九年级语文上诗词集锦 关雎 关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕 淑女,寤寐求之 求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕 淑女,琴瑟友之。 参差荇菜,左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 蒹葭 蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游 从之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未睎。所谓伊人,在水之湄。溯洄 从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊 人,在水之沚。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚 《关雎》诗词鉴赏: 第一行以起兴手法开篇,由关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴,引出淑女 是君子喜爱的配偶的联想。由此奠定了全篇的抒情中心 起兴:就是触景生情,因事寄兴。 此处,写鸠鸟鸣叫,既象征男女欢爱,又给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气 氛 第二行:诗歌以眼前景物为比喻,以时而向左时而向右挑选、采摘荇 菜的动作,隐喻淑女难以追求,以及君子对淑女锲而不舍的追求。 第三行:通过对君子求之不得的具体情态的细致描写,极其逼真地表 现了这位君子对心目中恋人的痴情和执着 第四、五行是虚写这位君子在想象中与这位淑女相会的情景。诗歌仍 以来采摘荇菜的眼前情景起兴,设想这位女子已经答应自己的要求,于是 这位君子兴奋地弹奏琴瑟,敲击钟鼓来亲近她,友爱她,并使她快乐异常 诗歌通过对这种幻想的烘托渲染,将主人公追求爱情的炽烈专一表现得淋 漓尽致。 蒹葭赏析 此诗三章重叠,各章均可划分为四个层次 首二句以蒹葭起兴,展现一幅河上秋色图:深秋清晨,秋水森森,芦苇苍 苍露水盈盈,晶莹似霜。这境界,是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩, 因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情,起到了很好的气氛渲染 和心境烘托作用。 三、四句展示诗的中心意象:抒情主人公在河畔倘佯,凝望追寻河对岸的
1 九年级语文上诗词集锦 关 雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕 淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕 淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。 蒹葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游 从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊 人，在水之沚。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 《关雎》诗词鉴赏： 第一行以起兴手法开篇，由关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出淑女 是君子喜爱的配偶的联想。由此奠定了全篇的抒情中心。 起兴：就是触景生情，因事寄兴。 此处，写鸠鸟鸣叫，既象征男女欢爱，又给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气 氛。 第二行：诗歌以眼前景物为比喻，以时而向左时而向右挑选、采摘荇 菜的动作，隐喻淑女难以追求，以及君子对淑女锲而不舍的追求。 第三行：通过对君子求之不得的具体情态的细致描写，极其逼真地表 现 了这位君子对心目中恋人的痴情和执着。 第四、五行是虚写这位君子在想象中与这位淑女相会的情景。诗歌仍 以来采摘荇菜的眼前情景起兴，设想这位女子已经答应自己的要求，于是 这位君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐异常。 诗歌通过对这种幻想的烘托渲染，将主人公追求爱情的炽烈专一表现得淋 漓尽致。 蒹葭赏析 此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次： 首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍 苍露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩， 因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染 和心境烘托作用。 三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔倘佯，凝望追寻河对岸的
“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通, 意味着追求艰难,造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿 秋水、执著追求,但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即,故而诗句中荡漾着 无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。 以下四句是并列的两个层次,分别是对在水一方、可望难即境界的两种不 同情景的描述。“溯洞从之,道阻且长”,这是述写逆流追寻时的困境: 艰难险阻无穷,征途漫漫无尽,示意终不可达也。“溯游从之,宛在水中 央”,这是描画顺流追寻时的幻象:行程处处顺畅,伊人时时宛在,然而 终不可近也。既逆流,又顺流,百般追寻,执著之意可见:不是困境难达, 就是幻象难近,终归不得,怅恫之情愈深。至此,伊人可望而不可即的情 境得到了具体而充分的展现。 春望杜甫 国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家 书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪 賽望【鉴赏】 公元756年六月,安史叛军攻下长安。七月,唐肃宗在灵武即位,杜 甫听到消息后去投奔肃宗。途中为叛军俘获,带到长安。《春望》写于次 年三月,集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情,感人至深。 国破山河在,城春草木深。”开篇即写春望所见:国都沦陷,城池 残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍。一个“破”字,使人触 目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然。诗人在此明为写景,实为抒 感,寄情于物,托感于景,为全诗营造了气氛。同时此联对仗工整,圆熟 自然,诗意跌宕。“国破”对“城春”,两意相反,对照强烈。“国破” 之下继以“山河在”,意思相反,出人意表;“城春”原当为明媚之景, 而后缀以“茸木深”则叙荒芜之状,先后相悖 “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”这两句通常解释为,花鸟本为娱人之物, 但因感时恨别,却使诗人见了反而落泪惊心。另一种解释为,以花鸟拟人, 感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心。两说虽则有别,其精神却能相通,一则 触景生情,一则移情于物,都表达了感时伤世的感情。本联以“感时 语承上,以“恨别”一语启下,章法分明 诗的这前四句,都统在“望”字中。在景与情的变化中,仿佛可见诗人由 翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分思念亲人。 “烽火连三月,家书抵万金。”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断” 直到如今春深三月,战火仍连续不断。诗人妻子儿女在鄘州,一家人的安
2 “伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通， 意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿 秋水、执著追求，但“伊人’嘟飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着 无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。 以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不 同情景的描述。“溯洞从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境： 艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中 央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而 终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达， 就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情 境得到了具体而充分的展现。 春望 杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家 书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。 春望【鉴赏】 公元 756 年六月，安史叛军攻下长安。七月，唐肃宗在灵武即位，杜 甫听到消息后去投奔肃宗。途中为叛军俘获，带到长安。《春望》写于次 年三月，集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，感人至深。 “国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池 残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人触 目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。诗人在此明为写景，实为抒 感，寄情于物，托感于景，为全诗营造了气氛。同时此联对仗工整，圆熟 自然，诗意跌宕。“国破”对“城春”，两意相反，对照强烈。“国破” 之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景， 而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句通常解释为，花鸟本为娱人之物， 但因感时恨别，却使诗人见了反而落泪惊心。另一种解释为，以花鸟拟人， 感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则 触景生情，一则移情于物，都表达了感时伤世的感情。本联以“感时”一 语承上，以“恨别”一语启下，章法分明。 诗的这前四句，都统在“望”字中。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由 翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分──思念亲人。 “烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”， 直到如今春深三月，战火仍连续不断。诗人妻子儿女在鄜州，一家人的安
危使他魂牵梦绕,家书不至,他如何放心得下?“抵万金”写出了家书的 珍贵,写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情,表达了对妻子儿女 的强烈思念。这是人人心中会有的想法,很自然地使人产生共鸣,因而成 了千古传诵的名句。 白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火遍地,家信不通,想念远方的 慘戚之象,眼望面前的颓败之景,不禁于百无聊赖之际,搔首踌躇,顿觉 稀疏短发,几不胜簪。“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更 短”可见愁的程度。这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则 更增一层悲哀。而他苍老得这么快,又因忧国、伤时、思家所致。 纵观全诗,前四句写春城败象,饱含感叹;后四句写心念亲人境况,充溢 离情。全诗深沉蕴藉、真挚自然,反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好 情操,因而千百年来一直脍炙人口,历久不衰。 和晋陵陆丞早春游望杜审言 独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴 光转绿萍。忽闻歌古调,归思欲沾襟 【作者简介】 杜审言(约公元645—708年),字必简,祖籍襄阳,迁居巩县。初唐 重要诗人,杜甫的祖父。唐高宗咸亨元年中进士,仕途失意,一直担任县 丞、县尉之类的小官。 少年时期与李峤、崔融、苏味道为“文章四友”。与同时的沈佺期、宋 之问齐名。他的五言诗格律谨严,造语新奇。对律诗的定型做出了杰出的 贡献,由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。 【背景点击】 永昌元年,杜审言诗名大震,但官还是那么小,心里很不高兴。江南 早春时节,与朋友游览风景,应该赏心乐事,却赏心不乐,便写下了这首 诗。作者的一位做过晋陵县丞的陆姓朋友,曾写过一首《早春游望》的诗, 作者便依原诗的题意,应和了《早春游望》诗,抒发诗人的离情别绪。 【诗作赏析】 诗的首联点题,十分精妙。远离家乡在外当官的人(宦游人),对于植 物的萌发、开花、结果、凋谢,动物的迁徙、冬眠等特别敏感,诗人触景 生情,感时伤怀,在“独有¨偏惊”的强调与呼应中,揭示出宦游人独有的 种复杂而微妙的心态。 中间两联诗人紧扣“物候新”,具体地描写了诗人对“物候”的感受:清 晨的太阳从东边海上升起,云气在朝阳的照耀下,霞光灿烂,绚丽多彩; 早春的江南,梅花在枝头绽放。这春意由江南渐渐移到江北,杨柳已经吐
3 危使他魂牵梦绕，家书不至，他如何放心得下？“抵万金”写出了家书的 珍贵，写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情，表达了对妻子儿女 的强烈思念。这是人人心中会有的想法，很自然地使人产生共鸣，因而成 了千古传诵的名句。 “白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的 惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不禁于百无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉 稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更 短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则 更增一层悲哀。而他苍老得这么快，又因忧国、伤时、思家所致。 纵观全诗，前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢 离情。全诗深沉蕴藉、真挚自然，反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好 情操，因而千百年来一直脍炙人口，历久不衰。 和晋陵陆丞早春游望 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴 光转绿萍。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。 【作者简介】 杜审言（约公元 645—708 年），字必简，祖籍襄阳，迁居巩县。初唐 重要诗人，杜甫的祖父。唐高宗咸亨元年中进士，仕途失意，一直担任县 丞、县尉之类的小官。 少年时期与李峤、崔融、苏味道为“文章四友”。与同时的沈佺期、宋 之问齐名。他的五言诗格律谨严，造语新奇。对律诗的定型做出了杰出的 贡献，由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。 【背景点击】 永昌元年，杜审言诗名大震，但官还是那么小，心里很不高兴。江南 早春时节，与朋友游览风景，应该赏心乐事，却赏心不乐，便写下了这首 诗。作者的一位做过晋陵县丞的陆姓朋友，曾写过一首《早春游望》的诗， 作者便依原诗的题意，应和了《早春游望》诗，抒发诗人的离情别绪。 【诗作赏析】 诗的首联点题，十分精妙。远离家乡在外当官的人(宦游人)，对于植 物的萌发、开花、结果、凋谢，动物的迁徙、冬眠等特别敏感，诗人触景 生情，感时伤怀，在“独有”“偏惊”的强调与呼应中，揭示出宦游人独有的 一种复杂而微妙的心态。 中间两联诗人紧扣“物候新”，具体地描写了诗人对“物候”的感受：清 晨的太阳从东边海上升起，云气在朝阳的照耀下，霞光灿烂，绚丽多彩； 早春的江南，梅花在枝头绽放。这春意由江南渐渐移到江北，杨柳已经吐
出了新芽;清新和暖的空气逗得黄莺儿婉转鸣叫,晴日的阳光把萍草(生在 浅水中的蕨类植物)映照得变成了绿色。这四句抓住了朝霞、梅柳、黄鸟、 绿萍等景物在早春里的变化,描绘了一幅江南春天的美丽画卷。“宦游人” 对这幅画卷的感受自是不同,他们自然会想到又是一年过去了,新的一年 又到来了,不禁引起了岁月如流、漂泊他乡的感慨。这就为最后的“归思” 作了铺垫。 尾联扣住题意,说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗,更加 唤起了想家的念头,止不住的泪水,简直要沾湿衣襟了。“欲”字用得极妙 妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切 总而言之,此诗境界新奇,情味盎然。它以“物候”二字为一篇之要领, “惊”字领一首之神,中间四句描写早春之景,显示“物候新”,“不言惊而可 惊在其中矣”,结尾两句“言陆怀归,并动己之归思也。”(沈德潜《唐诗别 裁集》) 【名句赏析】 云霞出海曙,梅柳渡江春。此联写“游望”之景,紧承上文“偏惊”而 来。“云霞”梅柳”乃常见之景物,并不新奇,可是诗人用艺术的眼光来审 视它们,并注入了审美情趣,“出”渡”两个动词将原本不易觉察的物候的 迁移,贴切传神地展现在读者眼前,使人仿佛感受到春天的脉搏。这真是 化平常为神奇,把熟识的境界转化为令人惊讶的新境界 白雪歌送武判官归京岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪 忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄 将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝 中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛 纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去,去时雪满天山路 山回路转不见君,雪上空留马行处 赏析:《白雪歌送武判官归京》(以下简称《白雪歌》)可以说是唐代诗歌 中的一朵奇葩。它既是一首边塞诗,又是一首送别诗,这首诗描绘了边塞 的风雪与严寒,表现了送友借别的深情。这首诗景色凄美。诗的起首四句 为诗的发端,“如高山坠石,不知其来,令人惊绝。"(沈德潜《说诗阵语》) 特别是忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”把人带入风雪弥漫、景物新 奇的境地。“春雪满空来,触处似花开。"(东方虬的《春雪》)和“洛阳梨花
4 出了新芽；清新和暖的空气逗得黄莺儿婉转鸣叫，晴日的阳光把萍草(生在 浅水中的蕨类植物)映照得变成了绿色。这四句抓住了朝霞、梅柳、黄鸟、 绿萍等景物在早春里的变化，描绘了一幅江南春天的美丽画卷。“宦游人” 对这幅画卷的感受自是不同，他们自然会想到又是一年过去了，新的一年 又到来了，不禁引起了岁月如流、漂泊他乡的感慨。这就为最后的“归思” 作了铺垫。 尾联扣住题意，说自己读了陆丞那格调高古的《早春游望》诗，更加 唤起了想家的念头，止不住的泪水，简直要沾湿衣襟了。“欲”字用得极妙， 妙在它传神地表达了诗人“归思”之情的深切。 总而言之，此诗境界新奇，情味盎然。它以“物候”二字为一篇之要领， “惊”字领一首之神，中间四句描写早春之景，显示“物候新”，“不言惊而可 惊在其中矣”，结尾两句“言陆怀归，并动己之归思也。”(沈德潜《唐诗别 裁集》) 【名句赏析】 云霞出海曙，梅柳渡江春。此联写“游望”之景，紧承上文“偏惊”而 来。 “云霞”“梅柳”乃常见之景物，并不新奇，可是诗人用艺术的眼光来审 视它们，并注入了审美情趣，“出”“渡”两个动词将原本不易觉察的物候的 迁移，贴切传神地展现在读者眼前，使人仿佛感受到春天的脉搏。这真是 化平常为神奇，把熟识的境界转化为令人惊讶的新境界。 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 赏析：《白雪歌送武判官归京》(以下简称《白雪歌》)可以说是唐代诗歌 中的一朵奇葩。它既是一首边塞诗，又是一首送别诗，这首诗描绘了边塞 的风雪与严寒，表现了送友惜别的深情。 这首诗景色凄美。诗的起首四句 为诗的发端，“如高山坠石，不知其来，令人惊绝。”(沈德潜《说诗阵语》) 特别是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”把人带入风雪弥漫、景物新 奇的境地。“春雪满空来，触处似花开。”(东方虬的《春雪》)和“洛阳梨花
落如雪"(萧子显《燕歌行》)是以花喻雪,匠心略同,但无论豪情与奇趣都 得让此诗三分。诗人将北国冬天的雪花比作南方春天的梨花,使严寒之中 透露出盎然春意,别有一番情趣。冬天,百花藏形匿影,百虫声销迹灭 到处是一片荒凉的景色:衰败的枯草,凛冽的北风,天空中愁云密布,大 地上冰天雪地。面对此景,人的心境应该是惆怅、凄苦的,然而诗人却能 别出心裁,笔锋一转,把这令人凄清的雪花化为春日之梨花,给全诗增加 点亮丽的色彩。诗人能从雪花联想到梨花,目然是对美好生活的向往 正如雪莱所说,冬天已经来了,春天还会远吗? 大雪纷飞,满眼是银白世界,然而,在这皑皑白雪中,中军帐上那一面鲜 红的旗帜就格外引人注目。这冷色基调上的一星暖色,一方面衬得整个画 面更加洁白、凄寒,另一方面又给人以活力,给人以火热的激情,积极向 上的进取精神。这是诗中又一处精彩的奇笔 在这凄美的景色中,诗人设宴送别归京的友人,那场面该是何等的动人 唐诗中送别诗较多,各有千秋。王勃的海内存知己,天涯若比邻。无为在 歧路,儿女共沾巾。”劝勉友人别效儿女忸怩之态,反映出送别时的豪迈情 怀:李白的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”表现了对友人的深厚情 谊;而王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。"酒石酸中含情,频频 劝酒声中自有无限情意,诗中流露出一种别时的愁情。 而《白雪歌》的别时场面与众不同,诗人在冰天雪地的中军帐为友人设宴 饯行,那友情当是非比寻常 诗中对送别的具体情景着墨不多,采用的是侧面烘托。诗中用音乐来烘托 送别的场面,而写音乐又不是侧重其本身,而是选用几种有代表性的边塞 器乐——胡琴琵琶与羌笛,引入无限遐想,这里既有边地音乐的韵味,又 有急管繁弦的热烈欢快的场面。在这奇寒的荒漠边地,诗人曾和友人同甘 苦,共患难,这关系自然更加密切,情意自是更加深厚,而那既热闹又略 带凄苦的音乐声正是传达了这种欢快之中更有离别时的惆怅心情 送行的酒宴一直持续到垂暮时分。诗人送友人出了辕门,从辕门一直送到 轮台东门,依依惜别之情跃然纸上。“去时雪满天山路”,雪大风狂,归途 遥远,诗人的心中既有借别的深情,又有隐隐的担忧,情绪极为复杂。 山回路转不见君,雪上空留马行处。"这一句与李白的“孤帆远影碧空尽 惟见长江天际流。”有异曲同工之妙。友人已经上路,而诗人依然站在雪地 里,久久望着友人远去的马蹄印而不愿离去,这是为什么呢?是感叹“相见 时难别亦难,还是担忧友人“长路关山何时尽”?是在内心安慰友人?莫愁前 路无知己”,还是怨恨“春风不度玉门关”?悠悠情思如同那茫茫白雪一样 绵绵不断,真是言有尽而意无穷。 这首诗气势宏大,写景既从大处落笔,又从细处着墨,把美丽的雪景写得 形象生动,同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情,可以说是
5 落如雪”(萧子显《燕歌行》)是以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都 得让此诗三分。诗人将北国冬天的雪花比作南方春天的梨花，使严寒之中 透露出盎然春意，别有一番情趣。冬天，百花藏形匿影，百虫声销迹灭， 到处是一片荒凉的景色：衰败的枯草，凛冽的北风，天空中愁云密布，大 地上冰天雪地。面对此景，人的心境应该是惆怅、凄苦的，然而诗人却能 别出心裁，笔锋一转，把这令人凄清的雪花化为春日之梨花，给全诗增加 一点亮丽的色彩。诗人能从雪花联想到梨花，目然是对美好生活的向往。 正如雪莱所说，冬天已经来了，春天还会远吗? 大雪纷飞，满眼是银白世界，然而，在这皑皑白雪中，中军帐上那一面鲜 红的旗帜就格外引人注目。这冷色基调上的一星暖色，一方面衬得整个画 面更加洁白、凄寒，另一方面又给人以活力，给人以火热的激情，积极向 上的进取精神。这是诗中又一处精彩的奇笔。 在这凄美的景色中，诗人设宴送别归京的友人，那场面该是何等的动人。 唐诗中送别诗较多，各有千秋。王勃的“海内存知己，天涯若比邻。无为在 歧路，儿女共沾巾。”劝勉友人别效儿女忸怩之态，反映出送别时的豪迈情 怀；李白的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”表现了对友人的深厚情 谊；而王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”酒石酸中含情，频频 劝酒声中自有无限情意，诗中流露出一种别时的愁情。 而《白雪歌》的别时场面与众不同，诗人在冰天雪地的中军帐为友人设宴 饯行，那友情当是非比寻常。 诗中对送别的具体情景着墨不多，采用的是侧面烘托。诗中用音乐来烘托 送别的场面，而写音乐又不是侧重其本身，而是选用几种有代表性的边塞 器乐——胡琴琵琶与羌笛，引入无限遐想，这里既有边地音乐的韵味，又 有急管繁弦的热烈欢快的场面。在这奇寒的荒漠边地，诗人曾和友人同甘 苦，共患难，这关系自然更加密切，情意自是更加深厚，而那既热闹又略 带凄苦的音乐声正是传达了这种欢快之中更有离别时的惆怅心情。 送行的酒宴一直持续到垂暮时分。诗人送友人出了辕门，从辕门一直送到 轮台东门，依依惜别之情跃然纸上。“去时雪满天山路”，雪大风狂，归途 遥远，诗人的心中既有惜别的深情，又有隐隐的担忧，情绪极为复杂。 “山回路转不见君，雪上空留马行处。”这一句与李白的“孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。”有异曲同工之妙。友人已经上路，而诗人依然站在雪地 里，久久望着友人远去的马蹄印而不愿离去，这是为什么呢?是感叹“相见 时难别亦难，还是担忧友人“长路关山何时尽”?是在内心安慰友人?莫愁前 路无知己”，还是怨恨“春风不度玉门关”?悠悠情思如同那茫茫白雪一样， 绵绵不断，真是言有尽而意无穷。 这首诗气势宏大，写景既从大处落笔，又从细处着墨，把美丽的雪景写得 形象生动，同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情，可以说是
景中含情,达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。 诗的语言优美。诗中利用换韵与送到场景的转换,形成跌宕多姿的旋律 起音入声韵,急促激烈,与风雪相映衬,继而是阳春白雪,出现春暖花开 的美景,再是“冰泉冷涩弦凝绝”,出现滞涩的场面,末尾渐入徐缓,大有“余 音绕梁,三日不三绝”的韵味,让人回味无穷。 别云间夏完淳 年羁旅客,今日又南冠。无限山河泪,谁言天地宽!已知泉路近,欲别 故乡难。毅魄归来日,灵旗空际看。 赏析:《别云间》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。 上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓 死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的 感叹 诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身 落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括 诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静出之,然细细咀嚼,自可读出诗人 激越翻滚的情感波澜,自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无 限沉痛。 颌联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复 壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地 宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住 “立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起, 可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空, 他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘 责 颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗 人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人 该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心 头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中 唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸, 恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”, 生母“寄生于别姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻 子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不 得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限 依恋。 尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别,但诗人终将恢复大志放在儿女私情 之上,不以家运后嗣为念,最终表明心迹:“毅魄归来日,灵旗空际看。” 正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后,淳且与先文忠为北塞之 6
6 景中含情，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。 诗的语言优美。诗中利用换韵与送到场景的转换，形成跌宕多姿的旋律。 起音入声韵，急促激烈，与风雪相映衬，继而是阳春白雪，出现春暖花开 的美景，再是“冰泉冷涩弦凝绝”，出现滞涩的场面，末尾渐入徐缓，大有“余 音绕梁，三日不三绝”的韵味，让人回味无穷。 别云间 夏完淳 三年羁旅客，今日又南冠。无限山河泪，谁言天地宽！已知泉路近，欲别 故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。 赏析：《别云间》是作者被清廷逮捕后，在解往南京前临别松江时所作。 上海松江县，古称云间，即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓 死不屈的决心，一方面又对行将永别的故乡，流露出无限的依恋和深切的 感叹。 诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身 落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。 诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人 激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无 限沉痛。 颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复 壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地 宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住 “立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起， 可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空， 他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘 责。 颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗 人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近”。生命行将终结，诗人 该会想些什么呢？“欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心 头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中 唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸， 恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹于空门”， 生母“寄生于别姓”，自己一家“生不得相依，死不得相问”，念及让新婚妻 子在家孤守两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不 得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限 依恋。 尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别，但诗人终将恢复大志放在儿女私情 之上，不以家运后嗣为念，最终表明心迹：“毅魄归来日，灵旗空际看。” 正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后，淳且与先文忠为北塞之
举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算,抱定誓死不屈、 坚决复明的决心,生前未能完成大业,死后也要亲自看到后继者率部起义 恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结,鲜明地昭示出诗人坚贞 不屈的战斗精神、尽忠报国的赤子情怀,给后继者以深情的勉励,给读者 树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。 全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发 故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结 笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对 这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意 相见欢李煜 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁, 别是一番滋味在心头。 【作者简介】 李煜(937-978),公元961年即位,五代南唐国主,世称李后 主。他登位之时,宋已代周建国,南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全 中过了十几年苟安生活。南唐为宋灭之后,他被俘到汴京,过了约两年囚 徒生活,终为太宗赐鸩毒杀。李煜在政治上十分无能,文艺上却颇有成就, 能书善画,妙解音律,尤工于词。他的创作分为前后两个阶段:前期不修 政事,纵情于吟咏宴游,笙歌燕舞,为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜,荒 唐病态竟至于让宫女束脚,戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时 期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活,这些词是在技巧上已日臻成 熟,实则为南朝宫体和花间词风的承续。后期则为入宋之后,此时,他逐 渐从醉生梦死中清醒过来,对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤,他的词开始 转向抒奏亡国之音,倾泻其"日夕以眼泪洗面″的深哀巨恸,他的词有了打 动人心的恒久的艺术力量。可以说,亡国使他丢掉了皇帝的宝座,却使他 在词的创作上获取了巨大的成就,诚如清代大学者王国维所说的那样:"词 至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词。″这便是对 他文学地位的中肯评价 【赏析点津】 词牌名为《相见欢》,咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜 早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲,如作于归宋 以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 上阕:"无言独上西楼”,摄尽凄婉之神。"无言”者,并非无语可诉 而是无人共语。由作者”无言”、"独上"的滞重步履和凝重神情,可见其孤 独之甚、哀愁之甚。本来,作者深谙”独自莫凭栏″之理,因为栏外景色往 往会触动心中愁思,而今他却甘冒其险”,又可见他对故国(或故人)怀 念之甚、眷恋之甚。"月如钩″,是作者西楼凭楼之所见。一弯残月映照着 作者的孑然一身,也映照着他视线难及的三千里地山河”(《破阵子》),引 起他多少遐想、多少回忆?承载着他人生的无常之悲。而俯视楼下,但见 深院为萧飒秋色所笼罩。寂寞梧桐深院锁清秋″,这里,寂寞″者究竟是 梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无痕。全句摹画
7 举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算，抱定誓死不屈、 坚决复明的决心，生前未能完成大业，死后也要亲自看到后继者率部起义， 恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞 不屈的战斗精神、尽忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励，给读者 树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。 全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发 故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结 笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对 这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。 相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 【 作者简介 】 李煜（ 937 — 978 ），公元 961 年即位，五代南唐国主，世称李后 主。他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全 中过了十几年苟安生活。南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚 徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就， 能书善画，妙解音律，尤工于词。他的创作分为前后两个阶段： 前期不修 政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒 唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时 期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活，这些词是在技巧上已日臻成 熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。 后期则为入宋之后，此时，他逐 渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始 转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打 动人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他 在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清代大学者王国维所说的那样：“词 至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”这便是对 他文学地位的中肯评价。 【 赏析点津 】 词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜 早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋 以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 上阕：“无言独上西楼”，摄尽凄婉之神。“无言”者，并非无语可诉， 而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤 独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往 往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀 念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭楼之所见。一弯残月映照着 作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引 起他多少遐想、多少回忆？承载着他人生的无常之悲。而俯视楼下，但见 深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是 梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无痕。全句摹画
了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画。 下阕:"剪不断″三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化, 现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁,历来为人们所 称道,但更见作者独诣的还是结句:别是一般滋味在心头”。如果说前文 还用剪”和”理”的动作对离愁加以形象摹刻,本句则将离愁写得无可形状 无以陈述,为更深一层的写法。 东溪梅尧臣 行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟:野凫眠岸有闲意,老树著花无丑枝 短短蒲茸齐似翦,平平沙石净于筛:情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲, 赏析这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情 行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到东溪去看水,一是 说明东溪水好,再就是诗人自己“爱闲”整天挣扎在名利场中的过客是无暇 欣赏山水的;第二句写到了东溪,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由 地留恋忘返。“发船迟”正见此意 野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石浄于筛” 四句具体描绘东溪风光。坐临孤屿,诗人看到的是野兔眠岸,老树着花 短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野兔在岸边栖息,诗人竞看到了其中的 闲意,不是“闲人"哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着 花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮, 恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石 更觉赏心悦目,心灵也得到了净化 结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居 之地。“情虽不厌"回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中 的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。 约客赵师秀(宋) 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花 约客(赵师秀)賞析 詩題為「約客」,實際上是寫久候客人未至的情景。這正是江南的黄梅季 節,雨淅淅瀝瀝地下著,相信家家戶戶都在雨幕的籠罩之下。夜是寂寥的, 除了雨聲,只有遠處傳來池塘中呱呱的蛙嗚。為什麼約定了的朋友還沒有 來?看著早已擺好的棋局閑在那裏,詩人不禁有一絲悵惘,也有一點無聊 無意識地拿起棋子敲了起來。大概時間長了吧,燈芯上已結了一層燈花 棋子在桌面上敲著、敲著,也就把燈花震落了 首兩句對仗工整,「黄梅」對「青草」,「時節」對「池塘」,「家家 雨」對「處處蛙」。「家家雨」、「處處蛙」更點明黃梅時節的特徴。「家 家雨」三字,暗示了客人「有約不來」的原因。「處處蛙」三字,反襯了 夜的寂靜。這兩句通過環境的描寫,烘托岀詩人候客時那種孤淸的氣氛。 後兩句直接寫出客人久候不來詩人的寂寥心境。「有約不來」四字和題目 「約客」相呼應。「過夜半」三字,不僅說明詩人候客之久,而且也流露
8 了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画。 下阕：“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，表 现了心宇深处深深的寂寞、万般的无奈和无法排遣的离愁，历来为人们所 称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。如果说前文 还用“剪”和“理”的动作对离愁加以形象摹刻，本句则将离愁写得无可形状、 无以陈述，为更深一层的写法。 东溪 梅尧臣 行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟；野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。 短短蒲茸齐似翦，平平沙石净于筛；情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。 赏析这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情 逸致。 “行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到东溪去看水，一是 说明东溪水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇 欣赏山水的；第二句写到了东溪，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由 地留恋忘返。“发船迟”正见此意。 “野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”， 四句具体描绘东溪风光。坐临孤屿，诗人看到的是野兔眠岸，老树着花， 短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野兔在岸边栖息，诗人竟看到了其中的 闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着 花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮， 恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石 更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。 结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居 之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中 的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。 约客 赵师秀（宋） 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。 约客（赵师秀）賞析 詩題為「約客」，實際上是寫久候客人未至的情景。這正是江南的黃梅季 節，雨淅淅瀝瀝地下著，相信家家戶戶都在雨幕的籠罩之下。夜是寂寥的， 除了雨聲，只有遠處傳來池塘中呱呱的蛙鳴。為什麼約定了的朋友還沒有 來？看著早已擺好的棋局閑在那裏，詩人不禁有一絲悵惘，也有一點無聊， 無意識地拿起棋子敲了起來。大概時間長了吧，燈芯上已結了一層燈花， 棋子在桌面上敲著、敲著，也就把燈花震落了。 h1 z$ O9 |. T3 O1 u9 | 首兩句對仗工整，「黃梅」對「青草」，「時節」對「池塘」，「家家 雨」對「處處蛙」。「家家雨」、「處處蛙」更點明黃梅時節的特徵。「家 家雨」三字，暗示了客人「有約不來」的原因。「處處蛙」三字，反襯了 夜的寂靜。這兩句通過環境的描寫，烘托出詩人候客時那種孤清的氣氛。 後兩句直接寫出客人久候不來詩人的寂寥心境。「有約不來」四字和題目 「約客」相呼應。「過夜半」三字，不僅說明詩人候客之久，而且也流露
出對客人負約的埋怨情緒;於是詩人寫了兩個片段來反映這種情緒:一是 「敲棋子」,一是「落燈花」,由前者引岀後者,層次分明。「閑敲」表 達出主人閑坐的無聊心情,待客不至的掃興感覺:「落燈花」說明了等候 時間之久。「閑敲棋子落燈花」七字,把詩人期待的心情、神態,描繪得 栩栩如生,細緻入微 詩人抓住一個生活細節加以渲染,寫成這首情景交融、清新可愛的小詩。 室外雨聲、蛙聲的喧嚷與室內氣氛的靜寂,形成了對比,烘托出詩人百無 聊賴的情緒。詩寫得淺白卻很含蓄,餘味無窮,頗有一種閒適的情致。 王湾《次北固山下》 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬 海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边 赏析:背景介绍:王湾生卒年不详,洛阳人。景云三年进士及第,开无初 为荥阳主簿。参加过《群书四录》的编校,后任洛阳尉,其后不知所终 其诗当时很负盛名,曾往来于吴楚间。《全唐诗》录存其诗十首,《次北固 山下》是传诵一时的名篇 名句点击:海日生残夜,江春入旧年。 赏析:这首诗是作者旅途思乡之作,主要写诗人清晨在江面上的所见所 感,作者在江南北固山下停宿,为北固山下壮美秀丽的景色所陶醉,不由 生起思乡之情,写下了这首千古传诵的名篇。前三联写景,最后一联抒情 开头两句先写北固山的地势,分为水路和陆路。作者清晨在江岸边远眺所 见景物:青山重叠小路蜿蜒;碧波荡漾,小船疾驶而去。“潮平两岸阔,风 正一帆悬”,写潮水漫无边际涨,江面也变得宽阔了,风势正顺,船帆高悬, 轮旭日升起。作者置身于青山绿水中,自有一番情趣在其中。“阔”写出 了涨潮时长江的气势,水面变得辽阔了。“悬”反映了一帆风顺,行船平稳。 表现出诗人胸襟的开阔和心情的舒坦。“海日生残夜,江春入旧年”两句抓 住海上日出的瞬息变化和江上春气回转的微妙特征,虽然是在腊月里,江 南却春意盎然,诗人先顿后挫,用“生”入文,把大自然拟人化,显得生 动有趣,由此可见诗人炼字功夫之深,把夜和日在旧和新之间的互相依存 生动地表达出来,反映出新的一年又开始了,也暗含着诗人对流年消逝的 感伤。这两句是脍炙人口的诗句。末联两句由旅途景色引起乡思,引出以 归雁捎书,表达了诗人羁旅愁怀、思念家乡的深情。诗人很注意炼字炼句, 入旧年”、“生残夜”等用字准确精练,生动细致地描写了动人的景色。 天净沙秋思 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。 赏析 这首小令仅五句28字,语言极为凝炼却容量巨大,寥寥数笔就勾画出一 幅悲绪四溢的"游子思归图”,淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。 这幅图画由两部分构成 、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景 、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影
9 出對客人負約的埋怨情緒；於是詩人寫了兩個片段來反映這種情緒：一是 「敲棋子」，一是「落燈花」，由前者引出後者，層次分明。「閑敲」表 達出主人閑坐的無聊心情，待客不至的掃興感覺；「落燈花」說明了等候 時間之久。「閑敲棋子落燈花」七字，把詩人期待的心情、神態，描繪得 栩栩如生，細緻入微。 詩人抓住一個生活細節加以渲染，寫成這首情景交融、清新可愛的小詩。 室外雨聲、蛙聲的喧嚷與室內氣氛的靜寂，形成了對比，烘托出詩人百無 聊賴的情緒。詩寫得淺白卻很含蓄，餘味無窮，頗有一種閒適的情致。 王湾《次北固山下》 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。 赏析：背景介绍：王湾生卒年不详，洛阳人。景云三年进士及第，开无初 为荥阳主簿。参加过《群书四录》的编校，后任洛阳尉，其后不知所终。 其诗当时很负盛名，曾往来于吴楚间。《全唐诗》录存其诗十首，《次北固 山下》是传诵一时的名篇。 名句点击：海日生残夜，江春入旧年。 赏析：这首诗是作者旅途思乡之作，主要写诗人清晨在江面上的所见所 感，作者在江南北固山下停宿，为北固山下壮美秀丽的景色所陶醉，不由 生起思乡之情，写下了这首千古传诵的名篇。前三联写景，最后一联抒情。 开头两句先写北固山的地势，分为水路和陆路。作者清晨在江岸边远眺所 见景物：青山重叠小路蜿蜒；碧波荡漾，小船疾驶而去。“潮平两岸阔，风 正一帆悬”，写潮水漫无边际涨，江面也变得宽阔了，风势正顺，船帆高悬， 一轮旭日升起。作者置身于青山绿水中，自有一番情趣在其中。“阔”写出 了涨潮时长江的气势，水面变得辽阔了。“悬”反映了一帆风顺，行船平稳。 表现出诗人胸襟的开阔和心情的舒坦。“海日生残夜，江春入旧年”两句抓 住海上日出的瞬息变化和江上春气回转的微妙特征，虽然是在腊月里，江 南却春意盎然，诗人先顿后挫，用“生”入文，把大自然拟人化，显得生 动有趣，由此可见诗人炼字功夫之深，把夜和日在旧和新之间的互相依存 生动地表达出来，反映出新的一年又开始了，也暗含着诗人对流年消逝的 感伤。这两句是脍炙人口的诗句。末联两句由旅途景色引起乡思，引出以 归雁捎书，表达了诗人羁旅愁怀、思念家乡的深情。诗人很注意炼字炼句， “入旧年”、“生残夜”等用字准确精练，生动细致地描写了动人的景色。 天净沙秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 赏析： 这首小令仅五句 28 字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一 幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。 这幅图画由两部分构成： 一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景； 二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影
第一幅画共18个字九个名词,其间无一虚词,却自然流畅而涵蕴丰富 作者以其娴熟的艺术技巧,让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下,象电 影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现,一下子就把读者带入 深秋时节:几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树,在秋风萧萧中瑟瑟地 颤抖,天空中点点寒鸦,声声哀鸣.写出了一片萧飒悲凉的秋景,造成 种凄清衰颓的氛围,烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象,昏鸦尚能 有老树可归,而游子却漂泊无着,有家难归,其间该是何等的悲苦与无奈 啊!接下来,眼前呈现一座小桥,潺潺的流水,还有依稀袅起炊烟的农家 小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜,安逸而闲致。 这一切,不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。在 这里,以乐景写哀情,令人倍感凄凉,烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨 无助的客子之悲 幅画里,我们可以看到,在萧瑟的秋风中,在寂寞的古道上,饱尝乡 愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马,在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。 此时,夕阳正西沉,撒下凄冷的斜晖,本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归 家的团圆时刻,而游子却仍是“断肠人在天涯”,此时此刻、此情此景,漂 泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象,怎能不悲从中来,怎能不撕心裂 肺,怎能不柔肠寸断!一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋. 一支极为简短的小曲,表达了难以尽述的内蕴,形象地描绘出天涯游子凄 楚、悲怆的内心世界,给人以震撼人心的艺术感受。让人读之而倍感其苦, 咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也 山坡羊潼关怀古【元】张养浩 峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行 处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦:亡,百姓苦。 赏析:华山的峰峦相连,如四面八方聚拢而来,黄河的波涛洪流如雄 狮怒吼,震地撼天,凶险的潼关要道就在华山黄河之间。遥望古都长安城, 思绪万千,心绪纷乱。经过秦汉遗址令人伤心万千,无数宫殿都化作了废 墟和泥土。一朝兴起,百姓要受苦。一朝灭亡,百姓还是受苦 张养浩赴陕西途中登临潼关古塞,怀古思今,写下了这一抒情名篇。前 三句写登临潼关所见,由远至近,既是写景也是抒情,含蓄地表达了心中 波澜起伏的情感。“聚”和“怒”写出了山河的动态与灵性,将山的雄伟与水的 奔腾之势勾勒出来,有力地烘托了作者吊古伤今的悲愤伤感之情。“望西都 四句点题怀古,面对昔日帝都的遗址,作者展开充分的想像,突出了历史 的变迁。最后两句一语道破封建社会朝代兴亡的本质。从历史的变革中, 从兴亡的对比里,作者把人民的悲惨命运揭示出来,既是历史的概括,也 是现实的反映,深化了全曲的思想内容。 这首散曲意蕴深邃,感情悲愤沉郁,雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感 和精辟的议论三者完美结合,使得全曲具有强烈的艺术感染力 《山坡羊》是一首怀古小令,抒发了作者的历史兴亡之感。起笔一“聚” ‘怒”两字,不但写尽了潼关地势的险峻,而且在“聚”和“怒"的动态意象中
10 第一幅画共 18 个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富， 作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电 影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入 深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地 颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成 一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象，昏鸦尚能 有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈 啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家 小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。 这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。在 这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨 无助的客子之悲。 第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡 愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。 此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归 家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂 泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂 肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄 楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。让人读之而倍感其苦， 咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。 山坡羊 潼关怀古【元】张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行 处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 赏析：华山的峰峦相连，如四面八方聚拢而来，黄河的波涛洪流如雄 狮怒吼，震地撼天，凶险的潼关要道就在华山黄河之间。遥望古都长安城， 思绪万千，心绪纷乱。经过秦汉遗址令人伤心万千，无数宫殿都化作了废 墟和泥土。一朝兴起，百姓要受苦。一朝灭亡，百姓还是受苦。 张养浩赴陕西途中登临潼关古塞，怀古思今，写下了这一抒情名篇。前 三句写登临潼关所见，由远至近，既是写景也是抒情，含蓄地表达了心中 波澜起伏的情感。“聚”和“怒”写出了山河的动态与灵性，将山的雄伟与水的 奔腾之势勾勒出来，有力地烘托了作者吊古伤今的悲愤伤感之情。“望西都” 四句点题怀古，面对昔日帝都的遗址，作者展开充分的想像，突出了历史 的变迁。最后两句一语道破封建社会朝代兴亡的本质。从历史的变革中， 从兴亡的对比里，作者把人民的悲惨命运揭示出来，既是历史的概括，也 是现实的反映，深化了全曲的思想内容。 这首散曲意蕴深邃，感情悲愤沉郁，雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感 和精辟的议论三者完美结合，使得全曲具有强烈的艺术感染力。 《山坡羊》是一首怀古小令，抒发了作者的历史兴亡之感。起笔一“聚” 一“怒”两字，不但写尽了潼关地势的险峻，而且在“聚”和“怒”的动态意象中