清激明净之中有着真挚沉稳的人闻关怀作底色。如果说鲁迅是站在高处，以深邃的目光 俯做人间一切苦难和制析人类灵魂的隐棍，关注现实的同时又有超越性追求的话，那么刘半 农则是站在地上行走在人间的，他以清明的眼，从容的心烧有兴致地打量着一路上的人和事、 物和景，他不料于胡适和周作人，胡适以看似乐观的调子掩煮着其实拟寂寞的心：圆作人更 多地沉浸于自我生命的赏玩品味：他则仿佛鲁迅所比喻的小溪，一路活泼欢畅地流着，所到 之处有早霞，暮色，炊烟和人家，即那样一个必漫着烟火味的人间世界，这个世界可能没有 鲁迅的深沉博大，却也真实自然、亲切温暖。“五四”新文学提留“人的文学”、“平民的文 学”，要求打倒一切“横和编”的文学，刘半农以其诗戴创作实现着这一精神。他以平常人 的资态看待一切人与物，细心体味着人间一切悲苦与温情，从平凡的生活中捕餐动人的诗情· 其诗最可贵之处不在于《相隔一层纸)所表现的那种知识分子的泛人道精神，而在于更普遍 地表现于《杨鞭集》中的那种平民的精神，更确切地说是一种人侧的精神。 一龙泉明，正云馥：《初期白话诗人的个性化写作一论胡 适，刘华衣和周作人诗歌的精神转征》，载《人文杂志)，2003(6)， 这首诗要表达的内容是杜会上的“老爷”和“叫化子”的不同命运。这是一个大题目， 而诗人只用了八行诗，就比较完整地表达出米了。屋里屋外，一纸之隔。却是两个截然不同 的世界。诗的内容深刻、集中。形式简洁。面鲜明。形式和内容和谐统一。同时，诗的表 现技巧，运用得比较巧妙，屋里屋外，两个西面。两个世界。老爷和叫化子，两种处境，对 比鲜明。诗人善于捕捉生活面面，好像随手拈来。毫不费力。而这个生活面面，又刚好表达 了作者要表达的思想，所以内容和形式是绕一的。从人们的欣赏习惯米看，诗作的节律和用 胸，都比较和谐。采用了中国胸文惯用的“三字尾”结构形式，如“找着炉火”，“买水果”， “火太热”，“烤坏了我”，“叫化子”。“喊要死”，“与屋里”，“一层源纸”。每一句结尾。多 用三字，用四字的三句中，有两句用了“着”“了”两个村字，朗读起来材字快读仍是顺口 和请的。只有最后一句不那么顺口，从整首诗的情况来看，确实是节奏鲜明。韵律和请， 很符合人们的欧赏习惯。从文法上米看，诗仅八行，句与句在字数上相差不多，没有过长或
经典评论 鲁迅曾针对指责刘半农诗歌思想浅薄的人说道：“不错，半农确是浅。但他的浅，却如 一条清溪，澄澈见底，纵有多少沉渣和腐草，也不掩其大体的清。倘使装的是烂泥，一时就 看不出他的深浅来了；如果是烂泥的深渊呢，那就更不如浅一点的好。”（注：鲁迅《忆刘半 农君》，见鲍晶《刘半农研究资料》，天津人民出版社，1985 年，第 243 页。）其诗虽浅、却 清，清澈明净之中有着真挚沉稳的人间关怀作底色。如果说鲁迅是站在高处，以深邃的目光 俯瞰人间一切苦难和剖析人类灵魂的隐秘，关注现实的同时又有超越性追求的话，那么刘半 农则是站在地上行走在人间的，他以清明的眼、从容的心饶有兴致地打量着一路上的人和事、 物和景。他不同于胡适和周作人，胡适以看似乐观的调子掩藏着其实很寂寞的心；周作人更 多地沉浸于自我生命的赏玩品味；他则仿佛鲁迅所比喻的小溪，一路活泼欢畅地流着，所到 之处有早霞、暮色、炊烟和人家，即那样一个弥漫着烟火味的人间世界，这个世界可能没有 鲁迅的深沉博大，却也真实自然、亲切温暖。“五四”新文学提倡“人的文学”、“平民的文 学”，要求打倒一切“瞒和骗”的文学，刘半农以其诗歌创作实现着这一精神。他以平常人 的姿态看待一切人与物，细心体味着人间一切悲苦与温情，从平凡的生活中捕捉动人的诗情。 其诗最可贵之处不在于《相隔一层纸》所表现的那种知识分子的泛人道精神，而在于更普遍 地表现于《扬鞭集》中的那种平民的精神，更确切地说是一种人间的精神。 ——龙泉明、汪云霞：《初期白话诗人的个性化写作——论胡 适、刘半农和周作人诗歌的精神特征》，载《人文杂志》，2003（6）。 这首诗要表达的内容是社会上的“老爷”和“叫化子”的不同命运。这是一个大题目， 而诗人只用了八行诗，就比较完整地表达出来了。屋里屋外，一纸之隔，却是两个截然不同 的世界。诗的内容深刻、集中，形式简洁，画面鲜明。形式和内容和谐统一。同时，诗的表 现技巧，运用得比较巧妙，屋里屋外，两个画面，两个世界。老爷和叫化子，两种处境，对 比鲜明。诗人善于捕捉生活画面，好像随手拈来，毫不费力。而这个生活画面，又刚好表达 了作者要表达的思想，所以内容和形式是统一的。从人们的欣赏习惯来看，诗作的节律和用 韵，都比较和谐，采用了中国韵文惯用的“三字尾”结构形式，如“拢着炉火”，“买水果”， “火太热”，“烤坏了我”，“叫化子”，“喊要死”，“与屋里”，“一层薄纸”。每一句结尾，多 用三字，用四字的三句中，有两句用了“着”“了”两个衬字，朗读起来衬字快读仍是顺口 和谐的，只有最后一句不那么顺口，但从整首诗的情况来看，确实是节奏鲜明，韵律和谐， 很符合人们的欣赏习惯。从文法上来看，诗仅八行，句与句在字数上相差不多，没有过长或
过短的诗句，句式和句法。都与口语一致，明白易懂，而且文学上极为凝炼，没有什么水分， 更没有什么雕琢矫饰，扭根作态，所以容易为人接受。 一黄钢：《刘半农对新诗艺术的贡献》，载《新循大学学额》 (哲社撤)，1995(4)。 他的诗不仅用白话，且大量使用江刚与北方方言，强烈的对比与写实的刻画，形成白话 诗中的独特风格。他有一首诗《相隔一层纸》，将富人与穷人的生活对盟写得入木三分。 一向明：《五回人物的新诗》.载（台光）（文讯》，2009(6）
过短的诗句，句式和句法，都与口语一致，明白易懂，而且文字上极为凝炼，没有什么水分， 更没有什么雕琢矫饰，扭捏作态，所以容易为人们接受。 ——黄钢：《刘半农对新诗艺术的贡献》，载《新疆大学学报》 （哲社版），1995（4）。 他的诗不仅用白话，且大量使用江阴与北方方言，强烈的对比与写实的刻画，形成白话 诗中的独特风格。他有一首诗《相隔一层纸》，将富人与穷人的生活对照写得入木三分。 ——向明：《五四人物的新诗》，载（台北）《文讯》，2009（6）