高考诗歌鉴赏题汇编 【2012年】阅读下面这首词,然后回答问题。(6分) 鹧鸪天预报[金]王 寂 秋后亭皋①木叶稀,霜前关塞雁南归。晓云散去山腰瘦,宿雨来时水面 肥 吾老矣,久忘机②,沙鸥相对不惊飞③。柳溪父老应怜我,荒却溪南旧钓矶 [注]①亭皋:水边的平地。②忘机:消除机心。机心,巧诈之心。③沙鸥相对 不惊飞:白居易诗云“有喜鹊频语,无机鸥不惊” (1)“晓云散去山腰瘦,宿雨来时水面肥”两句写出了山水的变化,请分析其 巧妙之处。(4分) 解析:运用比拟写出山水的变化。(1分)“晓云散去山腰瘦”,写出了晓云散 去后山峰的清秀,(1分)暗含着晓云弥散时想象中山峰的壮阔;“宿雨来时水 面肥”,既表现出夜雨之后水面的宽阔(1分),又暗含着下雨之前水面的狭窄。 (未答出“暗含义”扣1分) (2)作者为何说“荒却溪南旧钓矶”?(2分 解析:因为钓鱼是有机心之事,(1分)作者已忘机而不再钓鱼(1分),所以 如此说 【2011年】阅读下面这首诗,然后回答问题。(6分) 渡江 [明]张弼 扬子江头几问津,风波如旧客愁新。 西飞白日忙于我,南去青山冷笑人。 孤枕不胜乡国梦,敝裘犹带帝京尘。 交游落落俱星散,吟对沙鸥一怆神。 1)“客愁”在诗中表现在哪些方面?请加以概括。(4分) 答案:奔波忙碌(几问津、忙于我),孤身在外(孤枕),思念家乡(乡国梦),朋友 零落(交游落落)。 解析:首联起总括作用,从其它三联中归纳出与愁的表现有关的关键词语,进行 总结即可。 (2)指出“吟对沙鸥一怆神”中“沙鸥”意象的作用。(2分) 答案:以到处飞翔的沙鸥衬托作者的孤单漂泊。 解析:沙鸥,是诗人们常常用来抒发内心因漂泊无依而伤感的意象。如杜甫《旅 夜书怀》“名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似,天地一沙鸥。”诗人即景自 况以抒悲怀,水天空阔,沙鸥飘零,人似沙鸥,转徙江湖。本诗也是如此,用沙 鸥的到处飞翔衬托作者的孤单漂泊 诗歌翻译:在这扬子江头我已经是几度经过渡口了,江中的风波还像以前一样作 为客人的我却又添了新愁。在船上,看到向西飞去的白日比我还要忙碌,向南走 去的青山冷冷得讥笑我这个失意的人。独自睡去,却又为思念家乡的梦惊醒,破 旧的衣服上还沾有京师的尘土。朋友都像星星一样零星的散落在各地,面对着江 上飞来飞去的沙鸥吟诗,联想到自己孤单漂泊的情形,心中立刻产生了怆然之情。 【2010年】阅读下面这首词,然后回答问题。(6分) 菩萨蛮·北固题壁【清】郭麟
高考诗歌鉴赏题汇编 【2012 年】阅读下面这首词，然后回答问题。（6 分） 鹧鸪天预报 [金]王 寂 秋后亭皋①木叶稀，霜前关塞雁南归。晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面 肥。 吾老矣，久忘机②，沙鸥相对不惊飞③。柳溪父老应怜我，荒却溪南旧钓矶。 [注] ①亭皋：水边的平地。②忘机：消除机心。机心，巧诈之心。③沙鸥相对 不惊飞：白居易诗云“有喜鹊频语，无机鸥不惊”。 （1）“晓云散去山腰瘦，宿雨来时水面肥”两句写出了山水的变化，请分析其 巧妙之处。（4 分） 解析：运用比拟写出山水的变化。（1 分）“晓云散去山腰瘦”，写出了晓云散 去后山峰的清秀，（1 分）暗含着晓云弥散时想象中山峰的壮阔；“宿雨来时水 面肥”，既表现出夜雨之后水面的宽阔（1 分），又暗含着下雨之前水面的狭窄。 （未答出“暗含义”扣 1 分） （2）作者为何说“荒却溪南旧钓矶”？（2 分） 解析：因为钓鱼是有机心之事，（1 分）作者已忘机而不再钓鱼（1 分），所以 如此说。 【2011 年】阅读下面这首诗，然后回答问题。(6 分) 渡江 [明]张 弼 扬子江头几问津，风波如旧客愁新。 西飞白日忙于我，南去青山冷笑人。 孤枕不胜乡国梦，敝裘犹带帝京尘。 交游落落俱星散，吟对沙鸥一怆神。 （1）“客愁”在诗中表现在哪些方面？请加以概括。（4 分） 答案：奔波忙碌(几问津、忙于我)，孤身在外(孤枕)，思念家乡(乡国梦)，朋友 零落(交游落落)。 解析：首联起总括作用，从其它三联中归纳出与愁的表现有关的关键词语，进行 总结即可。 （2） 指出“吟对沙鸥一怆神”中“沙鸥”意象的作用。（2 分） 答案：以到处飞翔的沙鸥衬托作者的孤单漂泊。 解析：沙鸥，是诗人们常常用来抒发内心因漂泊无依而伤感的意象。如杜甫《旅 夜书怀》“名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”诗人即景自 况以抒悲怀，水天空阔，沙鸥飘零，人似沙鸥，转徙江湖。本诗也是如此，用沙 鸥的到处飞翔衬托作者的孤单漂泊。 诗歌翻译：在这扬子江头我已经是几度经过渡口了，江中的风波还像以前一样作 为客人的我却又添了新愁。在船上，看到向西飞去的白日比我还要忙碌，向南走 去的青山冷冷得讥笑我这个失意的人。独自睡去，却又为思念家乡的梦惊醒，破 旧的衣服上还沾有京师的尘土。朋友都像星星一样零星的散落在各地，面对着江 上飞来飞去的沙鸥吟诗，联想到自己孤单漂泊的情形，心中立刻产生了怆然之情。 【2010 年】阅读下面这首词，然后回答问题。（6 分） 菩萨蛮 •北固题壁【清】郭麟
青天欲放江流去,青山欲截江流住。侬也替江愁,山山不到头。片帆如鸟落,江 住侬船泊。毕竟笑山孤,能留侬住无? (1)参考答案:以江流被山阻止喻命运不畅,暗写自己的壮志难酬 标准答案:“住”字写出了因看不见江水流动而产生的错觉,也形象地表现出水 流平缓之状。 花亦眠点评:此答案是在解答“住”字的表达效果,非揭示其含义 (2)参考答案:不矛盾:上阕因同情江流被群山所阻,作者为之忧愁;下阕看 到山势孤立,不能阻挡自己的前行,乐观自信而笑。 标准答案:从“愁”到“笑”,表现了作者主观感受的变化。作者先为群山重叠 似乎要截住江流而愁。然后,又为青山毕竟截不住江流而喜,故笑。 (1)简析“片帆如鸟落,江住侬船泊。”中“住”字的含义。(2分) 【答案】“住”字写出了因看不见江水流动而产生的错觉,也形象地表现出水流 平缓之状。 【解析】答题模式为:字面义十文中义,(手法十表达效果),作用(内容上, 情感上,结构上) 【考点】考查鉴赏文学作品的语言,能力层级E (2)词的上阕说“侬也替江愁”,下阕说“毕竟笑山孤”,“愁”与“笑”是否 矛盾?为什么?(4) 【答案】不矛盾:从“愁”到“笑”,表现了作者主观感情的变化,作者先为群 山重叠似乎要截住江流而忧愁:然后,又为青山毕竟截不住江流而喜故笑 【解析】从“愁”到“笑”,显然是作者情感的一个变化。考生要根据上下阕内 容的变化,分析其中的原因。 【考点】考查评价文章的思想内容和作者的观点态度,能力层级E 《菩萨蛮·北固题壁》赏析: 赏析:这首《菩萨蛮·北固题壁》是自号望三散人,清末学者兼书法家郭麟所作 这首词在形式上采用了拟人手法描写江流绕着群山盘旋流逝远去以及江中的帆 船依流或行或停的景象。作者形象的写出了江河流逝、群山却似乎要百般阻拦, 但却终究奔流而去。 释义:上天(大自然)要让江河流下去,但旁边的青山却想要江流停下来。谁不 替江流发愁呢,那一座座连绵的山川一眼也望不到头啊!远处的船帆如飞鸟一样 的落停了下来,船停泊不动的时候似乎江流也停住了流逝。可笑群山依然显得无 力和自作多情,又怎么能把她留住呢?(译文为草根博览所作,仅供参考,敬请 指正。) 联系刘孝绰虽然自负才华自视甚高,但一生仅做到秘书监,一直得不到提拔的遭 遇,可知诗中蕴含着期盼得遇明主之意。“嘉树欲相依”为全诗主旨 【2009年】阅读下面的曲词,回答问题。(6分) 【折桂令】问秦淮 孔尚任 问秦淮旧日窗寮,破纸迎风,坏槛当潮,目断魂消。当年粉黛,何处笙箫? 罢灯船端阳不闹,收酒旗重九无聊。白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新 红叶无个人瞧 (1)“当年粉黛,何处笙箫?”用了什么修辞手法?(2分) (2)“白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧”描写了什 么样的景色?表达了什么样的感情?请简要分析。(4分)
青天欲放江流去，青山欲截江流住。侬也替江愁，山山不到头。片帆如鸟落，江 住侬船泊。毕竟笑山孤，能留侬住无？ （1）参考答案：以江流被山阻止喻命运不畅，暗写自己的壮志难酬。 标准答案：“住”字写出了因看不见江水流动而产生的错觉，也形象地表现出水 流平缓之状。 花亦眠点评：此答案是在解答“住”字的表达效果，非揭示其含义 （2）参考答案：不矛盾：上阕因同情江流被群山所阻，作者为之忧愁；下阕看 到山势孤立，不能阻挡自己的前行，乐观自信而笑。 标准答案：从“愁”到“笑”，表现了作者主观感受的变化。作者先为群山重叠 似乎要截住江流而愁。然后，又为青山毕竟截不住江流而喜，故笑。 （1)简析“片帆如鸟落，江住侬船泊。”中“住”字的含义。(2 分) 【答案】“住”字写出了因看不见江水流动而产生的错觉，也形象地表现出水流 平缓之状。 【解析】答题模式为：字面义＋文中义，（手法＋表达效果），作用（内容上， 情感上，结构上） 【考点】考查鉴赏文学作品的语言，能力层级 E (2)词的上阕说“侬也替江愁”，下阕说“毕竟笑山孤”，“愁”与“笑”是否 矛盾？为什么？(4) 【答案】不矛盾：从“愁”到“笑”，表现了作者主观感情的变化，作者先为群 山重叠似乎要截住江流而忧愁；然后，又为青山毕竟截不住江流而喜故笑。 【解析】从“愁”到“笑”，显然是作者情感的一个变化。考生要根据上下阕内 容的变化，分析其中的原因。 【考点】考查评价文章的思想内容和作者的观点态度，能力层级 E 《菩萨蛮•北固题壁》赏析： 赏析：这首《菩萨蛮•北固题壁》是自号望三散人，清末学者兼书法家郭麟所作。 这首词在形式上采用了拟人手法描写江流绕着群山盘旋流逝远去以及江中的帆 船依流或行或停的景象。作者形象的写出了江河流逝、群山却似乎要百般阻拦， 但却终究奔流而去。 释义：上天（大自然）要让江河流下去，但旁边的青山却想要江流停下来。谁不 替江流发愁呢，那一座座连绵的山川一眼也望不到头啊！远处的船帆如飞鸟一样 的落停了下来，船停泊不动的时候似乎江流也停住了流逝。可笑群山依然显得无 力和自作多情，又怎么能把她留住呢？（译文为草根博览所作，仅供参考，敬请 指正。） 联系刘孝绰虽然自负才华自视甚高，但一生仅做到秘书监，一直得不到提拔的遭 遇，可知诗中蕴含着期盼得遇明主之意。“嘉树欲相依”为全诗主旨。 【2009 年】阅读下面的曲词，回答问题。（6 分） 【折桂令】问秦淮 孔尚任 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫? 罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新 红叶无个人瞧。 ⑴“当年粉黛，何处笙箫?”用了什么修辞手法？（2 分） ⑵“白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧”描写了什 么样的景色？表达了什么样的感情？请简要分析。（4 分）
【参考答案】(1)借代,反问。 (2)通过“白鸟”“绿水”“嫩黄花”“新红叶”等描绘了初秋景色。又通 过“飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”等表达了因昔盛今衰引发的冷 寂落寞之情。 【赏析】 【折桂令】这支曲子,写明亡后南京的残破景况,抒兴亡巨变后人的感情 与情绪。重点写了秦淮河。秦淮河是长江下游支流,经南京市区西入长江。南京 夫子庙一带六朝时十分繁华。这种“繁华”中,妓院占了不小的成份,众多妓院 造成了倚型的繁荣。何况昔日的妓院里有名妓李香君,李香君的教曲师傅就是此 时来怀古的苏昆生!秦淮本是昔日南京繁华的象征所在,如今却粉黛无影,笙箫 无踪,灯船不闹,酒旗不飘,只空余破窗残槛,让人一见便觉悲凉之气扑面而来。 “写景与言情,非二事也。善言情者,但写景而情在其中。”(况周颐《熏风词 话》)本曲言情,正是通过一系列有形事物的描绘来抒发与表达的。因此,寓情 于景,正是本曲在艺术上的一大特色。它没有一处带感情色彩的字眼出现,如 “白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧。”这几句,写白鸟 绿水黄花红叶,本应构成一幅绚丽多彩的秋景图,但却“无个人瞧”,好一个物 是人非,于是只好放任其自飞自流,自开自落……此情此景,真让人感到一股彻 骨的凄凉。物是人非的感慨,昔盛今衰的喟叹,一切俱在其中矣!堪称借景抒情 的范本。 (1)“当年粉黛,何处笙箫?”用了什么修辞手法?(2分)答案:借代,反问 【解题指导】“粉黛”借指歌伎,“笙箫”代指箫声,均属借代;“何处笙箫?” 自然是反问。“粉黛”在课文中有注释“借指歌伎”,即使没看课文注释也应该 知道属借代,因为在所学过的文言课文中出现类似的情况还不在少数,与“粉 黛”类似的有《柳毅传》“娥眉不舒”中的“娥眉”,课文也有注释,代指漂亮 女子,其它有“红颜、倾国”等都是代美女。与“笙箫”类似的有“丝竹、胡琴、 羌笛”大诗句中常代音乐 (②)“白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧”描写了什么样 的景色?表达了什么样的感情?请简要分析。(4分) 答案:通过“白鸟”“绿水”“嫩黄花”“新红叶”等描绘了初秋景色。又通过 “飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”等表达了因昔盛今衰引发的冷寂 落寞之情。 【解题指导】《折桂令·问秦淮》出自孔尚任的《哀江南》,选入高中语文第四 册戏剧单元,教材所选的七支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索,由远 而近,从城郊写到孝陵,从故宫写到秦淮,从板桥写到旧院,描写南明灭亡后南 京各处的凄凉景象,展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国 的无限哀思,不言情而情自在景中。而试题材料选自第四支曲子【折桂令】,写 写苏昆生重访秦淮的所见所感,突出南京荒凉残败的景象,表达了昔盛今衰的感 慨 第一问:“黄花”指菊花,“红叶”是树叶经秋霜染成,再看有“嫩、新”的暗 示,所以应该是写的初秋景象 第二问:“飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”写出了江山依旧,人事不 存,黄花、红叶无人赏的冷清寂寞。既然是重访,对比以前灯红酒绿、游人如织 的秦淮河,歌唱者自然会心生昔盛今衰的感慨
【参考答案】 ⑴借代，反问。 ⑵通过“白鸟”“绿水”“嫩黄花”“新红叶”等描绘了初秋景色。又通 过“飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”等表达了因昔盛今衰引发的冷 寂落寞之情。 【赏析】 【折桂令】这支曲子，写明亡后南京的残破景况，抒兴亡巨变后人的感情 与情绪。重点写了秦淮河。秦淮河是长江下游支流，经南京市区西入长江。南京 夫子庙一带六朝时十分繁华。这种“繁华”中，妓院占了不小的成份，众多妓院 造成了倚型的繁荣。何况昔日的妓院里有名妓李香君，李香君的教曲师傅就是此 时来怀古的苏昆生！秦淮本是昔日南京繁华的象征所在，如今却粉黛无影，笙箫 无踪，灯船不闹，酒旗不飘，只空余破窗残槛，让人一见便觉悲凉之气扑面而来。 “写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。”（况周颐《熏风词 话》）本曲言情，正是通过一系列有形事物的描绘来抒发与表达的。因此，寓情 于景，正是本曲在艺术上的一大特色。它没有一处带感情色彩的字眼出现，如： “白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。”这几句，写白鸟 绿水黄花红叶，本应构成一幅绚丽多彩的秋景图，但却“无个人瞧”，好一个物 是人非，于是只好放任其自飞自流，自开自落……此情此景，真让人感到一股彻 骨的凄凉。物是人非的感慨，昔盛今衰的喟叹，一切俱在其中矣！堪称借景抒情 的范本。 (1)“当年粉黛，何处笙箫?”用了什么修辞手法?(2 分)答案：借代，反问 【解题指导】“粉黛”借指歌伎，“笙箫”代指箫声，均属借代；“何处笙箫？” 自然是反问。“粉黛”在课文中有注释“借指歌伎”，即使没看课文注释也应该 知道属借代，因为在所学过的文言课文中出现类似的情况还不在少数，与“粉 黛”类似的有《柳毅传》“娥眉不舒”中的“娥眉”，课文也有注释，代指漂亮 女子，其它有“红颜、倾国”等都是代美女。与“笙箫”类似的有“丝竹、胡琴、 羌笛”大诗句中常代音乐。 (2)“白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧”描写了什么样 的景色?表达了什么样的感情?请简要分析。(4 分) 答案：通过“白鸟”“绿水”“嫩黄花”“新红叶”等描绘了初秋景色。又通过 “飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”等表达了因昔盛今衰引发的冷寂 落寞之情。 【解题指导】《折桂令•问秦淮》出自孔尚任的《哀江南》，选入高中语文第四 册戏剧单元，教材所选的七支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远 而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后南 京各处的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国 的无限哀思，不言情而情自在景中。而试题材料选自第四支曲子【折桂令】，写 写苏昆生重访秦淮的所见所感，突出南京荒凉残败的景象，表达了昔盛今衰的感 慨。 第一问：“黄花”指菊花，“红叶”是树叶经秋霜染成，再看有“嫩、新”的暗 示，所以应该是写的初秋景象。 第二问：“飘飘”“滔滔”“有些蝶飞”“无个人瞧”写出了江山依旧，人事不 存，黄花、红叶无人赏的冷清寂寞。既然是重访，对比以前灯红酒绿、游人如织 的秦淮河，歌唱者自然会心生昔盛今衰的感慨
【备考意见】诗歌鉴赏材料像今年这样直接出自高中语文教材的情况,可以说是 绝无仅有,虽然如此,但得分不一定就让人满意,特别是第二个小题。反过来看, 今年诗歌鉴赏所设的问题,与第三册诗歌单元教学内容关联度极大,这说明重视 文本教学的重要性,比如“白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个 人瞧”一句,问表达了什么样的感情,想一想,这与学过的姜夔《扬州慢》“ 十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生!”是多么相似。 这正验证了“考题出于课外,知识来源课内” 附赏析: 【折桂令】一曲写苏昆生重访秦淮。秦淮河横贯南京市,河两岸为景胜、繁华之 地,但现在苏昆生见到的是一片残败。 “破纸迎风,坏槛当潮”两句,以声音衬寂寥。窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽 门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。 接着,作者将人物和节日情况作今昔对比,突出今日秦淮河无人无乐无节日佳庆 的空寂。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画 肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。作者用富有特征性的“粉黛”、“笙箫” 灯船”、“酒旗”,写尽了昔日秦淮河畔繁华竟逐的景象。而现在,歌女逃散, 丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”, “重九无聊”。“端阳”、“重九”代麦了南方的重大节日,“不闹”、“无聊” 突出了一片冷落凄清。“不闹”从环境气氛说,虽是佳节,却无热烈欢悦的氛围。 “无聊”从情绪说,写出人们没有兴致,无心无绪的委顿精神状态。节日尚且如 此,平日就更可想而知了。作者把人民的亡国哀痛心理,挖掘得多么深,表达得 多么活啊!秦淮河舞歇歌罢,亦大有与南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相对照的意 味,在对比中,加深人们的兴亡感触。今昔对比后,“白鸟飘飘”四句的自然景 象描写,进一步开拓意境。小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶 似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。这繁茂、永恒的自 然界与萧条没落的秦淮社会形成了强烈对照,在艺术的对照中,深化了主题的表 达 【2008年】阅读下面这首宋词,然后回答问题。(6分) 卜算子,送鲍浩然之浙东 王观 水是眼波横,山是眉车聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归, 又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。 (1)本词上、下片各写了什么?请作简要概括。(2分) (2)宋人王灼《碧鸡漫志》评王观词是“新丽处与轻狂处皆足惊人”。这首词 “新丽”的特点主要表现在哪些方面?请作简要分析。(4分) 答案:(1)上片写眼前送别之景,下片写朋友将去之地 (2)以美人的眉眼来描写山水的清秀;又想象送走的美丽春光和友人在江南同 住。把山水景物写得清新秀丽如佳人。 (1)上片写浙东山水的美好;下片抒发作者送别的情意 (2)修辞巧妙,用语绮丽,如“水是眼波横,山是眉峰聚。”“送春归”“和 春住”。想象别致,意蕴生动。如“眉眼盈盈处”“若到江南赶上春,千万和春 住 【2007年】.阅读下面两首诗,然后回答问题。(6分)
【备考意见】诗歌鉴赏材料像今年这样直接出自高中语文教材的情况，可以说是 绝无仅有，虽然如此，但得分不一定就让人满意，特别是第二个小题。反过来看， 今年诗歌鉴赏所设的问题，与第三册诗歌单元教学内容关联度极大，这说明重视 文本教学的重要性，比如“白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个 人瞧”一句，问表达了什么样的感情，想一想，这与学过的姜夔《扬州慢》“二 十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！”是多么相似。 这正验证了“考题出于课外，知识来源课内”。 附赏析： 【折桂令】一曲写苏昆生重访秦淮。秦淮河横贯南京市，河两岸为景胜、繁华之 地，但现在苏昆生见到的是一片残败。 “破纸迎风，坏槛当潮”两句，以声音衬寂寥。窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽 门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。 接着，作者将人物和节日情况作今昔对比，突出今日秦淮河无人无乐无节日佳庆 的空寂。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画 肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。作者用富有特征性的“粉黛”、“笙箫”、 “灯船”、“酒旗”，写尽了昔日秦淮河畔繁华竟逐的景象。而现在，歌女逃散， 丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”， “重九无聊”。“端阳”、“重九”代麦了南方的重大节日，“不闹”、“无聊” 突出了一片冷落凄清。“不闹”从环境气氛说，虽是佳节，却无热烈欢悦的氛围。 “无聊”从情绪说，写出人们没有兴致，无心无绪的委顿精神状态。节日尚且如 此，平日就更可想而知了。作者把人民的亡国哀痛心理，挖掘得多么深，表达得 多么活啊！秦淮河舞歇歌罢，亦大有与南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相对照的意 味，在对比中，加深人们的兴亡感触。今昔对比后，“白鸟飘飘”四句的自然景 象描写，进一步开拓意境。小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶 似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。这繁茂、永恒的自 然界与萧条没落的秦淮社会形成了强烈对照，在艺术的对照中，深化了主题的表 达。 【2008 年】阅读下面这首宋词，然后回答问题。（6 分） 卜算子，送鲍浩然之浙东 王观 水是眼波横，山是眉车聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。 才始送春归， 又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 （1）本词上、下片各写了什么？请作简要概括。（2 分） （2）宋人王灼《碧鸡漫志》评王观词是“新丽处与轻狂处皆足惊人”。这首词 “新丽”的特点主要表现在哪些方面？请作简要分析。（4 分） 答案：（1）上片写眼前送别之景，下片写朋友将去之地。 （2）以美人的眉眼来描写山水的清秀；又想象送走的美丽春光和友人在江南同 住。把山水景物写得清新秀丽如佳人。 （1）上片写浙东山水的美好；下片抒发作者送别的情意。 （2）修辞巧妙，用语绮丽，如“水是眼波横，山是眉峰聚。”“送春归”“和 春住”。想象别致，意蕴生动。如“眉眼盈盈处”“若到江南赶上春，千万和春 住。” 【2007 年】．阅读下面两首诗，然后回答问题。(6 分)
海棠(宋)苏轼 惜牡丹花(唐) 白居易 东风袅袅泛崇光,香雾空釉伦廊。 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝 残 只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。 明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看 注]崇光:美艳的光彩。 (1)苏轼《海棠》诗的前二句描写了海棠花的哪些特点?后二句抒写情感时使用了 什么手法?(4分)(1)前二句描写了光彩正艳、香气正浓的海棠花在春风中、月 色下的朦胧美;后二句用了拟人手法,以花比人。 (②)苏轼的《海棠》与白居易的《惜牡丹花》同样写夜里赏花,二者所抒发的感 情有何不同?(2分)(2)苏诗爱花之盛开,白诗惜花之将谢 【2006年】阅读下面的两首清代诗歌,然后回答问题。(6分) 新雷张维屏 造物无言却有情,每于寒尽觉春生。 千红万紫安排著,只待新雷第一声。 己亥杂诗(其五)龚自珍 浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯 落红不是无情物,化作春泥更护 花。 (1)在《新雷》中,造物“有情”体现在哪些地方?为什么要说“只待新雷第 ?(2分) (2)两首诗的末句寄托的思想感情有何不同?(4分) (1)“觉春生”、“安排著”、“只待”。因为只有新雷响后才会有“春生” 和“千红万紫 (2)前者寄托了对新生活、新气象的渴望与期盼;后者寄托了对新生事物的 无私关爱 注释 ①新雷:春天的第一个雷声,象征春天的莅临。古人认为雷是动生万物的。 《易经·说卦》:“雷以动之,风以散之,雨以润之。”《尔雅义疏·释天》引 《说文》云:“雷,阴阳薄动,雷雨生物者也。”此题当取其义。 ②造物:指天。古人认为天是创造万物的。《庄子·大宗师》:“伟哉夫造 物者,将以予为此拘拘(一作区区)也。”无言却有情:古人以为天虽无言,但能 潜运万物。《论语·阳货》:“子曰:‘天何言哉?四时行焉,百物生焉。天何 言哉?’”每于:常常在。 ③“千红万紫安排著”,说明事物具备了变化的内在根据,但没有一定的外 部条件一“新雷”,这种变化也不可能实现。此诗通过对新雷的呼唤,生动地阐 明了外因对于事物变化的重要作用。与“万事俱备,只欠东风”同出一理 ④此二句言:“造物”早己安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞 相开放。《新雷》诗写的是迎春的情景。“造物”就是大自然。大自然虽然不言, 但是是有感情的。这不,冬寒尚未退尽,春天已经悄悄地来临了。百花园里万紫
海棠 (宋)苏轼 惜牡丹花 (唐) 白居易 东风袅袅泛崇光，香雾空釉伦廊。 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝 残。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。 [注]崇光：美艳的光彩。 (1)苏轼《海棠》诗的前二句描写了海棠花的哪些特点?后二句抒写情感时使用了 什么手法?(4 分) (1)前二句描写了光彩正艳、香气正浓的海棠花在春风中、月 色下的朦胧美；后二句用了拟人手法，以花比人。 (2)苏轼的《海棠》与白居易的《惜牡丹花》同样写夜里赏花，二者所抒发的感 情有何不同? (2 分) (2)苏诗爱花之盛开，白诗惜花之将谢。 【2006 年】阅读下面的两首清代诗歌，然后回答问题。（6 分） 新雷 张维屏 造物无言却有情，每于寒尽觉春生。 千红万紫安排著，只待新雷第一声。 己亥杂诗（其五） 龚自珍 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物，化作春泥更护 花。 （1）在《新雷》中，造物“有情”体现在哪些地方？为什么要说“只待新雷第 一声”？（2 分） （2）两首诗的末句寄托的思想感情有何不同？（4 分） （1）“觉春生”、“安排著”、“只待”。因为只有新雷响后才会有“春生” 和“千红万紫”。 （2）前者寄托了对新生活、新气象的渴望与期盼；后者寄托了对新生事物的 无私关爱。 注释 ①新雷：春天的第一个雷声，象征春天的莅临。古人认为雷是动生万物的。 《易经·说卦》：“雷以动之，风以散之，雨以润之。”《尔雅义疏·释天》引 《说文》云：“雷，阴阳薄动，雷雨生物者也。”此题当取其义。 ②造物：指天。古人认为天是创造万物的。《庄子·大宗师》：“伟哉夫造 物者，将以予为此拘拘(一作区区)也。”无言却有情：古人以为天虽无言，但能 潜运万物。《论语·阳货》：“子曰：‘天何言哉？四时行焉，百物生焉。天何 言哉？’”每于：常常在。 ③“千红万紫安排著”，说明事物具备了变化的内在根据，但没有一定的外 部条件—“新雷”，这种变化也不可能实现。此诗通过对新雷的呼唤，生动地阐 明了外因对于事物变化的重要作用。与“万事俱备，只欠东风”同出一理 ④此二句言：“造物”早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞 相开放。《新雷》诗写的是迎春的情景。“造物”就是大自然。大自然虽然不言， 但是是有感情的。这不，冬寒尚未退尽，春天已经悄悄地来临了。百花园里万紫
千红的花朵都已准备就绪,只待春雷一声,就会竞相开放。这首诗不仅表现了诗 人对大自然的无限赞美,更重要的是抒发了对社会变革的热切期待 大意 大自然虽然不会说话,但有感情。这不,冬寒尚未退尽,春天已经悄悄来临 了。百花园里万紫千红的花朵都已各就各位,就待那新雷一声,便会竞相开放 赏析 这首诗中虽然没有“元旦”,但写的却是迎春的情景。“造物”就是大自然。 大自然虽然不言,但是有感情的。这不,冬寒尚未退尽,春天已经悄悄地来临了。 百花园里万紫千红的花朵都已准备就绪,只待春雷一声,就会竞相开放。这首诗 不仅表现了诗人对大自然的无限赞美,更重要的是抒发了对社会变革的热切期 待 千红万紫安排著,只待新雷第一声”是说:“造物”早已安排好了万紫千 红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。 千红万紫安排着”,说明事物具备了变化的内在根据,但没有一定的外部 条件一“新雷”,这种变化也不可能实现。此诗通过对新雷的呼唤,生动地阐明 了外因对于事物变化的重要作用。与“万事俱备,只欠东风”同出一理。这首诗 作于道光四年(1824)春初,写春将到的喜悦。诗人以自然喻人事,在对新雷的期 待和春天的欢呼中,透露出作者渴望社会新变的心情。小诗短短四句,寓理于情, 清丽可喜,耐人寻味 “造物”就是大自然。大自然虽然不言,但是有感情的。这不,冬寒尚未退 尽,春天已经悄悄地来临了。百花园里万紫千红的花朵都已准备就绪,只待春雷 声,就会竞相开放。这首诗不仅表现了诗人对大自然的无限赞美,更重要的是 抒发了对社会变革的热切期待。 诗人赞美大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好 万紫千红的百花含苞待放。在这寂静之中,正蕴蓄着巨大的爆发力量,就等那 声震撼人心的春雷。春雷炸响,展现在人们面前的,将是一个春花盛开的新的世 界!流露出诗人迎接新世界来临的喜悦心情。 这首诗作于道光四年(1824)春初,写春将到的喜悦。诗人以自然喻人事,在 对新雷的期待和春天的欢呼中,透露出作者渴望社会新变的心情。小诗短短四句, 寓理于情,清丽可喜,耐人寻味。 《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍创作的一组诗集。己亥为清道光十九年(1839 年),这一年作者48岁,因厌恶仕途,辞官离京返杭,后因迎接眷属,又往返 一次。在往返京杭的途中,共写了315首七绝,总题《己亥杂诗》,是一组自叙 诗,写了平生出处、著述、交游等,题材极为广泛,其中第5首及第125首被我 国中小学语文课本收录。【注释】 1.“浩荡”句:浩荡:广阔深远的样子,也就是浩荡之意。白日斜:夕阳 西下的黄昏时分 2.吟鞭:诗人的马鞭。吟:指吟诗。东指:东方故里。天涯:指诗人故乡 杭州,有版本称这指的是诗人不知今后该何去何从。 落红:落花。花朵以红色者居多,因此落花又称为落红。这里比喻自己 离开官场。 4.花:比喻国家 5.护:保护
千红的花朵都已准备就绪，只待春雷一声，就会竞相开放。这首诗不仅表现了诗 人对大自然的无限赞美，更重要的是抒发了对社会变革的热切期待。 大意 大自然虽然不会说话，但有感情。这不，冬寒尚未退尽，春天已经悄悄来临 了。百花园里万紫千红的花朵都已各就各位，就待那新雷一声，便会竞相开放。 赏析 这首诗中虽然没有“元旦”，但写的却是迎春的情景。“造物”就是大自然。 大自然虽然不言，但是有感情的。这不，冬寒尚未退尽，春天已经悄悄地来临了。 百花园里万紫千红的花朵都已准备就绪，只待春雷一声，就会竞相开放。这首诗 不仅表现了诗人对大自然的无限赞美，更重要的是抒发了对社会变革的热切期 待。 “千红万紫安排著，只待新雷第一声”是说：“造物”早已安排好了万紫千 红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。 “千红万紫安排着”，说明事物具备了变化的内在根据，但没有一定的外部 条件—“新雷”，这种变化也不可能实现。此诗通过对新雷的呼唤，生动地阐明 了外因对于事物变化的重要作用。与“万事俱备，只欠东风”同出一理。这首诗 作于道光四年(1824)春初，写春将到的喜悦。诗人以自然喻人事，在对新雷的期 待和春天的欢呼中，透露出作者渴望社会新变的心情。小诗短短四句，寓理于情， 清丽可喜，耐人寻味。 “造物”就是大自然。大自然虽然不言，但是有感情的。这不，冬寒尚未退 尽，春天已经悄悄地来临了。百花园里万紫千红的花朵都已准备就绪，只待春雷 一声，就会竞相开放。这首诗不仅表现了诗人对大自然的无限赞美，更重要的是 抒发了对社会变革的热切期待。 诗人赞美大自然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好 万紫千红的百花含苞待放。在这寂静之中，正蕴蓄着巨大的爆发力量，就等那一 声震撼人心的春雷。春雷炸响，展现在人们面前的，将是一个春花盛开的新的世 界！流露出诗人迎接新世界来临的喜悦心情。 这首诗作于道光四年(1824)春初，写春将到的喜悦。诗人以自然喻人事，在 对新雷的期待和春天的欢呼中，透露出作者渴望社会新变的心情。小诗短短四句， 寓理于情，清丽可喜，耐人寻味。 《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍创作的一组诗集。己亥为清道光十九年（1839 年），这一年作者 48 岁，因厌恶仕途，辞官离京返杭，后因迎接眷属，又往返 一次。在往返京杭的途中，共写了 315 首七绝，总题《己亥杂诗》，是一组自叙 诗，写了平生出处、著述、交游等，题材极为广泛，其中第 5 首及第 125 首被我 国中小学语文课本收录。【注释】 1．“浩荡”句：浩荡：广阔深远的样子，也就是浩荡之意。白日斜：夕阳 西下的黄昏时分。 2．吟鞭：诗人的马鞭。吟：指吟诗。东指：东方故里。 天涯：指诗人故乡 杭州，有版本称这指的是诗人不知今后该何去何从。 3．落红：落花。花朵以红色者居多，因此落花又称为落红。这里比喻自己 离开官场。 4．花：比喻国家。 5. 护：保护
【译文】浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸,马鞭向东举起, 这一起身,从此就是天涯海角了。我辞官归乡,犹如从枝头上掉下来的落花,但 它却不是无情之物,化成了泥土,还要报效国家,为国家尽自己的一份心力。 【赏析】 这首诗是《己亥杂诗》的第五首,写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁” 却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力 诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别 是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻 松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作 为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟 鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是 诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的 比喻中,自然而然地融入议论。“落红不是无情物,化作春泥更护花。”这两句 诗言外之意是说,自己虽然辞官,但仍会关心国家的前程和命运。“化作春泥更 护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海 的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人 不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。 “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入 抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指 脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽 的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,但依然关心着国家 的前途和命运,不忘报国之志,充分表现诗人的壮怀,成为传世名句 这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地 表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一,人外无诗,诗外无人” (《书汤海秋诗集后》),他自己的创作就是最好的证明。 中心思想 龚自珍的(《己亥杂诗》其五浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不 是无情物,化作春泥更护花。“浩荡离愁”,指离别京都的愁思浩如水波,也 指作者心潮不平。浩荡:无限。“吟鞭”指诗人马鞭。“东指”指东方故里。 “天涯”指离京都遥远。“落红”指落花。此句暗喻自己是有爱国情怀的志士 “花”指国家。此句表明作者造福人类为国效力的高贵品质。后人又常用此句表 达前辈对后辈的爱护.落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒 发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故 (人教版初二下学期第30课【诗五首】第五首 【2005年】阅读下面这首唐诗,然后回答问题。(6分) 从军行七首(其二)王昌龄 琵琶起舞换新声,总是关山旧别情 撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城 1)“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾?为什么? 答:不矛盾,这样的对照写法更能显示出听者深重的别情边愁,这是任何欢乐的 新曲都无法排遣的 (2)“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? 答:前三句叙事抒情,后一句写景。以景作结,寓情于景;创造意境,含蓄无限。 附:王昌龄《从军行七首其二·琵琶起舞换新声》赏析
【译文】 浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 马鞭向东举起， 这一起身，从此就是天涯海角了。我辞官归乡，犹如从枝头上掉下来的落花，但 它却不是无情之物，化成了泥土，还要报效国家，为国家尽自己的一份心力。 【赏析】 这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”， 却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。 诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面，离别 是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻 松愉快的，毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼，可以回到外面的世界里另有一番作 为。这样，离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟 鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是 诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻，表明自己的心志，在形象的 比喻中，自然而然地融入议论。“落红不是无情物，化作春泥更护花。”这两句 诗言外之意是说，自己虽然辞官，但仍会关心国家的前程和命运。“化作春泥更 护花”，诗人是这样说的，也是这样做的。鸦片战争爆发后，他多次给驻防上海 的江西巡抚梁章钜写信，商讨国事，并希望参加他的幕府，献计献策。可惜诗人 不久就死在丹阳书院（年仅 50 岁），无从实现他的社会理想了，令人叹惋。 “落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入 抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指 脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽 的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家 的前途和命运，不忘报国之志，充分表现诗人的壮怀，成为传世名句。 这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地 表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人” （《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。 中心思想 龚自珍的（《己亥杂诗》其五 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不 是无情物，化作春泥更护花。 “浩荡离愁”，指离别京都的愁思浩如水波，也 指作者心潮不平。浩荡：无限。 “吟鞭”指诗人马鞭。“东指”指东方故里。 “天涯”指离京都遥远。 “落红”指落花。此句暗喻自己是有爱国情怀的志士。 “花”指国家。此句表明作者造福人类为国效力的高贵品质。后人又常用此句表 达前辈对后辈的爱护. 落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒 发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。 （人教版初二下学期第 30 课【诗五首】第五首） 【2005 年】阅读下面这首唐诗，然后回答问题。(6 分) 从军行七首(其二) 王昌龄 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 (1)“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾?为什么? 答：不矛盾，这样的对照写法更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的 新曲都无法排遣的。 (2)“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? 答：前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景；创造意境，含蓄无限。 附：王昌龄《从军行七首其二•琵琶起舞换新声》赏析
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断,通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的 感情。 “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻岀新的曲调,诗境就在一片乐声 中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶 与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然 是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧? 不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而 已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情” 实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了 歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关 山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。 此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情, 特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么 这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰 得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听 永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨 是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲, 则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更 多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁 意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面 诗前三句均就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有 限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在 军中置酒饮乐的场面之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象:古老雄伟 的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉。对此,你会生出什么感想?是无 限的乡愁?是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨?也许,还应加上对于祖国山川 风物的深沉的爱,等等。 读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声一一旧别情 听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城” 这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思 入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界 表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的 笔也是不容轻忽的。(周啸天) 【2004年】阅读下面一首宋诗,然后回答问题。(6分) 东溪梅尧臣 行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意,老树著花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪,守平沙石净于筛。情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。 自唐以来,古人作诗主张“外师造化,中得心源”,即是说诗人既要以自然为师, 从自然景物中捕捉形象,又要在内心深处引发思想情感。请指出在这首诗中最能 体现这一主张的一联诗句,并说说它体现了作者怎样的思想情趣,又是如何体现 的 (1)最能体现这一主张的一联诗 句
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的 感情。 “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声 中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶 与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然 是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？ 不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而 已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情” 实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了 歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关 山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。 此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情， 特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么， 这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰 得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听， 永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？ 是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲， 则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更 多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁 意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。 诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有 限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在 军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟 的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无 限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川 风物的深沉的爱，等等。 读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情 ——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”， 这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思 入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界 表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一 笔也是不容轻忽的。 （周啸天） 【2004 年】阅读下面一首宋诗，然后回答问题。(6 分) 东溪 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。 短短蒲茸齐似剪，守平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 自唐以来，古人作诗主张“外师造化，中得心源”，即是说诗人既要以自然为师， 从自然景物中捕捉形象，又要在内心深处引发思想情感。请指出在这首诗中最能 体现这一主张的一联诗句，并说说它体现了作者怎样的思想情趣，又是如何体现 的。 （1）最能体现这一主张的一联诗 句：
(2)体现的思想情 趣 (3)如何体现的: (1)野凫眠岸有闲意,老树著花无丑枝。(2)在大自然中感受到的闲情逸趣和 对优美自然景色的赞美。(3)能结合景(“野凫眠岸”“老树著花”)和情(“有 闲意”“无丑枝”)加以分析即可
（2）体现的思想情 趣： （3）如何体现的： （1）野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。（2）在大自然中感受到的闲情逸趣和 对优美自然景色的赞美。（3）能结合景（“野凫眠岸”“老树著花”）和情（“有 闲意”“无丑枝”）加以分析即可